時(shí)時(shí)刻刻觀后感
大家有看過(guò)《時(shí)時(shí)刻刻》嗎？下面小編收集了時(shí)時(shí)刻刻觀后感，歡迎閱讀!
時(shí)時(shí)刻刻觀后感
幾天前，在老師的推薦下，我看了史蒂芬戴德利的《時(shí)時(shí)刻刻》，那里夾雜了河水緩緩流動(dòng)的輕盈和無(wú)數(shù)蔓延水草沉淀的重量，這漂浮意識(shí)流的面具下，隱藏著大海般的憂郁與冰冷。
三個(gè)女人，不同的年代，一天的光景，她們紛紛從睡夢(mèng)中醒來(lái)，面露茫然，說(shuō)著要去買花的囈語(yǔ)，不斷交替的畫(huà)面，碎片化的段落，一切被剪割再拼貼，猶如穿越時(shí)空的相互輪回，那本叫《達(dá)洛衛(wèi)夫人》的書(shū)將她們串聯(lián)在一起，再現(xiàn)了20世紀(jì)女性的心靈鏡像和精神幽吟，空虛，彷徨，脆弱，敏感，恐懼，欲望，生命的本源萬(wàn)花筒般的被放大，一曲孤獨(dú)的挽歌低聲吟唱，至今仍縈繞耳畔。
首先，《達(dá)洛衛(wèi)夫人》是英國(guó)著名女性主義作家弗吉尼亞伍爾夫在1923年期間創(chuàng)作的小說(shuō)，情節(jié)非常簡(jiǎn)單，講述了議員夫人克拉麗莎達(dá)洛衛(wèi)從早晨上街買花、籌備晚會(huì)一直到子夜晚會(huì)結(jié)束、賓客離去這十幾個(gè)小時(shí)里的所見(jiàn)所聞，就在這短暫的一天里，克拉麗薩想起了當(dāng)年深愛(ài)的彼得，逐漸對(duì)如今這浮華空洞的生活產(chǎn)生懷疑，而瘋掉的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄賽普蒂默斯的跳樓自盡讓她徹底絕望。塞普蒂默斯雖與克拉麗薩素未謀面，但卻對(duì)戰(zhàn)后的時(shí)代有著同樣的焦慮和恐懼，小說(shuō)表達(dá)了一戰(zhàn)后西方文明所面臨的沖擊與異變。
1923（一戰(zhàn)背景）：倫敦郊區(qū)，因?yàn)榫窦膊∨c自殺傾向被丈夫倫納德帶到了與世隔絕的鄉(xiāng)村里齊蒙德的伍爾夫斜靠在空蕩房間的舊木椅上，右手拿著汲滿墨水的鋼筆，左手輕扶著攤放在裙面上的白紙，思索著達(dá)洛衛(wèi)夫人的故事，孤傲消瘦的臉龐掩蓋不住虛無(wú)與痛苦，孤獨(dú)無(wú)時(shí)無(wú)刻侵蝕著心魂，但為了倫納德（暗指?jìng)鹘y(tǒng)的父系社會(huì)）伍爾夫（身為女性）只有忍耐和隱藏（與社會(huì)格格不入的對(duì)自由的瘋狂熱愛(ài)），然而姐姐的來(lái)訪以及那只將死的鳥(niǎo)兒，讓伍爾夫再難以克制內(nèi)心的欲望，喧囂復(fù)雜的倫敦才是她的歸屬地，這座以愛(ài)之名義建造的監(jiān)獄讓她生不如死，倫納德的悉心照料成為一種禁錮，她仿佛籠中的鳥(niǎo)兒，生來(lái)就應(yīng)在空中翱翔（可參考《阿飛正傳》中的阿飛），“里齊蒙德和死亡之間，我選擇死亡”這是多么讓人心碎的宣言，每分每秒，時(shí)時(shí)刻刻，她都在永無(wú)止境的探索生命的意義，追求靈魂的自由。“逃避生命永遠(yuǎn)得不到平靜”，就這樣，多年后的某天，這個(gè)高挺鼻子的女人終于遵從內(nèi)心的呼喊，隨著石頭一起浸入湖底，擁抱死亡，獲得了真正的.平靜與愉悅。
1951（二戰(zhàn)背景）：美國(guó)洛杉磯，勞拉布朗，典型的中產(chǎn)階級(jí)婦女，深愛(ài)自己的丈夫在外從事著不錯(cuò)的工作，有一個(gè)可愛(ài)的孩子，并且新的小生命即將降臨，看似幸福無(wú)憂的生活，卻讓她無(wú)趣麻木，唯一的樂(lè)趣就是閱讀伍爾夫的《達(dá)洛衛(wèi)夫人》，大抵是在達(dá)洛衛(wèi)夫人身上看到了自身的影子吧。《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中的第一句寫到：“達(dá)洛衛(wèi)夫人說(shuō)她自己去買花，”而在丈夫生日的這天，勞拉想買的花卻被丈夫事先準(zhǔn)備好了，頓時(shí)間，由伍爾夫小說(shuō)所喚醒的獨(dú)立意識(shí)徹底爆發(fā)，丈夫看似無(wú)意的買花行為其實(shí)剝奪了她的自由和權(quán)利，在這個(gè)家庭乃至社會(huì)中，女性永遠(yuǎn)只能是男性角色的附屬品，二戰(zhàn)后，男權(quán)的地位更加膨脹，照顧好丈夫和兒子仿佛成了可悲女人的一切，對(duì)自我追求的渴望讓她選擇用死亡來(lái)證明，在陌生的汽車旅館里，藥片擺在身旁，當(dāng)讀到“死亡是可能的”時(shí)，再摸摸肚子里的那個(gè)新生命，突然明白過(guò)來(lái)，死亡并不是唯一的選擇，就這樣，在生下這個(gè)孩子后，她用逃離展開(kāi)了新的生活。