《阿飛正傳》觀后感
在看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么體會呢？需要好好地對所收獲的東西寫一篇觀后感了。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？以下是小編收集整理的《阿飛正傳》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
“這個世界上有一種沒有腳的鳥，它一生都在天上飛啊飛啊，飛累了就在風(fēng)里面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時候�！�
這部電影是王家衛(wèi)導(dǎo)演的第二部電影，如果說在他的處女作《旺角卡門》中還有著對之前的香港階段電影的些許沿襲的話，這部電影則擺脫了這些，而完完全全成為王家衛(wèi)的成名作。孤獨(dú)是王家衛(wèi)經(jīng)常告訴我們的詞，這個詞有多么的重，只有在他孤獨(dú)的光影世界里，安安靜靜的那幾小時我們才能深切的體會得到。旭仔是孤獨(dú)的，他的孤獨(dú)形成了他桀驁不馴的性格，他不斷地玩弄著女人的感情，最終也沒有看母親一眼就扭頭而走。放蕩不羈的阿飛周旋于若干個女人中間，玩世不恭的他最終死在美麗的銀幕上。
其實(shí)王家衛(wèi)打亂了敘事，他將愛情分散著來講故事，再次重現(xiàn)了他的無劇本特色電影。我們先理清下情感糾葛，旭仔挑逗麗珍，得手后變分手，邂逅LuLu，再次引誘得手。但此兩女仍遭他的拋棄，旭仔拋棄的lulu是朋友歪仔暗戀的對象，拋棄的麗珍是超仔暗戀的對象。盡管麗珍和lulu渴望得到他的愛，他卻不能給她們一個家。這是一伙孤傲、叛逆青年的內(nèi)心世界，六名主角在幾段糾纏不清的男女情愛中你追我趕，各自承受著命運(yùn)的捉弄。從一開始王家衛(wèi)就沒有大綱，沒有固有的故事框架，開場他直接片段化的截取了旭仔買汽水做引子，結(jié)局他讓之前時間段里從未出現(xiàn)過的梁朝偉梳著頭發(fā)莫名其妙出場，又立即結(jié)束�；蛟S，王家衛(wèi)對于片段的熱忡和細(xì)節(jié)的偏愛完全蓋過其他事情。而這也形成了他鮮明而富有特色的電影魅力。具體到影片中，則是張國榮扮演的旭仔是唯一的主角，他的魅力蓋過所有人，這樣一個角色或許只有已故的哥哥才能演繹得如此出神入化。
這部電影仿佛是為張國榮量身訂作的代表作，它實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演大段獨(dú)白和破碎細(xì)節(jié)構(gòu)造的光影魔幻，加上張國榮放蕩不羈，隨心所欲的角色特色的完美結(jié)合。我們可以從張國榮豐富的肢體動作和行為方式，感受得到他那化理性表演知識為豐富觸覺表演方式的完美表演。而這一點(diǎn)，是訓(xùn)練加感受的結(jié)果，從這個意義上說，張國榮的表演接近藝術(shù)上的完美。阿飛縱情歡樂，游走于不同的女人之間，卻始終見不到自己母親一面。電影的開場，當(dāng)阿飛邂逅蘇麗珍的情景，我們便可體會到他自然的演技。叼著煙的阿飛干凈利索的打扮，梳著油光亮麗的頭發(fā)，走到便利店純熟的`打開雪柜里拿出一支可樂。張國榮用迅速敏捷的動作，不拖泥帶水的行動體現(xiàn)了角色情場老手，內(nèi)心想速戰(zhàn)速決的結(jié)交該便利店員蘇麗珍的內(nèi)心世界。鏡頭切換到叼著煙的阿飛的臉上，他眉頭緊鎖的隨口問下“多少錢？”，卻沒有刻意去找錢而盯著可樂瓶的這一處細(xì)節(jié)，通過簡單的漫不經(jīng)心的表情，傳遞出此時的角色是以邂逅和結(jié)交蘇麗珍為目的的。這一處表演是為了他的接下來做鋪墊的。然后，阿飛繼續(xù)盯著可樂瓶，卻彈槍直入的問了句“你叫什么名？”當(dāng)蘇麗珍拒絕回答，并說了句“我干嗎要告訴你�！敝�，他又直接講出蘇麗珍的名字，接著他在蘇麗珍耳邊說了句“你今晚做夢會見到我�！睆垏鴺s用懶散的語氣，自負(fù)又傲慢的臺詞，演繹出一個栩栩如生的情場老手的慣用伎倆。雖然，此刻的臺詞很老套，但放在這部電影拍攝時間也就是上世紀(jì)八十年代的香港的時代來看，阿飛在本片的出場就鋪墊出一個情場老手的面目出來。當(dāng)他第二次來邂逅蘇麗珍的時候，他依舊是那只情場狡猾的狐貍，卻特意以溫柔吸引對方，他先單槍直入地說“你今天有點(diǎn)不同哦�！苯又室庹f蘇麗珍耳朵紅來側(cè)面顯示他覺得對方的害羞。接著，他再次被拒絕，卻說出了經(jīng)典的“一分鐘”愛情魔咒。張國榮演繹出的角色在愛情中死纏爛打，讓人覺得討厭，卻又不得不折服他在演繹這種角色時的魅力。他癰散、自負(fù)，卻敢愛敢恨，于是他才像一個謎，讓我們無法解釋。我們能體會到的是，他將孤獨(dú)和驕傲隱藏在角色里的本領(lǐng)，而這正是他表演中的魅力所在。
影片拍攝是杜可風(fēng)，他采用了前衛(wèi)和超現(xiàn)實(shí)的拍攝手法，展現(xiàn)了他們各具色彩的形象特征，真實(shí)再現(xiàn)了香港普通青年的生活環(huán)境和社會狀況。在這種環(huán)境下，他們既渴望找到自身價值和位置所在，又苦于掙扎，徘徊在失意的酸澀中。
這部電影只有人物，并無完整故事。導(dǎo)演駕馭演員，借出色美術(shù)設(shè)計及極具風(fēng)格的攝影，直接切入人物內(nèi)心世界，令觀眾清晰地感受到環(huán)境氣氛及角色激情。同時，個人主義將影片推向一個新的高度，藝術(shù)片中個人主義是王家衛(wèi)個性特質(zhì)的一個體現(xiàn)，也是張國榮個性特質(zhì)的一個體現(xiàn)。我們對于阿飛是恨是愛呢？我們說不出來，當(dāng)他的放浪行駭一次次沖擊過來的時候，我們是厭惡他的；特別是他在親生母親的別墅前頭也不回的走的時候，他說“1961年4月12日，我終于來我媽的家里，但他不肯見我，那些工人說她已經(jīng)不在那里，當(dāng)我離開這個家的時候，我知道在我后面有一對眼睛望著我，但我一定不會回頭，我只不過想看看她，知道她怎樣了，既然她不肯給這個機(jī)會我，我也一定不會給這個機(jī)會她。”沒有工作，花花公子，好吃懶做，玩弄女人的一個人物，卻通過張國榮傳神的演繹，讓我們喜歡上他。對于放蕩不羈，關(guān)于游戲人生的表演，阿飛是大銀幕上一個經(jīng)典。
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