電影《畢加索的秘密》觀后感
當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，需要好好地對(duì)所收獲的東西寫一篇觀后感了。在寫觀后感之前，可以先參考范文，以下是小編收集整理的電影《畢加索的秘密》觀后感，希望能夠幫助到大家。
電影《畢加索的秘密》觀后感 篇1
這部電影名副其實(shí)，雖然只是簡(jiǎn)單地弄一套設(shè)備，記錄畢加索畫畫過(guò)程的片段，但是卻很直觀地讓我們感受到畢加索的藝術(shù)創(chuàng)作本質(zhì)，那就是探索表現(xiàn)的可能性。
創(chuàng)作，是表現(xiàn)，不是再現(xiàn)。畫什么像什么，那么畫家的工作就不如照相機(jī)了。那么如何表現(xiàn)，就是“外師造化，中得心源”，就是對(duì)客觀事物，通過(guò)內(nèi)心感受加以處理。雖然看起來(lái)不像真實(shí)的原來(lái)，但是卻能夠讓欣賞者看到畫家的獨(dú)特思想感情。
具體地，畢加索有幾種創(chuàng)作的方式。
最簡(jiǎn)單的就是“增加”。比如序幕，畢加索在中間畫了張人臉，然后再加上翅膀、頭尾變成鴿子。當(dāng)然，這種可以讓人有新鮮感，也可以有很多的理解和思考，但這只是最簡(jiǎn)單的創(chuàng)作模式。
接著是“生長(zhǎng)”，這一種很接近羅丹的觀念（尋找石頭里的生命），好像畢加索在尋找紙張里存在的東西一樣。最初看起來(lái)是隨意的涂抹，讓人無(wú)法窺視其意圖。像下面，一開始只是簡(jiǎn)單的幾何圖形，然后加了線條之后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)羅丹展示的是一個(gè)“斗牛場(chǎng)”的景象。當(dāng)然，我們也可以從中領(lǐng)略到“陰陽(yáng)協(xié)調(diào)的根本”：最初的“拙（我們可以感受到孩子胡亂涂抹的效果）”與后面“巧（牛、斗牛士，一個(gè)騎馬，一個(gè)拿著紅布）”的結(jié)合。沒(méi)有那樣精準(zhǔn)而又抽象的熟練筆觸，也無(wú)法造成最后的震撼效果。既新穎得能夠吸引人的注意力，又能夠展現(xiàn)畫家的高超技藝讓人嘆服。
畢加索的功底是無(wú)與倫比的，像下面這張斗牛圖，筆觸非常果斷，線條非常流暢，短短時(shí)間內(nèi)就成就了非常抽象，又相當(dāng)能夠體現(xiàn)牛的反抗與力量，人的搏擊和危險(xiǎn)。與中國(guó)黑白水墨畫大寫意有相通之處。
再接著是“改變”�！案淖儭币部梢砸暈榍皟烧叩娜诤稀Ｏ裣旅嫠姆把颉钡乃茉爝^(guò)程，最初是簡(jiǎn)練的線條畫出羊頭，然后加上色彩顯得更加逼真，第三幅則以“骨骼”的形式來(lái)表現(xiàn)羊，是一種對(duì)“現(xiàn)實(shí)”的處理方式，使之產(chǎn)生“異化”，給人以新穎的感受。而且還增加了一些諸如椰樹沙灘之類的背景陪襯，使得畫面更加豐富。最后一幅則再增加“鋸開的斷紋”，制造出“非生命”“鋼鐵化”的效果來(lái)，加重“異化”，給人的印象更加特殊。
最后是“嘗試”，也就是不斷地涂抹重來(lái)，測(cè)試各種變化的可能。像畢加索片中畫“躺著看書的女子”。整體并沒(méi)有多大的變化，但是對(duì)于頭部特征，就進(jìn)行了大量的嘗試。之所以這樣做，很明顯最初的創(chuàng)作非�！捌椒病保呛芏喈嫾叶紩�(huì)想到，會(huì)畫出來(lái)的構(gòu)圖和內(nèi)容，如下：
