盜夢(mèng)空間觀后感（通用38篇）
認(rèn)真品味一部作品后，相信你會(huì)有不少感想吧，寫(xiě)一份觀后感，記錄收獲與付出。那么你真的會(huì)寫(xiě)觀后感嗎？以下是小編精心整理的盜夢(mèng)空間觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇1
夢(mèng)中夢(mèng)自有夢(mèng)中夢(mèng)，誰(shuí)說(shuō)夢(mèng)中沒(méi)有夢(mèng)？今天，這部電影就讓你知道夢(mèng)中也有夢(mèng)，而且還不止一個(gè)，同時(shí)也讓你懷疑自己的智商。
《盜夢(mèng)空間》這部電影講述了柯布和他的團(tuán)隊(duì)，穿梭于各個(gè)夢(mèng)境盜取別人的機(jī)密、財(cái)富的故事。
這部電影是一部非常好看、創(chuàng)新的電影（別人說(shuō)的），自己看什么都看不懂，就看他們，刷、刷、刷弄來(lái)弄去，最后回來(lái)，我看得自己眼睛都有幻影了�？赐旰笪掖竽X“砰”的一下短路了——一片空白，大量信息飛一樣地奔入我的腦中，使人頭痛欲裂，卻又無(wú)法解答，真想馬上拿出手機(jī)看電影解析。天呢！地呢！太難看懂了！我這IQ只有50的小腦子，快炸了！所以這部電影你要IQ300才能觀看，不然——會(huì)短路！
使我印象比較深刻的便是柯布了。他應(yīng)該也是一位十分優(yōu)秀的筑夢(mèng)師，可因?yàn)槠拮硬荒茉僦䦃?mèng)。他給團(tuán)隊(duì)請(qǐng)的筑夢(mèng)師的入隊(duì)條件也太變態(tài)了吧！兩分鐘內(nèi)畫(huà)一個(gè)迷宮！我估計(jì)那名新筑夢(mèng)師的第一反應(yīng)便是——大哥，你逗我呢！不過(guò)她也真是奇葩，還真給畫(huà)出來(lái)了，好像還是一個(gè)圓形的。更可怕的是后面的夢(mèng)境，被改的簡(jiǎn)直就像哪位大師畫(huà)出來(lái)的不可能的圖形一樣。比方說(shuō)：你正在上樓梯，卻去到了二樓的墻壁上，這個(gè)墻壁卻又連著隔壁房間的天花板……Oh大哥，逗我玩呢？眼睛都看瞎了。
這已經(jīng)很牛了，但更讓人琢磨不透的還是結(jié)尾。
他到底有沒(méi)有回到現(xiàn)實(shí)世界中？我認(rèn)為是的，他回來(lái)了，雖然他可以用陀螺來(lái)辨別，但最后這個(gè)導(dǎo)演不給面子，搞事情，不多留個(gè)幾秒看看陀螺到底倒了沒(méi)。所以我們必須另找線索——戒指。沒(méi)錯(cuò)，就是戒指！他這個(gè)東西在夢(mèng)境中是出現(xiàn)的，但在現(xiàn)實(shí)中是消失的。所以我認(rèn)為這是一個(gè)特別的道具可以明辨現(xiàn)實(shí)，可好像又不是，可又很納悶——那既然有了這個(gè)戒指又何必要用陀螺呢？
看完后的我甚至感覺(jué)，自己的世界也不真實(shí)了……想讓別人踢我一腳。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇2
我是一個(gè)喜歡做夢(mèng)的女孩，真正的夢(mèng)。
不管是被忠實(shí)的鬧鐘驚醒，還是悠然醒來(lái)�？偸橇�(xí)慣地回想一下：我夢(mèng)到了什么？美滋滋地重溫一下后才舍得起床。因?yàn)閴?mèng)的存在，我感覺(jué)收獲了兩個(gè)人生——現(xiàn)實(shí)的和虛幻的�？刹还苁悄囊环N，我都是自己的主人公，都牽動(dòng)著每條神經(jīng)，真切地感受到喜怒哀樂(lè)。從內(nèi)心深處來(lái)說(shuō)，我更喜歡夢(mèng)中的世界——天馬行空，美好的，我會(huì)偷偷地懷念；恐怖的，我會(huì)慶幸這只是夢(mèng)。
很早之前，讀過(guò)《科幻世界》中的一篇有關(guān)"夢(mèng)"的小說(shuō)。主人公不堪現(xiàn)實(shí)世界中的壓力，靠買(mǎi)來(lái)的一臺(tái)做夢(mèng)機(jī)器發(fā)泄內(nèi)心的不滿，找到做人的自尊。最后，整個(gè)人處在一種現(xiàn)實(shí)與虛幻交錯(cuò)的混沌之中，走向滅亡。著實(shí)為主人公的不幸心痛了好長(zhǎng)時(shí)間。
《盜夢(mèng)空間》的橫空出世，讓我對(duì)夢(mèng)的理解有了更深的思索。這只是一部科幻電影，但演員爐火純青的演技、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)、心思縝密的內(nèi)在邏輯，讓你不得不相信它的真實(shí)存在。
影片以插敘的方式呈現(xiàn)了一個(gè)匪夷所思的故事。一開(kāi)始，一身狼狽的主人公杜文被帶到了一位位高權(quán)重的老者那兒，當(dāng)遲暮的老人轉(zhuǎn)動(dòng)手中永不停歇的陀螺時(shí)，故事展開(kāi)了。
老人叫齋藤，在商業(yè)上是個(gè)呼風(fēng)喚雨式的人物。為了竊取商業(yè)情報(bào)，他被一群盜夢(mèng)者盯上了。一層夢(mèng)境不行，再加一層，就像負(fù)負(fù)得正一樣，齋藤迷惑了。可他畢竟是個(gè)老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，讓他洞悉了一切都是夢(mèng)境。任務(wù)失敗，杜文只得繼續(xù)逃亡。
沒(méi)想到這一次的任務(wù)，讓"受害者"齋藤想到利用盜夢(mèng)者來(lái)在競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手身上種植意念，打垮對(duì)方。如何才能回家？這是杜文這輩子最大的夢(mèng)想。被控殺害愛(ài)妻的的兇手能回家嗎？家中的兩個(gè)寶貝現(xiàn)在還好嗎？齋藤這個(gè)聰明的男人抓住了杜文的七寸。于是，一場(chǎng)交易達(dá)成了。
這不是個(gè)簡(jiǎn)單的任務(wù)。杜文快找到了合作伙伴。其中，愛(ài)蓮的出現(xiàn)無(wú)疑讓這部片子增添了一抹亮色。愛(ài)蓮青春逼人，腦中充滿了稀奇古怪的想法，由她來(lái)充當(dāng)造夢(mèng)師再合適不過(guò)。用杜文的話來(lái)講，那就是"神乎其技"。然而，也正是這個(gè)聰明的女孩走進(jìn)了杜文的夢(mèng)中，盜走了內(nèi)心深處的秘密——美穎。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇3
每個(gè)人的心中都有這樣一個(gè)充滿奇特幻想的夢(mèng)空間。
在這個(gè)夢(mèng)空間里，我們成為了自己的造夢(mèng)師，編織一個(gè)只屬于自己的夢(mèng)空間，所有的回憶以及對(duì)未來(lái)的憧憬，我們可以根據(jù)自己的意念來(lái)自由支配。本來(lái)一個(gè)人就有一個(gè)夢(mèng)空間，可是造夢(mèng)的人多了，或許是當(dāng)時(shí)心中相似的懵懂的意念，于是有的奇遇于同一夢(mèng)境。
造夢(mèng)是因?yàn)橛袎?mèng)可做，或是出于一種強(qiáng)烈的意念，這種意念分不清好壞，不好把握，抑或被催眠受惑于別人的夢(mèng)空間。在夢(mèng)空間里實(shí)現(xiàn)自己的欲望，無(wú)拘無(wú)束，讓人懷疑現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)，所以，人們都常留戀于那個(gè)令人著迷的夢(mèng)空間中。
我，肯定也有一個(gè)可能自己不知道的但確實(shí)存在的夢(mèng)空間，這個(gè)空間由多種不同意念所組成，由一層夢(mèng)境進(jìn)入另一層夢(mèng)境，殊不知什么時(shí)候走火入魔直接進(jìn)入LIMBO層，那就永遠(yuǎn)活在無(wú)休無(wú)止的幻境中了。
每個(gè)夢(mèng)中的世界都是真實(shí)而又完整的世界，真實(shí)到必須借助一些輔助的工具才能對(duì)世界作出判斷。所以我需要一個(gè)類似“小陀螺”一樣的“圖騰”來(lái)證明自己在不在其他人的夢(mèng)里。但是我卻不能證實(shí)是否在自己的夢(mèng)境里。
我常常作出一些反省，以此證明是否迷失了自己。在物欲橫流的世界，單純?cè)缫褲M目瘡痍。其實(shí)打破夢(mèng)空間，就像電影里所說(shuō)的有三種方法:音樂(lè)定時(shí)喚醒、墜醒、夢(mèng)中死亡。
我所理解的“音樂(lè)定時(shí)喚醒”就是《論語(yǔ)》中所說(shuō)的“五日三省吾身”，時(shí)常靜下心來(lái)，摸摸自己的良心，問(wèn)問(wèn)自己，無(wú)愧于天，無(wú)愧于人，無(wú)愧于己，心安則善矣。但我常常感到慚愧�！皦嬓选本褪窃谧约簾o(wú)法把握的情況下，別人對(duì)你提出的忠告或是一種教訓(xùn)，讓你幡然悔悟，不至于迷失，就像我父母時(shí)常關(guān)心我要注意身體，多珍惜時(shí)光好好學(xué)習(xí)�！皦�(mèng)中死亡”我不想多解釋，單從我的感受莫過(guò)于被心愛(ài)的人致命一擊，徹底打破那個(gè)美麗的童話般的夢(mèng)境，回到現(xiàn)實(shí)。
夢(mèng)空間對(duì)于我們的意義到底是什么?什么才是“真實(shí)”或者說(shuō)真實(shí)世界的標(biāo)準(zhǔn)是什么?其實(shí)世上本沒(méi)有夢(mèng)，想的人多了，也就成了夢(mèng)。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇4
如果理性化的夢(mèng)境設(shè)定只是單純貼合劇情需要，那本片最多只是從一個(gè)不一樣方向重復(fù)《黑客帝國(guó)》等先驅(qū)走過(guò)的路；然而，當(dāng)你真的有興趣認(rèn)真去體會(huì)諾蘭哥哥設(shè)定的夢(mèng)境世界時(shí)，你會(huì)異常驚訝地發(fā)現(xiàn)本片完全不是一部硬邦邦的“架空設(shè)定”之類的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據(jù)、全面貼合日常夢(mèng)境特征的電影：你我所有在夢(mèng)中有過(guò)的體驗(yàn)，諾蘭在本片中都以一種絕對(duì)真實(shí)的影像與邏輯展現(xiàn)出來(lái)，好像你自我就在夢(mèng)中似的。這種夢(mèng)，不是你事后回憶起來(lái)覺(jué)得光怪陸離的那種夢(mèng)，而是一種讓你身在其中、無(wú)法辨別現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的真切“入夢(mèng)體驗(yàn)”。當(dāng)然，這一切都有個(gè)前提，就是你務(wù)必是CQ（CuriosityQuotient）較高的、總愛(ài)好奇幻想的童鞋。如果你沒(méi)有一點(diǎn)探索精神，只是被動(dòng)地理解表層物理光影，那你會(huì)失去欣賞本片99%的樂(lè)趣。因?yàn)�，正如偉大領(lǐng)袖“阿金特史密斯”（AgentSmith）教導(dǎo)偶們的：一切事物的好處，在于目的（purpose）；在《盜夢(mèng)空間》那個(gè)看似機(jī)械的夢(mèng)境設(shè)定背后，只有當(dāng)你開(kāi)始針對(duì)一個(gè)個(gè)小細(xì)節(jié)開(kāi)始自問(wèn)“為什么”的時(shí)候，你才可能開(kāi)始意識(shí)到影片中原先還有如此多精妙好玩的細(xì)節(jié)設(shè)定（how/what/when），你的大腦會(huì)敏捷地捕捉到一個(gè)、兩個(gè)火花，然后火花開(kāi)始不斷迸現(xiàn)、越來(lái)越多、越來(lái)越快，你越想搞清楚
他們，就有越多的新問(wèn)題蹦出來(lái)、以至于腦內(nèi)存負(fù)荷過(guò)重崩壞生煙……但是，片刻之后你又抵受不住誘惑開(kāi)始繼續(xù)沉浸類似“尋寶”般的精神游戲，因?yàn)槟忝靼祝Z蘭哥哥十年磨一劍，絕不會(huì)就如此把你晾在半空的，必須有個(gè)完全的解決方案能夠連起所有的線索……本片強(qiáng)大而富含內(nèi)在邏輯的細(xì)節(jié)設(shè)定，會(huì)像黑洞一樣吸引觀眾。正是這種乍看不起眼、細(xì)想無(wú)窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線而化成的無(wú)形粘絲一樣、在你不知不覺(jué)中織就一個(gè)迷宮將你包圍，偏偏你自我還樂(lè)在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過(guò)癮……如此說(shuō)來(lái)，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過(guò)程，還等于是從夢(mèng)境探幽的角度、在觀眾的頭腦里來(lái)了個(gè)inception：他讓你自我有主動(dòng)的意愿去圓滿這個(gè)故事。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇5
現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，誰(shuí)更真實(shí)，誰(shuí)是你想停留的地方？也許，夢(mèng)境即現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)就是夢(mèng)境。
這部電影的由頭來(lái)自于商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，齊藤為了搞垮對(duì)方的能源帝國(guó)，不惜用非法手段，聘請(qǐng)了盜夢(mèng)師進(jìn)入對(duì)方的夢(mèng)境，想以此來(lái)改變對(duì)方潛意識(shí)的想法。柯布和他的團(tuán)隊(duì)一起，為了完成任務(wù)而經(jīng)歷了重重困難。在夢(mèng)境中，時(shí)常出現(xiàn)來(lái)自柯布潛意識(shí)的干擾，這干擾源自死去的梅爾。原來(lái)柯布和梅爾是一對(duì)盜夢(mèng)夫妻，在一次潛意識(shí)邊緣，他們經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)50年的困擾之后，由于梅爾分不清夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，從樓頂一躍而下想回到現(xiàn)實(shí)，卻香消玉殞，從此柯布被警方通緝，無(wú)法回到自己的家鄉(xiāng)，無(wú)法和孩子團(tuán)圓。為了回家，柯布接受了這次任務(wù)，想通過(guò)這次任務(wù)被警方撤銷(xiāo)控訴，然后回到家鄉(xiāng)，和自己的兩個(gè)孩子一家團(tuán)聚。在影片結(jié)尾，柯布選擇去面對(duì)梅爾，去面對(duì)自己最真實(shí)的感受，去選擇直面現(xiàn)實(shí)。影片采用首尾呼應(yīng)的方式，梅爾回到自己過(guò)去的夢(mèng)境中，想喚醒在夢(mèng)境孤獨(dú)老去的自己。影片中所有的人和事都是柯布自己心中虛無(wú)的幻想，因?yàn)槠拮拥氖拢撇夹睦锍錆M悔恨，一直停留在夢(mèng)境中不愿醒來(lái)，也是因?yàn)閷?duì)妻子和孩子的愛(ài)，讓他戰(zhàn)勝了夢(mèng)境最終回歸到現(xiàn)實(shí)，和孩子們團(tuán)聚。透過(guò)這個(gè)故事，我們看到柯布沉浸在曾經(jīng)的美好當(dāng)中無(wú)法自拔，對(duì)于妻子的愛(ài)讓他感到愧疚而心生魔障，但兩個(gè)孩子又是他現(xiàn)實(shí)中最真切的牽掛。因?yàn)閻?ài)，我們分不清現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，因?yàn)閻?ài)，我們想要逃避，因?yàn)閻?ài)，我們想要駐足在美好的回憶當(dāng)中。但是有些夢(mèng)境不管多美好，它都只是夢(mèng)境，都無(wú)法與現(xiàn)實(shí)抗衡，我們終究要回歸到現(xiàn)實(shí)生活，因?yàn)閻?ài)，我們選擇放下，因?yàn)閻?ài)，我們選擇放過(guò)自己。我想，在每個(gè)人的記憶中，我們都希望那些美好的回憶能永遠(yuǎn)留存。
這個(gè)故事告訴我們，不管曾經(jīng)有多美好，不管想象有多美好，我們都要清醒面對(duì)現(xiàn)實(shí)，做最真實(shí)的自已，畢竟，比起一切，愛(ài)才是最重要的事情。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇6
你在等一趟火車(chē)，
這趟車(chē)會(huì)把你帶去遠(yuǎn)方，
你知道自己想去哪里但不確定，
火車(chē)開(kāi)向哪里，
但是沒(méi)關(guān)系，
因?yàn)槲覀儠?huì)在一起！
影片講的是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的盜夢(mèng)竊賊——科布在一次任務(wù)中由于其潛意識(shí)里的阻礙，未能成功竊取雇主所需的資料，從而面臨被殺的危險(xiǎn)。為了保命，他們的同伴把他們出賣(mài)了他們之前竊取夢(mèng)境的對(duì)象——齊藤。齊藤希望科布能為自己服務(wù)找到全球壟斷巨頭的兒子，并在其頭腦中植入公司的一年，從而消滅自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，如果成功，齊藤將洗刷科布的罪名，將他帶回國(guó)。由于科布迫切想回家見(jiàn)自己的孩子就答應(yīng)了齊藤的請(qǐng)求，因此而開(kāi)始的整個(gè)盜夢(mèng)故事。
主人公科布其實(shí)是一個(gè)有嚴(yán)重精神障礙的人，而他自己不知道。他的精神障礙來(lái)自于對(duì)他妻子做的實(shí)驗(yàn)。這個(gè)實(shí)驗(yàn)是不可行的，而他非要嘗試。結(jié)果他的妻子也由于一直生活在潛意識(shí)的邊緣而無(wú)法自拔而最終自殺。
科布是盜夢(mèng)高手，因?yàn)橐酝慕?jīng)歷使他游走在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境邊緣，玩著危險(xiǎn)的游戲，不能自拔。在他的夢(mèng)中妻子是他的自責(zé)、自罪感，因?yàn)檫^(guò)度強(qiáng)烈，所以他的妻子十分強(qiáng)大兇悍，甚至攻擊科布自己。開(kāi)始科布心中有一個(gè)大的陰影，對(duì)妻子的愧疚，對(duì)孩子的思念，這是纏繞他的心病，女主人公對(duì)科布說(shuō)，“如果你想要完成任務(wù)的話，你就必須原諒你自己，并且學(xué)著去面對(duì)她”。他最后做到了，不管在夢(mèng)里還是在所謂的現(xiàn)實(shí)，終于放下了對(duì)妻子的內(nèi)疚，最后他看見(jiàn)了孩子的臉也足以證明以前那個(gè)不敢面對(duì)，總是掙扎于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的科布終于走出了夢(mèng)境。最后轉(zhuǎn)動(dòng)陀螺雖然沒(méi)有看到結(jié)果，但是他終于明白了對(duì)自己最重要的是什么，那就是他對(duì)親情的渴望。
在盜夢(mèng)的過(guò)程，從一層夢(mèng)境進(jìn)入到另一層夢(mèng)境，體現(xiàn)出最多的就是一個(gè)團(tuán)隊(duì)協(xié)作的力量。從現(xiàn)實(shí)中的開(kāi)始做夢(mèng)，到第一層夢(mèng)境再到后面的夢(mèng)境，每一層都有一個(gè)人守護(hù)著這層夢(mèng)，每一個(gè)環(huán)節(jié)出問(wèn)題都會(huì)影響到影響到最終的結(jié)果。最后他們勝出了，科布順利的通過(guò)了安檢。看過(guò)這個(gè)影片其實(shí)影片還告訴我們，什么是夢(mèng)境什么是現(xiàn)實(shí)不重要，重要的是什么是你最想要的。人要有夢(mèng)。如果“現(xiàn)實(shí)”就是你的夢(mèng)，那就追隨“現(xiàn)實(shí)”而去。
人要有夢(mèng)，正如片中的一個(gè)人說(shuō)的“親愛(ài)的，做夢(mèng)就做大一點(diǎn)”。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇7
以前覺(jué)得夢(mèng)境里面的畫(huà)面同自己最近的視覺(jué)接觸有密切關(guān)系，但看完《盜夢(mèng)空間》之后發(fā)現(xiàn)平時(shí)視覺(jué)所接受的景象只是夢(mèng)境里的其中一小部分，更多的是自己頭腦潛意識(shí)底下自我創(chuàng)造的無(wú)中生有的復(fù)雜場(chǎng)景。
以前有時(shí)候會(huì)思考點(diǎn)解夢(mèng)中的場(chǎng)景會(huì)咁細(xì)致同咁真實(shí)，而且連續(xù)性好強(qiáng)，有時(shí)極度華麗同壯觀，在現(xiàn)實(shí)中自己根本無(wú)法接觸過(guò)類似的場(chǎng)景。甚至每次醒來(lái)都會(huì)責(zé)怪自己夢(mèng)中的時(shí)候點(diǎn)解唔去懷疑自己是否在做夢(mèng)，還叮囑自己下次做夢(mèng)一定要首先懷疑自己是否在做夢(mèng)，尤其是那些恐怖的噩夢(mèng)，比如喺處于槍林彈雨同刀光劍影之中的時(shí)候。嘗試在找破綻，但偏偏未嘗成功過(guò)一次，每次都身陷其中，那是夢(mèng)里的現(xiàn)實(shí)，不可能在兩個(gè)空間中思考，靈魂只能同時(shí)停留在一個(gè)空間，在現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)，在夢(mèng)境，也是相對(duì)的現(xiàn)實(shí)，離開(kāi)唯有穿越。
