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1942觀后感700字（通用17篇）
我們在人生的旅途上，會(huì)觀看欣賞許多優(yōu)秀的作品，相信大家增長不少見聞吧，為此就要認(rèn)真思考觀后感如何寫了。那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢？以下是小編精心整理的1942觀后感700字，僅供參考，大家一起來看看吧。
1942觀后感700字 1
1942年離我們并不遙遠(yuǎn)，但我卻不知道這段與災(zāi)難有關(guān)的歷史。關(guān)于上世紀(jì)“40年代”的歷史知識(shí)，幾乎全部與戰(zhàn)爭有關(guān)。關(guān)于42年，我與許多人一樣，只知道那是一個(gè)“抗日”的年代。不知什么原因，河南那場慘絕人寰的災(zāi)難竟然就這樣被湮沒在戰(zhàn)爭的硝煙與迷霧中。
今年10月，我剛?cè)ミ^河南，隨先生去參加他南陽同學(xué)孩子的婚禮，當(dāng)然讓我前往的真正動(dòng)力是千年南陽的吸引，那里有武侯祠、有漢畫像石博物館、有獨(dú)山玉石……那次旅行是乘火車去的，沿途只見麥?zhǔn)者^后的田野一片安寧，處處顯示出豐收過后的沉穩(wěn)。感覺中，那片土地雖沒有江南水鄉(xiāng)的靈秀，卻有著華北平原的厚實(shí)，就像河南人待客的大碗燴面，那是一種實(shí)實(shí)在在的感覺。
難道在這樣的土地上，在70年前，真發(fā)生過這樣慘絕人寰的災(zāi)難：一千萬人流離失所，三百萬人餓死？！
電影震撼的場面是日軍轟炸。這個(gè)電影這個(gè)方面在技術(shù)角度說真的不亞于美國大片。但正是這種幾乎無法區(qū)分真假的鏡頭，讓現(xiàn)在過著舒適日子的我們體會(huì)到什么是戰(zhàn)爭，什么是民族的苦難。
朋友問我，你看1942時(shí)候哭了沒有？我說哭了，哪有不流淚的。只是馮小剛有時(shí)候用苦笑讓人們減少壓抑。影片中用性的欲望展示中華民族生生不息的源泉。徐帆的表演，把中國婦女，母親的形象演繹得淋漓盡致�？此拼忠�，卻是中華民族母親的真實(shí)寫照。
電影中讓我意外的是能看到我一直想知道長什么樣的張道潘，因?yàn)槲易x大學(xué)的時(shí)候看過一本書叫《生死之戀》，是徐悲鴻的前妻蔣碧微寫的。其實(shí)就是這個(gè)時(shí)候的事情。在大災(zāi)難片展示這些困難的民眾逃荒的時(shí)候，我聯(lián)想到張道潘和蔣碧微這個(gè)時(shí)候應(yīng)該是在戀愛，每天一封情書。后來這些情書被蔣碧微整理出那本《生死之戀》。達(dá)官貴人可以風(fēng)月談情，在河南那地方，卻是大隊(duì)伍的逃荒難民死的死，亡的亡。
看完電影回家，路上，我比照自己居住的.城市來衡量這個(gè)數(shù)字（罪過），不寒而栗，不敢往下想。這場災(zāi)難到底是天災(zāi)還是人禍造成的，人們在問，影片《1942》也在問。尋找這個(gè)問題的答案正是影片試圖演繹的目標(biāo)。
“天無絕人之路”，這是中國人在天災(zāi)面前的自勵(lì)之語，在天大的困難面前，中國人勇于抗?fàn)�，先輩們曾�?jīng)“走西口”，“闖關(guān)東”，“下南洋”……，給后人留下了一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄的與命運(yùn)抗?fàn)幍墓适隆?/p>
但1942年的河南，更是一個(gè)“人禍”的地域。受旱災(zāi)的難民們不但得不到救濟(jì)，還被逃離戰(zhàn)場的軍隊(duì)搶掠，最后被當(dāng)成包袱甩給了侵略者。
在這樣的困境中，身邊的親人一個(gè)一個(gè)倒下去，人們在未知前路的道路上跋涉著。凄慘的場面一個(gè)接一個(gè)，而更為慘烈的是影片中反映的人性撕裂。在絕境中，人們只有把自己撕裂了來尋找活路。
為了老父親也為了自己有一條活路，女兒星星把自己賣了，她曾是知書的女學(xué)生；為了孩子母親枝花把自己賣了；為了保命伙夫老馬為侵略者賣命，受盡屈辱；還有人食人……
于是《1942》的色彩從頭到尾似乎只有破棉襖的黑色與塵土的灰黃，反映陪都重慶的政治活動(dòng)有彩色但并不光鮮。
看完電影快一天了，留在腦海里的還是《1942》的漫天塵土，還是把沉默變成文字宣泄在紙上吧，以此來祭奠離我們遠(yuǎn)去的那場災(zāi)難。
1942觀后感700字 2
1942年，河南百分之九十以上已淪為戰(zhàn)區(qū)。那個(gè)時(shí)候的人們在國軍、日軍、土匪之間尋求生存。民以食為天，饑荒時(shí)期日軍放糧，而湯恩伯那潰不成軍的卻以衛(wèi)國之名義實(shí)土匪之行為。面對(duì)一個(gè)不保護(hù)自己的國家，本身國家觀念就不強(qiáng)的中國人在生存和民族大義之間大部分人選擇了生存。幫著日本人打中國。漢奸呼？非也。
再說，漢奸本來就只是個(gè)狹隘的民族主義的概念罷了。
