李安名人故事
李安名人故事1
我還是算認(rèn)識(shí)一些文藝青年的，但是他大概是其中最徹底的一個(gè)。
上一次見他還是兩年前的夏天，他拿著自己拍了好多年的一部長(zhǎng)片來聽我和老公的意見。不知所云地看了兩個(gè)小時(shí)之后，我倆沉默著不敢出聲，只能拼命邀請(qǐng)他吃西瓜。我不敢距離他太近，因?yàn)樗麥喩砩l(fā)著你可以稱之為藝術(shù)也可以稱之為不洗澡的味道。
那部長(zhǎng)片至今還沒有剪出來，這次見面他倒是剪了頭發(fā)，主動(dòng)匯報(bào)說出門前還洗了臉。我問他有沒有特意洗澡，他很老實(shí)地說：還不至于。
十幾年前他在北大讀經(jīng)濟(jì)學(xué)，和我老公在北大外一起租了間平房，兩個(gè)人很慎重地反復(fù)討論過一個(gè)嚴(yán)肅的命題：有一天我們都出名了應(yīng)該怎么辦？他讀研究生去了北京電影學(xué)院學(xué)編劇，20xx年又跟著讀博士的老婆去了美國(guó)，老婆是他的大學(xué)同學(xué)，翻譯過薩繆爾森《經(jīng)濟(jì)學(xué)》的某一版，博士畢業(yè)后留在了華爾街，是德勤的會(huì)計(jì)師，總而言之，是一直走在金光大道上的大好青年，而他，是一直沒上道的所謂導(dǎo)演。他對(duì)自己的老婆贊譽(yù)有加，最關(guān)鍵的一點(diǎn)是，他認(rèn)為，能看上他，說明老婆的眼光實(shí)在很好。
李安曾說，被老婆養(yǎng)了6年，一分錢沒有賺到，“我若是有日本丈夫的氣節(jié)的話，早該切腹了”。但是我們的這個(gè)朋友，當(dāng)年擔(dān)憂的出名問題看起來暫時(shí)還不那么迫切，也沒有需要切腹的沉痛感，他快樂地吃著北京的老冰棍，說他們夫妻已經(jīng)決定從紐約回北京，以便進(jìn)行他的下一部長(zhǎng)片。
朋友們有時(shí)會(huì)為這個(gè)快40歲的男人憂心，但是誰(shuí)都沒法不被他那瘟疫般的樂觀感染。他看過我寫的小說，熱烈地表?yè)P(yáng)了我的文字。然后打漫長(zhǎng)的電話指導(dǎo)我怎樣改成劇本。按照他的說法，電影圈里到處都是錢，少的就是像我們這樣真正有資格去撿錢的人。我一邊聽電話一邊中蠱一樣在網(wǎng)上下單買了本編劇大師羅伯特·麥基的《故事》作為教科書，但是至今沒有打開過。
李安說有一年他在紐約街頭遇到一個(gè)紐約大學(xué)的師弟，當(dāng)年拍的學(xué)生片紅極一時(shí)，但是至今沒有真正拍片的機(jī)會(huì)。而我們的這個(gè)朋友，雖然總是被大家用李安的人生與之相比，但誰(shuí)都知道李安太少，人生中卻充滿了李安的師弟。做這種喪心病狂的夢(mèng)是一種能力，實(shí)現(xiàn)它則是另外一種。但是我們中的大多數(shù)人，不過是一種都沒有而已。
李安名人故事2
★北京時(shí)間20xx年2月25日中午，第85屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮在洛杉磯杜比劇院閉幕。華人導(dǎo)演李安成為最大贏家，憑借《少年派的奇幻漂流》獲得最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳視覺效果、最佳配樂4項(xiàng)大獎(jiǎng)。
★李安的話：我心里永遠(yuǎn)有一個(gè)關(guān)于電影的夢(mèng)。
★李安的奧斯卡之路：1993年，“父親三部曲”之一《喜宴》，讓李安第一次得到了奧斯卡最佳外語(yǔ)片的提名。20xx年，《臥虎藏龍》贏得最佳外語(yǔ)片，讓李安捧回了他的第一個(gè)小金人。20xx年，經(jīng)過長(zhǎng)達(dá)10多年的不懈追求，在第78屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上，李安終于憑借影片《斷背山》，獲得了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的首位亞洲人。20xx年，李安憑借《少年派的奇幻漂流》，奪得第85屆奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳視覺效果、最佳配樂4項(xiàng)金像獎(jiǎng)。
