關(guān)于《父子》觀后感
《父子》觀后感
我是帶著相當大的期望去看譚家明的《父子》，因為自己太喜歡他十九年前的前作《最后勝利》。然后《父子》在上畫前夕就拿了金馬獎，一時滿城盡寫譚大師，傳媒都把譚家明的名字與陳冠中、張叔平、王家衛(wèi)、徐克、電檢、禁映、新浪潮等一大堆文藝老中青趨之若鶩的名詞捆綁在一起�！陡缸印繁澈蟮男麄骱蛨髮�，比電影來得更引人入勝。
意見不會是一面倒的，我有不只一位在不完美家庭真實地活過來的朋友看過《父子》后，不約而同的叫我不要看，不要浪費時間。他們說，不長進父母領(lǐng)導下的家庭故事，并非如此單薄。
郭富城拿下男主角獎，那是合了臺灣人的文藝胃口。有位資深新聞工作者說，不應該找郭富城演爛睹父親，問題也不在他的演技浮夸，而是一個沉溺賭博的.廚房佬，哪有環(huán)境和自我紀律去完成六塊腹�。�
觀映多年，我調(diào)校著自己過份的期盼，但還是恭敬地看了足本版。
演周長勝兒子的阿BOY吳景滔太可愛了，幾乎無人不喜歡他，我也喜歡這個小孩。問題是，我不能相信一個廢柴爛睹爸爸和一個好逸舞女媽媽可以調(diào)教出如此溫柔敦厚的兒子。吳景滔的番書仔口音，提醒著我他是其實是名媛司馬燕的兒子。阿BOY本身是個人格分裂的角色，他不愿父親迫他偷竊，卻會在自愿的狀況下順手牽羊。他并非有良知，只是痛恨父親不夠義氣，沒有做好掩護，所以本來溫順的他也要咬掉周長勝的耳朵。有這份強悍，為何不老早把父親教訓，或至少早日脫離他的魔掌。
楊采妮同樣沒有說服力，她既然只容郭富城的手留在她的上半身游走，譚家明為何不另找一個能豁出去的女星來演，《烈火青春》的夏文汐與《雪在燒》的葉全真都為譚家明交足貨，二十年后換來的是倒退。據(jù)說合內(nèi)地尺度的兩小時版本大幅刪減了林熙蕾與郭富城的情欲場面，那就等于將譚家明的拿手好戲宰了。因此，看足本是有必要的。林熙蕾其實比幾個主角都稱職，阿肥、阿肥媽咪、楊采妮在舞廳的姊妹，甚至招待所的東主，都比幾個主角演得真實到位。
一個人能成為敗家睹徒，不是他獨自成就的，正如年前談得熱烘烘的“隱藏青年”，同樣要靠家人朋友共襄善舉方可玉成好事，周長勝的確有個得力兒子，甚至事隔多年，兒子還是對父親有著依依不舍之情�？墒怯^眾看到的周長勝不過是一面倒的令人討厭，根本找不到令人又愛又恨的基礎(chǔ)。
譚家明重視剪接，剪接是展示他的“電影語言”（引號中的這個唬人的名詞常常出現(xiàn)在譚的訪問文章）的主要手段。我算是開了眼界，然而語言是用來說話溝通，而不只是用來擺姿態(tài)。要是這樣，這跟某些偽文藝青年一看到電影說法文就大叫浪漫詩意有何分別呢？那些跳動的鏡頭是否用得恰當且不說，有組鏡頭我覺得特別礙眼：輸干輸凈的周長勝坐在小餐廳，手中把玩著他剩下的兩塊錢，一個快鏡剪接，那兩塊就被侍應生搶去。這樣的手法當然可供文藝影癡解讀成山窮水盡的失意無奈，可是我思疑在最下等的食肆的侍應生也不會如此挑釁無禮。退一步說，就算有如此侍應生，曾兩次拿侍應生來刁難的周長勝又為何會突然溫順起來，不哼半句？
日前遇上位朋友的長輩，談及《父子》的種種不足。他提出譚家明的東西其實很中產(chǎn)，細想實有道理。譚家明最著名的《烈火青春》，雖然有來自公屋的湯鎮(zhèn)業(yè)，但整部電影的主場景，還是飽食終日無須為口奔馳的中產(chǎn)家庭�！陡缸印吩谙愀凼樟肆俣嗳f，票房算是相當不俗，看來是對正了中產(chǎn)口味，整個宣傳活動的鋪陳，屬哈佛商學院應該收納的文藝電影推廣成功個案。
譚家明在片首用字幕說：“沒有一部電影可以滿足到所有的觀眾�！庇姓l不知“絕大部分母親是女人”呢？ 說出這句話，反而令人覺得導演連面對批評的最基本勇氣都沒有。
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