清朝亡了，我們可以活在中華民國，民國淪落成了一個(gè)小島，我們活在所謂的共和國。哪天共和國覆滅了，我們也依然活在這片土地上。只要是這片土地上的土著，只要是愿意留在這片土地上的人，就擁有選擇活下的的權(quán)利和方式。
倉廩實(shí)而知廉恥，衣食足而知榮辱。我們都是正常人，若他人不負(fù)我，我何故負(fù)他人。
選擇給四分是因?yàn)楹苌倌芸吹揭徊恐袊娪敖沂緫?zhàn)爭的殘酷性。1942拍的比集結(jié)號(hào)好，馮導(dǎo)對(duì)大片的掌握已然越來越熟悉。劇本又是由劉震云操刀，保證了下線。1942的特效和煙花技術(shù)團(tuán)隊(duì)用的還是上次集結(jié)號(hào)那幫班底，這次棒子們也很好地完成了任務(wù)，特效看起來挺不錯(cuò)。
片中蔣介石說的那句：在這個(gè)世界上我最羨慕的'兩個(gè)人，一個(gè)是甘地，一個(gè)是毛澤東。他們兩個(gè)人都沒有負(fù)擔(dān)�？梢匀诤系矫癖�。說這段話的時(shí)機(jī)安排的恰到好處。而給我留下印象最深的是日本人第一次轟炸那場戲。撕心裂肺的呼救，軍民互相為生存而打斗。和烈士子女中打頭的那個(gè)小女孩的演技。
這部片子表達(dá)了很多，人在極端情況下的抉擇。在思考活下去的意義，為了什么活？信仰還是現(xiàn)實(shí)生活中的某些，還是就僅僅在活。生命到底是有多可貴、是有多卑賤。也在提醒政府存在的意義、政府之應(yīng)所為。家庭的意義，家庭之可貴。承諾的意義，承諾之重遠(yuǎn)高于生命。
1942觀后感700字 3
《1942》這部電影是我有史以來，感觸最深、觸動(dòng)最大的一部電影。講述了1942年河南大饑荒，人們紛紛背井離鄉(xiāng)逃離河南。在路途上，發(fā)生了一些感人肺腑、極具散發(fā)人性光輝的電影，也怒斥了災(zāi)難的無情。
在這場天災(zāi)人禍下，共有300多萬無辜百姓相繼餓死。在這場災(zāi)難面前，原來人的力量是那么薄弱、渺小，縱使你有家財(cái)萬貫，也必須加入悲苦災(zāi)民的隊(duì)伍里去。
看了這部電影，手里捧著盛滿白米飯的碗，不知不覺好像沉重了許多，我不禁感慨萬千、贊嘆不已。光是這一碗平常微不足道的白米飯，在那個(gè)時(shí)候卻是比鉆石、黃金還要珍貴一百倍，因?yàn)榫瓦@一碗飯可以救一家四口的命，這令我汗顏。媽媽對(duì)我說，曾祖母告訴她那時(shí)人們餓的可以啃樹皮，但是卻很難找到。因?yàn)闃淦ひ幢粺o惡不作、無物不噬的蝗蟲吃的一干二凈，要么早就被饑餓的'災(zāi)民孟分了。
以后要節(jié)約糧食了。
而令我驚訝不已的不是《1942》中日寇的野蠻殘忍，也不是轟炸災(zāi)民們的場面，而是我的身世。原來我身上流淌這一半河南地主的血脈，我的祖籍在河南。最讓我震撼的是，《1942》中重點(diǎn)描寫的是一家地主，而我奶奶的奶奶那一輩也是地主，這可令我哭笑不得。我之所以居住在安徽，就是因?yàn)樵婺笧榱颂踊谋茈y，帶著外公等親人逃荒到了安徽。恰恰就在七十年前的今天，他們正在顛沛流離。
到了安徽，曾祖母和外公等親人終于結(jié)束了這逃亡，所幸沒有一個(gè)人餓死。然后有了我媽媽，遇見了我爸爸，才有了我。試想。如果曾祖母他們在路上遭遇不測，還會(huì)有我在這寫作的事情嗎？所以，我是幸運(yùn)的
所以，每一條生命的誕生都是獨(dú)一無二、不容易的，讓我們珍惜生命吧！
1942觀后感700字 4
今天懷著一種莫名的心情觀看了電影《1942》，不知道這種心情怎么形容，只知道看完之后心里總有種東西在狠狠地糾纏著，似苦，似酸、似辣，唯獨(dú)沒有甜……。
電影放完了，我們不想走，坐在那里說著心里的感受。“嗯……感慨吧？媽媽”孩子說，我說“是的，心里很復(fù)雜”馮導(dǎo)確實(shí)做的很好，電影做的從內(nèi)容到手法和陣容都沒的說，真實(shí)的再現(xiàn)了歷史，教育了人們戰(zhàn)爭的殘酷，自然災(zāi)害的無奈和權(quán)利的強(qiáng)大，血腥的場景，人命的低賤，統(tǒng)治者的無情，人心的不足，冷漠的官場，演員精湛的表演，電影都將這些表現(xiàn)的凌厲之極，兩級(jí)跳躍似的畫面轉(zhuǎn)換告訴人們很多……。
一個(gè)人的命運(yùn)，一個(gè)家庭的命運(yùn)，和國家連在一起，和國家的領(lǐng)導(dǎo)人聯(lián)系在一起，大與小是一樣的，當(dāng)困難出現(xiàn)在眼前時(shí)，當(dāng)孩子需要母親時(shí)，當(dāng)人們需要幫助時(shí)，統(tǒng)治者考慮的不是人的生命，而是自己的寶座穩(wěn)不穩(wěn)，那樣的政府會(huì)給社會(huì)帶來什么樣的后果，大批的難民死亡，軍隊(duì)的損失，國家的危機(jī)啊！那是國破家散人亡的結(jié)局��！