★溫情李安：兩屆奧斯卡最佳導(dǎo)演，兩屆金球最佳導(dǎo)演，兩屆柏林金熊，兩屆威尼斯金獅……李安擁有了太多的榮譽(yù)。熟悉他的人講，他永遠(yuǎn)溫文爾雅，拍攝現(xiàn)場(chǎng)很少發(fā)脾氣。做他妻子很幸福，他30年沒緋聞，出席重要場(chǎng)合永遠(yuǎn)微笑著牽住妻子的手。當(dāng)李安手捧小金人對(duì)著臺(tái)下的妻子說“我愛你!”時(shí)，林惠嘉對(duì)這一杜比劇院內(nèi)的真情告白的反應(yīng)顯得錯(cuò)愕且羞澀。
★坎坷成功路：1978年，懷揣自己的電影夢(mèng)，李安不顧父親的反對(duì)，報(bào)考美國(guó)伊利諾大學(xué)的戲劇電影系。畢業(yè)后在美國(guó)電影界苦苦尋找出路，從1983年起，經(jīng)過了六年的漫長(zhǎng)而無望的等待，大多數(shù)時(shí)候都是幫劇組看看器材、做點(diǎn)剪輯助理、劇務(wù)之類的雜事。最痛苦的經(jīng)歷是，曾經(jīng)拿著一個(gè)劇本，兩個(gè)星期跑了三十多家公司，一次次面對(duì)別人的白眼和拒絕。近而立之年的李安連生活都無法自立。
★成功男人的背后：在李安最困難的日子里，是妻子默默地、堅(jiān)定地支持著他堅(jiān)守自己的夢(mèng)。她拒絕父母出資讓李安開中餐館養(yǎng)家糊口的好意，在李安準(zhǔn)備學(xué)計(jì)算機(jī)另覓生計(jì)重找職業(yè)時(shí)，她告訴李安“要記得你心里的夢(mèng)想!”李安成功后，重提當(dāng)年舊事，她才告訴李安：“我一直就相信，人只要有一項(xiàng)長(zhǎng)處就足夠了，你的長(zhǎng)處就是拍電影。學(xué)計(jì)算機(jī)的人那么多，又不差你李安一個(gè)，你要想拿到奧斯卡的小金人，就一定要保證心里有夢(mèng)想�！�
【思考·借鑒·運(yùn)用】
◆《少年派》與《白鹿原》：《少年派》由揚(yáng)·馬特爾原著，20xx年被《紐約時(shí)報(bào)》等多家媒體及亞馬遜等網(wǎng)站評(píng)為年度最佳圖書，20xx年獲德國(guó)圖書獎(jiǎng)，先后被翻譯成了42種語(yǔ)言。
在李安被選定成為該片導(dǎo)演之前，揚(yáng)·馬特爾并不相信他的書能被拍成一部好影片，但他最終因?qū)Ψ匠兄Z其作品在任何方面都不會(huì)被刪節(jié)終于被說服。于是電影就成了《少年派》的第43種語(yǔ)言。可以說，忠實(shí)于出色的原著為李安的再創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。很多讀完《少年派》原著的人會(huì)被具有如此想象力的故事再次征服。
反觀國(guó)內(nèi)，有最優(yōu)秀的當(dāng)代長(zhǎng)篇小說之一做“底子”，電影《白鹿原》卻因沒把故事講好而飽受批評(píng)。有業(yè)內(nèi)人士直言：內(nèi)地99.9%的導(dǎo)演都是不及格的學(xué)生，他們沒有解決電影最實(shí)質(zhì)的問題——講好一個(gè)故事，完全就是邯鄲學(xué)步，太浮躁。
我們國(guó)產(chǎn)的影視作品，常常遭到“雷人”、“做作”、“太假”的批評(píng)，這往往緣于缺乏優(yōu)秀的劇本。有專家一語(yǔ)中的：“中國(guó)電影故事像春晚，段子一個(gè)接一個(gè)，根本不尊重?cái)⑹隆薄?/p>
電影說到底是講故事，講導(dǎo)演心中的故事。奧斯卡最終把獎(jiǎng)項(xiàng)頒給了導(dǎo)演，至少說明一點(diǎn)：李安講故事的功底，已經(jīng)獲得西方主流電影界的認(rèn)可。
