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貝多芬的勵(lì)志故事15篇（經(jīng)典）
貝多芬的勵(lì)志故事1
逸聞趣事
一次，貝多芬走進(jìn)一家長(zhǎng)館就餐，剛坐下來(lái)就聚精會(huì)神地構(gòu)思他的樂(lè)章。他構(gòu)思完畢以后，高興地把服務(wù)員喊來(lái)說(shuō):
“算賬。多少錢(qián)?”
服務(wù)員先是一愣，接著撲的一聲笑了，說(shuō):“先生.您還沒(méi)有吃東西呢，怎么就要付錢(qián)呢!”
1812年，德國(guó)文藝界的兩位巨人貝多芬和歐德在波希米亞人的浴場(chǎng)相遇。貝多芬是歌德的崇拜者，他曾說(shuō):“歌德的詩(shī)使我幸福�！爆F(xiàn)在第一次見(jiàn)面，他希望能從這位大詩(shī)人的智慧和詩(shī)才中進(jìn)一步探索他的靈魂，從中吸取人格力量。
正當(dāng)他們熱烈敘談時(shí)，皇后、太子和一群侍臣從他們身邊走過(guò)。貝多芬從來(lái)就對(duì)這類人深惡痛絕，因此，當(dāng)太向他脫帽致敬，皇后也向他點(diǎn)頭招呼時(shí)，貝多芬卻把頭一昂，裝作什么也沒(méi)有看見(jiàn)一樣。然而歌德就不同了，他趕忙抖抖身上的灰塵，整整衣領(lǐng)，把帽子脫下在手中，迎上前去，向皇后、太子彎腰致敬。
這時(shí)，貝多芬只覺(jué)得先前心目中這，位詩(shī)人的高大形象頓時(shí)土崩瓦解。當(dāng)那辭皇族浩浩蕩蕩地走過(guò)去了以后，貝多芬?guī)缀跤贸臣艿?聲調(diào)對(duì)歌德說(shuō):“你不是我想像中的《葛茲》《浮士德》的作者，而是一個(gè)庸俗的人�！睆拇�，他們?cè)僖矝](méi)有見(jiàn)過(guò)一面。
貝多芬的勵(lì)志故事2
貝多芬是18世紀(jì)著名的音樂(lè)家，他自幼就顯露出非凡的音樂(lè)才華，8歲開(kāi)始登臺(tái)演出，12歲時(shí)他就能夠自如地演奏。
有一次，因?yàn)橛旰蟮缆纺酀簦惗喾腋蠋熌岣Ｚs到演出地點(diǎn)時(shí)，距離正式登臺(tái)只剩下十幾分鐘了，就在貝多芬焦急地整理衣服時(shí)，尼福卻像往常一樣，找了一個(gè)角落坐下來(lái)，不慌不忙地開(kāi)始畫(huà)畫(huà)。貝多芬有些擔(dān)憂地問(wèn)：“老師，畫(huà)畫(huà)有那么重要嗎？我們是來(lái)演奏的，時(shí)間這樣緊迫……”
尼福沒(méi)有放下手中的鉛筆，只是淡淡地回答了一句：“畫(huà)畫(huà)并不重要，但是作為一個(gè)演奏者，保持內(nèi)心的平靜非常重要�！必惗喾疫@才明白，尼福是借助于畫(huà)畫(huà)讓自己平靜下來(lái)，從而更專心地投入演奏。
多年之后，貝多芬成為著名的作曲家，他的作息時(shí)間十分有規(guī)律，每天晚上10點(diǎn)休息，早晨6點(diǎn)起床，簡(jiǎn)單的早餐之后就開(kāi)始工作，他在動(dòng)手作曲之前，總會(huì)為自己煮一杯咖啡，有意思的是，他在煮咖啡時(shí)堅(jiān)持放60�？Х榷�，每次都是一顆一顆慢慢地?cái)?shù)，似乎非常享受咖啡豆慢慢落到咖啡壺中的過(guò)程。
一次，有位朋友在品嘗了貝多芬親手煮的'咖啡之后，不以為然地說(shuō)：“我本來(lái)以為你堅(jiān)持放60粒咖啡豆，煮出來(lái)的咖啡會(huì)有不一樣的味道，原來(lái)也不過(guò)如此呀，你這樣做不是在浪費(fèi)時(shí)間嗎？”貝多芬淡淡地一笑說(shuō)：“咖啡的味道并不重要，重要的是內(nèi)心的平靜。”原來(lái)，貝多芬像當(dāng)年的尼福老師一樣，通過(guò)數(shù)咖啡豆的辦法讓內(nèi)心慢慢平靜下來(lái)，然后就可以全心全意進(jìn)入創(chuàng)作的狀態(tài)。
想要做好一件事情，就要讓自己拋開(kāi)一切私心雜念，全心全意投入其中，這才是最終成功的關(guān)鍵。
貝多芬的勵(lì)志故事3
貝多芬自勵(lì)人格的心理分析
從心理學(xué)上講,貝多芬之所以會(huì)在極度困苦的狀況下,一再創(chuàng)作出輝煌無(wú)比的音樂(lè)篇章,這與他的自勵(lì)人格有極大關(guān)系。自勵(lì)人格的突出特點(diǎn)是能很快將生活中的壓力轉(zhuǎn)化為自我勵(lì)志的動(dòng)力,并在不斷的奮斗中獲得精神上的`滿足。自勵(lì)人格的人還很善于升華個(gè)人的精神痛苦,他們會(huì)把每一次生活挫折都當(dāng)成個(gè)人成長(zhǎng)的契機(jī),從而磨練個(gè)人的意志。
貝多芬的可貴在于他每每生活失意時(shí),都會(huì)在音樂(lè)創(chuàng)作中尋求內(nèi)心的平衡。例如,貝多芬因失戀而譜寫(xiě)出《致愛(ài)麗絲》,因向往自由而譜寫(xiě)出《第三交響曲》(《英雄交響曲》),因失聰而譜寫(xiě)出《第九交響曲》(《歡樂(lè)頌》),他的音樂(lè)創(chuàng)作都飽含對(duì)人生的深刻感感受,又充滿了激情。他最大的名言是“我要扼住命運(yùn)的咽喉。”他用一生的努力去向世人證明他有這個(gè)能力!
