觀男人上路有感2篇

　　當(dāng)觀看完一部作品后，對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，是時候?qū)懸黄�觀后感好好記錄一下了。那么你會寫觀后感嗎？下面是小編收集整理的觀男人上路有感，希望對大家有所幫助。

觀男人上路有感1

　　青春年華，應(yīng)與夢隨行，與責(zé)任共進(jìn)，荒廢豈可？

　　——題記

　　青春，一個夢想的代名詞。但同時，青春之季又是憂慮開始的季節(jié)，夾雜著叛逆、焦躁與我行我素。這是一個備受煎熬與磨礪的成長時期。

　　青春叛逆在《男人上路》中彰顯著......

　　影片深情地講述了鉆井隊長莊大林在塔里木油田工作，而妻子米燕忍受不了這種顛沛流離的日子，和他離了婚的故事。離婚后莊大林在鉆井隊扎了根，八年里他只見過兒子四次。一天莊大林接到前妻的電話，讓他回去一趟，說兒子出事了。由于疏于教育，莊嚴(yán)淪落為一個不良少年，不學(xué)無術(shù)，吊兒郎當(dāng)，被學(xué)校開除了。為了改變兒子，莊大林把莊嚴(yán)帶到油田去，讓大自然去凈化一下兒子的心靈，使他成為一個真正的男人......

　　看完影片，我想說：何以為責(zé)任？這是男子漢的基本標(biāo)準(zhǔn)，身為男兒，便應(yīng)對自己負(fù)責(zé)。若如莊嚴(yán)從前的樣子，無所事事，一心惟有網(wǎng)吧，臟話、謊話隨口說，打架斗毆成了家常便飯，那么這就不是男子漢。我想在一些不懂事的青少年眼里，莊嚴(yán)是個不錯的“混混”，是男人的“彪悍”，但我不以為然。我認(rèn)為一個真正的男子漢是能夠有能力控制自己的不良行為的，而并非讓不良行為任其發(fā)展，無力控制。

　　同時，莊嚴(yán)的不幸命運與他的家庭變故有直接關(guān)系。他的母親米燕與他的父親離了婚，他的家成了重組家庭，這對他的生活與學(xué)習(xí)帶來了重創(chuàng)，對他的沉淪造成了重大影響。都說父是家里的頂梁柱，而他常年在外，無異于家里的頂梁柱斷了，再加上青春期的叛逆心理，莊嚴(yán)自然容易變壞，就如一株小樹，倘若生長環(huán)境惡劣，沒有充足的陽光與水分，小樹自然會長歪或長不高。

　　然而，他也是幸運的，后來，盡管他輟學(xué)了，但在父親莊大林的引領(lǐng)下，在孕婦王曉月的幫助下，他成為了一個真正的男人，回到了正確的青春軌道上來。

　　對莊嚴(yán)有極大影響的王曉月曾說過這樣一句話：“莊嚴(yán)是一個青春期的孩子，他需要的是平等和尊重。就像一棵小樹苗一樣，如果它歪了，你可以去扶扶它，但只要它是朝上長的，那我們就把剩下的事情交給陽光和水分吧！”這是她對教育的一種認(rèn)識，她知道孩子的本性是善良的，而父母并不需要過多的給予與教訓(xùn)，否則會加重孩子的叛逆性，越來越歪，教育方法要盡量柔和才是。我想她是一位智者，也即將是一位好母親。就是因為有王曉月的幫助，最后才使莊嚴(yán)的青春不叛逆

　　當(dāng)然，故事中，父親的做法也頗具亮點，他以極端的方式激勵孩子成為一個有責(zé)任心的男人。一人做事一人當(dāng)，而其中的“三十千米的約定”更是父親莊大林做法中的一抹亮色。莊嚴(yán)將繼父的蘭花剪了，解了多年的仇恨。莊大林在半路上得知這件事件后，他對莊嚴(yán)說：“在背后使壞不是男人所為，你要么回去道歉，要么我收拾你”。莊嚴(yán)不得已選擇接受父親的收拾，徒步行走30公里，而莊大林開車到前面的客棧等他。起初他哭了，而最后他勇敢向前，到達(dá)了客棧。父親恰如其分地運用了青少年的倔強(qiáng)心理——“我走給你看”，這也是一種好方法，盡管有些極端。由此可見磨礪在青少年成長路上的重要性�！皩殑︿h從磨礪出，梅花香自苦寒來”這句話確實不假。從負(fù)面上來看，這是叛逆，而從正面引導(dǎo)，這是積極向上的拼搏精神，倘使將這所謂“叛逆”運用于積極學(xué)習(xí)、生活之上，這必然是極好的事情。故在我們的學(xué)習(xí)與生活中也需要有這種堅毅拼搏之舉，方為人上人！

　　這部電影，講的是莊嚴(yán)青春期的逆襲到成為真正的男子漢的故事，實際上更暗指我們這幫新世紀(jì)的青少年，要從青春的迷茫、惘然與叛逆中解脫出來。這本影片讓我懂得了什么是男人，什么是責(zé)任，什么是夢想，什么是真正的青春！

　　我們的青春由我們做主，絕不與陋習(xí)搭肩勾背�；�季的時光應(yīng)與夢想隨行，與責(zé)任共進(jìn)，豈能荒廢？

觀男人上路有感2

　　剛開始看《男人上路》這部電影時，我是很不屑的。一開場，那七十年代的音畫風(fēng)格，顯得些許粗糙，雜音頗多，這令我倍感不耐煩。但是漸漸地發(fā)現(xiàn)，那看似粗制濫造的配音與畫面，看似老土乏味的劇情，卻震撼了我的心靈。