世界上愛好和平的`人士國人與外國人是一樣的，電影中的李主席，外國的記者，他們急人民所及，急生命所及，無奈力量是有限的，但也起到了一定作用，起碼在歷史上有了他們鮮活的為人的生命而戰(zhàn)斗的步伐。影片朔造了最底層的百姓的實(shí)際生活，幾個(gè)家庭的毀滅幾代人的命運(yùn)最后的結(jié)局讓人有著無法言說的滄桑感，復(fù)雜的心里壓抑感和心痛感。
心里很多觀后感，電影清晰的畫面，人物極致的表演，豐富的電影內(nèi)容，敬慕的大師力作，又一朵奇葩讓我的心情也隨著電影滌蕩，謝謝馮導(dǎo)給我們帶來的震撼。也謝謝演員們又一次的付出。還想著再去看一次。
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在逃荒的路上，饑餓是壓垮道德倫理的一座大山，在連吃都不能滿足的情況下，我們看到了1942年逃荒路上的種種罪惡，種種扭曲，種種我們無法想象，也無法體會(huì)的感受。災(zāi)難期間人命貧賤，影片中瞎鹿與人討價(jià)還價(jià)賣掉自己的小孩，只為換得2升米給病重的老娘煮碗粥；張涵予飾演的傳教者逃到一所小教堂，慈愛的神父邊幫他包扎邊和他對(duì)話，信仰堅(jiān)定的傳教者眼神已經(jīng)開始變得迷茫，直至最后迷惑不已地大喊了一句：“既然上帝贏不了魔鬼，那還信他個(gè)求！”；迫不得已的地主老范的女兒自愿“賣身”換米，用“再也不見”來換取父女倆人的活路時(shí)，老范噙著淚水，仰天長嘆：“我老范辱沒祖先！”；徐帆飾演的花枝在失去丈夫后，為了孩子能夠有一口吃的，在于男人一夜夫妻之后又將自己賣了了出去，臨走之時(shí)，她對(duì)僅處了一天的丈夫說：“你來，我的褲子囫圇（完整）一些，咱倆脫下?lián)Q一下吧。
在影片的另外一條救援主線中，我們也感受到了人間的真情。
還死掉了唯一的'兒子嗎？如果國家富強(qiáng)，那場對(duì)日本的戰(zhàn)爭在一個(gè)月內(nèi)打贏了，逃荒大軍早早回家，還會(huì)有影片后面令人發(fā)指的情節(jié)嗎？所以說，國富方可民安，落后就要挨打。目前，我國周邊國際形勢動(dòng)蕩，菲律賓、日本等國蠢蠢欲動(dòng)，意圖侵犯我國領(lǐng)土，而美國等國態(tài)度暗昧，我國再次站在了風(fēng)浪的尖頭之上。
影片只有2個(gè)小時(shí)就結(jié)束了，看完這部影片，我深深的受到了觸動(dòng)，國家的強(qiáng)大離不開科技的發(fā)達(dá)，科技的發(fā)達(dá)離不開教育的普及，而我作為一名教師，作為國家教育體質(zhì)中的一顆螺絲釘，我更是深感自己責(zé)任的重大，努力做好自己的工作，牢牢堅(jiān)守自己的工作崗位，這才是對(duì)無數(shù)先烈們最好的回報(bào)。
1942觀后感700字 6
我對(duì)馮小剛執(zhí)導(dǎo)的影片一直很關(guān)注，《唐山大地震》更是給我留下了深刻的印象。昨晚觀看了一九四二》在大上海影院的首映。電影結(jié)束后，我一直沉浸在《一九四二》那血腥而又悲慘的歲月之中。
馮導(dǎo)用如此大手筆拍下這樣一部巨作，它顯示的是一個(gè)敢于揭示歷史真相的中華民族的氣度，是一個(gè)不忘貧窮落后被人侵略、任人宰割歷史的堅(jiān)強(qiáng)民族！唯一使我遺憾的是，看完以后還有兩點(diǎn)不了情：一是影片好像還短了些；二是好像自己也跟那位美國戰(zhàn)地記者走了一遭，大有一種只是看了一部大型災(zāi)難歷史紀(jì)錄片的感覺，似乎還缺乏一種更催人淚下的刻畫人們心靈世界的動(dòng)人故事情節(jié)。
影片中大碗影星的演技個(gè)個(gè)都十分了得，國際關(guān)系的處理也十分微妙。《一九四二》這部電影把當(dāng)年河南災(zāi)荒造成的凄涼和難民們悲慘的命運(yùn)刻畫的如臨其境，把日本侵略者的暴行給中國人民帶來的苦難一筆勾畫出來，把國民黨政府的腐敗無能和把苦難深重的`災(zāi)民推向絕望深淵的丑惡嘴臉全部揭露出來，把70年前那段天災(zāi)加人禍造成的三百萬人死亡的大災(zāi)難歷史追憶給后人永世銘記！
然而，在中國的歷史長河中，各種各樣的災(zāi)難不計(jì)其數(shù)，因?yàn)樵S多自然災(zāi)害是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。問題的關(guān)鍵不在災(zāi)難本身，而是在于災(zāi)難一旦發(fā)生后，國家當(dāng)權(quán)者與政府是如何去面對(duì)和處理的？《一九四二》就是要告訴人們，過去的蔣家王朝與今天的人民政府在本質(zhì)上的根本區(qū)別。特別是新中國建立以來，我們黨的歷代領(lǐng)導(dǎo)人關(guān)愛人民和領(lǐng)導(dǎo)救災(zāi)的生動(dòng)事例舉不勝舉，我想這也就是馮小剛導(dǎo)演拍這部巨作的真正教育意義所在。
1942觀后感700字 7
這部電影以發(fā)生在1942年河南的旱災(zāi)為背景，講述了少東家?guī)ьI(lǐng)當(dāng)?shù)厝嗣裉踊牡穆飞习l(fā)生的一系列血淚史，深觸人心。