貝多芬的可貴還在于他永遠(yuǎn)傲視達(dá)官顯貴,不因自己出身卑賤就去刻意巴結(jié)他們。他在音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中也突出體現(xiàn)出他的傲骨,他譜寫(xiě)的旋律可比驚濤駭浪，可如氣壯山河,充滿了個(gè)性特征。
一個(gè)失聰之人,卻能寫(xiě)出人類最動(dòng)聽(tīng),最振奮的音樂(lè)篇章,這是貝多芬自勵(lì)人格的不朽傳奇。
貝多芬的勵(lì)志故事4
我要扼住命運(yùn)的咽喉
30歲時(shí)，貝多芬愛(ài)上了一個(gè)伯爵小姐朱麗葉.琪查爾迪，但她父親嫌貝多芬出身低賤，硬是把女兒許配給一個(gè)伯爵。這給了貝多芬極大的精神刺激，據(jù)說(shuō)他的名曲《致愛(ài)麗絲》就是在這段時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作的。
失戀固然令他傷心，但更令他傷心的是他的耳朵開(kāi)始發(fā)聾。他在給朋友的一封信中寫(xiě)到：“我過(guò)著一種悲慘的生活……要是干別的職業(yè)，也許還可以;但在我的行當(dāng)里，這是最可怕的遭遇!”貝多芬曾竭力治療，卻無(wú)濟(jì)于事，他搬到維也那鄉(xiāng)下去療養(yǎng)了兩年。結(jié)果病情不但沒(méi)有好轉(zhuǎn)，反而更加惡化了，就連窗口對(duì)面的教堂鐘聲都聽(tīng)不到了。
絕望中，貝多芬多次想到了死,但他不甘心就這樣離開(kāi)人世,他堅(jiān)信只有音樂(lè)才能拯救他。他在給朋友的'一封信中寫(xiě)到：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，不容它毀掉我!”貝多芬立志要在余生中從事音樂(lè)創(chuàng)作。從此，維也那的官廷樂(lè)會(huì)少了一位出色的鋼琴?gòu)椬嗉�，但世界�?lè)壇卻誕生了一位不朽的作曲家。
貝多芬從32歲起開(kāi)始音樂(lè)創(chuàng)作，在近兩年的彷徨與探索后，他終于創(chuàng)作出第一部具有自己鮮明特點(diǎn)的作品--《第三交響曲》(《英雄交響曲》)，其最突出的特點(diǎn)是音調(diào)跌宕起伏，時(shí)而沉靜凝思，時(shí)而憤慨咆哮，令人情緒激憤。貝多芬創(chuàng)作《英雄交響曲》，本來(lái)是想獻(xiàn)給拿破侖的，但他聽(tīng)到拿破侖在巴黎圣母院加冕稱帝的消息時(shí),怒不可遏，憤而涂去原來(lái)的獻(xiàn)詞，而是把它改成：《英雄交響曲》--為紀(jì)念一位偉大的人物而作。
貝多芬的勵(lì)志故事5
艱難磨難
貝多芬出生在一個(gè)貧困的家庭（貝多芬出生的故事），父親是一個(gè)經(jīng)常酣酒的男高音歌手，母親是個(gè)女仆。
艱苦的童年生活沒(méi)有讓貝多芬像莫扎特兒時(shí)那樣享受過(guò)家庭的溫情。一開(kāi)始。人生對(duì)于他來(lái)說(shuō)，一切都是那么悲慘而殘暴。父親想發(fā)掘他的音樂(lè)天斌，把他當(dāng)做神童一般炫耀。未滿四歲，貝多芬就被要求整天釘在鋼琴前面。或者與提琴被關(guān)在家里，幼小的他幾乎被繁重的練習(xí)壓垮。貝多芬也曾一度厭倦了音樂(lè)，父親不得不用暴力來(lái)迫使他學(xué)習(xí)。
少年時(shí)代，貝多芬過(guò)早地?fù)?dān)當(dāng)起了生活的重?fù)?dān)，開(kāi)始操心經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，打算如何掙取每天的面包。十一歲時(shí)，貝多芬加人戲院樂(lè)隊(duì)，領(lǐng)取每月徽薄的工資來(lái)補(bǔ)貼家庭生活的開(kāi)支。
十七歲那年，他失去了他熱愛(ài)的母親。母親是因肺病而死的。貝多芬自以為也感染同樣的病癥。他常常感到痛楚，在他心里也因此留下了比病魔更殘酷的優(yōu)郁。這一年。貝多芬成了一家之主。經(jīng)常酗酒的父親喪失了主持門(mén)戶的能力。同時(shí)，也揮祖盡了家里的積蓄，人們只好把父親的養(yǎng)老金交給貝多芬管理。這些可悲的事實(shí)給貝多芬的心靈留下了深深的創(chuàng)傷。
童年的貝多芬是如此的悲慘，青年的貝多芬更是痛苦萬(wàn)分。二十五歲以后，疾病的惡魔就開(kāi)始叩問(wèn)貝多芬了，并且像鬼魂附體一樣纏在他身上不再退隱。1796年至1800年間，耳病開(kāi)始顯現(xiàn)出來(lái)。貝多芬感到耳朵日夜作響，他的內(nèi)心也受到劇烈痛楚的折磨。聽(tīng)覺(jué)越來(lái)越衰退，最后他的雙耳完全失聰。
這給貝多芬的'生活、愛(ài)情已經(jīng)音樂(lè)創(chuàng)作生活帶來(lái)了毀滅性的打擊。好幾年，他躲著不與人見(jiàn)面，獨(dú)自守著耳朵失聰這個(gè)可怕的密碼，隱忍著巨大的精神與肉體的雙重痛苦折磨。
晚年時(shí)，他仍然孤苦伶仃一人。這期間，他沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源，被逼得四處向好友求援，已解決生計(jì)問(wèn)題。按他自己的話說(shuō)："差不多到了行乞的地步。"
貝多芬的勵(lì)志故事6
貝多芬是西方古典音樂(lè)中的愷撒�？捎姓l(shuí)知道，貝多芬25歲時(shí)患耳疾，45歲時(shí)失聰。貝多芬的音樂(lè)給后人帶來(lái)了無(wú)盡的享受，可他卻不能在生前享受到自己創(chuàng)作的作品。
請(qǐng)注意這個(gè)天生的音樂(lè)家
1770年12月6日，貝多芬誕生在波恩市的一個(gè)音樂(lè)世家。他4歲時(shí)就會(huì)彈奏羽管鍵琴，8歲起就登臺(tái)演出，并獲得了音樂(lè)神童的美譽(yù)。10歲時(shí)，他拜師于普魯士最著名的音樂(lè)教育家聶費(fèi)。12歲時(shí)經(jīng)聶費(fèi)的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂(lè)隊(duì)充任管風(fēng)琴師助手，這是貝多芬"音樂(lè)仆役"生涯的開(kāi)始。
17歲時(shí)，貝多芬去拜訪音樂(lè)大師莫扎特，受到熱情接待。莫扎特在聽(tīng)完貝多芬彈了幾首鋼琴曲子后興奮地說(shuō)："各位，請(qǐng)注意這位年輕人，不久的'將來(lái)他就會(huì)博得世人的稱贊！"莫扎特還答應(yīng)給貝多芬上課�？上Т撕髢蓚�(gè)月，貝多芬母親突然去世。對(duì)此，貝多芬父親意志消沉，終日酗酒，貝多芬不得不挑起了養(yǎng)家糊口的重?fù)?dān)，再次回到原來(lái)的歌劇院當(dāng)鋼琴師。
19歲那年，法國(guó)大路程爆發(fā)，貝多芬滿懷激情地寫(xiě)了《誰(shuí)是自由人》的合唱曲來(lái)表達(dá)他對(duì)自由與民主的渴望。后來(lái)，貝多芬通過(guò)人介紹，認(rèn)識(shí)了李希諾夫斯基公爵。他很欣賞貝多芬的才華，收他為音樂(lè)仆役。貝多芬也很快以自己的即興鋼琴奏迷住了維也納人，其音樂(lè)旋律時(shí)而如細(xì)水潺流，時(shí)而如驚濤駭浪，時(shí)而如鳥(niǎo)語(yǔ)雞鳴，時(shí)而如暴風(fēng)驟雨。有人曾評(píng)論貝多芬的即興曲"充滿了生命和美妙"。
貝多芬的勵(lì)志故事7
貝多芬出生在一個(gè)音樂(lè)之家，從小就表現(xiàn)出非凡的音樂(lè)天賦。酗酒成性的父親為了把貝多芬培養(yǎng)成莫扎特式的神童，強(qiáng)迫他長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)鍵盤(pán)樂(lè)器，甚至半夜喝完酒也要拖他起來(lái)練琴。
