看白先勇的《孽子》，看到阿青、小玉、吳敏、老鼠這一群潛沉在黑暗深處的少年，一次次想上升到白日之下，去感受人世的溫暖和愛，卻一次次被灼痛、傷害時，我都會想到希臘神話里的那個伊卡洛斯，他為了逃離寂寞的孤島去追尋自己的家鄉(xiāng)，背負(fù)起用蠟和羽毛制作的翅膀，在迎向光明飛翔的時候，被太陽無情的灼傷，翅膀融化，伊卡洛斯掉進(jìn)無邊無際的海洋淹死。
伊卡洛斯對光明和溫暖的眷戀和向往，何嘗不是那一群在臺北新公園最深最黑處逡巡著的迷茫少年，他們對家、對人世間溫情的無比渴望。但是，他們卻是"見不得光"的一群人，他們遭到了親人、家庭、學(xué)校、社會的集體放逐、不齒和唾棄，只因?yàn)樗麄冇兄粋�共同的特征——是一群具有同性傾向的"敗類"。
在大人們的眼里，他們還是孩子，十七歲，含苞待放的好年華。"孩子"，這兩個字就包含著無限的憐愛與疼惜。因此，白先勇在扉頁的大片空白里只留下這樣幾個字："寫給那一群，在最深最深的黑夜里，猶自彷徨街頭，無所依歸的孩子們。"
然后，整部作品的正文第一行："三個月零十天以前，一個異常晴朗的下午，父親將我逐出了家門。"這個十七歲的"我"，就是阿青。
父親頂著一頭蒼蒼的白發(fā)，瞪著一雙血絲滿布的眼睛，不停揮動著手里的一桿破槍，阿青就在父親嗄啞的"畜生！畜生！"的怒吼里被逐出家門，不知不覺匯入到那個特殊的王國——臺北新公園長方形蓮花池周圍的一小撮土地，這里被公園里的熱帶樹叢層層遮掩。這個蕞爾小國，只有黑夜，沒有白天。白天他們到處潛伏著，像冬眠的蛇，黑夜來臨，他們才蘇醒過來，在黑暗的保護(hù)下，像一群蝙蝠在夜色里撲騰。
阿青、小玉、吳敏、老鼠、阿雄仔、龍子……這群特殊的人，每個人的心里都背負(fù)著沉重的十字架，他們的被放逐并不是因?yàn)樗麄儾欢⒂H恤幼，他們其中有些人足夠優(yōu)秀，可是他們同樣被社會放逐唾棄得無路可逃，只好沉潛到這個最黑最深的角落。他們是一群傳統(tǒng)道德的"叛逃"者，在外面的社會，他們也想得到一絲陽光的溫暖和恩澤，可是他們得不到哪怕一點(diǎn)點(diǎn)，于是他們轉(zhuǎn)而夢想在黑暗的深處尋找一絲溫暖，夢想在這片黑色泥沼里，能夠讓心里開出一朵明凈的花。
他們在黑暗的小世界里互相取暖，然而，他們又像相互依偎的刺猥，離得遠(yuǎn)了感到冷，離得太近刺得疼。他們的內(nèi)心敏感而脆弱，渴望愛與被愛，一旦被傷害，就會比常人痛得更甚。
父與子，這原本是世界上最親密的一種血緣關(guān)系，然而在《孽子》中，卻因?yàn)閮鹤邮垢赣H"顏面盡失"，使原本最親密的關(guān)系充滿了傷痛。阿青的父親搖搖晃晃地?fù)]動著破槍，用顫抖嗄啞的聲音喊："畜生，畜生！"龍子的父親將兒子放逐到遙遠(yuǎn)的異國他鄉(xiāng)，悲憤地告訴兒子："你這一去，我在世一天，你不許回來！"傅老爺子的兒子阿衛(wèi)是一名英姿勃發(fā)的優(yōu)秀軍人，卻在二十五歲那年被發(fā)現(xiàn)了"不可告人"的秘密，他苦苦得不到父親原諒，在強(qiáng)大的心理壓力下，選擇了結(jié)束大好年華。喪子之痛讓傅老爺子猛然醒悟，他痛悔了大半生。
傅老爺子后來的大半生，都投入到救助與兒子一樣的迷途少年之中去。傅老爺子后來醒悟到，那些有同性傾向的孩子，絕大部分與他們的成長歷程和成長環(huán)境息息相關(guān)，他們有一個共同特點(diǎn)——在缺少親情，更缺少母愛的環(huán)境長大。不管他們的同性傾向是"血里帶來的"，還是后天缺少愛的環(huán)境造成的，本質(zhì)上終究不是他們的錯。然而，他們卻遭到家庭與社會的一致唾棄，只能躲入最深最黑處踽踽徬徨。
他們就像伊卡洛斯的翅膀，在黑暗中也許還能殘喘地扇動幾下，一出來，強(qiáng)烈的光就會將他們灼傷、融化，然后毀滅。
白先勇有一支滿含悲憫的筆，他也曾說過："我寫作是為了表達(dá)人類內(nèi)心無言的憂傷"。他的其他作品，不論是"舊時王謝堂前燕"的《臺北人》，還是"寂寞梧桐庭院鎖清秋"的《寂寞的十七歲》，他都用一支含著淡淡傷感卻并不陰郁的筆來描畫這一幕幕的浮世繪。讀他的作品，不再感覺閱讀是一種消遣，仿佛在那深邃之處，有一線光照在心里若隱若現(xiàn)。
作為抗日名將白崇禧的兒子，注定了他從小看盡繁華。然而在白崇禧任國防部長的仕途最高端時，年幼的白先勇卻因?yàn)榛?quot;肺癆"而屢屢與死神擦肩而過。"肺癆"是烈性傳染病，需要嚴(yán)格隔離，一邊是車水馬龍的聲色繁華，一邊是孤寂無比的童年。這樣的特殊經(jīng)歷養(yǎng)成了他敏感、細(xì)膩而悲憫的氣質(zhì)�？此贻p時的照片，心中驚訝一個男士竟能長得如此俊逸清朗。即使步入古稀之年，依然淡定自若，笑容清淺。
他說，日子好壞，如魚飲水，冷暖自知。因此，即使他聲譽(yù)如雷，在臺灣或在海外，他從來不接受媒體采訪；到了古稀晚年，看到自己鐘愛的昆曲日漸頹落，他想盡自己有生之力拯救這個劇種，才開始逐漸接受媒體的一些訪問，因?yàn)槔デ枰襟w的宣傳才能重?zé)ㄉΓ蝗绦目吹嚼デ锩利惖臒煵ó嫶�、雨絲風(fēng)片就此消失。
像對昆曲充滿悲憫之心一樣，在《孽子》中，他也時時用一顆悲憫之心去看待這些孩子，讓他們在黑暗角落之中，依然散發(fā)善良與人性的關(guān)輝。阿青在寒冬之夜，將呆傻的流浪孩子帶回，給他吃給他喝為他換衣服，孩子丟失了他四處尋找；龍子在紐約曼哈頓高樓的陰影里，救助了一個個可憐的流浪兒，又想盡辦法為小金寶的畸足做手術(shù)；傅老爺子離世，是他們這一群"叛逆"者細(xì)致妥貼地安排了后事。
這群青春鳥，他們的青春雖然背負(fù)了伊卡洛斯那不被光亮接受的翅膀，然而，青春畢竟還是青春，翅膀不能飛翔，善良的心卻還能飛翔。
他們善良的光輝，像一輪月亮掛在濕煤似的夜空，雖然不甚明亮，卻依然令人感動。
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