《盜夢(mèng)空間》告訴我們，如果在夢(mèng)中，要強(qiáng)行脫離夢(mèng)境只能墜落和入水。還有現(xiàn)實(shí)中的五分鐘等于第一層夢(mèng)境的1個(gè)小時(shí)。自己曾經(jīng)歷過(guò)在一場(chǎng)惡夢(mèng)入面扮演一名保家衛(wèi)國(guó)的士兵扎住支爛鬼槍同日本仔駁火，但記得夢(mèng)中的我好怕死，我唔知喺米真正象征真實(shí)的我個(gè)種心情，但憑我對(duì)自己二十多年的初步了解估計(jì)現(xiàn)實(shí)中萬(wàn)一有這種機(jī)會(huì)我會(huì)勇敢好多倍，但極度疑惑當(dāng)時(shí)夢(mèng)中的我就心都離埋，被嚇醒的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)才睡了不久，但卻好像經(jīng)歷過(guò)多個(gè)小時(shí)的生死時(shí)刻。電影里面講到人在做夢(mèng)期間大腦快以高速度運(yùn)轉(zhuǎn)，這才能成功構(gòu)造一個(gè)連綿不斷而非常細(xì)致的夢(mèng)境。
《盜夢(mèng)空間》還說(shuō)到可以深入幾層的夢(mèng)，這個(gè)我真的不知道有什么效果，甚至有點(diǎn)難以理解，也覺(jué)得好奇特，很想試試深入到第三層夢(mèng)境去環(huán)游世界，現(xiàn)實(shí)中一晚的時(shí)間大概等于第三層夢(mèng)境的100年，周游列國(guó)一百年真好。
電影中還說(shuō)到人們只會(huì)記得夢(mèng)中的片段而無(wú)法回憶夢(mèng)的開(kāi)始，甚至我們會(huì)覺(jué)得它根本沒(méi)有起點(diǎn)，只有中間的過(guò)程片段。假若我們做了個(gè)交歡的夢(mèng)，豈不是記不起前戲而只有赤裸裸搏擊的一面？不要問(wèn)我，我的潛意識(shí)沒(méi)發(fā)生過(guò)這種夢(mèng)。
相比以前，哩幾年好少做夢(mèng)，不知道是睡眠質(zhì)量好了，還是潛意識(shí)被僵化了，思維不活躍了，自己也無(wú)從考究。
當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)是那么的無(wú)奈，那么的壓抑，那么的虛偽，與其在現(xiàn)實(shí)虛偽，不如在夢(mèng)里真實(shí)，如果可以，我也想成為造夢(mèng)師。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇8
《盜夢(mèng)空間》男主角道姆·科布是一個(gè)善于潛夢(mèng)的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密，在這過(guò)程中夢(mèng)中人腦運(yùn)轉(zhuǎn)速度比現(xiàn)實(shí)中快20倍，而在夢(mèng)中消磨一小時(shí)相抵現(xiàn)實(shí)生活中的5分鐘。
那么《盜夢(mèng)空間》給我?guī)?lái)哪些震撼，而又引發(fā)了怎樣深沉得思考？
�。�1）夢(mèng)境設(shè)計(jì)師可以在夢(mèng)境內(nèi)構(gòu)造自己意念中的世界，如年輕的夢(mèng)境設(shè)計(jì)師艾里阿德妮帶著好奇心來(lái)到了科布的夢(mèng)境，在潛意識(shí)里她也在構(gòu)建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構(gòu)筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著一層，男主角像會(huì)分身術(shù)一樣出現(xiàn)。而男主角的意識(shí)里躲著一個(gè)陰暗的人格，他的氣焰轉(zhuǎn)化成矛頭，更多虛構(gòu)的人用憤怒的眼神看著艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢(mèng)中驚醒。
�。�2）由于分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的區(qū)別，很多人會(huì)一直沉睡，高級(jí)藥劑師的出場(chǎng)為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進(jìn)入費(fèi)舍爾的夢(mèng)境里，還有防盜夢(mèng)者，他們面對(duì)著死亡，于是又在策劃下一層夢(mèng)境，在規(guī)定的時(shí)間完成任務(wù)并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個(gè)目標(biāo)，在費(fèi)舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對(duì)手，如果成功，齋藤將帶他回國(guó)，科布將會(huì)見(jiàn)到自己的兒女，這從開(kāi)始就是場(chǎng)交易，一場(chǎng)生與死的拼搏！
�。�3）三層夢(mèng)境環(huán)環(huán)相套，在第三層夢(mèng)境中又套著一層，科布潛意識(shí)里的亡妻存在于構(gòu)建的迷茫中（現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的糾結(jié)），最后科布說(shuō)出他的植入理念給他帶來(lái)的深深罪惡感，并從意識(shí)邊緣中清醒過(guò)來(lái)，同時(shí)電影最后也設(shè)置了一個(gè)懸念，科布回到現(xiàn)實(shí)世界了嗎？在我看來(lái)：最后的時(shí)候，陀螺轉(zhuǎn)速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉(zhuǎn)動(dòng)的前兆，可判斷為現(xiàn)實(shí)。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會(huì)有另一番想象。另外，科布的世界里是沒(méi)有兒女的樣子，電影里有提到在夢(mèng)里科布每次想叫孩子，孩子就會(huì)轉(zhuǎn)身跑掉，但和兒女團(tuán)聚之后孩子轉(zhuǎn)過(guò)了臉，由此判斷是現(xiàn)實(shí)的。然而這只是片面之詞，盜夢(mèng)空間若有下部，于劇情需要，他是沒(méi)回現(xiàn)實(shí)世界的，或許又有更強(qiáng)的人來(lái)發(fā)掘更精彩的世界！
盜夢(mèng)空間觀后感 篇9
很受追捧的片子，未觀其影，久聞其名。
看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的片子，只是沒(méi)想到會(huì)有這么多的動(dòng)作場(chǎng)面。汽車(chē)追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松�？吹饺宋镌诳臻g里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。
此片包含的因素很多，視覺(jué)的、聽(tīng)覺(jué)的、思維的、甚至還有幻覺(jué)。
不同的角色有著不同的任務(wù)，在每一個(gè)場(chǎng)景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺(jué)得有點(diǎn)不可思議。
片中小MM第一次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)候，周?chē)拔锏拇蟊ê苊黠@的看出是電腦特技制作的，有點(diǎn)失真，這算是最大的敗筆。后來(lái)小MM制作了屬于自己的圖騰，卻始終都沒(méi)使用過(guò)，很可惜。成了一個(gè)看似沒(méi)有任何用處的情節(jié)。
一個(gè)一個(gè)的夢(mèng)境，一層一層的深入，還不如說(shuō)是，一次又一次的陷入。每一次進(jìn)入下一層夢(mèng)境都是這一層的“無(wú)能為力”，就好像用一個(gè)謊言去圓另一個(gè)謊言，然后不斷的針對(duì)謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)現(xiàn)，其實(shí)一切都是假的。
片中對(duì)于夢(mèng)境“規(guī)則”的解說(shuō)，如：死亡之后就會(huì)醒來(lái)，使用鎮(zhèn)靜劑死亡之后就無(wú)法回到上一層，跌入夢(mèng)境邊緣之類的。其實(shí)都是圈套，讓觀眾總是按照預(yù)定的框架去適應(yīng)這些規(guī)則，然后規(guī)則不斷變化，規(guī)則中出現(xiàn)規(guī)則，讓觀眾開(kāi)始暈暈呼呼。加上場(chǎng)景的不斷變化，第一層、第二層、第三層來(lái)回切換，然而每一層都有每一層出現(xiàn)的“規(guī)則”，觀眾的思維就很難一步到位的跟上，
菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實(shí)在忍不住了，腦子一片翻騰，所有的記憶清晰無(wú)比。
還好當(dāng)時(shí)還算有點(diǎn)理智，沒(méi)有完全讓傷感占了上風(fēng)，強(qiáng)迫自己認(rèn)真看電影，極力忍住眼淚。可惜，還是不夠堅(jiān)強(qiáng)，滾燙的熱，劃過(guò)臉頰，留下了無(wú)比混亂的思緒。
接下來(lái)的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著回憶，阻礙正常思緒，沒(méi)法認(rèn)真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結(jié)局。一直掙扎著，以至于看完之后情緒很難平復(fù)，實(shí)在對(duì)不起同行的朋友。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇10
《盜夢(mèng)空間》（Inception）是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話。能夠說(shuō)，入夢(mèng)”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂；那個(gè)讓大伙一齊做夢(mèng)的機(jī)器（夢(mèng)機(jī)，以下簡(jiǎn)稱“燜雞”），電影從未解釋過(guò)其原理，也沒(méi)有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器；大家“連根線就能進(jìn)入一個(gè)合夢(mèng)時(shí)空”的設(shè)定，讓你想到小時(shí)候玩過(guò)家家時(shí)用易拉罐作電話的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn)；硬件設(shè)定，對(duì)于類似本片的幻想故事而言，只是一個(gè)從“0”到“1”的過(guò)程；硬科幻迷們可能認(rèn)為這之間區(qū)別很大很?chē)?yán)肅，但對(duì)講故事而言，一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動(dòng)力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一齊做夢(mèng)”的機(jī)器為契機(jī)，來(lái)講一個(gè)情感、意識(shí)與心理的復(fù)雜而美妙的故事。當(dāng)我們理解硬件設(shè)定上“無(wú)中生有”的假設(shè)之后，《盜夢(mèng)空間》的創(chuàng)意聽(tīng)起來(lái)還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無(wú)視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應(yīng)》（ButterflyEffect）之流。不是說(shuō)玩“心靈雞湯
”必須很廉價(jià)，而是說(shuō)如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強(qiáng)調(diào)（類似“不斷回到過(guò)去拯救”之類的橋段），就會(huì)顯得很膩歪，連帶著想要表達(dá)的感情都無(wú)聊起來(lái)；反過(guò)來(lái)，如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達(dá)的感情、能讓觀眾費(fèi)盡心思才能體會(huì)到那個(gè)感情核心的樂(lè)趣以及成就感，這樣的欣賞心理過(guò)程才會(huì)更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對(duì)我而言，這樣一個(gè)精妙的過(guò)程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點(diǎn)，而諾蘭哥哥（ChristopherNolan）的《盜夢(mèng)空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇11
本片主人工萊昂納多和他妻子去實(shí)驗(yàn)，結(jié)果他們?cè)谌ネ瓿扇蝿?wù)的途中遇到了一些問(wèn)題，進(jìn)入了夢(mèng)境的邊緣，在夢(mèng)境長(zhǎng)達(dá)10年的生活，妻子覺(jué)得夢(mèng)中的世界才是真正存在的，為了讓妻子看清現(xiàn)實(shí)，萊昂納多就在妻子的腦海中植入了一個(gè)想法，用陀螺做成的圖騰，陀螺在夢(mèng)境中不停的旋轉(zhuǎn)，妻子也相信了萊昂納多，在他們一起在火車(chē)軌道上被火車(chē)壓過(guò)，他們就回到了現(xiàn)實(shí)生活中，但是這個(gè)想法還在妻子腦海中，雖然已經(jīng)回到了現(xiàn)實(shí)的生活當(dāng)中，但是妻子也一直覺(jué)得這真實(shí)的世界其實(shí)也并不真實(shí)，隨即就跳樓自殺了，但是警察說(shuō)是他殺死的。
這之后萊昂納多就過(guò)上了逃亡的日子，一直不能夠回到自己的家中，因?yàn)樗F(xiàn)在已經(jīng)成為了逃犯，同時(shí)也對(duì)自己妻子的自殺充滿了罪惡感，就在自己走投無(wú)路的時(shí)候，他認(rèn)識(shí)了一個(gè)日本人，是一個(gè)做能源生意的大頭，他可以幫萊昂納多消除在警方手里的檔案，讓他重見(jiàn)自己的家庭，回到自己兒女身邊，但是有回報(bào)，就一點(diǎn)會(huì)有要求，那就是在自己競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的腦海里植入一種想法，讓他認(rèn)為自己的意見(jiàn)其實(shí)是和父親不相合的，從而達(dá)到擊垮競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的目的。
然后萊昂納多就開(kāi)始征集自己的隊(duì)伍了，并也開(kāi)始討論進(jìn)行方案，最終討論出實(shí)施三重夢(mèng)境，通過(guò)夢(mèng)境的不斷加深使得一切更加真實(shí)貼切，也更加使人信服。在第一層夢(mèng)境當(dāng)中，是一個(gè)陰雨天，外面下著暴雨，競(jìng)爭(zhēng)者打著傘在在路邊打車(chē)，萊昂納多和一個(gè)造夢(mèng)女孩坐著車(chē)跟在后面看個(gè)情況，其它人搶劫了一輛出租車(chē)，去接這個(gè)能源公司兒子，上了車(chē)就用一個(gè)布袋子套在了他頭上，帶到了一個(gè)倉(cāng)庫(kù)里，開(kāi)始詢問(wèn)他是否知道他爸辦公室里保險(xiǎn)箱的密碼，見(jiàn)他不說(shuō)話，就把一個(gè)人變成了他的叔叔，然后假裝折磨他叔叔，最后套出了一串?dāng)?shù)字。這是外面?zhèn)鞒隽碎_(kāi)槍的聲音，這是他腦海當(dāng)中的保衛(wèi)者，因?yàn)樗�是受過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練的，所以他們開(kāi)始了一場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)，在槍?xiě)?zhàn)的過(guò)程中，日本商人心臟的地方受到了傷，處于生命的危險(xiǎn)，雖然在夢(mèng)中不會(huì)死亡，但是會(huì)使得意識(shí)處于邊緣狀態(tài)，意識(shí)就會(huì)永遠(yuǎn)的處于夢(mèng)境狀態(tài)，直至老年。所以他們沒(méi)有過(guò)多時(shí)間來(lái)干毫無(wú)意義的事情了，所以他們留了一個(gè)藥劑師在第一重夢(mèng)境照看他們，并且開(kāi)車(chē)開(kāi)往橋頭。其余人進(jìn)入第二重夢(mèng)境，第二重夢(mèng)境是在一個(gè)酒店里，他們幻想出了一個(gè)很和能源公司兒子胃口的女孩和他聊天，兩人相談甚歡的時(shí)候，萊昂納德來(lái)到了他旁邊，對(duì)他認(rèn)真的說(shuō)道剛剛那個(gè)女孩其實(shí)是個(gè)小偷，你現(xiàn)在摸一摸你的錢(qián)包一定沒(méi)有了，這時(shí)他摸了一下果然沒(méi)有了，借這個(gè)時(shí)機(jī)萊昂納德說(shuō)出自己的來(lái)意，他們其實(shí)在夢(mèng)境當(dāng)中，不信試想一下自己前面在做什么，他回想了一下果然回想不起，納昂納德接著說(shuō)自己其實(shí)是他腦海當(dāng)中的保衛(wèi)者，保護(hù)他的大腦不被入侵，因?yàn)樗步邮苓^(guò)相關(guān)的訓(xùn)練所以只相信自己是在夢(mèng)中，并不太相信他是他所說(shuō)的保衛(wèi)者，但是之后他真的保衛(wèi)者出現(xiàn)后，對(duì)他們緊追不舍，他就逐漸開(kāi)始相信納昂納德說(shuō)的話了，他們開(kāi)始合作，進(jìn)入了酒店的房間，萊昂納德告訴他他們需要進(jìn)入下一層夢(mèng)境，探尋他要尋找的東西，也是入侵者要尋找的東西，于是他們進(jìn)入了第三層夢(mèng)境。第三重夢(mèng)境是在一個(gè)冰冷刺骨的雪山上，這里的保衛(wèi)者都與前兩層不同，這里的更加專業(yè)，像是受過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練一樣，感受到了他們的到來(lái)，就向他們的方向沖去，他們也拼命的爭(zhēng)取這時(shí)間，在最后的緊要關(guān)頭，日本人死了，進(jìn)入了第4層夢(mèng)境，就是夢(mèng)境邊緣，在這里面的人是很難才能出去的了，一直在里面，等到神經(jīng)崩潰才能休止。而商業(yè)大戶的兒子也在第三層夢(mèng)境中遇到了他要尋找的東西，他爸躺在病床上，重病不起，最后氣息奄奄的對(duì)兒子說(shuō)道，你太令我失望了，就當(dāng)兒子以為父親會(huì)說(shuō)自己沒(méi)有成為你的時(shí)候，父親卻說(shuō)道你卻試圖想要成為我。劇情到這里也象征這乃昂納德已經(jīng)邁向了成功，因?yàn)檫@就是一種想法，它以印撤在了腦海當(dāng)中。二納昂納德去還是要進(jìn)入第四層夢(mèng)境，因?yàn)槿毡救私o予過(guò)他的陳諾，就是回到家中，而要想回家，就必須，從第四層夢(mèng)境中，將他帶出，于是他也進(jìn)入了第四層夢(mèng)境，遇到的日本人已經(jīng)是白發(fā)杉杉的老頭子，說(shuō)自己一直在等一個(gè)給他很像的人，萊昂納德說(shuō)就是他，日本人不信，說(shuō)我們是差不多大的，他是年邁杉杉的老年人了，而他還那么年輕。萊昂納德說(shuō)因?yàn)樗趬?mèng)境邊緣，就在這一恍惚間，他回到飛機(jī)上，一切恢復(fù)到了上飛機(jī)的時(shí)候，大家都做這下飛機(jī)的準(zhǔn)備，日本人也打著電話，下了飛機(jī)，一切也是那么的順利，成功的過(guò)了安檢口，叔叔如約而至的到達(dá)了機(jī)場(chǎng)把他帶回了家中，孩子們還在歡快的玩耍，聽(tīng)到叔叔呼喚的聲音，孩子們轉(zhuǎn)過(guò)了頭，看到了多日不見(jiàn)的父親，向父親奔跑而來(lái)，這一切是多么的美好，在夕陽(yáng)的襯托下，溫馨幸福，是我所能想到的所有詞語(yǔ)，可就是在這美好的場(chǎng)景下，桌子上的陀螺卻始終沒(méi)有停止它的旋轉(zhuǎn)，在陀螺不斷的旋轉(zhuǎn)下劇情走向了結(jié)尾。隨著片尾曲的響起，一切都結(jié)束了，但卻也在腦海當(dāng)中久久的不能逝去�？赡苓@就是一部完美影片所為我們帶來(lái)的收獲吧。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇12
主人公柯布，和他的團(tuán)隊(duì)擁有一項(xiàng)令人不寒而栗的特異功能——進(jìn)入他人的夢(mèng)境，盜取最重要的機(jī)密，就叫盜夢(mèng)。