當(dāng)周圍有些同學(xué)在絮叨著說看不懂時(shí)，我卻看得流出了眼淚，我覺得我仿佛能身臨其境，或許是因?yàn)閶寢屍綍r(shí)經(jīng)常給我講這些吧，當(dāng)看到電影中這么真實(shí)的場景，眼淚莫名其妙地也就掉下來了。
電影場景中讓我最受刺激的是賣人換米的情節(jié)。究竟是到了怎樣一種絕境，才連人都要賣了呢？或許現(xiàn)在的我們是永遠(yuǎn)無法體會(huì)到的。
逃荒路上一路逃，一路死。全是被餓死的。路上還得吃柴火，吃柴火？這種苦我們能想象嗎？那種難以下咽的感覺更是不可名狀。小孩子因?yàn)槌圆窕疬B屎都拉不出了，那是一種什么樣的感覺？
一切的一切都是因?yàn)轲嚮�，如果有糧食，那么這一切想必一定不會(huì)發(fā)生，更不可能有這么多苦難，那么我們生存在這個(gè)目前來說相對(duì)幸福的時(shí)代，是不是應(yīng)該做點(diǎn)什么？
首先就應(yīng)該珍惜糧食吧。我們既然已經(jīng)通過影片已經(jīng)看到了這么悲慘的情景，那么在現(xiàn)實(shí)生活中就應(yīng)該敲響警鐘。我們或許應(yīng)該積極響應(yīng)時(shí)下熱門的“光盤行動(dòng)”，反對(duì)浪費(fèi)。
我經(jīng)常能在我們的飯?zhí)每匆娫S多浪費(fèi)行為 ，桌子上一大堆沒有動(dòng)過的新鮮食物，而在每個(gè)應(yīng)該裝食物殘?jiān)腵盆子里，更是一大堆一大堆的白飯、蔬菜，有時(shí)甚至連一口都沒動(dòng)過的雞腿也無奈地躺在里面。這種行為應(yīng)該受到嚴(yán)厲的斥責(zé)！如果我們從中學(xué)開始就這么做，那么這種行為不但得不到遏制，反而會(huì)更加嚴(yán)重，很快，再一次饑荒又該來臨了，到時(shí)候，首先被餓死的就應(yīng)該是這些人！
因此，行動(dòng)起來吧，積極響應(yīng)“光盤行動(dòng)”，這才是逃荒的根本辦法！
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今日看了《1942》，真的很震撼，內(nèi)心有太多的感觸，好久沒有看過這么深刻的片子了，真的拍得太好了，中國的電影太需要有這樣的影片出現(xiàn)了。影片結(jié)束時(shí)，我哭了。情緒很復(fù)雜，悲傷、痛苦、同情、無耐好像都不能準(zhǔn)確的描述這個(gè)情緒，我說不上來，更像是一種慈悲。我也不愿意去太多的思考這個(gè)情緒到底是什么，只是讓自己流著淚。
回來的路上一向在思考為什么覺得這部片子好看，但也在說，可能很多人會(huì)不覺得好看。我也在整理著自己，到底被什么打動(dòng)了，絕對(duì)不只是影片拍得很真實(shí)。我在看的過程中，會(huì)去自然的比較此刻的`生活，比起生活在解放前的中國，真的猶如天堂一般。覺得自己太幸福，也感激共產(chǎn)黨建立了新中國。但越往后面看，我確越多的看到了更深層的東西，當(dāng)我突然意識(shí)到，我們此刻的中國去掉經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展光鮮的外衣后，其實(shí)骨子里面的東西，跟1942年居然沒有兩樣時(shí)，我不僅僅打了個(gè)寒顫。我腦子里開始浮現(xiàn)出那位外國記者反復(fù)問道的一個(gè)問題：“怎樣會(huì)這樣”
一九四二年的河南，中日軍隊(duì)在此陷入膠著狀態(tài)，大面積的蝗蟲和旱災(zāi)使得夏秋兩季絕收。在沒有糧食的日子里，最終的出路就是販人，年輕的閨女媳婦通常被買去周家口等地的窯子。電影中，徐帆飾演的花枝在失去丈夫后，為了孩子能夠有一口吃的，在于男人一夜夫妻之后又將自己賣了了出去，臨走之時(shí)，她對(duì)僅處了一天的丈夫說：“你來，我的褲子囫圇（完整）一些，咱倆脫下?lián)Q一下吧。”男人聽罷，默默無語，只能無能為力的目送馬車離去。
天災(zāi)也許還能夠用“逃離”來解決，可是戰(zhàn)爭帶來的傷害卻是避無可避。即使河南已淪為半壁江山，仍是國民政府手里的糧食支柱，從河南征購的糧食支撐著整個(gè)西北的軍隊(duì)、官僚和城市。天災(zāi)來時(shí)，農(nóng)民手中僅有的余糧也被搜刮殆盡，軍糧供給亦不可少。當(dāng)時(shí)的國民政府，從蔣介石開始，對(duì)于這場饑荒帶來的災(zāi)難就處于“甩包袱”的態(tài)度。他假裝不相信的態(tài)度也并未避過《時(shí)代周刊》記者白修德當(dāng)面遞上的血淋淋的災(zāi)情照片，中國人向來就是樂忠于報(bào)喜不報(bào)憂的。即便是最終撥下的救災(zāi)糧食，要支付軍糧開始，打點(diǎn)上下級(jí)關(guān)系，最終到達(dá)災(zāi)民手中的已是寥寥。
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今天懷著沉重的情緒觀看了馮導(dǎo)的《1942》，電影情節(jié)觸目驚心，催人淚下。特別是那熟悉的口音和方言更是將我深深的帶入電影情節(jié)中去……