而后，畢加索進(jìn)行了大量的嘗試，不斷地對(duì)“臉部”的具體形象進(jìn)行創(chuàng)作，正如片中對(duì)另一個(gè)比較抽象的臥女，不斷調(diào)整“腿部”的具體形象一樣：
最后，畢加索好不容易確定了形象，但是很明顯他對(duì)于這一符合自己要求的臉，以及整體仍然不滿意，于是不斷對(duì)畫面進(jìn)行豐富，增加。開始是加了幾個(gè)“裝飾性”的彩色板塊，像加了墻上的“掛畫”和“床單”一樣，后來(lái)又干脆對(duì)人物進(jìn)行色彩覆蓋。
不過(guò)，最后很明顯畢加索還是“意猶未盡”，還增加了窗戶、涂抹陰影來(lái)造成“空間感”，更絕的是，還是對(duì)人物的頭發(fā)進(jìn)行了“中國(guó)化“處理，創(chuàng)作出來(lái)的成品是這樣子的：
可能有人覺(jué)得前面一幅，甚至中間某一幅比最終一幅更好，但這是見仁見智的事。關(guān)鍵我們通過(guò)畢加索的創(chuàng)作過(guò)程，可以清楚地了解他的創(chuàng)作方式，與中國(guó)傳統(tǒng)“推敲”相同，恰似“吟妥一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”。
在片中最后，還展示了畢加索的一幅經(jīng)典名作，這幅作品，從最初的看似隨意的幾何圖形，到讓人嘆為觀止的“熱鬧海灘”，從割裂的幾個(gè)板塊，到同一自然場(chǎng)景；從具體到抽象，再?gòu)某橄蟮骄唧w；從突出畫面中心的一個(gè)女子，到突出畫面中的一對(duì)男女；從靜態(tài)的男女到動(dòng)態(tài)跳舞的男女；從合理比例的人物，到不同風(fēng)格不同比例的人物。然后在折騰、測(cè)試一番之后，畢加索重新創(chuàng)作了一幅新作，完全抽象的色塊與線條，但我們同樣能夠感受到畢加索原來(lái)心目中那個(gè)海灘，而且諸多人物雖然比例風(fēng)格不同，但是“群龍無(wú)首”，各自有各自的幸福：沉浸在愛(ài)情和海灘之中的一對(duì)男女之外，還有泡在海里露出腦袋的，趴在沙灘上發(fā)呆的，靜靜坐著看海的，眼里盡是他人的幸福與自己的落寞的人……雖然沒(méi)有人是主角，但這就是畢加索眼里的海灘世界。
電影《畢加索的秘密》觀后感 篇2
畫框更根本的作用即使不在于創(chuàng)造出至少也在于強(qiáng)調(diào)出畫作的微型世界與自然的宏觀世界的異質(zhì)性，盡管畫作亦立身于自然之中。
銀幕為我們展現(xiàn)的景象似乎可以無(wú)限延伸到外部世界，畫框是向心的，銀幕是離心的。
無(wú)疑，攝影機(jī)一旦深入畫品“內(nèi)部”，就可以按一定的敘述性或戲劇性時(shí)間流程引導(dǎo)我們?yōu)g覽，但是，那時(shí)真正的創(chuàng)新不在時(shí)間方面，而完全是在空間方面。
我們迄今只知道畫作，只知道創(chuàng)作過(guò)程的縱切面，那是由畫家本人由于偶然因素、疾病或死亡而擱筆的結(jié)果，多少帶有隨意性。而克魯佐最終為我們揭示出的是繪畫，即存在于時(shí)間中的、有自身時(shí)間延續(xù)的、有生命和有時(shí)還會(huì)“死亡”的一幅畫——如這部影片結(jié)尾。
創(chuàng)作中間階段形成的畫稿并不是低級(jí)的和從屬的實(shí)在，仿佛是最后完美境界的趨近，他們本身已是成形的作品，只是后來(lái)注定要被覆蓋，或者更確切些說(shuō)，注定要被變形，直至畫家打算停筆一刻為止。
