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青春電影《致我們終將逝去的青春》影片評(píng)價(jià)

時(shí)間:2023-03-15 01:05:00 勵(lì)志電影 我要投稿
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青春電影《致我們終將逝去的青春》影片評(píng)價(jià)

  《致我們終將逝去的青春》是華視影視投資有限公司、中國電影股份有限公司出品的青春愛情電影,由趙薇執(zhí)導(dǎo),趙又廷、楊子珊、韓庚、江疏影主演。影片改編自作家辛夷塢的同名小說,講述了一群青春少年從大學(xué)校園的追愛之旅到步入社會(huì)的迷霧和抉擇的故事。該片于2013年4月26日在中國內(nèi)地上映,影片先后獲得第33屆金像獎(jiǎng)最佳兩岸華語電影、第29屆金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演處女作、第32屆百花獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等獎(jiǎng)項(xiàng)。今天,YJBYS小編特意為大家推薦2篇不錯(cuò)的《致我們終將逝去的青春》影片評(píng)價(jià),希望大家喜歡!

青春電影《致我們終將逝去的青春》影片評(píng)價(jià)

  青春電影《致我們終將逝去的青春》影片評(píng)價(jià)一:

  在《致青春》的官方企宣文案中,有這樣一句話:“……影片整體風(fēng)格是青春、積極、向上的……”。在看過試映場后看到這句話確實(shí)令我笑出了聲。

  這個(gè)描述并非對(duì)《致青春》的貶低,相反,由于《致青春》并不是一部糖水青春愛情片,它值得推薦。

  我寧可把《致青春》比作一部青春版的《陰道獨(dú)白》。趙薇也展示了她女性獨(dú)立旗手的一面——這個(gè)形象倒是與她的經(jīng)歷及性格非常匹配。

  是的,趙薇有社會(huì)學(xué)意義上的獨(dú)立觀點(diǎn),這不奇怪。超出預(yù)期的是她利用視聽語言把自己的觀點(diǎn)埋在一個(gè)電影里的技能。她的導(dǎo)演學(xué)碩士學(xué)位是足夠扎實(shí)的。

  與大部分北京電影學(xué)院的畢業(yè)生作品不同,《致青春》更像是中戲出身的體驗(yàn)派作品。整部片子用時(shí)間軸來統(tǒng)領(lǐng)不同的人物故事,而每一個(gè)人物都可以單獨(dú)剝離,但放在一部電影里關(guān)聯(lián)得也很融洽——這個(gè)結(jié)構(gòu)頗具有實(shí)驗(yàn)性。此外,趙薇幾乎用上了所有教科書里能找到的鏡頭語言類型,且執(zhí)行得毫無差池。除了130分鐘的片長有些過長,對(duì)于節(jié)奏的控制有點(diǎn)缺乏經(jīng)驗(yàn)之外,作為一部在學(xué)院里拿到高分的作業(yè),《致青春》是當(dāng)之無愧的。

  更為重要的是,趙薇展示了一種意想不到的近乎激烈的女性表達(dá)。也許從表面上看,《致青春》不過是一個(gè)青春愛情電影,但與其他同類型的電影不同,《致青春》并不消費(fèi)觀眾自己的青春回憶——這一點(diǎn)與《那些年我們追過的女孩》或是《初戀這件小事》這些就很不一樣。甚至與原著都沒有關(guān)系。

  《致青春》的小說與其他的青春愛情小說并沒有什么本質(zhì)不同。最多是大家都很糖水時(shí)辛夷塢稍微寫了點(diǎn)傷痛。

  但到了趙薇手里,就只剩傷痛了。

  我不憚以最壞的想法猜測(cè),趙薇的導(dǎo)演闡述是這樣寫的:

  每個(gè)人的青春都是痛的,無人幸免。你以為自己需要、追求乃至喜歡的東西,其實(shí)都不是真的。而且,只有當(dāng)年齡成熟后才會(huì)意識(shí)到這一點(diǎn)。所以每個(gè)人都不可避免地在青春時(shí)選擇自我傷害。這并不是一種財(cái)富,而是無可逃避的悲劇。