因?yàn)槠綍r(shí)練琴時(shí)略微犯困，就會(huì)被父親責(zé)打，貝多芬漸漸變得焦慮，唯恐浪費(fèi)時(shí)間，長(zhǎng)期處于一種緊張狀態(tài)。就算后來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作越來(lái)越輝煌時(shí)，他也不能克服這樣的心理障礙。
貝多芬有個(gè)女鄰居，因?yàn)檎煞蜷L(zhǎng)期在外地工作，她要獨(dú)自在家撫養(yǎng)6個(gè)年幼的孩子，每天要應(yīng)付的事情非常多，她卻從來(lái)沒(méi)有過(guò)焦頭爛額的模樣，盡管每天行色匆匆，從早到晚地忙碌，她的臉上卻總是掛著淡淡的笑容。
有一次，貝多芬看到女鄰居路過(guò)窗臺(tái)時(shí)在一張紙條上寫(xiě)字，他好奇地走過(guò)去看，只見(jiàn)上面有許多小字：今天要做的`事情如下：1、準(zhǔn)備7份面包和牛奶。2、縫補(bǔ)窗簾。3、洗所有的衣服。4、給兩個(gè)兒子準(zhǔn)備郊游帶的東西。5、瑪麗的裙子被樹(shù)枝劃破，給她補(bǔ)上一朵花……一張小小的紙條上，竟然列出了二十多條需要做的事情。貝多芬忍不住問(wèn)：“要做的事情這么多，難道你不會(huì)焦慮嗎？”女鄰居笑著說(shuō)：“我喜歡把要做的事情都寫(xiě)出來(lái)，先從最重要的事情開(kāi)始做，完成一件就劃去一件，這樣從早到晚做事都不會(huì)慌亂，而且心中會(huì)有一種成就感，偶爾還可以抽出一點(diǎn)兒時(shí)間曬曬太陽(yáng)，喝一杯咖啡，自然不會(huì)焦慮啊�！�
從這位鄰居身上，貝多芬忽然意識(shí)到管理時(shí)間的重要性，他從此也養(yǎng)成了一種習(xí)慣，每天一定把要做的事情寫(xiě)下來(lái)，按照輕重緩急去處理，不管事情多么雜亂，做到心中有數(shù)就不會(huì)慌亂，成為管理時(shí)間的達(dá)人，讓這位音樂(lè)大師受用一生，從此創(chuàng)作出了更多作品。
貝多芬的勵(lì)志故事8
一、童年
貝多芬的祖父與父親都是宮廷歌手.在大局部時(shí)間里,他的父親都喝得大醉,沒(méi)有對(duì)家庭和睦過(guò)一點(diǎn),甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過(guò)問(wèn).起初,善良的祖父還能使這個(gè)家庭免受太多的苦;反過(guò)來(lái),他最大的孫子的音樂(lè)才干也使老人覺(jué)得莫大的快慰.但是當(dāng)小貝多芬只有四歲時(shí),祖父就去世了.貝多芬的父親常把孩子拽到鍵盤(pán)前,讓他在那里艱難地練上許多小時(shí),每當(dāng)彈錯(cuò)的時(shí)候就打他的耳光.街坊們常常聞聲這個(gè)小孩子因?yàn)槠v和痛苦悲傷而抽咽著睡去.不久,一個(gè)沒(méi)什么程度的旅行音樂(lè)家法伊弗爾來(lái)到這個(gè)市鎮(zhèn),被帶到貝多芬家里.他和老貝多芬常常在外面一個(gè)小酒館里飲酒到深夜,然后回家把小路德維希拖下床開(kāi)端上課,這一課有時(shí)要上到天亮才算完.為了使他看上去象一個(gè)神童,父親謊報(bào)了他的年紀(jì),在他八歲時(shí),把他帶出去當(dāng)做六歲的孩子開(kāi)音樂(lè)會(huì).但是天下哪有后天培育出來(lái)的神童,只管費(fèi)了良多事,老貝多芬始終沒(méi)有可以把他的兒子培養(yǎng)成另一個(gè)年輕的莫扎特.與莫扎特比擬,貝多芬的童年太不幸了.莫扎特在童年受到良好的教育,他的練功時(shí)間是愉快而寧?kù)o的,有著一個(gè)慈愛(ài)的父親和一個(gè)被鐘愛(ài)的姐姐;而貝多芬則不然,雖然他的演奏博得了家村夫的尊敬,但世界性的旅行演出卻遠(yuǎn)未象莫扎特那樣引起眾人的贊嘆.
二、良師
父親把這個(gè)男孩子帶到一個(gè)又一個(gè)老師那里,讓他學(xué)習(xí)不同的樂(lè)器和作曲的藝術(shù).這些老師中沒(méi)有一個(gè)可稱為好的,直到他落到宮廷琴師和波恩劇院的經(jīng)理尼費(fèi)(Neefe)的手里.這是一位令人尊重的音樂(lè)老師,友善、受過(guò)良好教導(dǎo)的年輕人.這對(duì)貝多芬來(lái)說(shuō)切實(shí)是一個(gè)榮幸.由于雖然波恩城里有最好的學(xué)�！B仁慈的老巴赫都會(huì)愉快地送他的許多孩子們?nèi)W(xué)習(xí)的那種學(xué)�！欢惗喾业母赣H素來(lái)也不以為值得送貝多芬去那里學(xué)習(xí)哪怕是兩三個(gè)月,在他眼里讀書(shū)遠(yuǎn)不如學(xué)音樂(lè)那樣能掙錢(qián).年青的貝多芬有生以來(lái)第一次發(fā)明上課是高興的.尼費(fèi)先生對(duì)他很慈祥,不僅教音樂(lè),而且還教他世界上很多別的事件.為了付他的膏火,當(dāng)尼費(fèi)先生很忙或分開(kāi)市鎮(zhèn)的時(shí)候,貝多芬就取代老師做風(fēng)琴師.于是當(dāng)他剛滿十四歲的時(shí)候,他就被任命為戲院的助理宮廷風(fēng)琴師和古鋼琴師.那可恨而又可憐的父親看到他兒子的音樂(lè)終于掙了一些錢(qián)的時(shí)候,他是如許自得啊!
三、拜訪莫扎特
大概在這個(gè)時(shí)候,他生平第一次訪問(wèn)維也納,為他最崇敬的偶像莫扎特吹奏.莫扎特認(rèn)為這個(gè)孩子只是在演奏一首為這種場(chǎng)所練過(guò)良久的賣弄技能的展品,出于客氣,只好禮貌而冷漠地稱頌他一下.小貝多芬賭氣了,請(qǐng)求莫扎特給他一個(gè)主題,而后他在它上面用了那么多的情感和蠢才加以即興變奏.莫扎特驚奇不已,立刻跑到隔壁房間門(mén)口,“留神這位年輕人,”他向里面一群正在聚首的朋友大喊道,“有一天全世界都會(huì)聽(tīng)到他的聲音!”
四、貝多芬和海頓
貝多芬終于明確,他在家鄉(xiāng)是不可能有更大進(jìn)展的,于是決定再到維也納去追求他的幸運(yùn).此時(shí)莫扎特已經(jīng)逝世了,但是海頓剛失掉他第一次在倫敦的成功,正處于盛名的頂峰.在經(jīng)由波恩的時(shí)候,海頓已經(jīng)聽(tīng)過(guò)并且大加贊美貝多芬的`大合唱之一,因此貝多芬決議首先轉(zhuǎn)向海頓學(xué)習(xí).海頓這時(shí)早已過(guò)了他的青年時(shí)期,并且在創(chuàng)作和指揮自己最巨大的作品時(shí)比從前任何時(shí)候都更加勤懇.難怪他沒(méi)有多少時(shí)光和精神去改卷子.而且他要求學(xué)生們每一堂課只交兩毛錢(qián),他或許感到自己也沒(méi)有必要花太多時(shí)間在訓(xùn)練稿紙上.于是貝多芬常常發(fā)現(xiàn)他的練習(xí)中有些未矯正的過(guò)錯(cuò),他很活力.當(dāng)那年邁的先生動(dòng)身到倫敦進(jìn)行第二次訪問(wèn)時(shí),貝多芬轉(zhuǎn)向一位天才較低但很嚴(yán)厲的教師學(xué)習(xí).后來(lái)他經(jīng)常大聲宣布他從海頓那里什么也沒(méi)學(xué)到.不外,未幾后,他必定會(huì)逐步認(rèn)為,如果他沒(méi)有從糾正訓(xùn)練方面得到什么的話,他卻從海頓那里取得了靈感,因?yàn)樗阉畛醯膸资卒撉僮帏Q曲獻(xiàn)給了海頓.而且當(dāng)海頓為他的《創(chuàng)世紀(jì)》的上演最后一次在臺(tái)上露面,被他的幾個(gè)傭人扶出去的時(shí)候,貝多芬彎下腰來(lái)親熱地吻了這位虛弱的白叟.
