電影《俄羅斯方舟》觀后感
細(xì)細(xì)品味一部作品以后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，這時(shí)我們很有必要寫(xiě)一篇觀后感了�，F(xiàn)在你是否對(duì)觀后感一籌莫展呢？下面是小編幫大家整理的電影《俄羅斯方舟》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
看《俄羅斯方舟》是在某個(gè)周五的晚上。大光明電影院門(mén)口張貼著大幅紅色海報(bào)，設(shè)計(jì)很漂亮，上面印著“俄羅斯電影大師展”。這樣的海報(bào)有兩幅，一個(gè)稍低，另一個(gè)則掛得很高，方便觀眾拍照的時(shí)候用來(lái)做背景，或是從馬路對(duì)面拍攝到一張同時(shí)包含電影院和海報(bào)的那種文藝照片。
《俄羅斯方舟》是第一部放映的影片。疫情停下的大擺重啟后，電影院門(mén)口小小的擁堵是舉著二維碼等待健康確認(rèn)的觀眾們。進(jìn)入影院則會(huì)看到另一支隊(duì)伍。那些從最前面脫隊(duì)的人手里拿著官方刊印的明信片，我相信他們和仍在隊(duì)尾等候的人之間存有諱莫的炫耀關(guān)系。這一切布置得溫馨感人，好像光有電影還不夠似的。
我的座位在碩大的影廳很靠前的位置。在更前面幾排，一個(gè)明顯是來(lái)自俄羅斯的家庭似乎沒(méi)有很好領(lǐng)悟到隔座的偉大設(shè)計(jì)，花了不少功夫才在各自的位置上坐好。一坐下，那個(gè)家庭的女主人立刻拿掉了口罩，向四周看看，又把口罩戴上。
電影開(kāi)始之前，有一個(gè)小型的開(kāi)幕儀式，很無(wú)聊，除了俄方代表的蹩腳中文所引起的幾次笑料之外，就是每回發(fā)言完例行的掌聲。我恍惚間覺(jué)得拍掌聲音的大小也涉及了某些政治問(wèn)題。不知道那個(gè)俄羅斯家庭會(huì)不會(huì)同意我的看法。在不斷重復(fù)的“文化交流”的話語(yǔ)里，觀眾對(duì)那些穿西服打領(lǐng)帶站在高臺(tái)上的人已經(jīng)不信任了，況且在他講出“戰(zhàn)艦波將金號(hào)”的時(shí)候令人生厭得打了個(gè)磕絆。
觀影的過(guò)程中，我的心情可以看成一只薩克斯。從一個(gè)平穩(wěn)恰當(dāng)?shù)钠诖_(kāi)始，慢慢跌落谷底，在差點(diǎn)難以忍受的時(shí)候突然峰回路轉(zhuǎn)，然后一路飆升，最后趨于平緩，保持到整部電影結(jié)束，和眾多俄國(guó)貴族一起退場(chǎng)。
電影開(kāi)始的時(shí)候，我得說(shuō)這部電影的攝影師相當(dāng)業(yè)余，坐得太近就會(huì)產(chǎn)生暈船的感覺(jué)。他一邊移動(dòng)，一邊推拉焦距，人物和背景以不同的速度靠近或者遠(yuǎn)離我們，就像有人把我們的世界像一個(gè)易拉罐一樣捏爆了。他的影像也很業(yè)余，像很多博主拍的vlog。穿著貴族服飾的演員在博物館里也顯得很違和，姿態(tài)做作，難以服眾。此外，連續(xù)不斷的對(duì)白有時(shí)生澀難懂有時(shí)滔滔不絕，有時(shí)又讓觀眾完全不知所云，總之很具有催眠效果。
我把自己從椅子里往上拉了拉。前面的`男人開(kāi)始整理起自己頭頂?shù)念^發(fā)。他手臂的姿態(tài)很特別，像一只正在飲水的火烈鳥(niǎo)的脖頸。他擋住了我的銀幕，甚至片刻吸引了我的注意。當(dāng)時(shí)我還不知道那個(gè)神奇的轉(zhuǎn)折會(huì)到來(lái)。直到前面那個(gè)俄羅斯家庭發(fā)出了交談的聲音，又把我的注意力從火烈鳥(niǎo)身上帶走了。我突然意識(shí)到生活中的俄語(yǔ)竟然是這樣難聽(tīng)，而電影里那連綿不絕的對(duì)白則是美妙而富有哲理的樂(lè)音。這時(shí)，在銀幕上，雪地中由侍從攙扶著的葉卡捷琳娜二世帶領(lǐng)著攝影機(jī)奔跑起來(lái)。
我突然意識(shí)到，以往商業(yè)大片中那只“看不見(jiàn)但霸道非常的手”不見(jiàn)了。我需要自己將注意力調(diào)配到需要的地方�？梢允悄切┒韲�(guó)貴族的裙子，可以是歐洲知識(shí)分子臉上的不屑神情，可以是博物館中名畫(huà)的細(xì)部，也可以是那只火烈鳥(niǎo)形狀的手臂和某個(gè)俄羅斯家庭成員間難聽(tīng)的交談聲。
業(yè)余是一種值得追求的東西。這部如同掛在墻上的毛呢大衣一樣的電影，通過(guò)一些鉤子讓我們以整體的方式記住它。這不是“一鏡到底”真正的理想嗎？雪地中的入場(chǎng)是衣領(lǐng)，葉卡捷琳娜二世和仙女們的兩次奔跑是左肩和右肩上的鉤子，那盛大的經(jīng)由樓梯的退場(chǎng)是它厚重的下擺。導(dǎo)演索科洛夫的獨(dú)特之處在于他對(duì)于“場(chǎng)”的態(tài)度是如此消極，反而更為信任電影中“鏡”單位的意義和表達(dá)上的可能。早在《母與子》里，他就清晰地表達(dá)過(guò)這一立場(chǎng)，即用“鏡”的組合來(lái)完成一部電影。但是，在那部電影中的一些場(chǎng)合，索科洛夫仍然不可避免的使用了分鏡，而觀眾的陳舊思維仍然不能讓他們完全從“場(chǎng)”的霸權(quán)中擺脫出來(lái)。
所以可以說(shuō)，《俄羅斯方舟》是一部真正意義上的索科洛夫電影。我認(rèn)為他甚至和戈達(dá)爾那些被捧上神壇的作品有相同的意義。對(duì)于獨(dú)白對(duì)白旁白的運(yùn)用，和戈達(dá)爾的片子同樣復(fù)雜。而剪碎和長(zhǎng)鏡在彼此的極端上會(huì)變成同樣的東西。
觀看索科洛夫的電影永遠(yuǎn)是一種感知訓(xùn)練。當(dāng)我離開(kāi)電影院，周?chē)巳簬Ыo我一種美妙的錯(cuò)覺(jué)。好像全世界都在談?wù)撨@部電影。手臂不只可以像火烈鳥(niǎo)，也可以像一只薩克斯風(fēng)，它抵御著遺忘，讓我們都能在這樣的臂彎里安睡。
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