電影我們誕生在中國觀后感
《我們誕生在中國》并非紀錄片，而是一部注重故事起承轉(zhuǎn)合的自然電影，動物皆是本色演出的演員，再經(jīng)由電影人從浩瀚影像素材里挑揀符合劇本和主題的鏡頭畫面，“誕生在中國”最終誕生在剪輯臺上。下面由yjbys小編為大家搜集的電影我們誕生在中國觀后感范文，歡迎大家閱讀!
【電影我們誕生在中國觀后感范文一】
世界最好的野生動物攝影師們耗時三年跟蹤拍攝素材，并經(jīng)由陸川之手剪輯，最終呈現(xiàn)了一部迪士尼合家歡版的可可西里。
也許正是因為陸川這部驚艷亮相的關于偷獵者與野生動物保護的拍出了紀錄片質(zhì)感的故事片，他才會被邀請擔任迪士尼自然紀錄片三部曲之最終章的《我們誕生在中國》的導演吧。觀影完畢后導演陸川與制作人roconli竟然出來與大家見面，也還開了一個小小的座談會，此次觀影還真是驚喜連連。
影片素材記錄了五個動物：功夫熊貓1中大反派太郎雪豹，蓋世五俠靈猴川金絲猴，蓋世五俠仙鶴丹頂鶴，功夫熊貓2中羊仙姑藏羚羊，以及功夫熊貓當之無愧的主角阿寶大熊貓。其實影片中還出現(xiàn)了銀河護衛(wèi)隊的火箭浣熊小熊貓以及高原上的牦牛與狼，還有專門捕獵幼猴的蒼鷹。
這部自然紀錄片嚴格來說仍是一部類似于紀錄片的故事片。本片雖然拍攝了大量紀錄片素材，但在剪輯成片時使用了電影蒙太奇手法，也就是說有一些橋段是導演為了配合影片主題故意剪輯出來而并不一定是現(xiàn)實中的真實狀況。舉一個小小的例子，影片中關于熊貓姑娘美美有一個橋段，她想要完成爬樹的成人禮卻一次次失敗，這時樹上有一只小熊貓始終關注著她。據(jù)導演透露，其實現(xiàn)實中這并不是同時發(fā)生的事情，他們只是把熊貓爬樹和小熊貓在樹上兩個時空間毫不相關的場景剪輯到了一塊，形成了似乎小熊貓在注視美美的成長一樣。還有丹頂鶴，他們的素材基本上都被剪掉，更多是充當一種背景，作為生命輪回的承載，串聯(lián)起其他動物的故事。最終在蒙太奇手法之下，仙鶴們仿佛飛越了每一個家庭的所在地，帶走了每一個逝去的靈魂。
那么這樣一個類似紀錄片的故事片劇本是如何決定的呢?通常影片是先有一個劇情腳本，然后不斷深入挖掘，形成最終劇本。而本片，則是在拍攝了大量記錄野生動物的素材后，導演和編劇們根據(jù)素材中記錄的真實的動物故事來挖掘出潛在的故事。據(jù)導演陸川說，他本來只是想拍攝另一部可可西里，希望突出大自然殘酷的一面和中國野生動物保護的現(xiàn)狀，但隨著創(chuàng)作過程中孩子的出生導致自己心境改變以及要符合迪士尼風格，最終形成了成片中以家和父母之愛為主題。
雪豹母親達娃為了兩個寶寶極力維護自己領地安全卻無奈終被強敵驅(qū)逐，并于一次牦牛捕獵中不幸遇難。這個故事的結局就如筆者前面所說是完全用電影手段去呈現(xiàn)。據(jù)制作人透露，其實那個雪豹家庭在現(xiàn)實中幸福自由的活了下去，但影片通過蒙太奇手法卻呈現(xiàn)出雪豹母親含恨而終的下場，不免讓人嘆惋自然的無情與適者生存。那些牦牛本是牧民蓄養(yǎng)，但野生動物攝影師不能打破干涉自然的鐵律去阻止母豹捕食，也不能因為同情雪豹的遭遇而引導她的捕食行為。
金絲猴男孩離家出走最終浪子回頭的故事為我們詮釋了家的重要性。不管在外經(jīng)歷了何種磨難，無論和家人都關系怎樣惡劣，最終仍敵不過血濃于水的情感。落葉歸根大概是這個故事想說的，但也包含了叛逆少年的成長。蒼鷹捕食幼崽是一種自然行為，攝影師們即使親眼目睹慘狀于心不忍，卻還是不能越過禁區(qū)。
藏羚羊的故事略顯逗逼，靠氣息來識別配偶子女的設定往往會造成極大誤差。特別是每一次雌性藏羚羊生產(chǎn)大遷徙歸來，總是有公羊認不出自己的配偶，索性再找一個。要不要這么任性啊喂!