看完這部電影，腦里像是有團(tuán)熊熊烈火在不停地?zé)约旱哪X子，為什么他們可以盜夢(mèng)呢？為什么夢(mèng)境的時(shí)間比現(xiàn)實(shí)快一些呢？結(jié)局更是令人百思不得其解……一連串的問(wèn)題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著我的好奇心，使我不得不認(rèn)為這是部疑云重重的電影。我猜測(cè)著種。種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的。同時(shí)也不得不敬佩導(dǎo)演，這如此繁瑣的線索需要怎樣的邏輯能力才能編出？這如此真實(shí)的夢(mèng)境又要何等想象力？
我的腦袋好似一團(tuán)漿糊將藕斷絲連的關(guān)系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀點(diǎn)：①柯布回來(lái)了。在電影里每個(gè)盜夢(mèng)者都有自己的圖騰，來(lái)幫助自己判斷是否還在夢(mèng)境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉(zhuǎn)個(gè)不停那就是還在夢(mèng)境中。而另一個(gè)盜夢(mèng)小組的成員，那個(gè)夢(mèng)境設(shè)計(jì)者的圖騰是象棋，這怎么轉(zhuǎn)？原來(lái)是用手推的，推得倒在現(xiàn)實(shí)中，推不倒應(yīng)該就像定在那一樣推不動(dòng)。由此可以做出進(jìn)一步的推測(cè)，不管圖騰的主人用不用力，認(rèn)不認(rèn)真，不會(huì)倒就是不會(huì)倒，要倒那就回來(lái)了！所以主人公是回來(lái)了的。②柯布沒(méi)回來(lái)。通過(guò)電影，觀眾不難看出每層夢(mèng)境都需要一個(gè)人來(lái)接應(yīng)，而進(jìn)入夢(mèng)境的有六個(gè)人可以進(jìn)入六層夢(mèng)境哎！所以結(jié)局是在第六層夢(mèng)境。
我總結(jié)出一句話：明白身處在夢(mèng)境中，卻又出不來(lái)才是最可怕的。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇13
《盜夢(mèng)空間》這部電影不止是一個(gè)關(guān)于父親和丈夫的愛(ài)的故事，更是一篇有著縝密思維的幾何和哲學(xué)論文；不止是一部科幻懸疑電影，一部引起觀者深思的恐怖片。
首先說(shuō)這部電影最感性的部分，柯布和他的妻子兒女。這是故事開(kāi)端的原因，也是貫穿全劇的線索。第一次看的時(shí)候我執(zhí)著于對(duì)情節(jié)的理解，忽略掉了很多有趣的細(xì)節(jié)。比如如果你細(xì)心觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)柯布只有在夢(mèng)里才會(huì)帶著婚戒。我認(rèn)為從某種意義上婚戒代表了柯布的內(nèi)心。在夢(mèng)境的理想化世界中，柯布本身認(rèn)為她的妻子還活著，因此在夢(mèng)境中他會(huì)帶著婚戒。但是他的潛意識(shí)也就是事實(shí)，已經(jīng)清楚的認(rèn)識(shí)到妻子已經(jīng)墜樓身亡。這種狀態(tài)下，愛(ài)妻死去的事實(shí)一次次撞擊柯布，他痛苦于事實(shí)的殘酷，卻不愿放棄虛幻夢(mèng)境中自己不正確但又理想化的認(rèn)知（Inmydreams,we’restilltogether、）。愛(ài)妻的離世是柯布痛苦的一個(gè)原因，更多的其實(shí)來(lái)源于責(zé)任。當(dāng)妻子沉迷于迷失域中漫長(zhǎng)而理想化的時(shí)間中，柯布通過(guò)夢(mèng)境植入思想，讓妻子認(rèn)識(shí)到迷失域是不真實(shí)的，但是他卻沒(méi)有料想到當(dāng)回到真實(shí)后，妻子會(huì)再一次懷疑現(xiàn)實(shí)的真實(shí)從而跳樓身亡。這時(shí)曾經(jīng)為救出妻子而植入的思想成為了柯布親手殺死梅爾的利刃。這種認(rèn)知的偏差、愛(ài)與責(zé)任讓柯布深陷夢(mèng)中，因此艾里阿德妮才會(huì)發(fā)現(xiàn)柯布獨(dú)自一人進(jìn)入夢(mèng)境并在其中建立和妻子的記憶大廈，而也正因此梅爾的身影、火車(chē)會(huì)出現(xiàn)在一個(gè)又一個(gè)的夢(mèng)境中。
再說(shuō)第二個(gè)有趣的細(xì)節(jié)，柯布的孩子們。和梅爾一樣，他們的身影也會(huì)不時(shí)在夢(mèng)境中出現(xiàn)。他們強(qiáng)調(diào)著柯布這次行動(dòng)的目的。那么柯布到底最終從沒(méi)從夢(mèng)境中走出看到真正的孩子們呢？答案是肯定的。在之前所有的夢(mèng)境中孩子們從未長(zhǎng)大，但是這里的孩子比起夢(mèng)境中的孩子們成長(zhǎng)了不少（網(wǎng)絡(luò)上有影評(píng)指出這里諾蘭特意換了演員小朋友）。
其次是《盜夢(mèng)空間》作為幾何和哲學(xué)論文的部分。為什么夢(mèng)境中艾里阿德妮可以輕松折疊夢(mèng)境？為什么艾里阿德妮畫(huà)的.環(huán)形迷宮走不出來(lái)？為什么會(huì)兩次出現(xiàn)永恒樓梯？為什么陀螺在夢(mèng)境中不會(huì)停下？全部因?yàn)閴?mèng)境中是非歐空間，是一個(gè)可以彎曲的空間。普通迷宮是直線，是一維度的，當(dāng)它成為非歐空間而彎曲成為圓時(shí)，自然走不出來(lái)了。普通樓梯是平面，是二維度的，當(dāng)它成為非歐空間而彎曲，自然成為永恒樓梯了。陀螺不會(huì)停下，是因?yàn)樗木S空間中的時(shí)間軸彎曲了，因此不管陀螺在夢(mèng)境中怎么顛簸，都不會(huì)自己停下。在非歐空間的彎曲坐標(biāo)系中，你無(wú)法畫(huà)出一條直線，因此有限成為無(wú)限，造夢(mèng)者所能造出的有限夢(mèng)境也成為無(wú)限夢(mèng)境。
再說(shuō)它作為科幻懸疑電影的部分。艾里阿德妮是本片最大的懸疑。老教授說(shuō)，艾里阿德妮是比柯布還天才的天才。這是為什么？前面我們說(shuō)到陀螺能看出夢(mèng)境的虛幻與否是因?yàn)橥勇菰诜菤W空間中不會(huì)停下。而另一位筑夢(mèng)師阿瑟的圖騰是一個(gè)灌鉛的骰子，在非歐空間中，時(shí)間軸彎曲，骰子會(huì)始終周期性重復(fù)點(diǎn)數(shù)。那么艾里阿德妮的象棋如何判斷呢？答案我們無(wú)從得知�？虏己桶⑸乃皆诹_伯特之上，因此可以讓羅伯特在不知情的情況下進(jìn)入他們的游戲，改變羅伯特的想法。而艾里阿德妮的水平在柯布阿瑟之上，那柯布阿瑟會(huì)不會(huì)從一開(kāi)始就在她的游戲中呢？她會(huì)不會(huì)在不知情的情況下改變柯布阿瑟的想法呢？我們不知道。但我們可以知道因?yàn)榘锇⒌履莸乃皆诹硗鈨扇酥�，在她的游戲中，她可以把游戲�?guī)則改變成自己想要的樣子。
最后說(shuō)說(shuō)作為恐怖片的部分。為什么比起《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀(jì)公園》《火星救援》，《盜夢(mèng)空間》更讓我們感受到恐懼和震撼因?yàn)樗銐蛘鎸?shí)而又足夠虛幻。夢(mèng)是我們每一個(gè)人日常生活中最虛幻的部分。我們的潛意識(shí)、向往、恐懼在這個(gè)時(shí)刻完全的展現(xiàn)出來(lái)，這個(gè)真實(shí)的自己在這個(gè)條件下讓我們感到發(fā)自骨髓的恐懼。
在《盜夢(mèng)空間》這部電影里，諾蘭的身份在我們不知情的情況下從導(dǎo)演變成了筑夢(mèng)師。和柯布一樣，他通過(guò)一個(gè)在電影院中的夢(mèng)也給我們植入了懷疑現(xiàn)實(shí)的想法。如果你懷疑結(jié)尾是否是現(xiàn)實(shí)，那么恭喜你，他在你不知情的情況下順利改變了你的認(rèn)知，你已經(jīng)不是原來(lái)那個(gè)你了，原來(lái)的你已經(jīng)被諾蘭殺死了。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇14
今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境，那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來(lái)了嗎？從一個(gè)父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來(lái)，而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠(yuǎn)的留在自己的夢(mèng)中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個(gè)人都是這樣，那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里，但是有自己的愛(ài)人，有自己和愛(ài)人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實(shí)生活呢？卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒(méi)有，如果這樣的話，把現(xiàn)實(shí)世界看成夢(mèng)里，把夢(mèng)看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢？
其實(shí)我的內(nèi)心很復(fù)雜，在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì)更幸福一些，也許現(xiàn)實(shí)世界里，雇主沒(méi)有醒來(lái)，他卻只能孤單的在牢獄中度過(guò)自己的一生，而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽(yáng)，散步，享受漫長(zhǎng)的歲月時(shí)光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來(lái)的，但他也可以把自己的陀螺藏起來(lái)，讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
盜夢(mèng)空間觀后感 篇15
如果理性化的夢(mèng)境設(shè)定只是單純貼合劇情需要，那本片最多只是從一個(gè)不一樣方向重復(fù)《黑客帝國(guó)》等先驅(qū)走過(guò)的路；然而，當(dāng)你真的有興趣認(rèn)真去體會(huì)諾蘭哥哥設(shè)定的夢(mèng)境世界時(shí)，你會(huì)異常驚訝地發(fā)現(xiàn)本片完全不是一部硬邦邦的“架空設(shè)定”之類的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據(jù)、全面貼合日常夢(mèng)境特征的電影：你我所有在夢(mèng)中有過(guò)的體驗(yàn)，諾蘭在本片中都以一種絕對(duì)真實(shí)的影像與邏輯展現(xiàn)出來(lái)，好像你自我就在夢(mèng)中似的。這種夢(mèng)，不是你事后回憶起來(lái)覺(jué)得光怪陸離的那種夢(mèng)，而是一種讓你身在其中、無(wú)法辨別現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的真切“入夢(mèng)體驗(yàn)”。當(dāng)然，這一切都有個(gè)前提，就是你務(wù)必是CQ（CuriosityQuotient）較高的、總愛(ài)好奇幻想的童鞋。如果你沒(méi)有一點(diǎn)探索精神，只是被動(dòng)地理解表層物理光影，那你會(huì)失去欣賞本片99%的樂(lè)趣。因?yàn)�，正如偉大領(lǐng)袖“阿金特史密斯”（AgentSmith）教導(dǎo)偶們的：一切事物的好處，在于目的（purpose）；在《盜夢(mèng)空間》那個(gè)看似機(jī)械的夢(mèng)境設(shè)定背后，只有當(dāng)你開(kāi)始針對(duì)一個(gè)個(gè)小細(xì)節(jié)開(kāi)始自問(wèn)“為什么”的時(shí)候，你才可能開(kāi)始意識(shí)到影片中原先還有如此多精妙好玩的細(xì)節(jié)設(shè)定（how/what/when），你的大腦會(huì)敏捷地捕捉到一個(gè)、兩個(gè)火花，然后火花開(kāi)始不斷迸現(xiàn)、越來(lái)越多、越來(lái)越快，你越想搞清楚
他們，就有越多的新問(wèn)題蹦出來(lái)、以至于腦內(nèi)存負(fù)荷過(guò)重崩壞生煙……但是，片刻之后你又抵受不住誘惑開(kāi)始繼續(xù)沉浸類似“尋寶”般的精神游戲，因?yàn)槟忝靼祝Z蘭哥哥十年磨一劍，絕不會(huì)就如此把你晾在半空的，必須有個(gè)完全的解決方案能夠連起所有的線索……本片強(qiáng)大而富含內(nèi)在邏輯的細(xì)節(jié)設(shè)定，會(huì)像黑洞一樣吸引觀眾。正是這種乍看不起眼、細(xì)想無(wú)窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線而化成的無(wú)形粘絲一樣、在你不知不覺(jué)中織就一個(gè)迷宮將你包圍，偏偏你自我還樂(lè)在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過(guò)癮……如此說(shuō)來(lái)，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過(guò)程，還等于是從夢(mèng)境探幽的角度、在觀眾的頭腦里來(lái)了個(gè)inception：他讓你自我有主動(dòng)的意愿去圓滿這個(gè)故事。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇16
如果進(jìn)一步拓寬眼光，從電影拍攝實(shí)踐的角度來(lái)看待《盜夢(mèng)空間》，你又會(huì)發(fā)現(xiàn)片中盜夢(mèng)/種夢(mèng)的一系列流程，其實(shí)完全就是創(chuàng)作電影的過(guò)程。無(wú)論是目標(biāo)心理利用的邏輯（對(duì)應(yīng)劇本設(shè)置），團(tuán)隊(duì)成員的構(gòu)架（對(duì)應(yīng)演員的甄選與訓(xùn)練），夢(mèng)境時(shí)空的設(shè)計(jì)（對(duì)應(yīng)場(chǎng)景調(diào)度），乃至夢(mèng)境層次的起承轉(zhuǎn)合（對(duì)應(yīng)剪輯）等等，片中對(duì)于多重夢(mèng)境的表現(xiàn)諸多設(shè)計(jì)與表現(xiàn)的過(guò)程，基本上就是對(duì)應(yīng)于一部驚險(xiǎn)懸疑動(dòng)作片的拍攝過(guò)程。從這個(gè)角度來(lái)看的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)早已成為“俗套游樂(lè)園”動(dòng)作片、原先能夠拍得如此有新意、如此充滿想象力、如此環(huán)環(huán)相扣。
能夠說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值之一，在于讓人體會(huì)該如何拍好電影。說(shuō)到底，這是個(gè)表現(xiàn)創(chuàng)造力、展現(xiàn)想象力的過(guò)程，在這一點(diǎn)上，創(chuàng)作電影與“造夢(mèng)”是同質(zhì)同理的。此刻你再回過(guò)頭來(lái)體會(huì)影片復(fù)雜的情節(jié)設(shè)定以及由此引發(fā)的你自我的思考，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)一邊理解編導(dǎo)設(shè)定、同時(shí)一邊再補(bǔ)充、創(chuàng)造你自我設(shè)定的過(guò)程，而這一點(diǎn)，正是影片提到的有關(guān)“夢(mèng)境”的基本原理之一。也就是說(shuō)，透過(guò)《盜夢(mèng)空間》，諾蘭哥哥不止是給觀眾施了個(gè)“自動(dòng)圓滿故事”的inception，他還給你加了個(gè)“由此體會(huì)電影創(chuàng)作”inception。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇17
克里斯托弗·諾蘭，一個(gè)被譽(yù)為“當(dāng)今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級(jí)導(dǎo)演”，在短短十二年間創(chuàng)造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因?yàn)樘量唷Ｇ楣?jié)撲朔、邏輯復(fù)雜、主調(diào)陰暗，讓人連喘息都緊張局促。
今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢(mèng)空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)境和回憶，陰謀與愛(ài)情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，相互膠著。在你以為總算清醒時(shí)，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢(mèng)境。
其實(shí)，電影的情節(jié)大綱并不復(fù)雜，剝?nèi)訉油庖�，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢(mèng)境竊取潛意識(shí)商業(yè)機(jī)密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團(tuán)聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識(shí)植入的艱巨任務(wù)，帶著自己的盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)踏入了一個(gè)沒(méi)有回頭路的深沉夢(mèng)境。
如此簡(jiǎn)單的一個(gè)故事，卻被天才導(dǎo)演諾蘭講述得復(fù)雜無(wú)比又扣人心弦。他嫻熟地運(yùn)用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團(tuán)，翻來(lái)倒去，在不同的時(shí)空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。
這個(gè)有著縝密邏輯結(jié)構(gòu)的重疊夢(mèng)境究竟有幾層?在這里我們不去細(xì)究也細(xì)究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來(lái)的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片，《盜夢(mèng)空間》敘事非常流暢，節(jié)奏感極好，畫(huà)面構(gòu)圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠(yuǎn)看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過(guò)的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車(chē)輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構(gòu)筑的鱗次櫛比的夢(mèng)幻世界，在轉(zhuǎn)瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來(lái)回旋轉(zhuǎn)，亞瑟與意識(shí)防護(hù)者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現(xiàn)極具震撼力的視覺(jué)效果。
某位著名影評(píng)人在微博上說(shuō)，影片出完字幕后，會(huì)響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時(shí)不肯離場(chǎng)，執(zhí)著于所謂的“終極音效”。結(jié)果沒(méi)有人聽(tīng)到。其實(shí)我們不必如此糾結(jié)。這個(gè)世界很混沌，夢(mèng)境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現(xiàn)實(shí)更加溫暖。結(jié)尾處柯布在機(jī)場(chǎng)取行李的時(shí)候，一臉茫然無(wú)措的表情———所有的驚心動(dòng)魄都恍若隔世。對(duì)于曾經(jīng)滄海的人來(lái)說(shuō)，回歸平淡才是最美妙的人生。當(dāng)柯布最終看到孩子可愛(ài)的笑臉，與孩子流淚相擁的時(shí)候，夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，又有什么關(guān)系呢?