李安和《少年派》獲獎(jiǎng)只能讓中國(guó)電影更為窘迫。
◆李安與張藝謀們：奧斯卡倡導(dǎo)“獨(dú)立文化精神”，受著中國(guó)傳統(tǒng)文化熏陶又西化的李安備受奧斯卡寵愛。而再看中國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌和馮小剛，傾軋迷失在奧斯卡之路上，似乎漸行漸遠(yuǎn)漸無聲。
鞏俐和章子怡都輕慢過奧斯卡，前者說，“奧斯卡不過就是中國(guó)的金雞、百花電影節(jié)”;后者說，“我沒有好萊塢夢(mèng)，中國(guó)影片是拍給外國(guó)人看的嗎?”看樣子，“謀女郎”顯然比謀先生有“傲骨”，張藝謀還是堅(jiān)如磐石地愛慕著奧斯卡，投資6億元人民幣、籌備4年、歷時(shí)164天拍攝《金陵十三釵》，嘔心瀝血地再次沖擊奧斯卡鎩羽而歸;陳凱歌用《搜索》沖奧，死得也很難看。
中國(guó)電影近幾年一部部刷新票房，一個(gè)個(gè)嬌艷霓虹，但實(shí)質(zhì)上卻不是繁華盛世。
關(guān)于張藝謀們無緣奧斯卡，有人埋怨說是“大陸電影限制太多，導(dǎo)致中國(guó)大陸電影無法獲得國(guó)際普遍認(rèn)可”，有專家說李安的成功主要在于他善于講述“全球故事”，而張藝謀們則囿于講述“中國(guó)故事”，甚至提出“不應(yīng)再讓自己的電影在本民族文化中浸潤(rùn)太深”，這簡(jiǎn)直令人匪夷所思。
就拿《金陵十三釵》來說，這樣一部涉及不同文化背景、信仰、并且刻意適應(yīng)好萊塢電影工業(yè)特性的電影在國(guó)內(nèi)能夠順利生產(chǎn)上映，并且受到管理部門的大力支持和主流輿論的青睞，根本不存在“限制”的問題，主要還在于張藝謀沒有把故事講好。而從李安這次獲獎(jiǎng)的《少年派》來看，確實(shí)是一部由加拿大小說家撰寫、以印度人為主角、在中國(guó)臺(tái)灣取景的電影作品，作品的內(nèi)容也似乎屬于“跨文化”題材，但事實(shí)上，無論是李安獲獎(jiǎng)的作品還是奧斯卡獎(jiǎng)的其它作品，也并非都是什么脫離民族和地域特色的“全球故事”。即便是所謂“跨文化”的《少年派》，也并非什么“跳出中華文化影響”、“文化混雜性、兼容并包”的混搭，而是融合中西文化的人性思考。
從根本上說來，文化的開放和交融，絕不意味著民族文化的“轉(zhuǎn)基因”，而是民族文化的兼收并蓄發(fā)揚(yáng)光大。如果因此就浮躁地認(rèn)為只有“跳出中華文化”、不講“中國(guó)故事”而去講什么抽象的“全球故事”，這顯然既是對(duì)李安的曲解，也是對(duì)張藝謀們的誤導(dǎo)。
◆向李安學(xué)習(xí)什么：李安作為從中華文化出生而走向世界的華人導(dǎo)演，他長(zhǎng)期潛心于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文化銜接，他崇尚的“電影神”既不是文化符號(hào)的疊加和“假大空”的展示，而是電影故事本身的感人;而他的電影故事無論是歷史現(xiàn)實(shí)還是奇幻旅程都全心全意詮釋人物內(nèi)心和人性啟發(fā)，他對(duì)電影藝術(shù)的開拓和創(chuàng)新不僅在于駕馭各種題材，甚至敢于觸碰那些難于極致的事物，如此等等，這樣的電影夢(mèng)想和踏實(shí)踐行，或許正是張藝謀們目前所欠缺的。
◆李安與莫言：李安的獲獎(jiǎng)讓人聯(lián)想到不久前莫言的折桂。作為先后問鼎世界電影、文學(xué)領(lǐng)域最高獎(jiǎng)項(xiàng)的兩位華人，兩個(gè)幾乎同齡的人，一個(gè)出生在臺(tái)灣的東部小鎮(zhèn)，一個(gè)出生在山東農(nóng)村;一個(gè)出身于書香門第，一個(gè)祖輩為農(nóng)民;一個(gè)留洋美國(guó)，一個(gè)土生土長(zhǎng)。是什么樣的特質(zhì)，讓他們由隔絕了半個(gè)多世紀(jì)的海峽兩岸分別出發(fā)，殊途同歸?