筆者最喜歡的其實是熊貓母女的故事，一個向往自由與成長的少女無時無刻不想完成爬上樹頂?shù)某扇硕Y，卻每次爬到中途就摔落下來，最后灰頭土臉的回到母親懷抱。而母親總是過度寵愛子女的，既渴望孩子茁壯成長，又不想孩子最終離去，這種矛盾的心情想必是每一個孩子都能從父母身上察覺到，也是每一個人成為父母后都能體會到的。不過這只叫美美的少女熊貓老是從山坡滾落的狼狽分分鐘讓筆者回想起功夫熊貓3里熊貓村的熊貓們，難怪他們說只有學會翻滾才是真正的熊貓呢。
整部影片大概只有雪豹母親的結局略顯哀傷，整體都是在輕快歡愉的合家歡氣氛中進行，很符合迪士尼的風格。而且野生動物天然而真實的萌點遠勝過電影里的人為制造。基本上影廳中的觀眾們都能在動物們展現(xiàn)呆萌一面的時候會心而笑。就連為影片擔任解說的迅公子也連連發(fā)出俏皮的聲音，只是中文解說詞濃重的翻譯味道，不免讓筆者想要一睹英文臺詞的原貌。
這是一部完完全全由迪士尼擔任制作的電影，從片尾花絮中我們可以感受到要拍攝這么多寶貴素材需要攝影師們在各種環(huán)境下奮戰(zhàn)多年，也許才能在一些幸運的時刻捕捉到珍貴的一幕。事實證明陸川還是最擅長這種故事性的紀錄電影，而迪士尼也通過這大量拍攝積累了更多難以獲取的影視素材，想必以后會有更多珍稀動物形象出現(xiàn)在日后的迪士尼電影中。
【電影我們誕生在中國觀后感范文二】
我們誕生在這個國度，但其實我們很少會有人除了教科書外真的了解這片廣袤土地所孕育的一切，《我們誕生在中國》的精彩正是讓人在光影的銀幕中見證了或許我們一身難以涉足的自然與動物，以丹頂鶴、熊貓、金絲猴、藏羚羊、雪豹這些生靈所承載的影像，是如此陌生而又熟悉。
電影在75分鐘的時長中，用春夏秋冬四季的更迭作為了時間的脈絡，貫穿祖國大江南北的動物，憨態(tài)可掬的大熊貓丫丫與美美母女倆的故事孕育了親情的羈絆，雪豹達娃的故事令人所見以自然法則的'殘酷，金絲猴淘淘的成長既有歡樂也有著屬于家的溫馨，藏羚羊所見以生命的孕育，而丹頂鶴又傳遞以輪回的意境，可以說電影中的每個動物都被電影賦予了一定的情感色彩，但這既是《我們誕生在中國》的精妙，卻也是其詬病之處。
嚴格上來說《我們誕生在中國》并不能算是一部真正的紀錄片，它是后天經(jīng)過導演陸川剪輯而成的一部作品，誠然這使諸多動物的動作形態(tài)構成了電影希望表達的情感沉淀，但在某種程度上也破壞了本當質(zhì)樸的真實，試想當我們所見的種種都只是一種人為的編造，過度的擬人化只是為了去販賣刻意的溫情，這使電影對比例如《海豚灣》這樣的作品欠缺了真實的力度，而對比真正的迪士尼動畫又少了一份應有的趣味，實則將電影處于了一個尷尬的地位。
如同這種記錄片中人為的刻意，周迅的配音只能說淪為了電影明星光環(huán)的噱頭，她的嗓音真的并不適合這部電影的旁白，而這自中賣萌也好幼稚也罷，雖然有著很高的辨識度，但卻難以去帶動觀眾的情感，反而很多時候都只是讓人出戲連連，專業(yè)的人士應當去做自己專業(yè)的事，選用一個演員來完成一部動物電影的所有敘述，可以說是電影一個非常難掩的錯誤。
鐘情于那遠離人際喧囂的動物世界，更動容于這片孕育生靈的大地，如若非是過于人工雕琢的違和，那么這何嘗不會是一場關于自然的經(jīng)典。
【電影我們誕生在中國觀后感范文三】
導演陸川的作者意識使得影片在敘事上有著明確的編排和態(tài)度，從動物身上找出與人類共通的普世情感，置于春夏秋冬又一春的四季更迭中，娓娓引出物競天擇，四時有序，生生不息的綿長主題。之前的陸川以復雜拍人性的復雜，這次的陸川以純粹拍人性的純粹。
影片聚焦中國特有的野生動物雪豹、金絲猴、熊貓、藏羚羊和丹頂鶴，筆墨詳略有致，在誕生和家庭的大主題下做了不同層面的分化。丹頂鶴被完全虛化處理成“輪回”概念的標簽。