五、剛愎自用
貝多芬不愿做一個(gè)客廳里的寵兒,他情愿在自己的住所,可能隨己意進(jìn)進(jìn)出出、起床、穿衣和吃貨色.他愛(ài)好依照本人的興致為房間里的瑣事瞎忙.有一次,為了空氣流暢和看清窗外的風(fēng)物,他竟特地把窗戶砍掉一塊.他總是同房東們產(chǎn)生瓜葛,總是一直地搬家.每當(dāng)他處于創(chuàng)作熱潮時(shí),他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來(lái)使它冷卻,直到水滲透到樓下的房間——咱們能夠設(shè)想那房主跟其余房客的情感會(huì)怎么!有時(shí)他搬家搬得是這樣的頻繁,以至他甚至不愿費(fèi)心把鋼琴的腿支上,羅唆就坐在地板上彈奏它.因?yàn)樗看巫庑戮訒r(shí)必需簽訂一張租契,指明租期,他就往往同時(shí)為四個(gè)公寓付房租.這大略就是為什么他固然掙了不少錢(qián),可老是不多少積蓄的起因吧!
六、失聰
當(dāng)他逼真地感到到自己的耳朵越來(lái)越聾時(shí),他簡(jiǎn)直失望了.人生仿佛不值得活下去了：對(duì)一個(gè)音樂(lè)家來(lái)說(shuō),還有比聽(tīng)不見(jiàn)他喜歡聽(tīng)而且靠它生活的甜蜜聲音更不幸的事情嗎!起初,只有威格勒醫(yī)生和斯蒂芬.馮.勃羅伊寧等幾個(gè)老朋友曉得他的不幸.他廢棄到各王宮去聽(tīng)他如斯愛(ài)好的歡樂(lè)的音樂(lè)會(huì),他怕人們注意到他的耳聾,以為一個(gè)聽(tīng)不見(jiàn)聲音的音樂(lè)家是寫(xiě)不出好作品來(lái)的.不!他想起他想寫(xiě)的所有音樂(lè),“我要扼住運(yùn)氣的喉嚨!”興許對(duì)他來(lái)說(shuō),在耳聾的時(shí)候創(chuàng)作音樂(lè)并沒(méi)有別的音樂(lè)家那么難.在他看來(lái),音樂(lè)不僅是用迷人的聲音部署各種主題或音型,它也是表示最深入的思維的一種語(yǔ)言.
七、貝多芬和他的朋友們
沒(méi)有一個(gè)音樂(lè)家象他那樣,在畢生中有那么多的勝利和那么少的幸福的日子.他的朋友們
是善良而虔誠(chéng)的,但是他的該咒罵的耳聾把他同他們隔離開(kāi)了.甚至他的助聽(tīng)器也往往使他掃興,因而他和他們堅(jiān)持接觸的獨(dú)一方式就是他常常帶在身邊的“會(huì)話本”和鉛筆.他看見(jiàn)他們相互談話,認(rèn)為他們總是念叨他,說(shuō)他的壞話,詭計(jì)害他.有一天他這樣寫(xiě)道：“再也不要在我跟前露面!你是一條卑劣的狗,一個(gè)不誠(chéng)實(shí)的家伙!”第二天,當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的懷疑是錯(cuò)的而他的朋友是真摯的時(shí)候,他又寫(xiě)了另外一個(gè)便條：“敬愛(ài)的友人,你是一個(gè)老實(shí)的人,你是對(duì)的.我當(dāng)初清楚了.所以今天下戰(zhàn)書(shū)來(lái)我這里,接收你的貝多芬的愛(ài)吧.”而他的朋友們——他們是多么好的人啊——總是諒解他那粗魯?shù)某匙?并且和他相伴到最后.他的家庭生涯從頭至尾都是悲慘的：他從來(lái)也沒(méi)有結(jié)過(guò)婚.當(dāng)他頭一次到維也納的時(shí)候,他向一個(gè)從他自己故鄉(xiāng)來(lái)的歌頌家瑪格戴林娜·威爾曼(Magdalene Willman)求婚,但是她拒絕了,因?yàn)樨惗喾摇疤罅恕?從那當(dāng)前,他曾先后愛(ài)上過(guò)好多少位貴族女子——有著可惡的名字的可恨的女子——他用音樂(lè)向她們傾訴,但她們接受了他的音樂(lè),而謝絕了他的愛(ài)!
貝多芬的勵(lì)志故事9
德國(guó)音樂(lè)家貝多芬，是歐洲音樂(lè)史上最著名的音樂(lè)家之一，他1770年出生在德國(guó)的波恩，在貝多芬小的時(shí)候，他的父親對(duì)他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂(lè)神童。在貝多芬才4歲的時(shí)候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時(shí)候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。
一天，教堂的鐘聲都已經(jīng)敲了12下了，貝多芬還在練習(xí)，他必須等到父親回來(lái)檢查他的曲子才能睡覺(jué)，母親看著眼睛瞇成一條縫的貝多芬，垂憐的對(duì)他說(shuō)：“孩子，都12點(diǎn)了，先去睡覺(jué)吧。”
“不行，爸爸等會(huì)回來(lái)看見(jiàn)我沒(méi)有練琴，會(huì)打我的�！�
媽媽對(duì)這個(gè)酒徒的丈夫也沒(méi)有辦法，只好抱著貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著了，媽媽便把他抱上了床。
當(dāng)鐘聲再次敲響的時(shí)候，貝多芬的酒徒父親回來(lái)了，“那個(gè)小兔崽子呢，怎么不練琴了？”
“你不看看都幾點(diǎn)了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休��？”
對(duì)，你說(shuō)的對(duì)”貝多芬父親一邊說(shuō)著，一邊來(lái)到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來(lái)，母親怎么攔也攔不住。
貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著眼睛，盡管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。
“行，這還有點(diǎn)莫扎特的樣子�！备赣H在一邊高興的說(shuō)。
一晃幾年過(guò)去了，貝多芬從4歲長(zhǎng)到了8歲，經(jīng)過(guò)4年的刻苦練習(xí)，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親也感到滿意，于是便讓他在音樂(lè)院舉行了一次獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，這次演出非常成功，父親享受到了兒子成功的喜悅。
17歲的時(shí)候，貝多芬來(lái)到維也納，他以非常崇敬的心情拜見(jiàn)了莫扎特，莫扎特給了他一個(gè)很難的曲子讓他即興演奏，貝多芬的演奏得到了莫扎特的肯定，他說(shuō)：“你們要注意這個(gè)孩子，他將來(lái)會(huì)驚動(dòng)全世界的�！庇捎谧约旱目炭嗯�，他終于在維也納藝術(shù)舞臺(tái)上占有了一席之地，經(jīng)常以鋼琴家的身份登臺(tái)演出，而且演奏的都是自己的.作品，得到了人們的肯定。
正當(dāng)他飛黃騰達(dá)的時(shí)候，他的耳朵患上疾病，后來(lái)徹底聾了，這對(duì)于一個(gè)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，是個(gè)殘酷的打擊，然而，這一切并沒(méi)有打垮貝多芬，他還是靠頑強(qiáng)的毅力創(chuàng)造了大量?jī)?yōu)秀作品，在他的《命運(yùn)交響曲》里，我們都能聽(tīng)到他和命運(yùn)做斗爭(zhēng)的聲音。