我是一個(gè)地地道道的河南人，雖然如今離《1942》那個(gè)年代已經(jīng)很久遠(yuǎn)，但那個(gè)年代的苦難聽老一輩們講過，苦難、戰(zhàn)爭、饑荒是那個(gè)年代的主題詞�！�1942》中的場景讓我更深刻的領(lǐng)悟到了老一輩們當(dāng)年深情的講述。
1942年河南大旱，螞蚱泛濫成災(zāi)，糧食顆粒無收，再加之戰(zhàn)爭逼近，千百萬民眾離鄉(xiāng)背井，外出逃荒，餓殍遍野，路途中還有日軍的轟炸，這是怎樣的一幕悲涼？百姓們帶著饑餓和寒冷、掙扎和痛苦、希冀和憤怒走在逃難的慢慢長路上，在這段艱難的路途中有人心的冷漠、絕望，但同時(shí)也洋溢著人性的善良、親情的溫暖，更有對(duì)家鄉(xiāng)的難以割舍。范老東家?guī)б患胰顺鰜硖踊氖菫榱俗屓嘶�，為什么到了陜西，人全沒了？于是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。人流中喊：“大哥，怎樣往回走哇？往回走就是個(gè)死�！崩蠔|家：“沒想活著，就想死得離家近些�！别囸I、寒冷、戰(zhàn)爭，老東家未曾想是否能再走幾百公里活著回到故鄉(xiāng)—延津，然而他依舊堅(jiān)定不移的走著，走著……落葉歸根，狐死首丘，家鄉(xiāng)的黃土和一草一木永遠(yuǎn)是離鄉(xiāng)人不變的眷戀。范老東家在回鄉(xiāng)途中碰到一個(gè)同樣失去親人的`小姑娘，正爬在死去的娘身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都涼了�！毙」媚镎f，她并不是哭她娘死，而是她認(rèn)識(shí)的人都死了，剩下的人她都不認(rèn)識(shí)了。茫茫的白雪、泥濘的泥巴路、錯(cuò)亂疊嶂的黃土坡，這是何等的凄涼，何等的讓人百感交集。親人一個(gè)個(gè)離去，小姑娘幼小的心靈除了悲傷只有絕望，此時(shí)她更需要的是親人的依靠�！澳輧海形乙宦暊�，咱爺倆就算認(rèn)識(shí)了。”范老東家的善良再一次流露出了人性的光芒。
歷史災(zāi)難在影片中的重現(xiàn)，不僅僅僅是讓當(dāng)今的我們深刻的浮想到那個(gè)時(shí)代，同時(shí)也是對(duì)我們心靈的一次洗禮。不管是災(zāi)難、戰(zhàn)爭、饑餓、寒冷……人性的光芒、故鄉(xiāng)的深情都將是不可磨滅的！
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不是輕而易舉地說出什么時(shí)候發(fā)生了什么事情，也不是自信滿滿地說出什么事情有什么意義，沉默地去看一段歷史，讓自己成為歷史中的一個(gè)人。
影片一開始，我并沒有看出來誰是主角。一幫村民，一幫地痞，一家財(cái)主。看了一半才發(fā)現(xiàn)，原來主人公就是那幫村民。那年旱災(zāi)，全民受餓。老財(cái)主帶著一家人坐上驢車，他對(duì)女兒說，我們只是去避災(zāi)，不是去逃荒，過個(gè)十天半個(gè)月就能回來了。然而，上帝總算讓世人看到了他對(duì)待萬物的公平。他派了日本轟炸機(jī)把老財(cái)主一家的財(cái)產(chǎn)全部炸了，這樣老財(cái)主總算能夠成為正真意義上的災(zāi)民了。
我想，把劇情寫一遍再作點(diǎn)議論實(shí)在不是什么明智之舉，干脆什么也不寫。
剛?cè)ナ程贸粤送盹�，吃的時(shí)候我心中大恫。我想到了當(dāng)年魯迅先生等青年志士留學(xué)日本的事情，我現(xiàn)在所生活的中國何止千倍幸福于那個(gè)年代的中國。然而我卻感覺自己竟是魯迅先生筆下的那種無知、麻木的國民。何以如此？我想大抵是因?yàn)楸浑娔X和手機(jī)迷住了魂魄，稍有不慎，我就要墮入深淵。
我是不甘心一輩子碌碌無為的，因?yàn)槟菍?shí)在叫人不開心。我若是不能在追尋真理的路上走幾步，我若不能在人類的歷史中添幾筆，那我為何而生存？平日里，我跟自己部門的孩子們說生存是被動(dòng)的，生存的理由是主動(dòng)的。如今，我得為自己生存于世的理由付諸一點(diǎn)行動(dòng)了。
吃完飯走在黑暗籠罩的校園里，我想著如何去洞察這個(gè)世界。從某個(gè)人開始，從一群人開始，慢慢看清楚現(xiàn)在社會(huì)的樣子。正好當(dāng)時(shí)路過一對(duì)情侶，他們的嬉鬧打亂了我的思考。因?yàn)槲议_始渴望自己能有個(gè)幫手，然而這可能會(huì)讓自己更分心。
沒有忘記走出宿舍前舍友讓我?guī)б黄垦┍探o他，于是我買了一瓶雪碧一瓶可樂（我最愛喝可樂了）。這件事讓我找到了洞察世界的窗口，我完全可以從我的`舍友開始。我得把他們當(dāng)成實(shí)驗(yàn)室里的小白鼠，恩，非常nice的想法。就算他們知道我看待他們的目光從斗牛犬變成了小白鼠，他們也奈何不了我。