陸川拍《可可西里》的老朋友藏羚羊戲份也不多，其每年春末夏初遷往卓乃湖繁衍后代，點題誕生，更因神秘而規(guī)律的季節(jié)性遷徙，承載“時間”概念。
云流天際，草木枯榮，就在這千萬年來時間與輪回的永恒狀態(tài)下，陸川選擇了雪豹達娃、金絲猴淘淘、以及熊貓丫丫這三組家庭作為重點敘事個體。給動物命名的擬人化處理，有效營造出強烈的代入感，一個動物家族即一個人類家庭，一方動物世界即一方人類社會。
迪士尼“點菜”進入拍攝名單的熊貓和金絲猴負責賣萌，周迅在旁白中添加了表演成分，生動，情緒飽滿，模擬出小動物們的內(nèi)心os，大面積擊中觀眾內(nèi)心柔軟的部分。
熊貓段落的主線，是新生熊貓美美在媽媽丫丫的呵護下成長，當她學會爬樹的那天，就意味著具備獨立生活的能力，也到了離開媽媽的時候。對應到人類社會，儼然孩子長大成人，終有一天要離家外出北漂滬漂，父母依依不舍，孩子卻渴望獨立。
金絲猴淘淘則像是青春期男孩，因為二胎妹妹的誕生而逃離父權神圣不可動搖的家庭，融入流浪猴群成了lost boy。但寒冷冬季食物稀缺造成猴群內(nèi)因爭搶食物引發(fā)的斗毆事件不時發(fā)生，也讓淘淘渴望重新回歸家庭。
陸川讓社會的殘酷復雜和家庭的包容溫暖形成參照，從中鋪陳叛逆少年的迷途知返，以及父子關系的從緊張到緩和。
弱肉強食是從古至今傳承下來的自然法則，“野性”在雪豹達娃的段落里被著重提出，圍繞其展開的是守護領地、捕食獵物、撫養(yǎng)幼豹的故事線。
雪豹是電影里唯一的肉食性動物，相比自然保護區(qū)里安逸地每天吃18斤竹子的熊貓，相比雜食性但吃素為主的金絲猴，其為生存繁衍而獲取食物的難度極大，并必定伴隨著血腥與殺戮。
電影沒有直觀呈現(xiàn)血腥和殺戮，陸川借鑒致敬了《可可西西》監(jiān)制何平在[雙旗鎮(zhèn)刀客]里的處理手法。后者中，鏡頭繞過孩哥和一刀仙的對決瞬間，轉(zhuǎn)而拍攝外部環(huán)境以及圍觀群眾的反應。
雪豹達娃撲殺巖羊的那一幕，鏡頭同樣轉(zhuǎn)向風吹草動云涌、轉(zhuǎn)向其它巖羊驚覺危機臨近的反應，等再切回來，達娃的狩獵儀式已經(jīng)完成。
緊接著，陸川更進一步補了巖羊媽媽的鏡頭，眼中驚恐無奈，望著雪豹的背影不舍離去。此時旁白給的是“殺害生命，是為了延續(xù)生命”，一個在同類電影中罕見的中立立場躍然而出，雪豹和巖羊是食物鏈上捕食者與被捕食者的關系，他們之間沒有對錯，只有生存，只有物競天擇。
類似的視角轉(zhuǎn)換是《我們誕生在中國》給出的驚喜，有時承載立場互換的思考;有時為了推進緊張情緒，比如蒼鷹撲向金絲猴淘淘的妹妹那一幕;有時只是單純設立旁觀者調(diào)節(jié)氣氛，比如剛剛學步的熊貓美美翻滾下山坡，一只浣熊科的小熊貓趴在樹枝上看熱鬧(有點阿寶和master shifu的既視感)。
在陸川的導演序列里，《我們誕生在中國》是一個意外的特殊存在，曾經(jīng)鋒利無比的銳氣在某種層面上變得柔和，以貼近迪士尼自然一貫的溫暖氣質(zhì)。據(jù)說陸川最初擬拍的名單里有亞洲象、東北虎等更符合野獸特征的動物，最終只有雪豹得以保留。
片中野生雪豹達娃被家養(yǎng)牦牛群的攻擊，野性遭到龐大體制所馴服和抹殺，與《王的盛宴》里升騰著殺氣與危機的叢林世界產(chǎn)生一絲共鳴，可見陸川的作者性思考依舊穩(wěn)固地藏在了電影的背面。而電影多層面賞析的豐富性，也支撐其基本預留了今年華語年度十佳的一個位置。
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