1807年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家里來(lái)了一大批客人，他們都是當(dāng)時(shí)拿破侖派駐占領(lǐng)維也納的法國(guó)軍官。公爵想請(qǐng)客人們聽(tīng)音樂(lè)，就派人去請(qǐng)貝多芬，但未向貝多芬說(shuō)明情況。貝多芬不明就里，帶著自己新寫(xiě)完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來(lái)。進(jìn)客廳一看，竟是一幫占領(lǐng)軍，貝多芬當(dāng)即就拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒，竟然板起面孔對(duì)貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無(wú)恥賣國(guó)行徑憤怒到極點(diǎn)，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂(lè)譜忿然離去，并把公爵以前送他的一尊胸像摔了個(gè)粉碎。第二天，公爵接到了這樣一封信：“公爵！您之所以成為公爵，只是由于偶然的出身。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自己。公爵現(xiàn)在有的是，將來(lái)還有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個(gè)！”
貝多芬的勵(lì)志故事10
貝多芬的勵(lì)志故事1
兩百多年前，德國(guó)有一個(gè)音樂(lè)家叫貝多芬，他譜寫(xiě)了許多著名的曲子。其中有一首鋼琴曲叫《月光曲》，傳說(shuō)是這樣譜成的。
有一年秋天，貝多芬去各地旅行演出，來(lái)到萊茵河邊的一個(gè)小鎮(zhèn)上。一天夜晚，他在幽靜的小路上散步，聽(tīng)到斷斷續(xù)續(xù)的鋼琴聲從一所茅屋里傳出來(lái)，彈的正是他的曲子。
貝多芬走近茅屋，琴聲突然停了，屋子里有人在談話。一個(gè)姑娘說(shuō)∶“這首曲子多難彈��！我只聽(tīng)別人彈過(guò)幾遍，總是記不住該怎樣彈，要是能聽(tīng)一聽(tīng)貝多芬自己是怎樣彈的，那有多好��！”一個(gè)男的說(shuō)∶“是啊，可是音樂(lè)會(huì)的入場(chǎng)券太貴了，咱們又太窮�！惫媚镎f(shuō)∶“哥哥，你別難過(guò)，我不過(guò)隨便說(shuō)說(shuō)罷了。”
貝多芬聽(tīng)到這里，就推開(kāi)門(mén)，輕輕地走了進(jìn)去。茅屋里點(diǎn)著一支蠟燭。在微弱的燭光下，男的正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴，前面坐著個(gè)十六七歲的姑娘，臉很清秀，可是眼睛失明了。
皮鞋匠看見(jiàn)進(jìn)來(lái)個(gè)陌生人，站起來(lái)問(wèn)∶“先生，您找誰(shuí)？走錯(cuò)門(mén)了吧？”貝多芬說(shuō)∶“不，我是來(lái)彈一首曲子給這位姑娘聽(tīng)的�！�
姑娘連忙站起來(lái)讓座。貝多芬坐在鋼琴前面，彈起盲姑娘剛才彈的那首曲子來(lái)。盲姑娘聽(tīng)得入了神，一曲完了，她激動(dòng)地說(shuō)∶“彈得多純熟�。「星槎嗌钅�！您，您就是貝多芬先生吧？”
貝多芬沒(méi)有回答，他問(wèn)盲姑娘∶“您愛(ài)聽(tīng)嗎？我再給您彈一首吧�！�
一陣風(fēng)把蠟燭吹滅了。月光照進(jìn)窗子來(lái)，茅屋里的一切好像披上了銀紗，顯得格外清幽。貝多芬望了望站在他身旁的窮兄妹倆，借著清幽的月光，按起琴鍵來(lái)。
皮鞋匠靜靜地聽(tīng)著。他好像面對(duì)著大海，月光正從水天相接的地方升起來(lái)。微波粼粼的海面上，霎時(shí)間灑滿了銀光。月亮越升越高，穿過(guò)一縷一縷輕紗似的微云。忽然，海面上刮起了大風(fēng)，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個(gè)連一個(gè)朝著岸邊涌過(guò)來(lái)……皮鞋匠看看妹妹，月光正照在她那恬靜的臉上，照著她睜得大大的眼睛，她仿佛也看到了，看到了她從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)的景象，在月光照耀下的波濤洶涌的大海。
兄妹倆被美妙的琴聲陶醉了。等他們蘇醒過(guò)來(lái)，貝多芬早已離開(kāi)了茅屋。他飛奔回客店，花了一夜工夫，把剛才彈的曲子—《月光曲》記錄了下來(lái)。
童年
貝多芬的祖父與父親都是宮廷歌手。在大部分時(shí)間里，他的父親都喝得大醉，沒(méi)有對(duì)家庭和氣過(guò)一點(diǎn)，甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過(guò)問(wèn)。起初，善良的祖父還能使這個(gè)家庭免受太多的苦；反過(guò)來(lái)，他最大的孫子的音樂(lè)才能也使老人感到莫大的欣慰。但是當(dāng)小貝多芬只有四歲時(shí)，祖父就去世了。貝多芬的父親常把孩子拽到鋼琴鍵盤(pán)前，讓他在那里艱苦地練上許多小時(shí)，每當(dāng)彈錯(cuò)的時(shí)候就打他的耳光。鄰居們常常聽(tīng)見(jiàn)這個(gè)小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著睡去。不久，一個(gè)沒(méi)什么水平的旅行音樂(lè)家法伊弗爾來(lái)到這個(gè)市鎮(zhèn)，被帶到貝多芬家里。他和老貝多芬常常在外面一個(gè)小酒館里喝酒到半夜，然后回家把小路德維希拖下床開(kāi)始上課，這一課有時(shí)要上到天亮才算完。為了使他看上去象一個(gè)神童，父親謊報(bào)了他的年齡，在他八歲時(shí)，把他帶出去當(dāng)做六歲的孩子開(kāi)音樂(lè)會(huì)。但是天下哪有后天培養(yǎng)出來(lái)的神童，盡管費(fèi)了很多事，老貝多芬始終沒(méi)有能夠把他的兒子造就成另一個(gè)年輕的莫扎特。與莫扎特相比，貝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育，他的練功時(shí)間是愉快而安靜的，有著一個(gè)慈愛(ài)的父親和一個(gè)被鐘愛(ài)的姐姐；而貝多芬則不然，雖然他的演奏贏得了家鄉(xiāng)人的尊敬，但世界性的旅行演出卻遠(yuǎn)未象莫扎特那樣引起世人的驚嘆。
我行我素
貝多芬不愿做一個(gè)客廳里的寵兒，他寧愿在自己的住所，能夠隨己意進(jìn)進(jìn)出出、起床、穿衣和吃東西。他喜歡按照自己的興趣為房間里的瑣事瞎忙。有一次，為了空氣流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗戶砍掉一塊。他總是同房東們發(fā)生糾葛，總是不斷地搬家。每當(dāng)他處于創(chuàng)作高潮時(shí)，他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來(lái)使它冷卻，直到水浸透到樓下的房間——我們可以想象那房東和其他房客的情緒會(huì)怎樣！有時(shí)他搬家搬得是這樣的頻繁，以致他甚至不愿操心把鋼琴的腿支上，干脆就坐在地板上彈奏它。由于他每次租新房時(shí)必須簽署一張租契，指明租期，他就往往同時(shí)為四個(gè)公寓付房租。這大概就是為什么他雖然掙了不少錢(qián)，可總是沒(méi)有多少積蓄的原因吧！ 貝多芬一生潔身自愛(ài)，他認(rèn)為莫扎特寫(xiě)《唐璜》（Don Giovanni）實(shí)在是有玷污其形象。貝多芬稱莫扎特的斷奏風(fēng)格為指尖上的舞蹈。
貝多芬的勵(lì)志故事2
晚年的貝多芬有一次聽(tīng)到一位朋友彈奏他的《c小調(diào)三十二變奏曲》。聽(tīng)了一會(huì)兒，他問(wèn)道：“這是誰(shuí)的作品?”