我若是此生虛度，那我為何來到世上。我可不是什么為了生存而生存的受難群眾，也不是被迫只能躺在病床上的病人，我有野望。我想要的，想知道的，在我前進(jìn)的路上必然會(huì)出現(xiàn)。
1942觀后感700字 11
那是一個(gè)為了生存而不顧一切的年代。
那是一個(gè)一條人命值兩塊餅干的年代。
那是一個(gè)人尸只能為狼狗所食的年代。
一九四二。一個(gè)可怕而又可悲的年代�！}記
一九四二年，河南省發(fā)生大旱災(zāi)。災(zāi)民們紛紛離家逃荒。因?yàn)槿毡镜娜肭郑葷?jì)的缺失，這一場災(zāi)難，奪走了河南三百萬人的生命。
“與此同時(shí)，世界上還發(fā)生著這些大事：斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒�！边@是電影中的獨(dú)白，現(xiàn)在讀來覺得頗為諷刺。在那個(gè)時(shí)代，與那些“國際時(shí)事”相比，死三百萬人算什么？更何況，這三百萬人不是打仗的士兵，只是普通的平民百姓而已。腐敗的政府官員都盡可能遠(yuǎn)離災(zāi)區(qū)，將兵力撤出河南，蔣忙于戰(zhàn)爭的前線，決定甩開河南這個(gè)“包袱”，而日本侵略者，只因?yàn)?zāi)民中混有隊(duì)伍士兵，便駕駛轟炸機(jī)進(jìn)行大規(guī)模的轟炸。黑煙滾滾，沙石四濺。在這個(gè)戰(zhàn)火四起的年代，災(zāi)民們無處可逃。他們只能在心里懷著一點(diǎn)渺茫的希望，在那不知通往生還是死的無盡道路上不斷前行。每天都會(huì)有無數(shù)人倒在逃荒的道路上，然而又有誰去關(guān)心呢？當(dāng)活著已經(jīng)成了一種奢望，當(dāng)食物已經(jīng)變成衡量生命價(jià)值的唯一計(jì)量單位，在日軍轟炸機(jī)的陰影下，所有人都自身難保。人尸為狼狗所食的.慘烈可怖的情景，見證了那個(gè)時(shí)代人命的卑微和人性的泯滅。
然而，我們慶幸，在那個(gè)時(shí)代，總還有那么幾個(gè)閃光的片段能深深地感動(dòng)我們�；ㄖ�，一個(gè)普通平凡的逃荒者，一個(gè)母親，她堅(jiān)強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)，把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她憑借自己護(hù)犢的本能，一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價(jià)地堅(jiān)持。白修德，一個(gè)美國的記者，作為“局外人”，他大可不必卷入這場災(zāi)難之中，然而他有作為人的本性的善良和作為記者的責(zé)任感。他隨著災(zāi)民們歷經(jīng)了種種苦難，突破重重阻礙，將河南大旱的現(xiàn)實(shí)和真像告訴全世界，讓河南的災(zāi)情得到了重視，獲得了救濟(jì)。在大災(zāi)大難之中，終究還是有那些溫暖我們的存在。
《一九四二》是一部講述那個(gè)年代災(zāi)難的電影，它既體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們深深的苦難，又體現(xiàn)了災(zāi)難之中那些感動(dòng)我們的一次次閃光。它講述的那些故事，在今天，帶給了我們最強(qiáng)大的震撼，和最深刻的思考。
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懷著一股莫名的情歌看了《1942》，看完后，不知道這種心情怎么形容，又感到心里總有種東西在糾纏著，似苦、似酸、似辣，唯獨(dú)缺少了最重要的甜。
故事講述了1942年中日抗戰(zhàn)期間，使河南人民置于水火之中，而一場百年不遇的旱災(zāi)更使河南人民雪上加霜。于是，在生死邊緣的老百姓開始了大逃荒。而在這數(shù)月、數(shù)公里的路程中，展現(xiàn)出了人性的丑陋，人吃人，狗吃人等，甚至為了4升米而賣女兒、賣老婆。如老東家，從最初的一家人到最后只剩下孤獨(dú)的一人，更讓人心痛。而另一方面，政府也很無用。蔣鼎文明知河南的不幸，卻仍堅(jiān)持收稅，最后甚至把人扣留來要政府賑災(zāi)；而河南的政府也很腐敗，正如李培基主席所說："沒有賑災(zāi)時(shí)個(gè)個(gè)叫苦；賑災(zāi)后你爭我搶。”
而委員會(huì)會(huì)長——蔣介石卻認(rèn)為這是謠言，中國不可能會(huì)發(fā)生這樣的事。直到記者白修德拿出那一張張令人揪心的照片來才知道事情的嚴(yán)重。
為什么會(huì)發(fā)生那樣的事呢？為什么日本人可以在我們中國進(jìn)行狂轟濫炸？為什么在當(dāng)時(shí)日本人可以不把中國人當(dāng)人看？。這些問題我們有沒有想過？雖然我們一直都憎恨日本人對(duì)我們當(dāng)時(shí)的所做所為，卻沒去想過當(dāng)時(shí)的他們?yōu)槭裁从心芰δ菢幼觥?/p>