《盜夢(mèng)空間》很好看，但它真正的魅力在于無(wú)論夢(mèng)境或現(xiàn)實(shí)多么兇險(xiǎn)，都會(huì)有些溫暖讓你感動(dòng)。明知妻子已經(jīng)逝世，柯布卻在潛意識(shí)中竭力模糊現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界線。輾轉(zhuǎn)萬(wàn)千風(fēng)景，有些傷痛是無(wú)法泯滅的，有些記憶是無(wú)法消褪的，有些人是無(wú)法釋?xiě)训�。因此電影中不時(shí)穿插閃回溫馨浪漫的過(guò)往，柯布時(shí)常莫名涌現(xiàn)的痛苦幻覺(jué)，他內(nèi)心所有的郁結(jié)始于愛(ài)情也終于愛(ài)情。他們手牽手，走過(guò)熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時(shí)空里，一起從花樣年華走到垂暮之年。“執(zhí)子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無(wú)關(guān)，只關(guān)乎個(gè)人的小迷失、小情愛(ài)與小幸福。
走不出夢(mèng)境，回不到現(xiàn)實(shí)，愛(ài)要多深才能足夠，心有多痛你不會(huì)懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細(xì)若游絲卻震撼無(wú)比，如劍一般直達(dá)內(nèi)心，讓人感動(dòng)唏噓。推開(kāi)歲月的門(mén)，許多年華漸次擱淺，很多時(shí)光流離失所。有種真愛(ài)，超越時(shí)空，無(wú)始無(wú)終的永恒，名叫至死不渝。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇18
《盜夢(mèng)空間》的信息量很大，而當(dāng)觀眾占有的信息越多，影片情節(jié)帶給人的語(yǔ)焉不詳?shù)囊牲c(diǎn)也就越多，當(dāng)然這些疑點(diǎn)在影片本身的世界觀和基本設(shè)定下可以得到一定程度的解釋，這一現(xiàn)象可能會(huì)導(dǎo)致兩種對(duì)這部電影的質(zhì)量判斷，一是如果一部電影設(shè)定繁復(fù)并需要過(guò)度闡釋或觀眾補(bǔ)白方能自圓其說(shuō)的話，這本身就是一種致命的缺陷，在影片的前一個(gè)小時(shí)，一直在解釋，解釋盜夢(mèng)和植入思想的原理和可能性，解釋造夢(mèng)的方式，講述藥劑催眠、穿越、喚醒、防御者等設(shè)定，雖然這個(gè)講述方式已經(jīng)在電影化的基礎(chǔ)上做到了足夠有趣，但依舊讓人覺(jué)得這里的世界觀構(gòu)架過(guò)于自說(shuō)自話。另一種判斷是這是一部真正尊重觀眾智商并調(diào)動(dòng)觀眾參與創(chuàng)作的電影，這樣的互動(dòng)性讓觀影本身具有了超乎尋常的挑戰(zhàn)性，于是在電影院里，每個(gè)觀眾都漸漸地從一個(gè)旁觀者變成了編劇，不同的觀眾在電影結(jié)束后做情節(jié)復(fù)盤(pán)時(shí)會(huì)讓這個(gè)故事有著無(wú)限種可能性，這樣的電影存在本身就具有了非凡的價(jià)值。
從導(dǎo)演手法上說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是一部比較常規(guī)的克里斯托弗·諾蘭電影。諾蘭是一個(gè)擅長(zhǎng)將自己在藝術(shù)上的追求用高度娛樂(lè)化的手段呈現(xiàn)出來(lái)的導(dǎo)演，這讓他的作品具有了多重的接受可能，訴諸感官的部分能夠滿足最基本的觀影需求，而主題的思辨性和價(jià)值體系的多義性又能帶給高端觀眾以足夠的形而上的思考樂(lè)趣，《黑暗騎士》、《致命魔術(shù)》都是如此。關(guān)于《盜夢(mèng)空間》的理解難度有很多傳言，搞得很多觀眾觀看時(shí)壓力很大，其實(shí)這完全沒(méi)有必要�！侗I夢(mèng)空間》有一條很清晰的任務(wù)線做主線，這個(gè)主線的推進(jìn)方式和節(jié)奏跟進(jìn)起來(lái)并不難，大多數(shù)的視覺(jué)奇觀和動(dòng)作場(chǎng)面都是附著在這個(gè)情節(jié)鏈條上的，于是最基本的觀影樂(lè)趣是可以保證的，如果因?yàn)榫窬o張或過(guò)度關(guān)注細(xì)節(jié)而喪失觀影快感則反而得不償失了。影片中埋藏的大量細(xì)節(jié)和暗示性情節(jié)，對(duì)于這部影片是錦上添花的東西，對(duì)這些東西要想一次性吸收難度確實(shí)比較大。如果不考慮大銀幕的畫(huà)面沖擊力，其實(shí)這是一部很適合在DVD上仔細(xì)研磨的電影，我在電影院看的時(shí)候就恨不得給電影加個(gè)暫�；胤殴δ�，因?yàn)榇_實(shí)是有一些好玩的信息是在不經(jīng)意間稍縱即逝的。對(duì)于考據(jù)癖和細(xì)節(jié)控的觀眾來(lái)說(shuō)，這樣的電影看個(gè)兩遍三遍甚至更多都是正常的事，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每次看都有新收獲。
《盜夢(mèng)空間》讓我最嘆為觀止的還是諾蘭在其編劇工作上所表現(xiàn)出的強(qiáng)大的想象力和對(duì)各種娛樂(lè)元素的融合。以夢(mèng)境和人類意識(shí)為故事主體在各種類型的電影創(chuàng)作中都不是什么新鮮的事情，很多年前的系列恐怖片《猛鬼街》的基本設(shè)定就是猛鬼通過(guò)侵入孩子的夢(mèng)境來(lái)殺人，黑澤明更是直接以《夢(mèng)》為題拍過(guò)通過(guò)夢(mèng)境展示來(lái)揭示個(gè)人內(nèi)心寄托和惶恐的電影，而通過(guò)在人的意識(shí)母體中幻化殺機(jī)的情節(jié)在《黑客帝國(guó)》中更是被推向了一個(gè)相當(dāng)?shù)恼軐W(xué)高度。而諾蘭在這個(gè)故事中對(duì)于這一母題翻新的獨(dú)到之處在于夢(mèng)中夢(mèng)套層結(jié)構(gòu)的引入，并通過(guò)夢(mèng)境深入造成的時(shí)間維度的變異扭曲造成情節(jié)無(wú)窮的延展性，而且層級(jí)之間的互動(dòng)設(shè)置極其有趣，影片眾多的情節(jié)高潮都出自這樣的設(shè)定。此外，諾蘭用當(dāng)下流行的隊(duì)員合作模式來(lái)包裹這個(gè)任務(wù)，在隊(duì)員功能設(shè)置上更是令人耳目一新，類似造夢(mèng)師、偽造師、藥劑師這樣的職業(yè)具有很高的區(qū)別性和辨識(shí)度，而且每個(gè)人身上都有情節(jié)爆點(diǎn)，這是我近幾年看過(guò)的最具想象力和觀賞性的動(dòng)作群戲。諾蘭建立了一個(gè)嚴(yán)密的情節(jié)運(yùn)行和人物設(shè)置系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)一旦啟動(dòng)，一浪高過(guò)一浪的敘事快感撲面而來(lái)，并在第三層夢(mèng)境開(kāi)始之后進(jìn)入欲罷不能的持續(xù)高潮。
其實(shí)要討論《盜夢(mèng)空間》的劇情很難，這就像一個(gè)多米諾骨牌，在順其自然的倒掉過(guò)程中，諾蘭在其自己的體系內(nèi)賦予了其足夠的推動(dòng)力，其實(shí)這是一部帶有催眠性質(zhì)的電影，其強(qiáng)大的氣場(chǎng)造成的心理暗示作用足以讓觀眾配合諾蘭完成這一以觀影為方式的造夢(mèng)行為，所以從某種角度來(lái)講，這是一部無(wú)限接近電影本質(zhì)的電影，深入其中足以讓人對(duì)夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生短暫的恍惚和懷疑，這是一種非常獨(dú)特和珍貴的觀影回味。
如果要想深入解讀《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值觀體系，我覺(jué)得作為影片副線出現(xiàn)的男主角柯布及其前妻梅爾在潛意識(shí)中的糾結(jié)命運(yùn)可以作為一個(gè)入口。《盜夢(mèng)空間》的英文原名是Inception，這個(gè)詞在影片中指代著“植入思想”這一任務(wù)，實(shí)際上我更愿意從它最原始的釋義“開(kāi)端”是理解它，究竟什么是這一切的開(kāi)端？這個(gè)任務(wù)看似是齊藤下達(dá)的，但本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是始于柯布的救贖動(dòng)機(jī)的，其實(shí)這是一個(gè)回家的故事，任務(wù)有多艱難，回家的路程就有多漫長(zhǎng)。如果再往前推，也可以說(shuō)這一切始于柯布對(duì)控制他人思想這一個(gè)人能力的濫用，這可以在他與自己岳父的那段對(duì)話中找到端倪，而且他的家庭悲劇也源于一次失敗的思想植入，這讓《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值觀體系具有了意識(shí)形態(tài)批判的社會(huì)意義。
雖然在《盜夢(mèng)空間》片尾我們終于看到了在兩個(gè)半小時(shí)內(nèi)牽動(dòng)觀眾思緒的孩子的回眸笑靨，但持續(xù)旋轉(zhuǎn)的陀螺依舊讓人對(duì)這亦真亦幻的一切難以捉摸，這是否意味著這個(gè)始于現(xiàn)實(shí)的故事而最終在夢(mèng)中回到了故事的原點(diǎn)？這幾乎成為“莊周夢(mèng)蝶”一般的敘事怪圈，在這個(gè)夢(mèng)境迷宮中，每個(gè)人所得到的東西都不一樣。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇19
今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境，那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來(lái)了嗎？從一個(gè)父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來(lái)，而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠(yuǎn)的留在自己的夢(mèng)中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個(gè)人都是這樣，那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里，但是有自己的愛(ài)人，有自己和愛(ài)人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實(shí)生活呢?卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒(méi)有，如果這樣的話，把現(xiàn)實(shí)世界看成夢(mèng)里，把夢(mèng)看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢？其實(shí)我的內(nèi)心很復(fù)雜，在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì)更幸福一些，也許現(xiàn)實(shí)世界里，雇主沒(méi)有醒來(lái)，他卻只能孤單的在牢獄中度過(guò)自己的一生，而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽(yáng)，散步，享受漫長(zhǎng)的歲月時(shí)光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來(lái)的，但他也可以把自己的陀螺藏起來(lái)，讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
盜夢(mèng)空間觀后感 篇20
下午看了《盜夢(mèng)空間》，昨天看《教父》還沒(méi)緩過(guò)勁來(lái)，今天作死，看《盜夢(mèng)空間》，雖然以前已經(jīng)看過(guò)一次了，看得腦袋痛，今天再看第二遍，仍然覺(jué)得把腦袋燒的一塌糊涂。
好好地雙休日干點(diǎn)什么不好，偏偏連著看了兩部燒腦的電影，過(guò)得比上班還累。
有些電影，看了不是放松的，而是累得要命。
有些電影，當(dāng)時(shí)看覺(jué)得好美啊，好漂亮啊，視覺(jué)享受啊，下來(lái)在網(wǎng)上看影評(píng)，才知道隱喻什么，好惡心，想吐，不想再看第二遍，比如《少年派的奇幻漂流》。
不懂我在說(shuō)什么的，自己百度去吧！
盜夢(mèng)空間觀后感 篇21
《盜夢(mèng)空間》是由著名導(dǎo)演諾蘭執(zhí)導(dǎo)，由小李擔(dān)任主演，這部商業(yè)大作，不僅極富創(chuàng)意的夢(mèng)境元素和視覺(jué)特效，而且在劇情方面也是留下不少懸疑讓人探討，比如最后男主是否回到現(xiàn)實(shí)，在所有的電影元素上都極其精準(zhǔn)，故事層面也做到了商業(yè)和藝術(shù)的完美平衡。和之前的蝙蝠俠黑暗騎士一樣，這部電影也是口碑票房雙佳的商業(yè)大作。
值得一看一流的商業(yè)電影。從電影主體的構(gòu)思，以及制作團(tuán)體對(duì)整個(gè)故事情節(jié)主次、輕重、節(jié)奏的取舍、剪輯上看，現(xiàn)代商業(yè)電影的機(jī)巧之思突顯。炫酷的特技與動(dòng)作，奇幻的想象，一層又一層的夢(mèng)讓人眼花繚亂。諾蘭獨(dú)有的敘事技巧視覺(jué)風(fēng)格以及影像語(yǔ)言都被完美的貫徹其中，其遵循并熱愛(ài)的懷古之風(fēng)從人物造型，臺(tái)詞蔓延到拍攝手法以及特效制作上，不過(guò)正因?yàn)槿绱�，一些�?dòng)作戲上的處理還有視覺(jué)奇觀的展現(xiàn)則還不是那么過(guò)癮。電影所傳達(dá)的思想是真假難辨，現(xiàn)實(shí)就是虛幻，虛幻就是現(xiàn)實(shí)，戒指的存在，給現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)劃上一道清楚的界限。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇22
電影《盜夢(mèng)空間》是一部美國(guó)的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。
為了展開(kāi)和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避免了現(xiàn)實(shí)生活中的傷害，又能在對(duì)方最薄弱的時(shí)候獲取對(duì)自我最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識(shí)，透過(guò)進(jìn)入人的潛意識(shí)而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于很多商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)也是十分有利的。
在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有很多的造夢(mèng)理論，聽(tīng)上去是很復(fù)雜難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)單，就是在人的潛意識(shí)里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來(lái)的影子，影子都會(huì)關(guān)注著核心，所以人在自我的夢(mèng)中永遠(yuǎn)是主角。
利用人的潛意識(shí)進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達(dá)》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識(shí)進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類活動(dòng)。電影《危機(jī)解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識(shí)讓人在另一個(gè)時(shí)空內(nèi)繼續(xù)存活。
高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。
電影《盜夢(mèng)空間》以其宏大的空間場(chǎng)景和巧妙的配樂(lè)效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無(wú)論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實(shí)現(xiàn)方面都有其分析的價(jià)值和觀賞的必要性。對(duì)于觀眾而言，視覺(jué)的沖擊力和聽(tīng)覺(jué)的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素透過(guò)影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來(lái)，本片贏得很好的口碑并不是空穴來(lái)風(fēng)。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇23
只有到達(dá)這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說(shuō)你是真正地融入了《盜夢(mèng)空間》的世界；相信我，只要你還有一點(diǎn)點(diǎn)好奇心，你都會(huì)不由自主地一頭栽進(jìn)去的，問(wèn)題是你會(huì)在什么時(shí)候選取放下——或者說(shuō)——“懂得”放下。
因?yàn)�，�?duì)于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進(jìn)去”，還能“跳出來(lái)”，適當(dāng)?shù)摹半y得糊涂”是值得鼓勵(lì)的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足于設(shè)置迷宮來(lái)困住觀眾，那本片還是脫不了機(jī)巧的嫌疑，電影也會(huì)顯得過(guò)于注重形式與結(jié)構(gòu)而缺乏豐滿的感覺(jué)�！侗I夢(mèng)空間》在情節(jié)細(xì)節(jié)上帶給的，的確是個(gè)能夠令人沉迷的結(jié)構(gòu)；但正因?yàn)槿绱�，它也相�?dāng)于故意設(shè)置了一種全盤(pán)把握的障礙：它讓你執(zhí)著于將巔峰的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對(duì)結(jié)尾的完美解釋上，以為是在追尋某個(gè)經(jīng)�！靶圮|巨震”的老師所提的“逝去的一”；其實(shí)，過(guò)分執(zhí)著，也可能因?yàn)槟莻�(gè)“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因?yàn)榱粲小?”這個(gè)口子，才有無(wú)限想象空間；這種創(chuàng)造無(wú)限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。
按照這種思路，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，不妨跳出諾蘭構(gòu)造的電影資料，將電影作為一個(gè)整體來(lái)看，你會(huì)體會(huì)到諾蘭以往沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)、或者沒(méi)有表現(xiàn)如此充分的元素——情感。更為關(guān)鍵的是，他讓你無(wú)論怎樣構(gòu)建自我對(duì)劇情邏輯的解釋，都會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)法繞開(kāi)感情這個(gè)核心。大致說(shuō)來(lái)，片中有三種愛(ài)，一種奠定了整個(gè)過(guò)程的經(jīng)驗(yàn)前提（沒(méi)有這個(gè)，“種夢(mèng)行動(dòng)”之多重夢(mèng)境的設(shè)定就無(wú)法完成，同時(shí)過(guò)程也不會(huì)變的如此復(fù)雜與緊張），另一種則是促成種夢(mèng)行動(dòng)得以發(fā)生的動(dòng)機(jī)，還有一種，則是完成行動(dòng)所能利用的最佳心理邏輯；單單是看似作為利用道具展現(xiàn)第三種情感，其曲折與細(xì)膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。