“你的.�！迸笥鸦卮鹫f(shuō)。
“我的?這么笨拙的曲子會(huì)是我寫(xiě)的?”然后又補(bǔ)充了一句：“啊，當(dāng)年的貝多芬簡(jiǎn)直是個(gè)傻瓜!”歌德評(píng)論席勒的話，完全適用于貝多芬：“他每星期都在變化，在成長(zhǎng)。
我每次看到他時(shí)，總覺(jué)得他的知識(shí)、學(xué)問(wèn)和見(jiàn)解比上一次進(jìn)步了�！庇幸粫r(shí)期，貝多芬甚至想毀掉他青年時(shí)期所作的歌曲《阿黛萊苔》和《降E大調(diào)七重奏》(作品20號(hào))。這決不是偶然的，象貝多芬這樣，真可以說(shuō)是“五十而知四十九之非”了。
貝多芬的勵(lì)志故事3
貝多芬不愿做一個(gè)客廳里的寵兒，他寧愿在自己的住所，能夠隨己意進(jìn)進(jìn)出出、起床、穿衣和吃東西。他喜歡按照自己的興趣為房間里的瑣事瞎忙。
有一次，為了空氣流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗戶砍掉一塊。他總是同房東們發(fā)生糾葛，總是不斷地搬家。每當(dāng)他處于創(chuàng)作高潮時(shí)，他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來(lái)使它冷卻，直到水浸透到樓下的房間 我們可以想象那房東和其他房客的情緒會(huì)怎樣!有時(shí)他搬家搬得是這樣的頻繁，以致他甚至不愿操心把鋼琴的腿支上，干脆就坐在地板上彈奏它。由于他每次租新房時(shí)必須簽署一張租契，指明租期，他就往往同時(shí)為四個(gè)公寓付房租。這大概就是為什么他雖然掙了不少錢(qián)，可總是沒(méi)有多少積蓄的原因吧!
貝多芬的勵(lì)志故事4
一天，貝多芬來(lái)到一家飯館用餐。點(diǎn)過(guò)菜后，他突然來(lái)了靈感，便順手抄起餐桌上的菜譜，在菜譜的背面作起曲來(lái)。不一會(huì)兒，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到貝多芬那十分投入的樣子，便不敢去打擾他，而打算等一會(huì)兒再給他上菜。大約一個(gè)小時(shí)之后，侍者終于來(lái)到貝多芬身邊：“先生，上菜嗎?”貝多芬如同剛從夢(mèng)中驚醒一般，立刻掏錢(qián)結(jié)帳。侍者如丈二和尚——摸不著頭腦：“先生，您還沒(méi)吃飯呢! ”“不! 我確信我已經(jīng)吃過(guò)了。”貝多芬根本聽(tīng)不進(jìn)侍者的一再解釋，他照菜單上的定價(jià)付款之后，抓起寫(xiě)滿音符的菜譜，沖出了飯館。
貝多芬的勵(lì)志故事11
1827年3月26日下午，當(dāng)路德維�！し丁へ惗喾以诰S也納“黑西班牙人公寓”三樓的一個(gè)房間里告別人世時(shí)，外面雨雪交加，雷聲隆隆。從那時(shí)到如今的190年間，這位偉大作曲家的音樂(lè)越來(lái)越受到世人的熱愛(ài)。他的第九交響曲成為無(wú)數(shù)隆重慶典和紀(jì)念活動(dòng)上演出的作品。
在貝多芬生活和創(chuàng)作的城市維也納，每到新年來(lái)臨，與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在音樂(lè)之友協(xié)會(huì)大廳即聞名遐邇的“金色大廳”舉行的以約翰·施特勞斯家族圓舞曲、波爾卡為主的新年音樂(lè)會(huì)對(duì)應(yīng)的，是維也納的另一個(gè)優(yōu)秀樂(lè)團(tuán)———維也納交響樂(lè)團(tuán)———在位于羅特林大街20號(hào)的維也納音樂(lè)廳演出的貝多芬第九交響曲，而且，從12月30日晚到新年的元月1日晚，同樣連續(xù)演出三場(chǎng)。而20xx年維也納交響樂(lè)團(tuán)新年音樂(lè)會(huì)上奏響的貝多芬第九交響曲，有著特殊的意義———開(kāi)啟全世界對(duì)貝多芬逝世190周年的紀(jì)念。
巴爾扎克曾說(shuō)，貝多芬是“唯一使我產(chǎn)生過(guò)嫉妒感的人”。人們不禁要問(wèn)：是什么使得這位法國(guó)文豪嫉妒比他年長(zhǎng)29歲的作曲家？不難推斷，那應(yīng)該是貝多芬在他的音樂(lè)作品中表現(xiàn)出的巨大創(chuàng)造力。
貝多芬作為人類歷史上最偉大、最受人愛(ài)戴的作曲家之一，不僅在其最出色的作品中臻于音樂(lè)藝術(shù)的巔峰，而且其創(chuàng)作活動(dòng)本身即是對(duì)人類不可思議的創(chuàng)造能力的卓越印證。貝多芬留下了7500多頁(yè)手稿，如同當(dāng)代哲學(xué)家卡爾·波普爾所指出的：“貝多芬的手稿是他的創(chuàng)造性自我批評(píng)、不斷重新考慮他的思想和經(jīng)常無(wú)情地糾正這些思想的文獻(xiàn)。這種無(wú)情的自我批評(píng)的態(tài)度也許可以使人們更容易理解貝多芬從受海頓和莫扎特的影響開(kāi)始作曲到他的最后作品的驚人的個(gè)人發(fā)展�！�
與前輩作曲家海頓和莫扎特相比，貝多芬的很多作品都是他嘔心瀝血之作。第九交響曲的創(chuàng)作花費(fèi)了3年，但其構(gòu)思卻跨越了長(zhǎng)達(dá)30年的時(shí)間！他唯一的歌劇《菲德里奧》的譜曲和修改持續(xù)了10年。僅為劇中男主角弗洛萊斯坦的第一首詠嘆調(diào)，貝多芬就作了不下18種嘗試；終場(chǎng)的重唱也留下了10種草稿。貝多芬還先后為他這部心愛(ài)的歌劇寫(xiě)了四首序曲，這在音樂(lè)史上絕無(wú)僅有。舒曼曾言，貝多芬為一部歌劇寫(xiě)了四首序曲，而羅西尼卻可以為四部歌劇寫(xiě)一首序曲。
在偉大的創(chuàng)造力之外，人們或許還會(huì)經(jīng)常想到這樣的問(wèn)題：是什么特質(zhì)使得貝多芬的音樂(lè)在200年的時(shí)間里以超越任何其他音樂(lè)家的規(guī)模為全世界億萬(wàn)人所鐘愛(ài)？1819年4月至5月間，貝多芬譜寫(xiě)《莊嚴(yán)彌撒》的《慈悲經(jīng)》時(shí)在總譜手稿第一頁(yè)上寫(xiě)下了那句為后世所熟知的名言：“發(fā)自內(nèi)心———但愿也會(huì)———走向內(nèi)心！”
貝多芬能夠以最樸素的寥寥數(shù)個(gè)音符將罕見(jiàn)的旋律之美與催人淚下的悲愴升華感融為一體，在這方面最有說(shuō)服力的例證莫過(guò)于經(jīng)常被提及和贊美的貝多芬20歲時(shí)在故鄉(xiāng)波恩創(chuàng)作的《悼念皇帝約瑟夫二世康塔塔》中那段后來(lái)在歌劇《菲德里奧》終場(chǎng)再次響起的雙簧管的寬廣旋律。而這樣的旋律，如同《莊嚴(yán)彌撒》第四樂(lè)章《降福經(jīng)》中的小提琴獨(dú)奏一樣，并不是無(wú)數(shù)人心目中那個(gè)握緊拳頭“扼住命運(yùn)咽喉”、與命運(yùn)做殊死搏斗的貝多芬，而是以明澈、柔和的樂(lè)音發(fā)出如泣如訴、誠(chéng)摯親切的撫慰。這樣的時(shí)刻會(huì)讓我們慨嘆：還有哪位作曲家能像貝多芬那樣如同慈愛(ài)的父兄這般以深沉的愛(ài)貼近我們的內(nèi)心？貝多芬的音樂(lè)之所以深受全世界各民族、國(guó)家、地區(qū)有著不同膚色和文化的人們的熱愛(ài)，一個(gè)重要原因正在于他的音樂(lè)中那種雄渾的、熱烈的、振奮的、撫慰的情愫能帶給聽(tīng)者心靈最寶貴的'啟迪和滋養(yǎng)，引領(lǐng)精神升華至超凡入圣的崇高境界。
