話劇《原野》
改編自曹禺先生經(jīng)典名著《原野》，講這個(gè)冤冤相報(bào)、看似簡單的復(fù)仇故事，蘊(yùn)涵著闊大淵深的人物情感并展現(xiàn)出復(fù)雜鮮明的人物性格：它不僅僅揭露了封建社會的黑暗，表現(xiàn)被壓迫、被摧殘的農(nóng)民對美好生活的向往，還更深地發(fā)掘了人性的復(fù)雜多面性。接下來，小編為大家介紹話劇《原野》，一起來了解吧!
話劇《原野》的劇本介紹
《原野》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上最杰出的戲劇大師曹禺先生的經(jīng)典名著。這部創(chuàng)作于1937年的經(jīng)典名著，是曹禺先生唯一一部描寫中國農(nóng)村的作品，其風(fēng)格顯然不同于他的其他代表作，如《雷雨》、《日出》、《北京人》。這部作品已經(jīng)和現(xiàn)實(shí)主義有了區(qū)別。這個(gè)冤冤相報(bào)、看似簡單的復(fù)仇故事，蘊(yùn)涵著闊大淵深的人物情感并展現(xiàn)出復(fù)雜鮮明的人物性格：它不僅僅揭露了封建社會的黑暗，表現(xiàn)被壓迫、被摧殘的農(nóng)民對美好生活的向往，還更深地發(fā)掘了人性的復(fù)雜多面性。由此言之，《原野》可以說是曹禺先生寫得最深也最富有爭議，最富有看點(diǎn)的一部好戲。隨著時(shí)間的流逝，更顯其經(jīng)典本色。舞臺的意象同樣豐富多彩：浩淼的原野，鋪滿黃金的理想仙境，黑暗迷茫的森林，通向遠(yuǎn)方的鐵軌，夢魘一般揮之不去的鬼魂，表現(xiàn)了曹禺先生心靈深處更多有待體味、有待闡釋的復(fù)雜思想。這是一個(gè)杰出的劇作家對中國現(xiàn)代農(nóng)村的思索。
話劇《原野》的故事梗概
原野上，戴著鐐銬的仇虎從囚車上跳下來。他砸開腳銬，準(zhǔn)備找害死父親的焦閻王報(bào)仇，卻發(fā)現(xiàn)焦閻王已死，昔日的戀人金子也嫁給了焦閻王的`兒子——自己的朋友大星。大星愛金子卻又懼怕母親，瞎眼的焦母心狠手辣，對金子異常狠毒。仇虎突然出現(xiàn)令焦母十分不安。深夜，仇虎潛入金子房中，表示復(fù)仇后就帶她遠(yuǎn)走高飛。這時(shí)，大星回到家，焦母要他用家法拷打金子，正在他進(jìn)退兩難時(shí)，仇虎大模大樣地闖進(jìn)來，大星與仇虎對飲，不久爛醉如泥。仇虎以為大星和焦母要加害自己，殺死了軟弱的大星。與此同時(shí)，焦母來到仇虎床前，舉起鐵拐打了下去，才發(fā)現(xiàn)是自己的孫子睡在那里。仇虎帶著金子跑了，焦母抱著死去的小孫子在黑暗中呼喊，仇虎陷入了良心的譴責(zé)中，甚至出現(xiàn)了幻覺。黑夜中，仇虎和金子在原野上奔跑，最終仇虎以死洗清自己的罪惡，臥軌自盡了。
話劇《原野》的相關(guān)評論
曹禺的《原野》應(yīng)該如何排怎么演?作為曹禺經(jīng)典作品中最難呈現(xiàn)的一部，昨晚國家大劇院首演的北京人藝新版《原野》獲得了觀眾的好評。年過七旬的導(dǎo)演陳薪伊不僅大膽將舞臺營造出了雜草叢生的荒野質(zhì)感，還在劇中加入了渲染情感的原創(chuàng)音樂。而胡軍、徐帆、呂中、濮存昕四位大腕的表演更像高手過招，不僅有更多層面的人性解讀，也讓觀眾看得直呼過癮。
胡軍回歸，四大腕飆戲
因?yàn)橛泻�、徐帆、濮存昕、呂中的加盟，新版《原野》從建組伊始就備受關(guān)注。雖然除了呂中，其他三位大腕的年齡都超過劇本設(shè)定，但舞臺藝術(shù)的魅力也在于此。記者在演出中看到，這群實(shí)力派每位都渾身是戲。比如胡軍的仇虎，十年后回歸舞臺二次扮演這個(gè)角色，胡軍在臺詞、形體或動作戲上都下了很大工夫，無論是歌謠的演唱、與徐帆、呂中等的對手戲，都鉚足了勁兒，仿佛他自己就是那只“充滿仇恨的老虎”。尤其是動作戲，不僅扛起徐帆一點(diǎn)不含糊，最后一場還要晃動趴在一塊平板另一端的徐帆，怪不得胡軍在排練時(shí)直呼演仇虎也是體力活了。
與胡軍十年后回歸舞臺不同，其他三位“久經(jīng)沙場”的老將也個(gè)個(gè)有戲，而且對人物人性的解讀也都不單調(diào)。如徐帆的花金子，扮相漂亮，既有風(fēng)情也有剛烈一面;呂中的焦母體現(xiàn)了老辣的演技，她將這個(gè)為家族利益不惜一切代價(jià)的惡毒婆婆演繹得入木三分。而濮存昕的焦大星更是全場的亮點(diǎn)�！对啊肥清Т骊康挠忠淮稳A麗轉(zhuǎn)型，他將焦大星這個(gè)懦弱和善良的老實(shí)人演得極為精彩，尤其是最后的死，雖只出聲未出場，但已讓人痛心。
原創(chuàng)音樂突出黑暗色調(diào)
舞臺設(shè)計(jì)也是新版《原野》的一個(gè)亮點(diǎn)。陳薪伊此前曾直言，重排為的就是推翻很多舊有觀念，她要放棄一切“丑陋”的形象，用詩性的悲憫去奏響“美的幻滅的挽歌”。所以在舞臺設(shè)計(jì)上，這次尤為突出了詩意的表達(dá)，舞臺上不再出現(xiàn)牛頭馬面，《原野》中那個(gè)著名的黑林子，不再是森林樣的景片或布景，而是鋪天蓋地的雜草，暗色調(diào)的光線投在上面，讓人頓感荒野的可怖。值得一提的還有該劇的原創(chuàng)音樂，時(shí)而悠遠(yuǎn)神秘、時(shí)而緊張急促、時(shí)而浪漫多情，不同的旋律渲染出不同的人物特色，讓劇情和人物更為豐滿起來。
演出獲得了大多數(shù)觀眾的好評，觀眾陳小姐表示，她不僅對舞臺和表演印象深刻，還希望胡軍能多演舞臺劇。“這么好的專業(yè)演員十年才演一次太可惜了。”北京人藝的老藝術(shù)家鄭榕看完新版《原野》，也以“荒野人性，激動不已”來表達(dá)自己的感受，他表示在話劇舞臺流行影視表演的今天，《原野》的表演卻像一首交響詩，尤其是濮存昕值得表揚(yáng)，“他放得很開，非常好!”鄭榕說，在曹禺誕辰100周年紀(jì)念日上演新版《原野》，此次嘗試對北京人藝而言，既是為了紀(jì)念大師，也是為了填補(bǔ)劇院多年來的空白。
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