　　在新疆油田通往中原的.小道上，莊大林開著車匆匆跋涉一千公里趕回家看兒子。那飽經(jīng)風(fēng)霜的臉龐、深邃焦灼的眼神，一下子就觸動了我們的心。莊大林是個很苦的人，老婆米燕婚內(nèi)出軌，兒子莊嚴(yán)離經(jīng)叛道，像個小混混一樣曠課、打架、染頭、攀比，一副看破了紅塵似的自大模樣。不僅如此，莊嚴(yán)還極度厭惡他的家庭。可莊大林和隨行孕婦、教師王曉月卻用心良苦、不知疲倦地開導(dǎo)、教育他。莊大林用的是極端方式，是在“狂風(fēng)暴雨”中訓(xùn)練出莊嚴(yán)的責(zé)任感；而曉月用的是平起平坐的溝通方式，是在“和風(fēng)細(xì)雨”中潛移默化著莊嚴(yán)的愛心。這使本讓我們以為無可救藥的莊嚴(yán)漸漸地懂得了在成長路上該如何去愛，如何去做一個有責(zé)任感的真正的男人。

　　從前的莊嚴(yán)是一個愛撒謊、愛敗家、愛干一切出格卻自認(rèn)為正確的少年，那時的他，不羈、叛逆，連在屏幕外的我也覺得他是欠扁。但當(dāng)莊嚴(yán)轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋�明事理、懂得關(guān)心人、有擔(dān)當(dāng)?shù)拇竽泻�時，我開始為他的茁壯成長而感動。

　　曉月說，莊嚴(yán)是個青春期的孩子，他要的只是你（莊大林）的愛與關(guān)心。電影采用了蒙太奇的手法，特寫了正處在青春期的莊嚴(yán)，把他身上所有的缺點放大，然后展現(xiàn)給觀眾，令觀眾深思：父母應(yīng)該如何用自己的愛去關(guān)心孩子的成長，孩子應(yīng)該如何負(fù)責(zé)任地對待自己的成長�？戳穗娪�，反觀自己，原來，青春期的我們像一只刺猬，內(nèi)心柔軟卻總是弓起身子，以一種渾身是刺的姿態(tài)戒備地對待這個世界。對自己最親的人，我們用的是不耐煩的話語和不屑的白眼，我們把他們用諄諄的教誨，細(xì)細(xì)的關(guān)心編織起來的擔(dān)憂與牽掛統(tǒng)統(tǒng)拒之門外；而對于其他人，為了謀一己私利，我們也時常帶著古時后宮三千佳麗勾心斗角的心思，做出讓他人尷尬心痛的事情。我們有時也像莊嚴(yán)那樣，會為了生活看起來更“圓滿”或為了自己所謂的面子和地位而去編造一些易碎的謊言。即便你如何費盡心思地去圓這個謊，也只不過是在玻璃外邊包上一層紙，但它依舊易碎，而你不得不花大量的時間去動歪腦筋，去一次又一次地違背初衷說出那些虛假的話語。于是乎，你永遠(yuǎn)只會擁有一顆瑟瑟發(fā)抖的、敏感而脆弱的心。影片《男人上路》中的莊嚴(yán)重重地給了我們一記耳光，喚醒了我們：如何成長，如何上路。

　　如何成長？如何上路？莊嚴(yán)獨自走在新疆戈壁的小道上的堅持，是成長，是上路；莊嚴(yán)明白李家強(qiáng)哥哥可能回不來時的擔(dān)憂，是成長，是上路；莊嚴(yán)爭著搶著為曉月獻(xiàn)血時的毅然，是成長，是上路；莊嚴(yán)扶著父親跌跌撞撞走出叢林，帶上結(jié)婚戒指趕到父親的徒弟的婚禮現(xiàn)場時的執(zhí)著，是成長，是上路……而我們也處在跌跌撞撞地走向成長的這個節(jié)點上。我們的成長，就是要主動地褪去身上的刺，如鳳凰涅槃般重生，以一種新的姿態(tài)面對生活。要和善，卻不能一味忍讓；要堅強(qiáng)，卻不能像沒有生命的鋼鐵一般堅硬冰冷；要自信，卻不能狂妄到天下唯我最大的境地。我們的成長，就是敞開心扉，以自己最美好的一面去迎接這個世界。社會它從來不乏謊言，只是你能否做到在自己的成長道路上說出真話罷了。

　　影片中的莊嚴(yán)，最終成為了一個真男人。其實作為女生的我認(rèn)為，男人需上路，女性也要“巾幗不讓須眉”。血性和灑脫，堅毅和剛強(qiáng)，不僅只是男人的代名詞。它們代表的是一種果敢的魄力、堅定的意志和對于生活瀟灑豪放而又不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。都說“男人如鋼，女人如水”，但水的最高境界是以柔克剛。作為女生，我們斷然不能有公主病和玻璃心，也萬不能逞英雄去做一些力所不能及的事情。要有“不喧嘩，自有聲”的一種氣質(zhì)，學(xué)習(xí)能勝于寧靜致遠(yuǎn)，鍛煉能勝于堅持不懈。要有“靜若處子，動如脫兔”的無與倫比的靈活性和適應(yīng)性，這樣才能做到事半功倍。

　　男人上路，同時也是女人上路。就像龍應(yīng)臺說過的：“有些事，只能一個人做。有些路啊，只能一個人走�！蔽覀冞t早會獨自從各自溫暖的家中沿著曲徑通幽的小路走向一條叫作“成長”和“社會”的大路，也許會有坎坷，也許會有遺憾，但我們不怕。成長，上路，努力地朝著自己想要的方向奔去。

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