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勵(lì)志電影《拯救大兵瑞恩》的鏡頭語(yǔ)言分析
引導(dǎo)語(yǔ)：在人生旅途中，我們經(jīng)歷著、品嘗著自己人生道路上的酸甜苦辣，在自己失意傷心時(shí)，在自己幸福開(kāi)心時(shí)，總有那么一部電影陪著你走過(guò)那些令你難忘的時(shí)光。以下是YJBYS的小編為大家收集的勵(lì)志電影《拯救大兵瑞恩》的鏡頭語(yǔ)言分析。希望對(duì)大家有所幫助！
人類歷史上從來(lái)不缺少戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)似乎總是伴隨著人類的腳步而不斷的發(fā)生，“它與人類的生存相依相伴， 它既展現(xiàn)了人類生存中最為激蕩最為振奮的時(shí)刻， 同時(shí)又展示了人類生存中最為荒謬最為殘暴的一幕。”而電影史上也從來(lái)不缺少表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的影片，《拯救大兵瑞恩》這部影片不僅表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和慘烈，更是讓人猶如身臨其境感受戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情，同時(shí)也在這種戰(zhàn)爭(zhēng)中將普通人的悲歡離合表現(xiàn)出來(lái)，尤其是影片恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用鏡頭語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈和人性的復(fù)雜，體現(xiàn)了電影特有的藝術(shù)魅力。
在《拯救大兵瑞恩》中，有許多運(yùn)用的出神入化的鏡頭語(yǔ)言，下面我們選取三個(gè)比較有代表性的段落來(lái)分析影片鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用。
一、奧馬哈海灘登陸：紀(jì)錄片式的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面
《拯救大兵瑞恩》作為一部反映二戰(zhàn)時(shí)期的影片，導(dǎo)演斯皮伯爾格曾說(shuō)要最大限度的使影片接近真實(shí) 。因此當(dāng)這部影片上映時(shí)，曾有影評(píng)人稱它是“銀幕上對(duì)戰(zhàn)斗最充滿現(xiàn)實(shí)主義色彩的描寫(xiě)”。
作為諾曼底登陸一部分的奧馬哈海灘登陸，是一次大規(guī)模的戰(zhàn)役，為了真實(shí)再現(xiàn)這次登陸，導(dǎo)演斯皮伯爾格采用了紀(jì)錄片的拍攝方式。這一段落的第一個(gè)鏡頭是一個(gè)空鏡頭，鐵架，海水加字幕交代了背景，緊接著出現(xiàn)的是在海面上不停地晃動(dòng)的潛艇和士兵。第三個(gè)鏡頭便是一個(gè)顫抖的手的特寫(xiě)，同時(shí)運(yùn)用搖鏡頭表現(xiàn)出一張蠟黃的臉，然后攝影機(jī)慢慢的后拉，拉出船上的其他人。第四個(gè)鏡頭是一個(gè)士兵的近景，通告登陸時(shí)間，然后發(fā)布作戰(zhàn)指令，與此相應(yīng)的是面對(duì)即將開(kāi)始戰(zhàn)斗的士兵的反應(yīng)。于是鏡頭出現(xiàn)的是潛艇上幾乎每一個(gè)士兵的面部特寫(xiě)，讓觀眾看到了每一個(gè)士兵戰(zhàn)前的表情。
然后才是進(jìn)入戰(zhàn)斗狀態(tài)，血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始了。在這將近26分鐘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的刻畫(huà)中，我們看不到大規(guī)模的俯拍鏡頭，有的全是局部的、個(gè)體的表現(xiàn)，不是從整體上去觀看這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，而是讓?xiě)?zhàn)爭(zhēng)中的每一個(gè)人物都展現(xiàn)出其獨(dú)特的樣貌。例如有一名斷了胳膊的士兵，在來(lái)回走動(dòng)尋找失去的胳膊，然后提著胳膊奔跑。