而且，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)繞來(lái)繞去，始終都得繞回男主角的內(nèi)心隱痛時(shí)，你也會(huì)逐漸體會(huì)到片中的他為什么無(wú)法釋?xiě)训男木常@時(shí)候，你才會(huì)意識(shí)到，電影在劇情結(jié)構(gòu)上的超復(fù)雜細(xì)致設(shè)定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么膚淺，而是在創(chuàng)造一種與表現(xiàn)資料“同質(zhì)化”的體驗(yàn)：你能夠解不開(kāi)紛繁復(fù)雜的線索，但你會(huì)更加認(rèn)同影片的情感主線；在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，你或者因?yàn)檎业搅俗詧A其說(shuō)的解釋而釋然；或者因?yàn)轭I(lǐng)悟到所有這一切都但是是因?yàn)槟嵌坞y舍的愛(ài)而感動(dòng)，至于這種愛(ài)引起的是怎樣的行動(dòng)過(guò)程，對(duì)你來(lái)說(shuō)已經(jīng)不重要了；或者，你兩種體驗(yàn)都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不愿意那樣做，因?yàn)樵谫Y料、形式、風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上能如此完美融合的感覺(jué)，是一個(gè)影迷夢(mèng)寐以求的終極體驗(yàn)。是的，《盜夢(mèng)空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導(dǎo)玩弄觀眾預(yù)期的過(guò)程中去體會(huì)隱含的好處。一部分觀眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太愿意要經(jīng)歷一番曲折琢磨之后才能有所觸動(dòng)�？晌覀�(gè)人認(rèn)為，歷經(jīng)頭腦風(fēng)暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因?yàn)槟阆脒^(guò)，辨別過(guò)，才能篩選到真正有價(jià)值的。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇24
《盜夢(mèng)空間》這部電影相信大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)，但是卻有些看不懂，我也是看了兩遍才看懂了這部電影，我來(lái)給大家分享一下吧。
現(xiàn)實(shí)并不是現(xiàn)實(shí)，只是我們深陷其中。也許你有過(guò)這樣的感覺(jué)，生活中把夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)有些分不清楚。多姆科布（萊昂納多迪卡普里奧飾）是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密。在他看來(lái)，人類思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時(shí)空，回到過(guò)去重新制定社會(huì)的法則，人們甚至可以通過(guò)思維來(lái)進(jìn)行犯罪。只可惜，面對(duì)如此寶貴的財(cái)富，大多數(shù)人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢(mèng)的時(shí)候，從他們的潛意識(shí)里盜取秘密。因?yàn)橥藗冊(cè)谧鰤?mèng)的時(shí)候，精神防線是最脆弱的�？撇及炎约哼@種絕技稱作“攝夢(mèng)術(shù)”。不過(guò)，雖然科布的特殊技能，令他在這個(gè)貪婪的世界中成為了一個(gè)成功的商業(yè)間諜，但他為此也付出了沉重的代價(jià)。多姆科布成為企業(yè)間諜中令人垂涎的對(duì)象，也讓他失去了所愛(ài)的人，并成為一名國(guó)際逃犯。如今，科布有了一個(gè)贖罪的機(jī)會(huì)，一個(gè)最后的行動(dòng)將給回他原本的生活，只要他能完成一個(gè)不可能的任務(wù)——奠基（Inception）。與以往不同的是，這次多姆科布和他的團(tuán)隊(duì)的任務(wù)不是竊取思想，而是植入思想，要讓一個(gè)大企業(yè)的繼承人自愿解散公司。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過(guò)暗中的敵人對(duì)他們的行動(dòng)了如指掌，而只有多姆科布才能看到敵人的到來(lái)，因?yàn)榉缸铿F(xiàn)場(chǎng)存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出幾乎不可能制造出的3層夢(mèng)境，在不斷躲避潛意識(shí)里的守護(hù)者的攻擊中，他們有一些人進(jìn)入了潛意識(shí)最邊緣。為了讓三層夢(mèng)境更加穩(wěn)定，多姆科布需要準(zhǔn)備許多條件，并且需要人員的配合才能完成任務(wù)。在夢(mèng)境中，人們可以創(chuàng)造任何東西，來(lái)做自己在現(xiàn)實(shí)生活中做不到的事情，所以有很多人為了得到這一份滿足而長(zhǎng)時(shí)間進(jìn)入夢(mèng)境。多姆科布利用這一點(diǎn)創(chuàng)造了一個(gè)夢(mèng)境，給公司繼承人灌輸思想，讓他以為在現(xiàn)實(shí)中，回到現(xiàn)實(shí)后，然他解散整個(gè)公司。
這部電影能夠帶動(dòng)人的思維，跟著一起去思考，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，沒(méi)有什么破綻。因?yàn)檫@部電影中的情節(jié)很符合生活邏輯。我們從夢(mèng)中的無(wú)限暢想中醒來(lái)，回到這冰冷的世界，確實(shí)有些不如意。但是，不管你在哪，都還要生活，無(wú)論是平淡還是精彩，都在你的雙手之中，靠自己的不懈追求與努力。也許能做的就是在每次睜開(kāi)眼睛之后，都對(duì)自己所經(jīng)歷的一切沒(méi)有一絲的遺憾。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇25
這部電影，看過(guò)三次，才覺(jué)得看懂了一些，也想大加贊賞這部影片�；孟胫型昝廊谌搿⑼怀隽巳说娜蟾星�，愛(ài)情、親情、友情。夢(mèng)境這個(gè)話題是很吸引人，夢(mèng)是怎么回事，還是沒(méi)有定論的，給了影片很多想象的空間，虛幻中無(wú)論怎樣的思想，最終都指向了人的感情與期望，充滿奇特與藝術(shù)，來(lái)表達(dá)了人的心之所向。觀眾所得到的感動(dòng)與收獲，是多少說(shuō)教都不能達(dá)到與帶來(lái)的。
柯布，是一個(gè)造夢(mèng)師，卻做一些違法的事情，從別人的夢(mèng)境中偷取有用的信息賣(mài)給有所需要的人，像是商業(yè)上的間諜活動(dòng)。但在柯布的內(nèi)心無(wú)法克服潛意識(shí)中的妻子。妻子在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)自殺，為此柯布無(wú)法原諒自己，潛意識(shí)中一直受到妻子的干擾。
柯布與妻子都是造夢(mèng)師，兩個(gè)人去到了夢(mèng)中過(guò)了五十多年，一起慢慢變老，達(dá)到了潛意識(shí)的邊緣，但妻子不想再回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，把夢(mèng)中的世界當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)世界。為此，柯布給妻子植入了一個(gè)想法，讓她又重新覺(jué)得所在的是夢(mèng)中世界，于是他們回到現(xiàn)實(shí)世界。當(dāng)他們回到現(xiàn)實(shí)世界之后，妻子被植入的想法并沒(méi)有改變，真正的現(xiàn)實(shí)世界，在她依然覺(jué)得是夢(mèng)中世界。于是妻子自殺，以為能回到自己以為的那個(gè)真實(shí)世界。妻子太愛(ài)柯布，留了遺言，造成柯布是殺人犯的假象，以為這樣柯布就能去找她了。柯布逃亡，不能回到洛杉磯的家中。
柯布非常自責(zé)，責(zé)怪自己給妻子植入的那個(gè)想法，而因此失去了她，但在他的潛意識(shí)中妻子一直存在著，每次進(jìn)入造夢(mèng)世界，妻子都會(huì)出來(lái)干擾。
齊藤請(qǐng)柯布把一個(gè)新的想法植入一個(gè)富翁兒子的頭腦中，就是毀掉兒子繼承的富翁父親的集團(tuán)公司，齊藤就能在商戰(zhàn)中獲勝。齊藤答應(yīng)柯布，做成這件事就用自己的能力讓柯布回到洛杉磯的家中。
于是，在造夢(mèng)師朋友們的幫助下，柯布等人進(jìn)入重重夢(mèng)境。富翁兒子與父親的關(guān)系一直不好，直到父親病危，還是聽(tīng)到父親說(shuō)很失望。但在夢(mèng)境中，富翁兒子看到了保險(xiǎn)柜中父親一直留著的紙風(fēng)車(chē)，也終于知道父親為什么說(shuō)失望，父親是希望兒子走自己的路，而不是希望他繼承自己的成果。而兒子說(shuō)這也是自己一直想走的路，原來(lái)卻誤會(huì)了父親，以為父親失望是因?yàn)樽约翰荒芟窀赣H那樣優(yōu)秀。
無(wú)論富翁兒子的這個(gè)想法是植入的還是他原有的，這一線索表現(xiàn)的是真正濃濃的親情，父親不是想留給兒子多少財(cái)產(chǎn)，而是希望他能找到自己生命的價(jià)值，擁有屬于自己的東西，真正的獨(dú)立。
而柯布在夢(mèng)境中來(lái)到了潛意識(shí)的邊緣，見(jiàn)到了妻子，又看到了他們共同建造的夢(mèng)中之家，重溫愛(ài)情，難舍難分。但為了回到孩子們的身邊，讓自己從夢(mèng)境與自責(zé)中醒來(lái)，柯布必須要把已經(jīng)到達(dá)潛意識(shí)邊緣的齊藤帶回現(xiàn)實(shí)世界，柯布才能在齊藤的協(xié)助下回到現(xiàn)實(shí)的家中。
經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境的掙扎，柯布、齊藤、富翁兒子和造夢(mèng)師朋友們，一起在現(xiàn)實(shí)中醒來(lái)，齊藤遵守了自己的承諾，柯布安然回到了孩子們身邊。
這部電影，不但故事讓人感動(dòng)，電影場(chǎng)景多樣、動(dòng)作讓人熱血噴張，更重要的是考驗(yàn)人的思維。視覺(jué)效果、音樂(lè)效果、劇情、人物，在這部電影中都是非常好的。電影的主演就是萊昂納多。迪卡普里奧，《泰坦尼克號(hào)》中的杰克，永遠(yuǎn)的男神。觀看這部電影，一定要聚精會(huì)神，好好思考經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境，至今有些疑點(diǎn)我還是沒(méi)有找到答案。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇26
柯布在沙灘之上被海浪沖醒，抓到柯布的守衛(wèi)對(duì)一位老人說(shuō)：他已經(jīng)神志不清了，但還是指定要見(jiàn)你。于是柯布被守衛(wèi)帶到了一個(gè)滄桑的老人面前，而這個(gè)老人望著眼前轉(zhuǎn)動(dòng)的陀螺說(shuō)道：我知道這是什么，很久以前我在一個(gè)男人身上見(jiàn)過(guò)，我們?cè)趬?mèng)中曾經(jīng)相遇。
而在這句話說(shuō)完以后，柯布猛然間抬頭，眼睛充滿神采，并停下了吃飯的動(dòng)作。（開(kāi)頭與結(jié)尾相連）
柯布接下任務(wù)，讓世界上最大的能源公司繼承人瓦解父親留下的財(cái)產(chǎn)。
他們開(kāi)始籌劃夢(mèng)境，然而三層夢(mèng)境接二連三的出現(xiàn)意外，他們不得不重新計(jì)劃。他們進(jìn)入了第四層夢(mèng)境，而柯布選擇了留在第四層。
柯布進(jìn)入了潛意識(shí)邊緣，他決定去救回自己的隊(duì)友。
然而結(jié)局如何，觀影自見(jiàn)分曉。
一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特而影片的結(jié)局也是個(gè)開(kāi)放性結(jié)局，還請(qǐng)大家自己參透領(lǐng)悟。
導(dǎo)演有話說(shuō)：關(guān)于結(jié)尾旋轉(zhuǎn)的陀螺，我無(wú)法作出解釋，如果可以的話我會(huì)在片中表現(xiàn)出來(lái)，影片中最重要的感情線是萊昂納多迪卡普里奧一直在忽略現(xiàn)實(shí)，他不愿看清現(xiàn)實(shí)，我希望觀眾不要太過(guò)關(guān)注結(jié)尾而忽視影片其他部分。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇27
新學(xué)期的第一個(gè)周末，剛好《盜夢(mèng)空間》上映，我約上三兩同學(xué)，一同去購(gòu)物公園的五星電影院搶險(xiǎn)觀看。
不愧是熱門(mén)電影，來(lái)看《盜夢(mèng)空間》的人還真多。我們排隊(duì)買(mǎi)票之后，趕緊進(jìn)入放映廳，等待開(kāi)映。
終于，電影開(kāi)始了……
故事在一個(gè)一個(gè)“扣”的揭開(kāi)中展開(kāi)，整個(gè)電影劇情在親情、愛(ài)情、和驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)面中深入，在萊昂納多重回現(xiàn)實(shí)中結(jié)束。
若觀看了這個(gè)電影后，不禁被導(dǎo)演諾蘭的敘事方式和創(chuàng)意手法所折服，故事在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)中不斷交錯(cuò)，故事情節(jié)盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，讓我看了不禁拍案叫絕。
影片中的主人公似乎是迷失在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中，已經(jīng)完全模糊了，分不清現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境。由此，我聯(lián)想到了我自己。
我也有自己的夢(mèng)想，我夢(mèng)想成為一名作家，我只喜歡語(yǔ)文、政治、歷史，而不喜歡理科。我文科成績(jī)很好而理科成績(jī)一塌糊涂。
但是現(xiàn)實(shí)是，我必須通過(guò)中考才能上高中、通過(guò)高考才能上大學(xué)，上了大學(xué)才能更好的實(shí)現(xiàn)我的夢(mèng)想。而以我蹩腳的理科成績(jī)，很難上到好的高中，也就很難上到很好的大學(xué)了。
我一直處在糾結(jié)中�？纯戳恕侗I夢(mèng)空間》，經(jīng)過(guò)深思熟慮，我明白了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的區(qū)別，我必須處理好我現(xiàn)在的顯示問(wèn)題，我必須把理科學(xué)好，考上好高中、才能繼續(xù)我的夢(mèng)想。
《盜夢(mèng)空間》是一部非常好看的電影，我很喜歡。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇28
盜夢(mèng)可行么？
電影“駭客帝國(guó)”里，世界被機(jī)器人接管，機(jī)器將人培養(yǎng)在充滿液體的培養(yǎng)皿中，給人提供養(yǎng)料，同時(shí)，機(jī)器制造了一個(gè)虛擬的世界，將人的感官所能體驗(yàn)到的一切行為，都通過(guò)各種模擬傳輸給人類，人類活在了一個(gè)虛擬的程序里。這門(mén)技術(shù)叫做“虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)”，駭客帝國(guó)里所創(chuàng)造的可能就是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的終極目標(biāo)了。
駭客帝國(guó)用了整整三部甚至更多的時(shí)間敘述這樣一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)的技術(shù)，甚至還有許多人說(shuō)看不懂，而盜夢(mèng)空間需要在一部電影中為我們解釋這一切。
今天看了“盜夢(mèng)空間”,盡管只看了一遍，可能并沒(méi)有了解盜夢(mèng)的每一個(gè)細(xì)節(jié)，但我在想，盜夢(mèng)可能實(shí)現(xiàn)么？
首先，影片中的盜夢(mèng)是什么？幾位盜夢(mèng)者是怎樣盜夢(mèng)的？
在盜夢(mèng)者和目標(biāo)一同進(jìn)入夢(mèng)境前，需要不同的分工。
有一位造夢(mèng)者，負(fù)責(zé)虛擬出一個(gè)夢(mèng)境，這個(gè)夢(mèng)境像一個(gè)迷宮，是造夢(mèng)者，提供了這個(gè)所有一同做夢(mèng)的人活動(dòng)的場(chǎng)景，所以，在這個(gè)虛擬的世界里，造夢(mèng)者創(chuàng)造了一切，包括這世界應(yīng)遵守的法則，比如地心引力，房屋建筑，水和空氣，一切實(shí)物及其屬性，都應(yīng)該是造夢(mèng)者來(lái)設(shè)計(jì)的。所以，對(duì)一個(gè)夢(mèng)來(lái)說(shuō)，它有多么的絢爛，多么的不可思議，全看造夢(mèng)者。
因?yàn)�，�?chuàng)造總是要依靠現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)的，也就是說(shuō)夢(mèng)中的一切，都能在造夢(mèng)者的經(jīng)歷和知識(shí)中找到原型。這里，我想就能解釋我曾經(jīng)的一個(gè)疑問(wèn)，主人公（萊昂納多）和他的妻子在他們創(chuàng)造的世界里生活了50多年，為什么不能利用這么長(zhǎng)時(shí)間學(xué)習(xí)些知識(shí)？如果在夢(mèng)境中時(shí)間會(huì)比現(xiàn)實(shí)慢很多，人豈不是可以利用夢(mèng)來(lái)學(xué)習(xí)許多知識(shí)，當(dāng)做夢(mèng)者醒來(lái)時(shí)，我們不就掌握了數(shù)不盡的知識(shí)與技能了么？原來(lái)，夢(mèng)是造夢(mèng)者自己創(chuàng)造的，創(chuàng)造是需要原有的知識(shí)做模型的，我們不可能要求造夢(mèng)者憑空制造出自己從來(lái)就沒(méi)有接觸過(guò)的知識(shí)或技能。
所以，一個(gè)優(yōu)秀的造夢(mèng)者應(yīng)該是一個(gè)見(jiàn)多識(shí)廣的人，只有這樣，他才能根據(jù)不同的目標(biāo)，制造出相應(yīng)的，真實(shí)感超群的夢(mèng)境。同時(shí)，造夢(mèng)者要了解目標(biāo)，目標(biāo)的生活細(xì)節(jié)和經(jīng)歷可以讓做夢(mèng)的人分辨真?zhèn)�。這就是電影中圖騰的意義了，旋轉(zhuǎn)的陀螺，注鉛的骰子，是盜夢(mèng)者分辨真?zhèn)蔚淖詈笫侄巍＿@里，我也實(shí)在想贊美導(dǎo)演一下，結(jié)尾一直旋轉(zhuǎn)的陀螺，似停未停，為影片留下了一個(gè)開(kāi)放的結(jié)局。主人公的世界不會(huì)還是夢(mèng)境吧?這個(gè)問(wèn)題實(shí)在是值得對(duì)影片有興趣的觀眾思考......