唯有電影能徹底解決這個(gè)問(wèn)題，能夠從非連續(xù)的大致近似，過(guò)渡到連續(xù)視像的.時(shí)間真實(shí)，直至展示出時(shí)間延續(xù)本身。
在克魯佐的心中，唯有繪畫藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程才是真正的觀賞性元素，即電影化元素，因?yàn)楸举|(zhì)上這是時(shí)間性元素。
它是對(duì)體現(xiàn)于藝術(shù)中的精神自由的直接把握，也是這種自由具有時(shí)間延續(xù)性的證明。
尤其應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格區(qū)分蒙太奇時(shí)間與鏡頭時(shí)間。前一個(gè)時(shí)間是抽象的、理念的、想象的和觀賞性的，唯有后一個(gè)時(shí)間才是具體的。
他懂得，既然難以增加彩色的層次，區(qū)分彩色本身則完全可行。因此，既然自然的真實(shí)只是通過(guò)色彩加以豐富的形態(tài)，經(jīng)過(guò)區(qū)分，它就可以轉(zhuǎn)化為單純的形態(tài)，即蛻變?yōu)楹诎纂p色，而繪畫既然是疊加在現(xiàn)實(shí)世界的彩色之上的色彩，那就讓它保持自己審美的多色性吧。
電影《畢加索的秘密》觀后感 篇3
界線分明的色彩，是他的杰作。雕塑作品，則是他對(duì)概念的實(shí)驗(yàn)�？焖偻瓿�，是他創(chuàng)作的首要條件。即興創(chuàng)作，則是他對(duì)藝術(shù)的忠誠(chéng)。
來(lái)到畢加索特展區(qū)，看到他一生的畫畫過(guò)程，從原本的寫實(shí)，轉(zhuǎn)為立體，畫風(fēng)截然不同。有許多我們看不懂的畫作，都是畢加索的即興作品。他不畫他所看到的，而是畫他所知道的。畢加索從小就接受了他爸爸的藝術(shù)教育，他爸爸認(rèn)為，素描和水彩是表現(xiàn)藝術(shù)的最佳方式，因此直接教導(dǎo)他素描和水彩。他沒(méi)有像我們有過(guò)幼年時(shí)的純真畫作，能夠發(fā)揮自己的創(chuàng)意，而是直接跳躍式的邁進(jìn)青少年藝術(shù)學(xué)習(xí)，因此得以在十四歲時(shí)就有大師級(jí)的水準(zhǔn)。
但是眼中的他，卻不認(rèn)為這是完美極好的。他曾講了一句話：“我很小的時(shí)候就可以畫得像拉斐爾等大師一樣好，但是我卻花了一生來(lái)學(xué)習(xí)如何像小孩子一樣畫畫�！钡搅怂心甑臅r(shí)候，畢加索的畫作已經(jīng)轉(zhuǎn)成了立體派，但是他的畫風(fēng)有別于其他立體派創(chuàng)作者。因?yàn)樗剂藨n郁癥，所以他的畫作變得十分扭曲，但是這卻讓我們看到了畢加索的真正藝術(shù)美感。正因?yàn)槿绱�，他畫畫的速度變得很快，一天幾乎就能�?chuàng)作出四幅畫，他以快速的筆法，表達(dá)了心中的情感，這才是真正的，真正的藝術(shù)！
這次的畢加索之戀，讓我感受到，原來(lái)藝術(shù)，并不是寫實(shí)，只要能夠表達(dá)心中的真實(shí)情感、泄漏內(nèi)心的誠(chéng)摯渴望，這就是藝術(shù)！我想，這次畢加索的作品大賞，真能讓我對(duì)畢加索的依戀，是那么的難以割舍，是那么的刻骨銘心！
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