從成長(zhǎng)經(jīng)歷來看，李安走的是精英路線，莫言則是草根路線。路線不同，但是在前行的路上，他們兩人都遭遇過巨大的坎坷，莫言遭遇的是經(jīng)濟(jì)上的貧困和身份上的歧視，李安雖未被逼至生存的困境，卻也曾經(jīng)丟失“丈夫的氣節(jié)”，賦閑在家被太太養(yǎng)了6年。
成功的路上哪能不經(jīng)歷風(fēng)雨�？墒�，李安和莫言的身上有一種共同的特質(zhì)，那就是榮辱不驚的溫和與樸實(shí)，這在當(dāng)下的文化圈是少見的。龍應(yīng)臺(tái)說，李安的眼睛像一只小鹿，純真、溫柔而聰明。陳文茜說，李安把自己放得很低，低到能看見每一個(gè)人的靈魂。
莫言也是個(gè)溫和的人。話語(yǔ)不多，穿著樸素，為人低調(diào)。在獲獎(jiǎng)前夕對(duì)媒體封口，因?yàn)椴幌胧艿焦�。面�?duì)圍堵的媒體記者，他一邊著急地說，請(qǐng)記者做好準(zhǔn)備工作再來，一邊給記者們煮餃子吃。
看李安的電影越多，越失去描述他的能力。東方的、西方的、商業(yè)的、文藝的、精明的、單純的……好像什么都有一點(diǎn)。莫言就不一樣，他的復(fù)雜性體現(xiàn)在個(gè)體作品，整體風(fēng)格是穩(wěn)定的東方式，甚至是東方中最泥土的那一部分。
李安名人故事3
李安憑《少年派的奇幻漂流》(以下簡(jiǎn)稱《少年派》)拿下奧斯卡最佳導(dǎo)演，再回憶李安已拿過兩座奧斯卡重量級(jí)小金人(20xx年的《臥虎藏龍》和20xx年的《斷背山》)，很容易得出一個(gè)結(jié)論：好萊塢一直都很“寵幸”李安。但如果仔細(xì)分析李安的歷程，會(huì)發(fā)現(xiàn)《少年派》似乎才是李安融入好萊塢主流勢(shì)力的里程碑。
在今天，影迷會(huì)津津樂道李安在好萊塢那些較成功的'作品，如《理智與情感》、《冰風(fēng)暴》、《臥虎藏龍》和《斷背山》，但嚴(yán)格來說，這幾部都不算好萊塢的主流商業(yè)勢(shì)力，更接近文藝片、東方文化和小眾題材的范疇——當(dāng)然，這也是李安個(gè)人品牌價(jià)值的標(biāo)簽，不過，很多影迷容易忽略的是，李安一直在嘗試以好萊塢主流商業(yè)片的題材和邏輯向影迷“推銷”賣座大片，如1999年的《與魔鬼同騎》，其西部和戰(zhàn)爭(zhēng)元素是好萊塢商業(yè)片最傳統(tǒng)的題材之一;20xx年的《綠巨人》算是李安在《少年派》之前執(zhí)導(dǎo)過的最好萊塢“主旋律”的商業(yè)電影：美漫英雄題材+特效。
事實(shí)上，李安的路徑是那些試圖“混入”好萊塢導(dǎo)演的常用“商業(yè)模式”，先以相對(duì)低成本、具備個(gè)人濃烈風(fēng)格的文藝片(或者準(zhǔn)文藝片)贏得口碑(如果“運(yùn)氣”好還能獲得票房回報(bào))，投石問路，當(dāng)有足夠的積累拉攏到大制作投資時(shí)，便開始主流商業(yè)片的嘗試，法國(guó)導(dǎo)演呂克·貝松在闖蕩好萊塢先拍攝《這個(gè)殺手不太冷》(1994年)，之后開拍大制作《第五元素》(1997年)就是這個(gè)路子，這是一種相對(duì)低風(fēng)險(xiǎn)且比較常規(guī)的方式。
但有趣的是，很多導(dǎo)演都在這條路徑上栽了跟頭，《第五元素》的好評(píng)遠(yuǎn)不如《這個(gè)殺手不太冷》，李安的《與魔鬼同騎》反響不大，《綠巨人》全球票房和口碑雙線失利(不包括宣傳費(fèi)用，李安《綠巨人》投資約1.37億美元，北美票房勉強(qiáng)與之持平)。同時(shí)讓全球的綠巨人迷大失所望，續(xù)集直接難產(chǎn)到五年后才“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”地上映，而且把李安的班底完全拋棄。