在造夢(mèng)者完成這個(gè)神奇的世界后，就該讓我們的各位盜夢(mèng)者和目標(biāo)進(jìn)入夢(mèng)境了。
其中，有一位人物，他是一個(gè)偽裝者，竟然能在夢(mèng)境中虛擬出他想要的物品，甚至能將自己虛擬成其他人，竟然做到了變身。這使得這個(gè)偽裝者仿佛擁有了造夢(mèng)者的一些特性，他也可以在夢(mèng)境的規(guī)則下創(chuàng)造一些東西。這就仿佛是一個(gè)計(jì)算機(jī)程序，在程序的規(guī)則之下，他可以開(kāi)放的再創(chuàng)造。我想，如果這個(gè)偽裝者足夠偉大，他所能實(shí)現(xiàn)的一定比影片中的多，他能成為一個(gè)能力十分強(qiáng)大的訪夢(mèng)者。當(dāng)然，這應(yīng)該以，他能意識(shí)到自己是在別人的夢(mèng)境中為前提。
說(shuō)完了造夢(mèng)者和偽裝者，該說(shuō)說(shuō)我們的主人公了，他扮演了一個(gè)什么角色呢？他仿佛是整個(gè)行動(dòng)的策劃者和總工程師，他是這群盜夢(mèng)者中的領(lǐng)袖，他是他們中間盜夢(mèng)能力最強(qiáng)的人，他自己本身造過(guò)夢(mèng)，并被困在其中，甚至到達(dá)了所謂的潛意思邊緣，這些豐富但卻痛苦的經(jīng)歷讓他知道該如何掌控整個(gè)盜夢(mèng)的過(guò)程，該如何把握尺度。這里多說(shuō)兩句，影片主人公的這段愛(ài)情悲劇，成為了影片的又一大看點(diǎn)。還記得那句臺(tái)詞么？“還記得你向我求婚的那天說(shuō)過(guò)的話么？你說(shuō)你做了一個(gè)夢(mèng)，你夢(mèng)見(jiàn)我們一起變老了。你在等一輛火車(chē)，火車(chē)駛向遠(yuǎn)方。你知道自己想哪？但不知道火車(chē)會(huì)開(kāi)向何處。但不管開(kāi)向那里都是對(duì)的，因?yàn)槟愫臀以谝黄�。。�！蔽铱吹氖侵形牡呐湟簦ㄎ沂歉F學(xué)生，原音的看不起），但覺(jué)得翻譯的依舊是十分動(dòng)人。在激烈的追逐，打斗，在為了世界不被壟斷和自己家庭團(tuán)圓的不懈努力背后，不禁讓我為這段真摯的感情扼腕嘆息，什么才是真實(shí)？我們生活在這個(gè)世界上最終為了什么？人類到底是一種感情的生物還是理智的生物？現(xiàn)實(shí)和情感到底孰輕孰重？
另外，我們?cè)谄械乃巹⿴熞步^不是打醬油的，他是現(xiàn)實(shí)中那個(gè)帶人進(jìn)入夢(mèng)境的使者，在片中他更是制造了第一重夢(mèng)境。
所以，我們回頭看看，其實(shí)是目標(biāo)被帶入了一個(gè)早已設(shè)定好的夢(mèng)境，并完成一些任務(wù)。而不是讓盜夢(mèng)者們進(jìn)入目標(biāo)自己創(chuàng)造的世界。如果是進(jìn)入目標(biāo)創(chuàng)造的夢(mèng)，盜夢(mèng)者將要面對(duì)的會(huì)是一個(gè)無(wú)法預(yù)料的世界，那會(huì)更加刺激吧？
所以，從夢(mèng)境來(lái)說(shuō)，夢(mèng)給人帶來(lái)的真實(shí)感可能更加強(qiáng)烈。我們有這樣的經(jīng)歷，我們?cè)谧鰤?mèng)的時(shí)候，有時(shí)是知道自己在做夢(mèng)的，比如和故的親人重逢，和自己心愛(ài)的女孩親密，呵呵，雖然我們可能當(dāng)時(shí)已經(jīng)意識(shí)到自己在做夢(mèng)了，但我們確實(shí)不愿離，不愿醒來(lái)，在夢(mèng)中，我們可以體驗(yàn)到太多的幸�？鞓�(lè)。如果有一天，我們?nèi)祟悓?duì)大腦的研究真能做到控制夢(mèng)境，那樣的生活真是不敢想象，太美麗，也太可怕。
再來(lái)回顧一下，整個(gè)影片的造夢(mèng)過(guò)程吧！盜夢(mèng)小組研究了目標(biāo)，設(shè)計(jì)了整個(gè)計(jì)劃的三重夢(mèng)境。在客機(jī)上，所有人在空姐的協(xié)助下進(jìn)入第一重夢(mèng)境（藥劑師所造，免費(fèi)的香檳讓他的世界大雨滂沱~~呵呵），綁架目標(biāo)，給了他保險(xiǎn)箱和密碼的暗示。進(jìn)入另一位造夢(mèng)者設(shè)計(jì)的夢(mèng)境——酒店。在第二重夢(mèng)中，給目標(biāo)暗示，使他相信自己在做夢(mèng)，同時(shí)讓他希望進(jìn)入第三重夢(mèng)境，自己尋找那暗示給他的密碼和保險(xiǎn)箱。在第三重夢(mèng)境，這個(gè)由我們的二號(hào)女主角創(chuàng)造的世界里，主角，女學(xué)生造夢(mèng)者，老板加藤，要一起協(xié)助目標(biāo)找到那暗示給他的保險(xiǎn)箱。天有不測(cè)風(fēng)云，目標(biāo)意外中彈，就要蘇醒了，（其實(shí)我看的時(shí)候就想到劇情肯定會(huì)設(shè)定這撲朔迷離的第四重夢(mèng)境）。無(wú)奈，主人公竟然自己制造了最后這第四重夢(mèng)境，因?yàn)樵谶@個(gè)夢(mèng)里，只有他和他的妻子，孩子。所以他只需要從這唯一的防御者口中知道目標(biāo)的下落，就能救目標(biāo)在第三重夢(mèng)中醒過(guò)來(lái)，完成任務(wù)。任務(wù)成功了，盜夢(mèng)者一個(gè)接一個(gè)醒來(lái)，但主人公選擇了在第四重夢(mèng)中尋找不幸在第三重夢(mèng)中瀕死的加藤老板。最終的結(jié)局，讓我看的有些迷離了。結(jié)局仿佛是世界不會(huì)被壟斷了，盜夢(mèng)小組的所有人都成功回到了現(xiàn)實(shí)，主人公也見(jiàn)到了他的孩子。但請(qǐng)注意一些細(xì)節(jié)，在主人公返回美國(guó)，進(jìn)入海關(guān)檢查的一路中，所有人都盯著他看，機(jī)場(chǎng)中的人難道都是防御者？主人公在現(xiàn)實(shí)世界中，不也一直是在被人追趕，威脅生命么？莫非？難道？看來(lái)開(kāi)放的結(jié)局中，那個(gè)還沒(méi)有停下的陀螺是有著另一種解釋的！��！
想想看吧，這樣一個(gè)曲折的故事和邏輯結(jié)構(gòu)，被導(dǎo)演和編劇設(shè)計(jì)的如此巧妙，實(shí)在是讓我深深的折服了~~~另外，本片敘述更不是一個(gè)故事，主人公的愛(ài)情與家庭，目標(biāo)和父親的親情，從最初的隔閡到最終，目標(biāo)含淚撿起了那象征父子感情的風(fēng)車(chē)，還有能源反壟斷，捍衛(wèi)正義如此大的主題，在加上激烈的槍?xiě)?zhàn)，精致的動(dòng)作設(shè)計(jì)，以假亂真的特效，還有盜夢(mèng)者不時(shí)的搞笑橋段。這一切，都要在短短的200分鐘里展開(kāi)，并清楚的敘述給我們。所以，這部影片的節(jié)奏是如此的緊湊，以至于我們?cè)谟^看的時(shí)候不敢有一絲松懈，唯恐丟失了什么細(xì)節(jié)。然而，導(dǎo)演敘述的緊湊又是如此的恰到好處，不至于你完全看不懂，跟不上節(jié)奏。
這里，我覺(jué)得本片的特效要特別說(shuō)明一下，因?yàn)楸酒膭∏槭窃趬?mèng)中，所有的特效來(lái)的事如此自然，甚至完全讓我們相信了這些夢(mèng)境的存在。同想阿凡達(dá)一類的電影相比，我認(rèn)為，我看阿凡達(dá)就是沖著特效來(lái)的，所以腦海里似乎有些潛意識(shí)了(呵呵，不怕盜夢(mèng)了)，這一切都不是真的。然而，看盜夢(mèng)空間是，我仿佛真的被帶入了一個(gè)新的世界觀，似醒非醒�；仡^想想，那從橋上墜下的汽車(chē)，無(wú)重力的電梯，還有那雄偉無(wú)比的第四重夢(mèng)境，這特效真不比阿凡達(dá)差�。ū救藢�(duì)電影特效的技術(shù)了解有限，有誤請(qǐng)指正）
總之，看完了盜夢(mèng)空間這部電影，讓我們的世界觀有了全新的認(rèn)識(shí)，更是讓我們對(duì)情感與現(xiàn)實(shí)，愛(ài)情，親情，友情，正義與利益，等等產(chǎn)生了更多思考。同時(shí)，也確實(shí)讓我們贊嘆導(dǎo)演的功力和創(chuàng)意，在大家蜂擁追逐3D特效的潮流中，導(dǎo)演這種對(duì)個(gè)性風(fēng)格的堅(jiān)持，不但成就了這部成功的商業(yè)電影，也使整部電影獲得了偉大的藝術(shù)成就。在這里，祝愿這部電影能夠獲得好的票房，獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)。
（P．S就著這個(gè)盜夢(mèng)的話題，我個(gè)人有了不少想法，既然造夢(mèng)者的夢(mèng)境是允許外人訪問(wèn)的，偽裝者甚至可以自己創(chuàng)造些東西，那能不能讓一個(gè)博學(xué)多識(shí)的人來(lái)做盜夢(mèng)者的老師，教授并訓(xùn)練盜夢(mèng)者，這樣，盜夢(mèng)者的本領(lǐng)可以通過(guò)在夢(mèng)中夢(mèng)學(xué)習(xí)，不但可以加快學(xué)習(xí)的進(jìn)度，而且盜夢(mèng)者之間可以互相造夢(mèng)，并訪問(wèn)各自的夢(mèng)境，這樣一個(gè)造夢(mèng)者可以學(xué)到的知識(shí)和技能就可以成千上萬(wàn)的增加，這樣訓(xùn)練出的人將會(huì)多可怕？我個(gè)人建議，可以出個(gè)盜夢(mèng)空間2，續(xù)集中盜夢(mèng)將更加豐富多樣，有正義的盜夢(mèng)者，也肯定有會(huì)盜夢(mèng)的壞蛋，這樣一來(lái)會(huì)有更多的空間留給特技，劇情~~哎呀哎呀，要是我能當(dāng)盜夢(mèng)2的導(dǎo)演就好了，呵呵）
盜夢(mèng)空間觀后感 篇29
在我的視野下，果然算是裝深沉的科幻片。因?yàn)閷?duì)于夢(mèng)來(lái)說(shuō)，我算是無(wú)比強(qiáng)大，潛意識(shí)也算是無(wú)比強(qiáng)大了。我曾經(jīng)就是一個(gè)造夢(mèng)者，有十五年之久。那時(shí)我初中，我發(fā)現(xiàn)自己可以控制夢(mèng)境，為所欲為。但是我放棄了，因?yàn)樵趦纱卧靿?mèng)后，我有意識(shí)的認(rèn)為這是沒(méi)有意義的。夢(mèng)境應(yīng)該通過(guò)無(wú)意識(shí)去解決無(wú)意識(shí)的問(wèn)題。用盜夢(mèng)空間的觀念來(lái)看，就是在潛意識(shí)狀態(tài)下的夢(mèng)境更有安全性，因?yàn)橐磺卸际亲晕冶Ｗo(hù)狀態(tài)。如果個(gè)體存在有意識(shí)，那會(huì)對(duì)整個(gè)夢(mèng)過(guò)于偏執(zhí)，和考慮缺失，是危險(xiǎn)的。
該片并不能算非常強(qiáng)大的科幻片，但是情節(jié)還算相對(duì)緊湊。而且該片盡然有巨大硬傷，一層失重，二層失重，三四層盡然就不同步了。這個(gè)按邏輯是根本不可能的。也許是我影評(píng)看的太少，還沒(méi)看到人提到。其它小思路就不屢了，后面情節(jié)急促，也較亂，也不屢了。因?yàn)槲疫�不至于是找茬族，看電影而已。
每每看完這種片，我就會(huì)神情呆滯，因?yàn)闈撘庾R(shí)影響了正常思維。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在以至于即便在現(xiàn)實(shí)中的影響也極容易喚醒潛意識(shí)。但是在物質(zhì)世界，用潛意識(shí)取代意識(shí)行為還是很危險(xiǎn)的。因?yàn)檫@本身是兩個(gè)不同的世界。
我曾經(jīng)想教人快速入睡的方法，甚至我可以在一分鐘進(jìn)入睡眠就開(kāi)始做夢(mèng)。因?yàn)槲抑牢?分鐘可以做完一個(gè)夢(mèng)。但是這還并不算強(qiáng)大，我從5歲第一次意識(shí)到夢(mèng)境，在夢(mèng)里看到爺爺之后。我認(rèn)為我沒(méi)做夢(mèng)的晚上不超過(guò)三個(gè)。小學(xué)的時(shí)候我可以摘下眼鏡看物體，初中的時(shí)候可以自主從夢(mèng)里醒來(lái)，看到了色彩，可以思維。高中的時(shí)候可以奔跑。大學(xué)畢業(yè)以后可以自由飛行。并且我很快入睡后，大部分時(shí)間睡的非常死。
最后，通過(guò)不同的人對(duì)電影的一些無(wú)意識(shí)反射。我觀察到了人對(duì)潛意識(shí)反應(yīng)的三個(gè)現(xiàn)象。因?yàn)槭且患胰齻�(gè)人去看的，看完后三個(gè)狀態(tài)：
看完后我不說(shuō)話，因?yàn)闈撘庾R(shí)一直在工作，影響了正常思維。當(dāng)然，調(diào)動(dòng)潛意識(shí)作為行為依據(jù)還是很可怕的，我可以無(wú)意識(shí)的說(shuō)非常多有邏輯和思維連貫，并且口齒清晰的話，并能保證不受外界影響。
我媽看完以后，話特別多，精神處于亢奮狀態(tài)。不知道是躲避潛意識(shí)，而表現(xiàn)出顯性意識(shí)，不斷的念叨一些瑣碎的事情；或者是潛意識(shí)轉(zhuǎn)化成意識(shí)后，表現(xiàn)為強(qiáng)烈的表達(dá)行為，當(dāng)然，而且表達(dá)掩蓋了潛意識(shí)，內(nèi)容與潛意識(shí)無(wú)關(guān)。
我爸沒(méi)法，沒(méi)心沒(méi)肺，不入戲，看完后跟看完前一個(gè)狀態(tài)。沒(méi)精打采，怨聲載道。口口說(shuō)這部片不好看，實(shí)際一半時(shí)間他在睡覺(jué)。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇30
盜夢(mèng)空間是我看過(guò)的最好電影之一，場(chǎng)景的設(shè)置十分多樣，而且，我一開(kāi)始，根本就沒(méi)看懂怎樣回事，直到影片進(jìn)行到一段后，才開(kāi)始慢慢地有些看懂，就是這個(gè)盜夢(mèng)空間，讓我開(kāi)始對(duì)男主角里昂那多迪卡普里奧開(kāi)始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號(hào)的片段里我就見(jiàn)過(guò)他，但是直到盜夢(mèng)空間，我才開(kāi)始真正感受到他的魅力，用楓的話說(shuō)，是：他的眼神，很犀利。
盜夢(mèng)空間的劇情進(jìn)行地十分快速，一開(kāi)場(chǎng)就把主角基本上都給出場(chǎng)了，此刻回想這個(gè)片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現(xiàn)地那么能干，有些畫(huà)面很滑稽，比如在盜夢(mèng)空間里，他為了躲過(guò)康柏的追擊，被列車(chē)夾在墻里的那個(gè)難受樣，實(shí)在好笑。
那個(gè)造夢(mèng)者的女生的初次面試我覺(jué)得很經(jīng)典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個(gè)性，是我喜歡的那種類型。
其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個(gè)費(fèi)雪小帥，比如那個(gè)偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內(nèi)疚，還有，在刺客說(shuō)的那句話：
在泰坦尼克號(hào)，里昂那多迪卡普里奧說(shuō)：你挑我也跳，而到了盜夢(mèng)空間，里昂那多迪卡普里奧則說(shuō)：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇31
《盜夢(mèng)空間》又名《奠基》，編劇兼導(dǎo)演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺(jué)效果、最佳混音效果四項(xiàng)大獎(jiǎng)。
《盜夢(mèng)空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開(kāi)了夢(mèng)境之迷，讓每個(gè)觀眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現(xiàn)實(shí)卻又浮塵于現(xiàn)實(shí)之上，帶領(lǐng)觀眾游走于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間，被定義為“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。
《盜夢(mèng)空間》關(guān)于夢(mèng)境的設(shè)計(jì)是：他們的第一層夢(mèng)境是尤瑟夫的夢(mèng)境，是在一座大城市里；第二層夢(mèng)境是亞瑟的，在一座酒店里；第三層夢(mèng)境是費(fèi)舍爾的，在一個(gè)雪中要塞；第四層夢(mèng)境是科布的，在科布和他亡妻曾經(jīng)進(jìn)入過(guò)的迷失域；第五層是潛意識(shí)邊緣。每進(jìn)入一層夢(mèng)境，時(shí)間會(huì)慢二十倍（即大腦思考速度加快），10個(gè)小時(shí)的航程，1層夢(mèng)要1個(gè)星期，2層夢(mèng)要6個(gè)月，3層夢(mèng)要10年……但可以用協(xié)同刺激來(lái)喚醒。
《盜夢(mèng)空間》整個(gè)故事情節(jié)扣人心弦、思路嚴(yán)謹(jǐn)，兼具幾何學(xué)、邏輯學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等各種學(xué)科，令人回味無(wú)窮。它那錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置、眼花繚亂的動(dòng)作編排、扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折、充滿詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測(cè)之感。