而這最重要的原因是當(dāng)時(shí)政府官員的.腐敗和中國的實(shí)力弱。
例如老馬在審案結(jié)束時(shí)所說"4升白面，中午吃烙餅。結(jié)案"和在河南戰(zhàn)役中國掠奪逃荒人民的食物等。
同時(shí)，當(dāng)時(shí)的人民也喪失了尊嚴(yán)和"心"。大多數(shù)人為了活下去，搶東西，賣女兒，自相殘殺。到了最后，甚至被日本人收買而幫著日本人打中國人。又有多少人能像栓柱那樣“不食搓衣之食”。
而這些，我們都應(yīng)該好好的自我反省。
同時(shí)，教士小安所說的我們也應(yīng)該好好思考�！叭绻系劭匆娏诉@一切，為什么不來解救？既然上帝戰(zhàn)勝不了魔鬼，那信它又有什么用？”
過去已成為歷史，而現(xiàn)在的我們應(yīng)該更加努力，不重蹈覆轍；也要更加和睦相處。因?yàn)榻窈笪覀兠鎸?duì)的是未來，而未來，是由現(xiàn)在開始創(chuàng)造。
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電影開始放映了，廳里稀稀朗朗的才坐了不滿二十個(gè)人，為何不降價(jià)讓更多想看電影的人進(jìn)來觀看呢？請(qǐng)我想起了以前世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)美國的牛奶商人，寧愿把牛奶白白地倒掉，也不愿降價(jià)賣給窮人的故事，可悲啊，歷史是驚人的相似。電影的內(nèi)容是反映1942年河南鬧旱災(zāi)，土財(cái)主老東家（張國立飾）帶著全家逃荒的.坎坷經(jīng)歷，他親見兒子，兒媳，老伴，小孫子先后慘死，吃盡千辛萬苦，最后一個(gè)人到了陜西，卻又不被接納的悲慘遭遇，是三百萬逃荒災(zāi)民的縮影�？卦V了舊社會(huì)官場黑暗，民不聊生的真實(shí)現(xiàn)象。影片拍攝得情真意切，非常感人，深受教育。
真是三分天災(zāi)，七分人禍，政府草芥人命，人民在苦難中掙扎。瞎鹿的老婆花枝為了子女能活下去，四升小米就把自己賣了；老東家的女兒星星為了能讓自己和家人活下去，就五升小米把自己賣了，寧愿去做妓女，那老東家接過五升小米時(shí)似笑非笑的神情，那是扭曲的靈魂，明知那是火坑，只要女兒能活下去，他也認(rèn)了，有了五升小米，他也有可能活下來了，真是欲哭無淚啊，人性到了這種地步，活下去是第一位的，做什么已是無所謂了，哪里還有什么尊嚴(yán)？一個(gè)政府把災(zāi)民當(dāng)作包袱來扔掉，那這個(gè)政府離垮臺(tái)也不遠(yuǎn)了。
兩個(gè)半小時(shí)的電影，如泣如訴，催人淚下，感悟良多，這樣的日子永遠(yuǎn)也不要再來了，也不能再來了。
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1942，曾經(jīng)對(duì)我，只不過只是一個(gè)數(shù)字罷了。而那段于1942發(fā)生的歷史，也曾僅是一段模糊的聽聞。但那年，卻是戰(zhàn)爭的一年，是饑荒人散的一年，那，是一段塵封的歷史…… 影片《1942》，把我們帶入了一個(gè)令我們心酸的年代，影片追訴了一個(gè)小小的'家庭的經(jīng)歷，老東家本來有一個(gè)幸福美滿的家庭，有著萬貫家財(cái)，可卻因?yàn)楸転?zāi)被迫逃離了家鄉(xiāng)。一路上，多少坎坷，妻兒的離世，糧食的被毀，以及被迫賣掉女兒……種種因素，使他在那一年，失去了太多太多。
這場學(xué)校組織我們看的電影，不算太長，卻意義深遠(yuǎn)。那個(gè)年代的人們，生活在水深火熱里，他們顛沛流離，他們有著對(duì)食物，對(duì)和平的渴望。
他們?yōu)榱耸澄铮犊苛巳哲��？赡钦媸撬麄兯氲膯�？他們也是中國人啊！他們能不愛自己的祖國？！可�?dāng)時(shí)的政府，號(hào)稱要打仗搶回領(lǐng)土，非但沒幫他們，反而剝削他們那點(diǎn)兒可憐的殘糧�？勺罱K呢？土地被搶，民眾餓死。
在影片的最后，老東家在路上遇見了一個(gè)母親餓死的小女孤兒，從此，他們相依為命……
看完影片，我心里久久不能平息。一年的災(zāi)荒，卻因戰(zhàn)爭，成了愈來愈深的問題�？蛇@是有能力改變的呀！可最后，還是一名外國記者站了出來。中國的人都不理中國事了嗎？
歷史是真實(shí)的，是無奈的，是辛酸的那時(shí)候，離現(xiàn)在是多么的遙遠(yuǎn)，又像是歷歷在目。這，是一筆血紅的歷史，多少人死于在這1942！塵封的歷史，卻是無言的訴說……
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《1942》講述的在絕境中求生，在殘酷的環(huán)境中閃耀希望的光芒。 通過歷史我們知道，1942年之后不到二十年，五十年代末六十年代初的三年自然災(zāi)害，那場饑荒不只是河南，席卷全國，同為天災(zāi)人禍交雜，很多人記憶猶新。那段歷史離我們并不遙遠(yuǎn)。