貝多芬意識(shí)到了自己的音樂(lè)所具有的力量，他曾自信地宣稱：“誰(shuí)能理解我的音樂(lè)，誰(shuí)就能超越常人難以擺脫的苦難�！钡覀冋娴睦斫庳惗喾业囊魳�(lè)嗎？一位像貝多芬這樣的偉大藝術(shù)家也注定是受到誤解和曲解最多的人。很多從未完整聽(tīng)過(guò)貝多芬的一首交響曲的人都知道所謂的“命運(yùn)主題”，知道耳聾不幸的作曲家與命運(yùn)搏斗的事跡。但貝多芬的C小調(diào)第五交響曲的開(kāi)頭動(dòng)機(jī)真的是“命運(yùn)在敲門(mén)”嗎？
貝多芬在總譜上并未寫(xiě)下任何與“命運(yùn)”相關(guān)的文字，他在書(shū)信和晚年的談話錄中也從未提及這部交響曲與“命運(yùn)”主題相關(guān)。很多人甚至認(rèn)為貝多芬不會(huì)說(shuō)出這樣幼稚的話來(lái)。那么，始作俑者是何人？是曾為貝多芬擔(dān)任助理、料理各種事務(wù)、因而在數(shù)年間與貝多芬朝夕相處并且日后寫(xiě)出第一部貝多芬傳記的安東·申德勒。申德勒寫(xiě)道，貝多芬曾指著他的C小調(diào)交響曲總譜上第一樂(lè)章的開(kāi)頭主題說(shuō)：“命運(yùn)就是這樣來(lái)敲門(mén)的！”但申德勒早已成為臭名昭著的文獻(xiàn)破壞和篡改者的同義詞，他不僅將貝多芬留下的約400本談話簿（貝多芬晚年耳聾加劇，與人交談時(shí)需要對(duì)方將談話內(nèi)容寫(xiě)下來(lái)）毀壞了約260本，而且在剩余的不到150本中偽造了大量?jī)?nèi)容。后世從事犯罪學(xué)研究的專家通過(guò)筆跡鑒定而確認(rèn)了申德勒的這種不可饒恕的可恥行徑，由此也提醒人們對(duì)這個(gè)以貝多芬代言人和權(quán)威詮釋者自居的人所記述的所謂貝多芬言行進(jìn)行謹(jǐn)慎甄別。關(guān)于第五交響曲的開(kāi)頭動(dòng)機(jī)，根據(jù)貝多芬的學(xué)生卡爾·車爾尼的說(shuō)法，貝多芬的靈感來(lái)自他不期而遇聽(tīng)到的金翅雀鳴囀的節(jié)奏，這與所謂“命運(yùn)的敲門(mén)聲”相去何其遙遠(yuǎn)！
為貝多芬交響曲“編故事”的做法，據(jù)史學(xué)大師雅克·巴爾贊在《從黎明到衰落———西方文化生活五百年》一書(shū)中所持的觀點(diǎn)，始于貝多芬同時(shí)代充滿傳奇色彩的德國(guó)浪漫派作家、作曲家和評(píng)論家E。T。A�；舴蚵５档米⒁獾氖�，對(duì)于貝多芬的“難以描述的深?yuàn)W和壯麗的C小調(diào)交響曲”，霍夫曼并未將它與“命運(yùn)”的觀念相連。甚至羅曼·羅蘭，這位將貝多芬作為充滿神圣色彩的叛逆者、受難者和英雄加以文學(xué)化塑造的法國(guó)作家，在他的《貝多芬傳》中也沒(méi)有從“命運(yùn)”的角度解釋第五交響曲。
貝多芬確實(shí)寫(xiě)下過(guò)“我要扼住命運(yùn)的咽喉”，但他在《莊嚴(yán)彌撒》總譜手稿的《信經(jīng)》開(kāi)頭也寫(xiě)道：“上帝在萬(wàn)物之上，上帝從來(lái)沒(méi)有拋棄我�！庇纱藖�(lái)看，貝多芬并非總是很多人想象中那位與命運(yùn)搏斗的強(qiáng)者，他更符合人性的復(fù)雜與糾結(jié)心態(tài)，而第五交響曲也不宜作為與命運(yùn)頑強(qiáng)抗?fàn)幹敝寥〉米詈髣倮摹扒楣?jié)劇”配樂(lè)。歐美各國(guó)主要樂(lè)團(tuán)、演出機(jī)構(gòu)和唱片公司等自20世紀(jì)90年代后逐漸摒棄將“命運(yùn)”作為貝多芬第五交響曲標(biāo)題的做法是出于對(duì)作曲家及其創(chuàng)作的尊重，而在我國(guó)，“命運(yùn)搏斗”說(shuō)影響極深，以至于目前幾乎所有相關(guān)出版物和演出宣傳仍毫不猶豫地將這部交響曲稱為“命運(yùn)交響曲”。
我們或許太習(xí)慣于、太情不自禁地、太強(qiáng)烈地需要通過(guò)文字來(lái)開(kāi)始我們對(duì)音樂(lè)的了解，卻忽略了這樣一個(gè)最基本的事實(shí)，即我們應(yīng)該而且必須與音樂(lè)直接對(duì)話。聆聽(tīng)貝多芬和古典音樂(lè)大師的音樂(lè)，不應(yīng)囿于標(biāo)題，應(yīng)該著眼于音樂(lè)本身，感悟作曲家通過(guò)譜寫(xiě)的音樂(lè)所揭示、所展現(xiàn)的人類真實(shí)豐富的生命律動(dòng)和寬廣深邃的精神內(nèi)涵。
從20世紀(jì)初李叔同在他創(chuàng)辦的《音樂(lè)小雜志》上發(fā)表他撰寫(xiě)的三百余字的《比獨(dú)芬傳》，到魯迅筆下的“培得訶”，蔡元培絕句中的“貝多文”，到后來(lái)的學(xué)者和翻譯家筆下的“貝吐芬”“白堤火粉”“裴德芬”和“悲多汶”，直到傅雷在羅曼·羅蘭的《貝多芬傳》中將Beethoven譯為我們今日熟知的“貝多芬”，一個(gè)多世紀(jì)里，華夏大地上的無(wú)數(shù)心靈深受貝多芬音樂(lè)的感動(dòng)、撫慰、激發(fā)和鼓舞。今天，我們或許愿意面對(duì)一位更加真實(shí)的貝多芬，更直接地傾聽(tīng)他的音樂(lè)。較之“與命運(yùn)搏斗”的理念，貝多芬的音樂(lè)本身有更寥廓的時(shí)空、更寬廣的維度和更深邃的內(nèi)涵，而要更好地感悟這一切，唯有如作曲家科普蘭所熱切建議的———“全神貫注地聽(tīng)，有意識(shí)地聽(tīng)，用自己全部的智慧聽(tīng)”。愿我們以更少的先入之見(jiàn)和勇于直面經(jīng)典的心態(tài)重新感受和認(rèn)識(shí)貝多芬。
貝多芬的勵(lì)志故事12
路德維希。范。貝多芬一生中，貧困、疾病、失意、孤獨(dú)等種種磨難折磨著他，其中最大的災(zāi)難是耳聾給他帶來(lái)的痛苦。
貝多芬28歲時(shí)，由于疾病，聽(tīng)覺(jué)就開(kāi)始減退，到了48歲，再優(yōu)美的歌聲他也聽(tīng)不見(jiàn)了。他只能用書(shū)寫(xiě)的方式來(lái)和別人交流。
即使這樣貝多芬仍進(jìn)行著創(chuàng)作。他的不朽名作――九十部交響曲的后七部，都是在失聰?shù)那闆r下完成的。而其中的第三、第五、第六和第九部交響曲被認(rèn)為是永恒的杰作。