還有被子彈打中了鋼盔的士兵，在摘下鋼盔還沒(méi)明白怎么回事的瞬間就被另一顆子彈射中了頭部，這些都是細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，如果是大場(chǎng)面的俯拍或者航拍，那么這些普通人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的遭遇將不會(huì)帶給遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)的我們?nèi)魏蔚恼鸷澈蜎_擊。即便是從敵人的視點(diǎn)進(jìn)行俯拍，我們看到的也不是一般戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的壯闊，充斥畫(huà)面的也僅限于沙灘上的人和物，有限的俯拍畫(huà)面。如此大場(chǎng)面的戰(zhàn)爭(zhēng)，攝影機(jī)緊跟每一個(gè)士兵，以近乎貼近地面的角度來(lái)拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)，給我們的遠(yuǎn)不是事不關(guān)己的豪華的視覺(jué)盛宴，更多的是心靈的悲憫。
在這大規(guī)模的緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中，導(dǎo)演多次運(yùn)用了特寫(xiě)鏡頭。如米勒上尉顫抖的手和他的面部特寫(xiě)，他顫抖的手讓我們看到每一個(gè)普通人都不愿意面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)給人帶來(lái)的肉體和精神上的雙重創(chuàng)傷。
二、瑞恩母親接到死亡通知書(shū)：于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷的心靈震撼
這一段落的第一個(gè)鏡頭首先出現(xiàn)的是一個(gè)空鏡頭，大片大片的麥田， 一座小屋安詳?shù)卮Ａ⒃谶h(yuǎn)處， 一條小路蜿蜒地把它與遠(yuǎn)方聯(lián)系在一起。攝影機(jī)緩緩前移，一輛軍車從前景入畫(huà)，卷起一路的煙塵，打破了田園的寧?kù)o。這個(gè)畫(huà)面作為過(guò)去時(shí)空中最為美好的場(chǎng)景一改之前的灰白冷色調(diào)，以暗黃為主，帶給人些許的暖意，但是天空尚未散去的烏云使整個(gè)畫(huà)面看上去依舊是偏冷的色調(diào)，似乎在暗示著人們的情感尚未從奧馬哈海灘登陸的慘烈中轉(zhuǎn)換出來(lái)。
在這一段落中，導(dǎo)演運(yùn)用近景和特寫(xiě)鏡頭帶領(lǐng)我們觀看瑞恩媽媽，體會(huì)著她被戰(zhàn)爭(zhēng)打破的安詳和巨痛。同時(shí)景深鏡頭的運(yùn)用將代表美國(guó)軍方的將軍和代表美國(guó)千萬(wàn)個(gè)普通家庭的瑞恩媽媽連在一起，讓人體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀的不僅僅是個(gè)人更是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)普普通通的家庭，失去兒子的年邁母親如何承受如此悲痛的消息呢？在這個(gè)段落中，影片把和平的美好與家的溫暖和盤(pán)托出，暗含著美利堅(jiān)合眾國(guó)正是由這許許多多的家庭保衛(wèi)著，國(guó)家理應(yīng)保衛(wèi)家庭的完整和幸福。
導(dǎo)演不僅表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)前線的慘烈，更將戰(zhàn)爭(zhēng)后方的悲痛通過(guò)一位年邁母親的無(wú)言淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)了，給人心靈上極大的震撼，從而為下文中馬歇爾將軍要求成立特別小分隊(duì)去尋找了瑞恩媽媽僅存的小兒子做了情感上的鋪墊。
三、大戰(zhàn)之前的片刻寧?kù)o：美好回憶彰顯的人性光輝
“導(dǎo)演斯皮伯爾格認(rèn)為‘只有謳歌了戰(zhàn)爭(zhēng)中令人肅然起敬的犧牲精，以及一個(gè)人對(duì)家庭、國(guó)家、友鄰的責(zé)任感， 戰(zhàn)爭(zhēng)片才有意義。’可以說(shuō)，經(jīng)由戰(zhàn)場(chǎng)命運(yùn)而揭示人的感情世界，是這部影片在藝術(shù)上的最重要的成功之處�！睘榱吮憩F(xiàn)人性的完美和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼，導(dǎo)演在影片的第二次大戰(zhàn)之前安排了一次片刻的寧?kù)o，在這種寧?kù)o中我們體會(huì)到人性的光輝和戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘。
在這一段落中，鏡頭又出現(xiàn)了米勒上尉顫抖的手以及他上半身的中景鏡頭，讓我們看到了小分隊(duì)的最高指揮官在大戰(zhàn)之前對(duì)命運(yùn)的擔(dān)憂和無(wú)望。當(dāng)他坐下和瑞恩談?wù)摷胰说臅r(shí)候，他告訴瑞恩要回憶和家人在一起的具體的事情而不是他們的音容笑貌。上尉和瑞恩的談?wù)撌且唤M正反打鏡頭，基本上都是兩人的面部特寫(xiě)鏡頭，從他們的表情中我們看到的是無(wú)奈和辛酸。導(dǎo)演也正是想通過(guò)瑞恩的嘴，讓我們聽(tīng)到千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)美國(guó)普通士兵戰(zhàn)前的美好的生活，但是戰(zhàn)爭(zhēng)卻負(fù)責(zé)將這一切都攫走了。