對(duì)好萊塢而言，投資過億(以20xx年標(biāo)準(zhǔn))的大制作商業(yè)片有較為成熟的價(jià)值標(biāo)簽或制作公式：特效、明星、強(qiáng)烈的戲劇沖突，但李安在執(zhí)導(dǎo)綠巨人時(shí)試圖將自己的人文氣質(zhì)、或者說導(dǎo)演的獨(dú)特標(biāo)簽加入到這一游戲規(guī)則中，結(jié)果觀眾并不買賬，而顯得李安很難駕馭大制作商業(yè)電影。
有趣的是，如果仔細(xì)分析今天的《少年派》，會(huì)發(fā)現(xiàn)《少年派》在大量特效戲中，加入了宗教、信仰、甚至成人世界的暗黑故事，在本質(zhì)上和他在《綠巨人》做的一樣，甚至更露骨——有些明目張膽地為一部商業(yè)制作披上文藝的外衣。
所以，一部失敗，一部成功，變的不是李安，而是電影觀眾的口味。
對(duì)很多電影消費(fèi)者來說，應(yīng)該還記得克里斯托弗·諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲，以及《盜夢(mèng)空間》，在接手蝙蝠俠之前，諾蘭在某種意義上還只是好萊塢的一個(gè)獨(dú)立制作人，他擅長(zhǎng)“肢解”電影的敘事結(jié)構(gòu)以挑戰(zhàn)觀眾智商，但之后諾蘭逐漸變得比主流還主流，而斯皮爾伯格在新世紀(jì)，特別是第二個(gè)十年已經(jīng)日漸失勢(shì)。
這代表了觀眾的口味在變化，主流商業(yè)片的價(jià)值主張?jiān)诜拢汗亲永�，好萊塢過去的商業(yè)片公式：戲劇沖突，明星，特效依然有效，但習(xí)慣了它們轟炸的觀眾已經(jīng)把這些電影歸結(jié)到“爆米花”電影，觀眾們需要電影產(chǎn)品在提供上述價(jià)值時(shí)，能夠增添新的價(jià)值，比如諾蘭對(duì)敘事結(jié)構(gòu)肢解從而帶來智商上的挑戰(zhàn)，再如李安為電影注入的李安式人文精神，甚至隱藏的暗黑世界——他們一定是看似難以理解，但又不會(huì)給觀眾設(shè)置太高的思考門檻。
這被一些業(yè)內(nèi)人定義為“第三種類型片”，而不斷積累且靠攏的李安們終于因緣際會(huì)，握住了時(shí)代的脈搏。
李安名人故事4
導(dǎo)演李安早已蜚聲海內(nèi)外，關(guān)于他成功的種種因素，眾說紛紜，而熟悉他的圈內(nèi)人士，則對(duì)他身上表現(xiàn)出來的敬業(yè)精神贊不絕口。
1993年，在拍攝電影《喜宴》時(shí)，有一個(gè)飛機(jī)緩緩降落的鏡頭，本來是個(gè)很簡(jiǎn)單的只有兩三秒的鏡頭，但為了指導(dǎo)拍攝組拍出理想的效果，李安特意帶給攝制組一張紙條，詳細(xì)地寫上拍攝飛機(jī)降落時(shí)的要點(diǎn)：拍華航747在白天，最好是在下午稍晚，四五點(diǎn)時(shí)的降落鏡頭；拍747客機(jī)，機(jī)尾的華航標(biāo)志及國(guó)旗要清楚，同時(shí)模糊機(jī)場(chǎng)背景……李安在后面給出的解釋是，這樣一來帶給觀眾真實(shí)感，二來也較有戲劇效果——父母坐著祖國(guó)的大飛機(jī)緩緩降落，傳統(tǒng)壓力（對(duì)劇中主角）來了。
更讓人叫絕的是，為了讓拍攝組掌握拍攝飛機(jī)降落時(shí)的角度和要點(diǎn)，李安還在字條下面畫了六幅小圖，把要拍攝的飛機(jī)下降時(shí)的姿態(tài)、方向，乃至飛機(jī)起落架放下的一瞬間都畫了出來，并一一解釋，“圖文并茂”的形式，讓人一目了然。
李安嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的風(fēng)格、彬彬有禮的態(tài)度躍然紙上，令人感嘆不已。在一個(gè)微小的細(xì)節(jié)里都傾注了心血，這樣的導(dǎo)演怎么可能不成功呢？
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