他用敏銳的觀察力來(lái)感受人類、社會(huì)和大自然。為了起草一部曲子，他經(jīng)�；◣讉�(gè)月甚至幾年的時(shí)間反復(fù)推敲，精心錘煉。例如第五交響曲的創(chuàng)作，他就花了八年的時(shí)間。
貝多芬在給他的兄弟卡爾和約翰的信中傾訴了耳聾給他帶來(lái)的莫大的痛苦以及他戰(zhàn)勝疾病的.決心："在我身旁的人都能聽(tīng)到遠(yuǎn)處的笛聲，而我卻聽(tīng)不到，這是何等的恥辱�。∵@樣的情景曾把我推到了絕望的邊緣，幾乎迫使我結(jié)束了自己的生命。但是，我的藝術(shù)，只有我的藝術(shù)要我活下去。"貝多芬在這種困境中曾大聲疾呼："我要扼住命運(yùn)的咽喉，它不能使我完全屈服！"為了藝術(shù)，他犧牲了平庸的私欲，戰(zhàn)勝了一切不幸。他說(shuō)："犧牲，永遠(yuǎn)把一切人生的愚昧為你的藝術(shù)去犧牲！藝術(shù)，這是高于一切的上帝。"
貝多芬的勵(lì)志故事13
18世紀(jì)末的維也納，是音樂(lè)氛圍最濃的城市。在顯赫貴族的客廳里，音樂(lè)表演成了一件高貴跟時(shí)興的事。所以貝多芬也就常常處在貴族及領(lǐng)有各種頭銜人物的包抄之中，可他老是高昂揚(yáng)起他那獅子般粗暴的大頭顱，從不獻(xiàn)媚于任何人。
一次，在利西諾夫斯基公爵的莊園里，來(lái)了幾位“尊貴”的客人。這多少個(gè)不是別人，正是侵犯了維也納的拿破侖軍官。公爵為了取悅這幾位來(lái)賓，便十分客氣地要求貝多芬為客人們吹奏一曲。但貝多芬決然毅然地謝絕了。當(dāng)公爵由懇求轉(zhuǎn)為請(qǐng)求的時(shí)候，貝多芬惱怒到了極點(diǎn)。他一聲不響，猛地推開(kāi)客廳的門(mén)，在滂沱大雨中憤然離去。
回到住處，他把利西諾夫斯基公爵給他的胸像摔了個(gè)破碎，并寫(xiě)了一封信：公爵，你所以成為一個(gè)公爵，只是因?yàn)榕紶柕某錾�；而我之所以成為貝多芬，完整是靠我本人。公爵�?dāng)初有的是，未來(lái)也有的是，而貝多芬只有一個(gè)。
正如貝多芬所言，因?yàn)榕紶柕某錾�，這個(gè)世界上確實(shí)有過(guò)無(wú)數(shù)的公爵。然而，歷史最公平，時(shí)間最無(wú)情，當(dāng)這些顯赫一時(shí)的公爵一個(gè)個(gè)都灰飛煙滅，消逝在歷史的`長(zhǎng)河中時(shí)，貝多芬卻不從人們的記憶中消散。貝多芬沒(méi)有高尚的出身，卻有不朽的作品，恰是它們，為貝多芬博得了無(wú)尚的聲譽(yù)。
貝多芬的勵(lì)志故事14
艱難磨難
貝多芬出生在一個(gè)貧困的家庭，父親是一個(gè)經(jīng)常酣酒的男高音歌手，母親是個(gè)女仆。
艱苦的童年生活沒(méi)有讓貝多芬像莫扎特兒時(shí)那樣享受過(guò)家庭的溫情。一開(kāi)始.人生對(duì)于他來(lái)說(shuō)，一切都是那么悲慘而殘暴。父親想發(fā)掘他的音樂(lè)天斌，把他當(dāng)做神童一般炫耀。未滿四歲，貝多芬就被要求整天釘在鋼琴前面.或者和提琴被關(guān)在家里，幼小的他幾乎被繁重的練習(xí)壓垮。貝多芬也曾一度厭倦了音樂(lè)，父親不得不用暴力來(lái)迫使他學(xué)習(xí)。
少年時(shí)代，貝多芬過(guò)早地?fù)?dān)當(dāng)起了生活的重?fù)?dān)，開(kāi)始操心經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，打算如何掙取每天的面包。十一歲時(shí)，貝多芬加人戲院樂(lè)隊(duì)，領(lǐng)取每月徽薄的工資來(lái)補(bǔ)貼家庭生活的開(kāi)支。
十七歲那年，他失去了他熱愛(ài)的母親。母親是因肺病而死的.貝多芬自以為也感染同樣的病癥.他常常感到痛楚，在他心里也因此留下了比病魔更殘酷的優(yōu)郁。這一年.貝多芬成了一家之主。經(jīng)常酗酒的`父親喪失了主持門(mén)戶的能力.同時(shí)，也揮祖盡了家里的積蓄，人們只好把父親的養(yǎng)老金交給貝多芬管理。這些可悲的事實(shí)給貝多芬的心靈留下了深深的創(chuàng)傷。
童年的貝多芬是如此的悲慘，青年的貝多芬更是痛苦萬(wàn)分。二十五歲以后，疾病的惡魔就開(kāi)始叩問(wèn)貝多芬了，并且像鬼魂附體一樣纏在他身上不再退隱。1796年至1800年間，耳病開(kāi)始顯現(xiàn)出來(lái)。貝多芬感到耳朵日夜作響，他的內(nèi)心也受到劇烈痛楚的折磨。聽(tīng)覺(jué)越來(lái)越衰退，最后他的雙耳完全失聰。
這給貝多芬的生活、愛(ài)情已經(jīng)音樂(lè)創(chuàng)作生活帶來(lái)了毀滅性的打擊。好幾年，他躲著不與人見(jiàn)面，獨(dú)自守著耳朵失聰這個(gè)可怕的密碼，隱忍著巨大的精神與肉體的雙重痛苦折磨。
晚年時(shí)，他仍然孤苦伶仃一人。這期間，他沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源，被逼得四處向好友求援，已解決生計(jì)問(wèn)題。按他自己的話說(shuō):“差不多到了行乞的地步。”
貝多芬的勵(lì)志故事15
逸聞趣事
一次，貝多芬走進(jìn)一家長(zhǎng)館就餐，剛坐下來(lái)就聚精會(huì)神地構(gòu)思他的樂(lè)章。他構(gòu)思完畢以后，高興地把服務(wù)員喊來(lái)說(shuō)：
"算賬。多少錢(qián)？"
服務(wù)員先是一愣，接著撲的一聲笑了，說(shuō)："先生。您還沒(méi)有吃東西呢，怎么就要付錢(qián)呢！"
1812年，德國(guó)文藝界的兩位巨人貝多芬與歐德在波希米亞人的浴場(chǎng)相遇。貝多芬是歌德的崇拜者，他曾說(shuō)："歌德的詩(shī)使我幸福。"現(xiàn)在第一次見(jiàn)面，他希望能從這位大詩(shī)人的智慧與詩(shī)才中進(jìn)一步探索他的靈魂，從中吸取人格力量。
正當(dāng)他們熱烈敘談時(shí)，皇后、太子與一群侍臣從他們身邊走過(guò)。貝多芬從來(lái)就對(duì)這類人深惡痛絕，因此，當(dāng)太向他脫帽致敬，皇后也向他點(diǎn)頭招呼時(shí)，貝多芬卻把頭一昂，裝作什么也沒(méi)有看見(jiàn)一樣。然而歌德就不同了，他趕忙抖抖身上的灰塵，整整衣領(lǐng)，把帽子脫下在手中，迎上前去，向皇后、太子彎腰致敬。
這時(shí)，貝多芬只覺(jué)得先前心目中這，位詩(shī)人的高大形象頓時(shí)土崩瓦解。當(dāng)那辭皇族浩浩蕩蕩地走過(guò)去了以后，貝多芬?guī)缀跤贸臣艿腵聲調(diào)對(duì)歌德說(shuō)："你不是我想像中的《葛茲》《浮士德》的作者，而是一個(gè)庸俗的人。"從此，他們?cè)僖矝](méi)有見(jiàn)過(guò)一面。
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