熒幕上，一首夢(mèng)之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無(wú)跡可尋的顛倒空間，讓我無(wú)比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術(shù)讓我難忘，讓我對(duì)編劇兼導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩！
盜夢(mèng)空間觀后感 篇32
由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影《盜夢(mèng)空間》是一部集藝術(shù)審美和技術(shù)追求于一體的美國(guó)商業(yè)類型科幻大片，該片讓主人公帶領(lǐng)觀眾在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)間游走，如此虛實(shí)結(jié)合的設(shè)計(jì)或許會(huì)讓觀眾產(chǎn)生疑惑，不清楚主人公身在夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，所以導(dǎo)演為影片制造了很多元素來(lái)區(qū)分夢(mèng)與非夢(mèng)的狀態(tài)。好萊塢的大制作影片通常以場(chǎng)面的宏大、場(chǎng)景的華麗、特效的設(shè)計(jì)著稱，而本片不但集合了這些商業(yè)元素，還存在藝術(shù)的可觀性。有人說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。這樣的一個(gè)定義既說(shuō)明了該片的藝術(shù)欣賞價(jià)值，同時(shí)又體現(xiàn)了其技術(shù)實(shí)現(xiàn)的研究?jī)r(jià)值。
宏大的空間場(chǎng)面創(chuàng)造視覺(jué)沖擊力
在電影《盜夢(mèng)空間》中，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)讓觀眾目不暇接。夢(mèng)境在本片占了很大的空間，導(dǎo)演投入資金為夢(mèng)境制造了很宏大輝煌的場(chǎng)面，很多在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的東西，都透過(guò)夢(mèng)境完成的。制造夢(mèng)境就相當(dāng)于建造一座迷宮，場(chǎng)面的奇幻之處讓觀眾大飽眼福，幾何的構(gòu)圖、建筑物規(guī)則密集的擺放排列都給觀眾以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。
大雨漫天、車(chē)水馬龍，馬路上由于大雨的沖刷而顯得混亂不堪。一輛火車(chē)行駛在馬路上撞了好幾臺(tái)汽車(chē)，使馬路更加處于癱瘓狀態(tài)。這個(gè)夢(mèng)境中所發(fā)生的事情在現(xiàn)實(shí)中是不會(huì)出現(xiàn)的，但也正因?yàn)榍楣?jié)如此設(shè)計(jì)才使觀眾區(qū)分開(kāi)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)，從而更好地理解全片。在夢(mèng)境中，撞車(chē)事件頻出、槍擊爆破場(chǎng)景頻發(fā)，這種畫(huà)面往往能夠帶動(dòng)觀眾的緊張情緒，從而有身臨其境之感。強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力所帶來(lái)的藝術(shù)美感使本片更加吸引觀眾，增強(qiáng)了本片的商業(yè)性，同時(shí)也不乏藝術(shù)欣賞性，可謂是一舉雙得。
導(dǎo)演為了展現(xiàn)夢(mèng)境中場(chǎng)面的宏大，采用了縱橫交錯(cuò)的鏡頭運(yùn)作方式，緩慢地推拉延伸使場(chǎng)面更加波瀾壯闊。在夢(mèng)境被毀壞的那一刻，夢(mèng)境中的建筑物頃刻毀壞掉，碎石砸下、鋪天蓋地都是揚(yáng)塵，導(dǎo)演運(yùn)用慢鏡頭更加突出了氣流的力量感，造成了更大的視覺(jué)沖擊力。
在夢(mèng)境中，槍?xiě)?zhàn)和開(kāi)車(chē)的場(chǎng)面導(dǎo)演利用晃鏡頭展現(xiàn)，使畫(huà)面質(zhì)感并不清晰，卻更加體現(xiàn)了夢(mèng)境的不真實(shí)性，以及主人公內(nèi)心的混亂和迷茫。主人公柯布痛喪妻子，在他的夢(mèng)境中，妻子再次復(fù)活，生活在他的夢(mèng)境中，應(yīng)對(duì)妻子與他的回憶，他內(nèi)心是無(wú)比恐懼和痛心的。在夢(mèng)里看到妻子與自我低語(yǔ)，導(dǎo)演用微微晃動(dòng)的鏡頭展現(xiàn)了柯布內(nèi)心的小小恐慌，在應(yīng)對(duì)妻子時(shí)他似乎毫無(wú)勇氣應(yīng)對(duì)，這也是他夢(mèng)境中的軟肋。
多變的音樂(lè)特效制造強(qiáng)烈緊張氣氛
電影若想凸顯出氣氛的緊張感和壓迫感，音樂(lè)起到了至關(guān)重要的作用。較弱跳動(dòng)的音樂(lè)能夠營(yíng)造神秘的氣氛，漸強(qiáng)寬廣的音樂(lè)能夠制造緊張的感覺(jué)。
在柯布先生第一次帶領(lǐng)阿麗瑪?shù)履徇M(jìn)入夢(mèng)境時(shí)，周邊人物都注視著夢(mèng)境的核心人物，也就是阿麗瑪?shù)履�。�?dǎo)演在此處設(shè)計(jì)的音樂(lè)十分詭異神秘，若有若無(wú)、恍若空靈。當(dāng)夢(mèng)境空間結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，馬路向上翻折，讓空間變成一個(gè)循環(huán)的狀態(tài)，這時(shí)的音樂(lè)漸強(qiáng)，展現(xiàn)了場(chǎng)面的宏大氣魄。
夢(mèng)境中，柯布受人追擊，混亂的場(chǎng)面配上雜亂無(wú)章的歡快音樂(lè)，更加增強(qiáng)了追擊場(chǎng)面的動(dòng)感，同時(shí)表現(xiàn)了柯布內(nèi)心的緊張感。為了表現(xiàn)打斗場(chǎng)面的激烈，導(dǎo)演用強(qiáng)烈低沉的音樂(lè)與畫(huà)面配合，主旋律很穩(wěn)重�？虏急豢ㄔ趬p間時(shí)，音樂(lè)戛然而止，只留下緊密的鼓點(diǎn)聲，這樣的處理更能夠凸顯緊張氣氛，也為人物的命運(yùn)進(jìn)行了留白，引起了觀眾的好奇心和強(qiáng)烈的質(zhì)疑，增強(qiáng)影片的節(jié)奏感和可觀性。
片中，大部分的情節(jié)是發(fā)生在夢(mèng)境中的，人物進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)之時(shí)，導(dǎo)演往往加上舒緩的音樂(lè)，好像是暴風(fēng)雨前的寧?kù)o，讓觀眾隨著主人公放松。當(dāng)柯布在夢(mèng)中與妻子相遇時(shí)，妻子往往用氣息微弱卻十分有女人味道的語(yǔ)氣和他說(shuō)話，這時(shí)的音樂(lè)往往充滿了神秘感，聲音幾乎是空白的，隱隱能夠聽(tīng)到一些聲響，卻仿若是自然的風(fēng)聲，十分親切隨和。導(dǎo)演似乎故意將人物的呼吸聲放大，那種聲音直接壓迫觀眾的心臟和聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)，制造了強(qiáng)烈的緊張感。
導(dǎo)演在不一樣的狀況下應(yīng)用不一樣的音樂(lè)，恰到好處地增強(qiáng)了影片想要表達(dá)的效果，不但很好地刻畫(huà)了人物心理，而且對(duì)于人物關(guān)系和情感的表達(dá)起到了十分重要的作用。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇33
《盜夢(mèng)空間》（Inception）是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話。能夠說(shuō)，入夢(mèng)”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂；那個(gè)讓大伙一齊做夢(mèng)的機(jī)器（夢(mèng)機(jī)，以下簡(jiǎn)稱“燜雞”），電影從未解釋過(guò)其原理，也沒(méi)有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器；大家“連根線就能進(jìn)入一個(gè)合夢(mèng)時(shí)空”的設(shè)定，讓你想到小時(shí)候玩過(guò)家家時(shí)用易拉罐作電話的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn)；硬件設(shè)定，對(duì)于類似本片的幻想故事而言，只是一個(gè)從“0”到“1”的過(guò)程；硬科幻迷們可能認(rèn)為這之間區(qū)別很大很?chē)?yán)肅，但對(duì)講故事而言，一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動(dòng)力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一齊做夢(mèng)”的機(jī)器為契機(jī)，來(lái)講一個(gè)情感、意識(shí)與心理的復(fù)雜而美妙的故事。當(dāng)我們理解硬件設(shè)定上“無(wú)中生有”的假設(shè)之后，《盜夢(mèng)空間》的創(chuàng)意聽(tīng)起來(lái)還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無(wú)視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應(yīng)》（ButterflyEffect）之流。不是說(shuō)玩“心靈雞湯
”必須很廉價(jià)，而是說(shuō)如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強(qiáng)調(diào)（類似“不斷回到過(guò)去拯救”之類的橋段），就會(huì)顯得很膩歪，連帶著想要表達(dá)的感情都無(wú)聊起來(lái)；反過(guò)來(lái)，如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達(dá)的感情、能讓觀眾費(fèi)盡心思才能體會(huì)到那個(gè)感情核心的樂(lè)趣以及成就感，這樣的欣賞心理過(guò)程才會(huì)更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對(duì)我而言，這樣一個(gè)精妙的過(guò)程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點(diǎn)，而諾蘭哥哥（ChristopherNolan）的《盜夢(mèng)空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇34
費(fèi)里尼說(shuō)：“夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)�！痹谖铱磥�(lái)，這句話是繼弗洛依德寫(xiě)下“文學(xué)是作家的白日夢(mèng)”之后對(duì)藝術(shù)（電影）與夢(mèng)境之間關(guān)系的進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)。當(dāng)人們置身于電影院，放映廳的燈光暗淡下去，觀眾就仿佛閉上眼睛進(jìn)入睡眠，同時(shí)也投入到銀幕上呈現(xiàn)的夢(mèng)境之中。如果把電影視為某種夢(mèng)的觀點(diǎn)在美學(xué)上不那么貼切的話，以電影這一媒介去呈現(xiàn)人們的夢(mèng)境世界則是許多導(dǎo)演們熱衷于嘗試的資料。費(fèi)里尼的杰作《八部半》正是以超多超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境表現(xiàn)它的主人公當(dāng)下所處的現(xiàn)實(shí)，電影中的夢(mèng)境資料成為比主人公的日常生活更重要的對(duì)象。在這一“電影—夢(mèng)境—現(xiàn)實(shí)”的譜系上能夠列出許多大師的杰作：黑澤明的《夢(mèng)》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……
克里斯托弗·諾蘭的《盜夢(mèng)空間》并不處于這一譜系之上。這樣評(píng)價(jià)并非為了抬高那些大師而貶低諾蘭，諾蘭在這部電影中呈現(xiàn)的夢(mèng)境世界與那些電影是如此不一樣，以至于它們之間幾乎缺乏可比性。在費(fèi)里尼、伯格曼等人看來(lái)，夢(mèng)是超現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)言，“夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)”的原因在于超現(xiàn)實(shí)比現(xiàn)實(shí)更為真實(shí)。而在《盜夢(mèng)空間》中，夢(mèng)就是現(xiàn)實(shí)，它甚至比現(xiàn)實(shí)更貼合邏輯，更遵守現(xiàn)實(shí)世界的原則，它也許能夠透過(guò)“夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)……”的方式變得無(wú)限復(fù)雜，但這種復(fù)雜與人們?cè)谕嬉嬷怯螒蚧蛘叽┰揭粋�(gè)迷宮時(shí)所遇到的復(fù)雜并無(wú)不一樣，而人們?cè)趬?mèng)境中追尋的東西與在清醒時(shí)忙碌追逐之物也并無(wú)不一樣。于是，夢(mèng)在那里變得乏味起來(lái)，盡管電影本身并不乏味。
諾蘭的“夢(mèng)”完全不具浪漫色彩，它是現(xiàn)實(shí)功利場(chǎng)所的延伸，這一點(diǎn)突出地體此刻電影的英文片名Inception（能夠翻譯為觀念植入）中：夢(mèng)是出于商業(yè)目的把想法植入對(duì)方大腦的工具。柯布（列奧納多·迪卡普里奧）是一名“盜夢(mèng)偵探”，他透過(guò)潛入人家的夢(mèng)境去竊取商業(yè)機(jī)密。在一次行動(dòng)失敗之后，柯布投入到對(duì)手——商界巨子齊藤手下，他要幫忙齊藤在夢(mèng)境中把一個(gè)觀念植入到競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的潛意識(shí)中，使對(duì)方解散他的公司。電影的主要情節(jié)即圍繞柯布和他的團(tuán)隊(duì)透過(guò)精心籌劃、部署去實(shí)施這一行動(dòng)展開(kāi)。
受過(guò)教育的現(xiàn)代觀眾多少會(huì)對(duì)弗洛依德的釋夢(mèng)理論、意識(shí)與潛意識(shí)理論有所耳聞，諾蘭的“盜夢(mèng)”、“觀念植入”以及對(duì)夢(mèng)境組成部分的安排依靠的正是觀眾對(duì)弗洛依德的那點(diǎn)理解，這同他的前輩希區(qū)柯克在《愛(ài)德華大夫》中對(duì)觀眾中普遍存在的偽弗洛伊德主義的利用是一樣的�！氨I夢(mèng)”的原理其實(shí)很簡(jiǎn)單：首先，你需要一個(gè)建筑師，他的任務(wù)是在夢(mèng)中建造出盜夢(mèng)展開(kāi)的各種場(chǎng)景，職能有點(diǎn)類似于拍電影時(shí)的布景師；之后把盜夢(mèng)的目標(biāo)對(duì)象和盜夢(mèng)者透過(guò)藥物連接起來(lái)，使他們一齊進(jìn)入建筑師建造的場(chǎng)景中；目標(biāo)的潛意識(shí)會(huì)展開(kāi)防御機(jī)制為盜夢(mèng)者制造各種危險(xiǎn)，而盜夢(mèng)者透過(guò)誘騙或者訴諸武力獲取了目標(biāo)的信息之后任務(wù)即告完成，這與現(xiàn)實(shí)世界中的商業(yè)間諜活動(dòng)完全相同。在這個(gè)“盜夢(mèng)空間”中會(huì)出現(xiàn)各種人的潛意識(shí)中殘留的物像和人物，只但是它們的出現(xiàn)規(guī)律比弗洛伊德在《釋夢(mèng)》中解釋的更貼合邏輯一點(diǎn)；另一方面，弗洛伊德的名言“夢(mèng)是人類對(duì)未完成愿望的一種達(dá)成”在那里被改寫(xiě)了：人類真的能夠透過(guò)夢(mèng)達(dá)成現(xiàn)實(shí)中的愿望。“觀念植入”的過(guò)程要復(fù)雜一點(diǎn)，同時(shí)意識(shí)與潛意識(shí)之間的混淆也更為明顯。片中的具體方式是使目標(biāo)費(fèi)舍意識(shí)到自我與父親之間的矛盾是某種誤會(huì)，父親深愛(ài)著自我，而自我的叔叔兼教父勃朗寧則是野心很大的一個(gè)人
影片假定這一明顯的意識(shí)資料能夠化為情感因素，進(jìn)入潛意識(shí)，使費(fèi)舍在醒來(lái)之后改變他的決定。至于意識(shí)資料究竟是如何進(jìn)入潛意識(shí)的，電影并未真正解釋。電影以夢(mèng)中夢(mèng)的方式來(lái)表現(xiàn)人的潛意識(shí)深度，這已相當(dāng)具有創(chuàng)意。但是，如果深究下去的話，無(wú)論夢(mèng)境進(jìn)入幾層，意識(shí)終究是意識(shí)，不會(huì)變成潛意識(shí)，這或許也觸及了電影表現(xiàn)潛力的某種邊界：但凡銀幕的資料要為觀眾理解，就務(wù)必是意識(shí)的，電影不可能表現(xiàn)真正的潛意識(shí)。