在這片刻的寧?kù)o中，沒(méi)有爭(zhēng)吵，沒(méi)有懷疑，雖然他們不知道命運(yùn)最終會(huì)怎樣，但都懷著對(duì)往事的美好回憶與戰(zhàn)友共同迎接激戰(zhàn)的到來(lái)。導(dǎo)演將這片刻的寧?kù)o和后來(lái)的激戰(zhàn)放在一起，意在突出這種寧?kù)o生活的寶貴和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，表現(xiàn)出對(duì)生命價(jià)值的肯定。真正有正義感和責(zé)任心的導(dǎo)演不會(huì)只是迷戀戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥和刺激，相反他更多關(guān)注的是人情、人性，人在戰(zhàn)爭(zhēng)中所體現(xiàn)出來(lái)的寶貴的精神狀態(tài)，從而讓人類認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的可惡，和平的珍貴，讓每一個(gè)觀看者都能從內(nèi)心珍惜和平，遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)。
拓展：《拯救大兵瑞恩》觀后感
《拯救大兵瑞恩》是著名導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格的一個(gè)力作，影片最大的突出特點(diǎn)是使用一種紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格，讓二戰(zhàn)那段沉痛的歷史更加真實(shí)的展示在我們眼前。每一次槍響，都是一條生命的逝去；每一次的爆炸，都是對(duì)生命的褻瀆。導(dǎo)演使用大量的搖擺鏡頭來(lái)展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的混亂與激烈。戰(zhàn)爭(zhēng)的傷害，讓人揪心。
最初吸引我去看這部影片的原因自然是它人人稱贊的口碑，雖然它與98年的奧斯卡最佳影片失之交臂，但卻贏得了無(wú)數(shù)影評(píng)人和觀眾的一致好評(píng)，二戰(zhàn)老兵看完本片后稱之為有史以來(lái)最真實(shí)最震撼的反映二戰(zhàn)的影片。曾聽(tīng)人說(shuō)過(guò)在戰(zhàn)爭(zhēng)中最能反映出一個(gè)人的最內(nèi)在的人性，這讓我想起了中國(guó)的一句古話：大難臨頭各自飛，想想確實(shí)是這樣。習(xí)慣了和平安逸生活的人們?cè)缫呀?jīng)體會(huì)不到戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的那種恐慌和危機(jī)感，自然也不會(huì)花太多心思去探求戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)中人性的善惡。
這部片子有點(diǎn)想象的意味，八個(gè)人去救一個(gè)人，這樣的事在真正的戰(zhàn)場(chǎng)上可能不會(huì)發(fā)生。但他們?nèi)匀涣x無(wú)反顧的去執(zhí)行，為的是不讓一個(gè)年老體衰的母親經(jīng)歷所有的兒子都喪命于戰(zhàn)爭(zhēng)的噩耗。這種飽含人性的虛構(gòu)其實(shí)早以打動(dòng)人們的內(nèi)心，讓我們不會(huì)再去過(guò)多的苛求它是否符合歷史等林林總總的問(wèn)題。這便是導(dǎo)演的高明之處，化有形為無(wú)形，變虛幻為真實(shí)。
我很喜歡影片一些片段的無(wú)聲處理，在最殘酷的地方表現(xiàn)得最脆弱。當(dāng)金色的農(nóng)場(chǎng)上，遠(yuǎn)處慢慢駛來(lái)一輛汽車，瑞恩母親也慢慢的抬起頭注視著那輛駛來(lái)的汽車，似乎明白了，步履蹣跚的走到門(mén)口，最終跌落在門(mén)廊上。一片寂靜，沒(méi)有臺(tái)詞，鏡頭從背后慢慢注視著母親抽泣的背影，還有一張四兄弟的合影。在影片的最后，同樣是一段無(wú)聲處理。一次爆炸過(guò)后，米勒上尉用自己的意志，無(wú)力地一槍又一槍的打著坦克，他的腦海已經(jīng)陷入一片嗡嗡聲的空白，世界里再也沒(méi)有炮火連天的聲響，然而這畫(huà)面的震撼力，卻表現(xiàn)的更加悲壯轟烈。
世人都希望世界是和平的，就像影片中的母親一樣，一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)讓她損失了兩個(gè)兒子，導(dǎo)演借這部片子表達(dá)了他對(duì)和平的期望，以及他的想法，這部影片，給了人們一種警醒，一種傳達(dá)。
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