50年后，面對(duì)兒子的昔日愛(ài)人克拉麗莎的質(zhì)問(wèn)，她哀傷但又堅(jiān)定的說(shuō)出了那句“后悔意味著什么，當(dāng)你沒(méi)有選擇的時(shí)候？那是你應(yīng)承受的。就是這樣。沒(méi)有人會(huì)原諒我。只有死亡。我選擇了我的生活”時(shí)，我們就知道這些年來(lái)，在異國(guó)圖書(shū)館工作的她，無(wú)需鮮血的祭奠，便真真正正擁有了自己的人生，這是時(shí)代背景下女權(quán)主義和獨(dú)立意識(shí)的進(jìn)步。
2001（世紀(jì)之交）：美國(guó)紐約，職業(yè)女編輯克拉麗莎，與她的同性愛(ài)人以及女兒（依靠精子銀行生下的）生活在一起，并一直照顧著患有艾滋病的前男友理查德，或許因?yàn)楹瓦_(dá)洛衛(wèi)有著相同的名字，理查德總稱她為達(dá)洛衛(wèi)夫人，而這天清晨起來(lái)，她親自去買花并一直忙著為獲獎(jiǎng)的理查德籌辦聚會(huì)，同樣像極了伍爾夫筆下的達(dá)洛衛(wèi)夫人，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，女性的地位被肯定，權(quán)利與自由逐漸增加，甚至達(dá)到了與男性的不相上下，克拉麗莎可以自己去買花，從事想做的工作，與同性愛(ài)人在一起，并且強(qiáng)勢(shì)的照顧著前男友理查德（男性反而成了女性的依附），比起達(dá)洛衛(wèi)夫人她應(yīng)該更像那個(gè)理性的丈夫倫納德，而脆弱敏感的詩(shī)人理查德才是達(dá)洛衛(wèi)夫人（或者是塞普蒂默斯），克拉麗莎曾在和女兒的對(duì)話中透漏：只有和理查德在一起她才會(huì)覺(jué)得在真正活著。原來(lái)，表面樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)的克拉麗莎每天忙碌的生活只不過(guò)是為了掩飾內(nèi)心寂寞的假象而已，她痛恨平庸的生活，而身患絕癥的理查德卻擁有自己匱乏的的激情和熱血，那是夢(mèng)想之光閃耀的地方，照顧理查德便成了唯一的寄托，她固執(zhí)的認(rèn)為“人可以為他人而活下去�！笨墒潜徊⊥凑勰サ睦聿榈略缫咽チ嗽�(shī)人所該有的自由，一切脫離了軌道，身體被控制，心靈被壓抑，早年被母親拋棄的陰霾始終揮之不去，人生的樂(lè)趣也已消磨殆盡，唯一的解脫只有死亡，“達(dá)洛衛(wèi)夫人，是你。我為了你而活著，但現(xiàn)在你不得不讓我走了�！睘榱伺c克拉麗莎之間的恩情一直茍活至此的理查德終于直面死亡，隨風(fēng)而去了。他也正印證了伍爾夫?qū)惣{德所闡述的必須得有人死去的原因 ：“為了對(duì)比，為了讓活著的人珍惜生命，” “那么誰(shuí)會(huì)死去？” “詩(shī)人會(huì)死，那些心懷夢(mèng)想的人�！比欢�(dāng)理查德在克拉麗莎面前從窗子旁縱身而躍時(shí)，她失去了生活的全部依賴，徹底崩潰了，她明明擁有著比理查德更多的東西：充裕的時(shí)間，健康的身體，相伴的愛(ài)人和女兒，但是卻不懂得何為真正的幸福，內(nèi)心的虛空為自己建造了禁欲的牢籠，這也是她不理解理查德自殺的原因。最后，理查德母親勞拉的出現(xiàn)才使克拉麗莎終于理解理查德的追求——與（達(dá)洛衛(wèi)夫人，塞普蒂默斯）母親勞拉一樣面對(duì)最真實(shí)的自我，如同鳥(niǎo)兒般在沒(méi)有極限的天空自由的揮動(dòng)翅膀....自此，在一天的末尾，傍晚時(shí)分，克拉麗莎親吻了自己的愛(ài)人莎莉，然后關(guān)閉臺(tái)燈微笑著環(huán)視一切走近那扇門，是啊，她也開(kāi)始坦然應(yīng)對(duì)生活的變化，學(xué)會(huì)放手，不再逃避，而是直面最真實(shí)的自我。（這里代表著新時(shí)代女性意識(shí)的真正成熟）
而后，影片的原著《時(shí)時(shí)刻刻》實(shí)際上是美國(guó)作家邁克爾坎寧安對(duì)達(dá)洛衛(wèi)夫人（同指創(chuàng)作者伍爾夫）精神困惑與生命意義的一種探討和延續(xù)，它以超現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)驗(yàn)手法極具詩(shī)意的解讀了伍爾夫以及千千萬(wàn)萬(wàn)女性的愛(ài)與痛。
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