諾蘭的《盜夢(mèng)空間》也具有許多類型片的元素。在營(yíng)造一個(gè)依據(jù)獨(dú)特的原理運(yùn)作的新奇空間上，本片酷似于《黑客帝國(guó)》，但是就創(chuàng)意的新穎和獨(dú)特性而言似乎趕不上后者；在具體的情節(jié)模式上比較接近于盜竊電影（英語(yǔ)為heistfilm）：即表現(xiàn)一群竊賊透過(guò)周密的部署和密切的合作展開(kāi)偷竊行動(dòng)的電影，比如《十一羅漢》；電影中有火爆動(dòng)作片的元素：比如邦德式的雪山追逐、槍?xiě)?zhàn)；也有家庭倫理劇的資料：比如柯布和他妻子之間的情感副線。作為一部商業(yè)電影這些元素或許是必要的，但它們卻談不上出類拔萃�！侗I夢(mèng)空間》最最獨(dú)特之處，同時(shí)也是諾蘭的拿手好戲之一，是它大型復(fù)雜的敘事方式。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇35
夢(mèng)，夢(mèng)是什么？
夢(mèng)是存留在人心底最深的執(zhí)念，有一些意志不能在明面上表現(xiàn)出來(lái)，所以它成了存留在人腦海深處的潛意識(shí)，以夢(mèng)的形式表現(xiàn)出來(lái)。因此，就有了揭秘夢(mèng)境之謎的《盜夢(mèng)空間》。
《盜夢(mèng)空間》的出世，無(wú)疑在人群間刮起了一陣旋風(fēng)，也讓無(wú)數(shù)看過(guò)此片的人，加入了《盜夢(mèng)空間》的舌戰(zhàn)中。
好了，閑話不多說(shuō)，還是說(shuō)說(shuō)影片的主要內(nèi)容吧，影片中的主人公柯布是個(gè)具有‘盜夢(mèng)’能力的特異人士，所謂‘盜夢(mèng)’，也就是能夠進(jìn)入別人的夢(mèng)境，從而獲取對(duì)自己有用的信心。聽(tīng)起來(lái)，似乎離我們很遙遠(yuǎn)，畢竟我們都是平民百姓，既不是總統(tǒng)也不是美國(guó)FBI特務(wù)�？墒钱�(dāng)你真正了解到盜夢(mèng)的強(qiáng)大后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它的力量有多震撼。如主角們所說(shuō)，一個(gè)人在睡覺(jué)時(shí)是防備心最弱的時(shí)候，也就是說(shuō)，若是這個(gè)時(shí)候攻克他的心防，是最容易的。
對(duì)于一些商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手來(lái)說(shuō)，如果麾下有一名具有‘盜夢(mèng)’能力的人，絕對(duì)是莫大的助力。而且影片中還特地提到，不僅可以從別人的夢(mèng)境中獲得你想要的信息，還可以‘植入思想’。你是不是和驚訝呢？思想怎么可以植入？難道你能控制我的大腦嗎？沒(méi)錯(cuò)，就算一個(gè)人可以通過(guò)別人的夢(mèng)境盜夢(mèng)來(lái)獲取對(duì)自己有利的信息，可是植入一個(gè)想法到別人的腦海中怎么可能？莫非是玄幻？錯(cuò)了，這是真的。不過(guò)，這就要求盜夢(mèng)者具有很高深的能
力，而且要植入一個(gè)想法到別人的大腦，有個(gè)前提，你必須進(jìn)入對(duì)方的夢(mèng)境。然后又是一系列復(fù)雜的過(guò)程，就拿影片中的距離好了，主人公為了植入“我要解散父親的公司”這個(gè)想法到企業(yè)家小費(fèi)舍爾的腦海中，就和自己的伙伴一同進(jìn)入了小費(fèi)舍爾的夢(mèng)境，而且這個(gè)夢(mèng)境還有三層，意思就是極為危險(xiǎn)的。若是不成功，你很有可能會(huì)停留在潛意識(shí)邊緣，永遠(yuǎn)醒不過(guò)來(lái)。說(shuō)道盜夢(mèng)，這其中還包含了許多知識(shí)，比如時(shí)間和空間的問(wèn)題，還有人本身的情感問(wèn)題。就如同珂布的妻子，因?yàn)槌撩杂趬?mèng)境走不出來(lái)，最后只得以跳樓自殺的方式結(jié)束自己的生命，所以說(shuō)，盜夢(mèng)工作者也有一個(gè)絕對(duì)的危險(xiǎn)，就是很容易分不清現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境。所以，這個(gè)時(shí)候，影片中一個(gè)重要的道具就出現(xiàn)了——圖騰。這個(gè)東西是根據(jù)物理原理，來(lái)區(qū)分你到底是處在現(xiàn)實(shí)世界還是夢(mèng)境當(dāng)中的。
好了，說(shuō)到這里，影片的劇情就說(shuō)得差不多了。還是來(lái)談?wù)勎业挠^后感吧。
其實(shí)，對(duì)于做夢(mèng)來(lái)講，每個(gè)人都會(huì)做夢(mèng)。而且夢(mèng)境不同，有的人做噩夢(mèng)、有的人做美夢(mèng)，有的夢(mèng)到死去的人，還有各種各樣匪夷所思離奇古怪的夢(mèng)。就拿我自己來(lái)講，我在讀高三的時(shí)候，幾乎有一個(gè)禮拜都做了完全不同的噩夢(mèng)，而且夢(mèng)境匪夷所思。雖然如影片中主人公提到的，我們似乎從不記得夢(mèng)境的開(kāi)頭，醒來(lái)記得的只是夢(mèng)境中一些零星的片段。可是我做的夢(mèng)，卻是完全沒(méi)有一絲頭緒，而且無(wú)一例外，全是噩夢(mèng)。雖說(shuō)夢(mèng)境之說(shuō)不可信，可是誰(shuí)能忍受每日做噩夢(mèng)，這樣會(huì)大大影響平時(shí)的生活工作的。
最后無(wú)法，我只能將此事告訴了我媽媽，結(jié)果媽媽說(shuō)可能是臨近高考，我壓力太大，所以在夢(mèng)中以噩夢(mèng)的形式表現(xiàn)。而外婆卻說(shuō)，我會(huì)不會(huì)是惹上什么不干凈的東西了，因?yàn)樗齻兟?tīng)完我講完我的夢(mèng)境后，也覺(jué)得匪夷所思。所以，最后為了安我的心，我的小姨還特地跑到觀音廟去為我求了一串開(kāi)過(guò)光的手鏈，讓我戴在手上�？墒切Ч跷�，最后我都不敢一個(gè)人睡了，只能和室友擠在同一張床上。
現(xiàn)在看完《盜夢(mèng)空間》，突然想起這件事來(lái)，現(xiàn)在還不能釋?xiě)�。如影片中所說(shuō)，一個(gè)人是有明意識(shí)和潛意識(shí)的，明意識(shí)多是光明正大的，可是潛意識(shí)一般是內(nèi)心的一些陰暗面，礙于社會(huì)，我們無(wú)法直接表現(xiàn)出來(lái)，可是這些潛意識(shí)并沒(méi)有隨著你的壓制而消失不見(jiàn)，而是深深存在你的腦海中，最后以各種各樣的夢(mèng)境呈現(xiàn)出來(lái)。
總之，做夢(mèng)的原因有多種，而關(guān)于夢(mèng)境之謎，我們還需要更多的時(shí)間去探索。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇36
盜夢(mèng)空間劇情概要：柯布和妻子梅爾有能力創(chuàng)造夢(mèng)境，兩人可以共同生活在夢(mèng)境里。但梅爾把夢(mèng)境當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)，愿意一直生活夢(mèng)境里�？虏紖s開(kāi)始厭倦了夢(mèng)境，想法讓妻子與他一起回到現(xiàn)實(shí)，于是在她的意識(shí)植入了"現(xiàn)在是在夢(mèng)境中"的思想。她妻子終于和他一起通過(guò)在夢(mèng)境中臥軌自SHA而回到了現(xiàn)實(shí)。但悲劇是妻子回到現(xiàn)實(shí)之后意識(shí)里還保留著"現(xiàn)在是在夢(mèng)境中"的思想，她執(zhí)意要繼續(xù)回到現(xiàn)實(shí)，于是要柯布陪她一起繼續(xù)自殺�？虏计拮铀懒耍虏颊J(rèn)為當(dāng)前生活就是現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有選擇死。梅爾死后，柯布被當(dāng)成了殺人犯被通緝，于是出境逃離。在境外幫其它公司用"盜夢(mèng)"的技能獲取商業(yè)機(jī)密。一次盜夢(mèng)失敗，柯布被迫協(xié)助一家公司去搞垮另一家公司，通過(guò)在夢(mèng)中植入意識(shí)的方式讓那家公司的繼承人做出解散公司的決定。
盜夢(mèng)空間的宣傳鋪天蓋地，關(guān)于夢(mèng)的解釋和傳說(shuō)目前為止科學(xué)界也沒(méi)能給出一個(gè)很好的解釋吧。
現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)肯定是一個(gè)人現(xiàn)實(shí)想法的一個(gè)真實(shí)映照，或者說(shuō)是對(duì)潛意識(shí)的一種放大，就像劇情。我們?cè)谝粋�(gè)潛意識(shí)的框架里增刪了很多東西，在夢(mèng)境里我們每個(gè)人其實(shí)都是一流的導(dǎo)演，只是現(xiàn)實(shí)中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來(lái)控制劇情的發(fā)展，夢(mèng)境中遇到危險(xiǎn)后我們的身體就會(huì)發(fā)出危險(xiǎn)信號(hào)，為了不讓我們高速運(yùn)轉(zhuǎn)的大腦崩潰而讓我們醒來(lái)，按照電影中說(shuō)的，醒來(lái)就是穿越，醒來(lái)意味著夢(mèng)境中的死亡。
因?yàn)樵趬?mèng)境中只有死亡才穿越的更徹底，當(dāng)然還有其他的穿越方式，另一種就是靠外界的力量，讓我們現(xiàn)實(shí)中的身體劇烈的震動(dòng)，而形成穿越！
我想說(shuō)的就是這個(gè)震動(dòng)！
說(shuō)到震動(dòng)，我要說(shuō)我們幾乎每個(gè)人都穿越過(guò)。我們每個(gè)人幾乎都有趴在桌子上睡覺(jué)的經(jīng)歷，或者說(shuō)是小憩，但就在那小憩的幾分鐘里我們就完成了一個(gè)夢(mèng)境，我們算不算是造夢(mèng)師呢?
我們總會(huì)在快醒的時(shí)候突然間夢(mèng)到很危險(xiǎn)的事情，比方說(shuō)夢(mèng)到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜，我們就會(huì)突然間醒來(lái)。醒來(lái)的瞬間身體劇烈的震動(dòng)，桌子都快被我們晃散架了，我們也完成了穿越，一次成功的穿越！
現(xiàn)實(shí)中還有一種情況就是：我們經(jīng)過(guò)一個(gè)地方或者看到某個(gè)人、某個(gè)事物突然間感覺(jué)這個(gè)場(chǎng)景很熟悉、簡(jiǎn)直就像昨天發(fā)生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺(jué)像做夢(mèng)，好像我們?cè)?jīng)給自己植入過(guò)一個(gè)場(chǎng)景一樣，像極了從現(xiàn)實(shí)穿越到了夢(mèng)境中。
導(dǎo)演或許就是抓住了現(xiàn)實(shí)中的一些細(xì)節(jié)，放大后放到了夢(mèng)境中，放到了電影當(dāng)中，給了我們神奇的觀影效果，讓我們深思現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)！
看了電影后突然間就會(huì)想：迷方向感覺(jué)就像做夢(mèng)一般，現(xiàn)實(shí)中的迷方向會(huì)不會(huì)是另外的一種穿越方式呢?迷方向是我們?cè)谕粋�(gè)時(shí)間潛意識(shí)覺(jué)得到了不同的地方。好像是我們給我們自己植入了一個(gè)思想，我們以為我們自己在另一個(gè)地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒(méi)有變的就是東西本身，當(dāng)然沒(méi)有變的還有方向。
電影中的主線唯一沒(méi)有變的就是一個(gè)字"愛(ài)"。
對(duì)妻子的愛(ài)，對(duì)子女的愛(ài)。對(duì)妻子的愛(ài)最終卻因?yàn)槠拮拥拿允Фα似拮�，�?dāng)主人公醒悟之后，對(duì)之女的愛(ài)讓他回到了現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樵诤芏啻未┰街笏K于在結(jié)尾的時(shí)候看到了孩子永遠(yuǎn)背著自己的童真笑臉。
電影終歸有他的啟迪意義，這部電影的意義也許就是要告訴我們，夢(mèng)境總歸是夢(mèng)境，我們不能把現(xiàn)實(shí)中的許多不好的或者是我們不敢面對(duì)的東西永遠(yuǎn)的囚禁在夢(mèng)境當(dāng)中。
現(xiàn)在網(wǎng)游穿越火線很火爆，看過(guò)電影后突然間發(fā)現(xiàn)我們能穿越的不只有火線，還有夢(mèng)境！
盜夢(mèng)空間觀后感 篇37
這是一部要在電影院看的電影。因?yàn)樗浅５碾娪盎渌魏斡^看方式都會(huì)損害到你的感受和體驗(yàn)。這個(gè)電影的信息量實(shí)在是太大了，無(wú)論是劇情、畫(huà)面、音樂(lè)、音效等，所有電影元素都極其豐滿，同時(shí)恰到好處，構(gòu)成了完美的平衡。不在電影院環(huán)境下觀看，很多電影細(xì)節(jié)你可能就會(huì)忽視，隨后就會(huì)帶來(lái)觀影體驗(yàn)上的損失，甚至?xí)绊懙侥銓?duì)故事的理解。
當(dāng)然，說(shuō)到這里，我要強(qiáng)調(diào)一下，《盜夢(mèng)空間》的故事絕對(duì)沒(méi)有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢?《盜夢(mèng)空間》雖然在劇作結(jié)構(gòu)上相當(dāng)復(fù)雜，但從觀眾體驗(yàn)角度來(lái)看，這個(gè)電影的表層故事仍然是一個(gè)典型的好萊塢類型片：一幫人為了完成一個(gè)貌似不可能的任務(wù)，深入險(xiǎn)地經(jīng)歷一番冒險(xiǎn)，最后完成任務(wù)的同時(shí)，達(dá)成個(gè)人心愿。其中槍?xiě)?zhàn)、追車(chē)、爆炸、打斗等等商業(yè)元素一應(yīng)俱全，僅僅只是從這個(gè)角度來(lái)看，《盜夢(mèng)空間》仍然是一部很具娛樂(lè)性的暑期檔電影。
但是對(duì)于一部分影迷觀眾群體來(lái)說(shuō)，這部電影除了具有以上娛樂(lè)元素外，因?yàn)樗傻墓适陆Y(jié)構(gòu)和幾近完美的電影元素構(gòu)成，《盜夢(mèng)空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個(gè)人的觀影經(jīng)驗(yàn)，以及你自認(rèn)為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個(gè)層面而言，不存在是否看懂這部電影的問(wèn)題，只是每個(gè)人都會(huì)有獨(dú)一無(wú)二的私人感受，難以和大家分享而已。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇38
人活百歲，半生是夢(mèng)。
夢(mèng)境，一直是神秘的話題。自古便有周公解夢(mèng)，近代又有“夢(mèng)的解析”，然而，我們依然對(duì)夢(mèng)的解構(gòu)十分疑惑。
本片中的夢(mèng)境，實(shí)際上是參雜進(jìn)了潛意識(shí)的人為之夢(mèng)，主角以及其同伴們潛入別人的夢(mèng)境，盜取他們潛意識(shí)下的秘密。同時(shí)，他們也能植入意念進(jìn)入別人的潛意識(shí)，從而徹底改變這個(gè)人的一生。
劇中有個(gè)場(chǎng)景，很多的人被注射鎮(zhèn)靜劑后，長(zhǎng)時(shí)間的成眠于夢(mèng)中。每天對(duì)他們的喚醒，于他們而言則是做夢(mèng)。因?yàn)樗麄円呀?jīng)把夢(mèng)境當(dāng)作現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)本身卻成了夢(mèng)境。很像《黑客帝國(guó)》，活在一個(gè)意識(shí)的世界中，真實(shí)——不過(guò)是頭腦中的影像而已�，F(xiàn)實(shí)中我們孤立無(wú)助，似乎只是某些人的附庸。夢(mèng)中我們是思緒的焦點(diǎn)，可以達(dá)到夢(mèng)想的彼端。游走在感知的邊緣，亦真亦幻。
當(dāng)主角與他的妻子，在夢(mèng)的邊緣數(shù)十年的停留后，已經(jīng)完全分不出現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的區(qū)別。只有做夢(mèng)的人在夢(mèng)中死去，才能從夢(mèng)中醒來(lái)。于是主角和妻子選擇了臥軌自殺。而主角的妻子，卻在返回現(xiàn)實(shí)后，仍深深的懷疑現(xiàn)實(shí)也是夢(mèng)的一層，最終自殺身亡。無(wú)邊的夢(mèng)境，竟是無(wú)窮的痛苦。當(dāng)夢(mèng)儼然成為現(xiàn)實(shí)，也便不再擁有真實(shí)。
人生虛空大夢(mèng)，轉(zhuǎn)眼韶華白首。一覺(jué)醒來(lái)，一切仿佛曾經(jīng)來(lái)過(guò)，又模糊不清。我們走過(guò)的歲月，我們執(zhí)著過(guò)的一切，都匯入了我們的意識(shí)，潛藏在了夢(mèng)的深處。每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)有的世界，它們?cè)邢才?lè)，我們帶著各自的記憶，匯于現(xiàn)實(shí)——這個(gè)共享的“夢(mèng)境”。誰(shuí)是世間的醒者?思緒無(wú)窮，夢(mèng)境無(wú)窮，意識(shí)，也許才是這個(gè)世間的本真，一切的源泉。只是我們以為物質(zhì)才是基礎(chǔ)而已。
夢(mèng)在繼續(xù)，生活也在繼續(xù)。夢(mèng)中之夢(mèng)，你是否也在其中，卻依舊渾然不知?
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