在巨大的災(zāi)難面前，人是何其脆弱。無論是災(zāi)荒還是地震，人們在災(zāi)難面前人性畢露。求生問題也就是吃的問題是最首要的。災(zāi)難很可拍，更可怕的是人性墮落，《1942》敵機(jī)剛剛轟炸，尸橫遍野，國民黨軍人就搶車搶糧。為了生存，人象動(dòng)物一樣撕咬，甚至人吃人。 在災(zāi)難面前，是自我救贖還是群體墮落？一個(gè)懂得自我救贖的民族，也不會(huì)頻繁地陷入天災(zāi)加人禍的深淵。歷史告訴我們，落后就要挨打。小時(shí)候認(rèn)為抗日戰(zhàn)爭是靠我們扒火車炸橋梁的游擊戰(zhàn)取勝的，后來才知道是成千上萬的中國正面作戰(zhàn)，用熱血和身軀頑強(qiáng)抵抗，還有國外盟軍幫助，才取得勝利的�！�1942》說出了我們早已經(jīng)知道的真相。還原歷史真相，是民族自我救贖的第一步。吸取教訓(xùn)，那么多生命換來的教訓(xùn)，讓歷史的`悲劇不再重演，是更重要的一步�？纯丛�(jīng)我們的敵人日本，二戰(zhàn)后的崛起，大地震之后的次序井然，多么可怕又可敬的敵人。我們中華民族不該敲響警鐘嗎？
《1942》是一部有歷史責(zé)任感的好電影！警示我們不要忘記歷史！無論在什么年代，我們在災(zāi)難面前都要學(xué)會(huì)自我救贖！
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電影1942講述了地主范殿元一家和佃戶瞎鹿一家往陜西逃荒的故事。生活在水深火熱中的人民和碌碌無為的政府，直接加速了日帝對(duì)中國的侵略速度。我們這代人沒有經(jīng)歷過饑荒和戰(zhàn)亂，但卻透過這部電影看到當(dāng)時(shí)1942年的中國正處在一個(gè)什么樣的環(huán)境中。
劇中有這樣一句話：善良的人們，為什么要遭受戰(zhàn)爭的.威脅，饑餓的恐懼？如果斗不過魔鬼，信主有什么用？傳教士安西滿一心想帶領(lǐng)受災(zāi)的難民逃離苦海，但是一個(gè)人的力量畢竟有限，在政府的大背景下，注定他的大志是一場空。在這場災(zāi)荒中，所有人物的性格、脾性都體現(xiàn)得淋漓盡致。
而自然災(zāi)害是對(duì)人性的又一場挑戰(zhàn)，饑餓、逃難、搶劫、買賣人口、甚至于人吃人，一件件觸碰道德底線的事件在上演著。
因?yàn)閷?dǎo)演馮小剛是喜劇大師，所以拍這種深沉題材的片子，難免會(huì)遭人詬病。有人說整部電影是部流水賬；有人說片子太沉重，看不下去；也有人說這部電影假、大、空。但是我從這部片子里卻是看到了一段歷史、一段不為人知的歷史、一段我們不曾了解過的歷史。電影看完時(shí)，我唏噓不已，隨之震驚：這就是當(dāng)年的中國��！這么多年我從來沒有真正的了解過我們的祖國，原來她受過這么多苦，流過這么多血。她經(jīng)歷的磨難，都是我們這些和平年代的年輕人所不能體會(huì)的，那么我們有什么借口不去努力奮斗呢？
對(duì)于苦難的歷史我們要銘記，對(duì)于未來我們定要憧憬美好！
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1942年冬的河南，在日寇侵略和饑荒的背景下，曾經(jīng)的財(cái)主東家和佃戶的悲慘境遇。因?yàn)轲嚮�，�?zāi)民可以變?yōu)榇蚣医偕岬谋┟�。逃荒的路上，只為了有口飯吃不被餓死，男人可以賣掉自己的妻兒，女人可以出賣自己的身體，甚至為日寇服務(wù)打雜。影片大膽地描寫出人性的丑惡，讓人壓抑、悲哀，但真實(shí)。
影片明星眾多，張國立、李雪健、陳道明這些老戲骨刻畫人物入木三分，演技自不待說。而一大幫中青年演員馮遠(yuǎn)征、徐帆、范偉、張嘉譯、林永健、段奕宏的表現(xiàn)亦是可圈可點(diǎn)。而實(shí)力影星張涵予在片中的表現(xiàn)虎頭蛇尾，最后淡出比較突然，讓人覺得有些不足。另外不得不說一下影片中長工“拴住”的扮演者：張默，一直以為此人演技平平，只是靠著其父張國立的名頭，后又接連爆出打人、吸毒被拘等事件后，形象更加的負(fù)面。但這回戲中演技有了明顯的進(jìn)步，也許在度過了內(nèi)心的迷茫煩躁之后，張默才真正成熟起來。另外奧斯卡影帝阿德里安·布勞迪（“金剛”男主演）和奧斯卡最佳男配蒂姆·羅賓斯（“肖申克的救贖”主演）這些實(shí)力派洋外援的加盟，說明華誼和馮小剛對(duì)這部影片的.期待不僅僅只是國內(nèi)的票房冠軍。
縱觀馮小剛這些年的影路歷程就可以看出他的轉(zhuǎn)型之路，從過去令人捧腹的賀歲片，到近年來《手機(jī)》、《一聲嘆息》、《集結(jié)號(hào)》，再到《1942》，這些具有力度、深度和廣度的作品，宣告了馮小剛已經(jīng)完成了從迎合市場到領(lǐng)導(dǎo)市場的風(fēng)格轉(zhuǎn)化。
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