  《致青春》對(duì)小說原著的改編都是有其含義的,最終每個(gè)人都為了自己想要的付出了傷痕。這種傷痕可以是求不得,可以是自我矮化,可以是功利主義和自我厭惡,也可以是暴戾與極端、圖騰的坍塌、社會(huì)階層的板結(jié),甚至可以是亂性之惡。

  在種種傷痕之后,趙薇試圖通過《致青春》的女主角表達(dá)這樣一種觀點(diǎn):女性的情感自由是值得鼓勵(lì)和宣傳的——哪怕這種自由帶來的是傷痛。(打死我也不信原著有這層意思在)。

  在青春愛情片一直主打男性視角的大環(huán)境下,這種另類的聲音非?少F。大部分愛情電影都是遵循著男性對(duì)愛慕對(duì)象的懷念來展開情節(jié)、設(shè)置角色。即便是陳可辛和李少紅,也難以避開“女性在男權(quán)社會(huì)中斡旋”的基本框架。但是趙薇這部《致青春》在語態(tài)和視角上是完全顛覆性的。

  在《致青春》中,用以表達(dá)文化主張的女主角鄭微,其戲份是獨(dú)立于其他所有角色的。重新梳理影片結(jié)構(gòu)可以發(fā)現(xiàn),鄭微像是觀察者一樣經(jīng)歷了其他人的故事,但最后沒有成為任何一個(gè)故事中的一分子。比如,鄭微的男友陳孝正,女主角也不過是旁觀了他的成長卻并未介入其中;而鄭微小時(shí)候愛慕的林靜,正遭遇他的極端婚戀關(guān)系——鄭微也沒有介入其中。

  片中鄭微的同學(xué)們,在不同的時(shí)間線上組成不同的人物團(tuán)體和群像,但鄭微不在其中的任何一個(gè)。

  趙薇用《致青春》鼓勵(lì)女性在情感上獨(dú)立,也一一列舉了現(xiàn)代女性可能遇到的各種情感境況。未加評(píng)述,但表達(dá)了關(guān)懷。而女主人公鄭微在片中的愛恨情仇,全部都發(fā)自自己的主動(dòng)選擇。這和其他所有的青春愛情片都不同,那邊的女性,都在被動(dòng)地接受或者承受。

  如果非要找一個(gè)相似的參照系,我能想到的只有《陰道獨(dú)白》!吨虑啻骸樊(dāng)然沒有《陰道獨(dú)白》那么慘痛而激烈。但出發(fā)點(diǎn)是一樣的:在一個(gè)既定的大環(huán)境下,女性總是會(huì)成為受害者。區(qū)別僅僅在于《陰道獨(dú)白》批判了戰(zhàn)爭,《致青春》什么都沒批判——相反,這段原著中的臺(tái)詞被細(xì)致雕琢了出來:“我吃了什么虧?誰拿槍逼著我了,別跟我唧唧歪歪的說吃虧,沒誰逼良為娼,這事就圖個(gè)你情我愿。我愿意傻,他愿意走,誰也不欠誰的,即使他走了,我那幾年的快樂也不可能喂了狗。”

  趙薇呈現(xiàn)了傷痛,解讀了傷痛,但不抵制傷痛——如果非要總結(jié)一個(gè)觀點(diǎn),那就是:獨(dú)立是需要犧牲的。

  無論是借此機(jī)會(huì)還是確立定位,趙薇的確傳播了自己的女性獨(dú)立主張。這種主張并不是女權(quán)主義,事實(shí)上,這種主張從未在中國電影中出現(xiàn),連相關(guān)的華語文學(xué)作品都很少。《致青春》無論是對(duì)于女性研究還是對(duì)于獨(dú)立電影,都具有非常積極的意義。

  青春電影《致我們終將逝去的青春》影片評(píng)價(jià)二:

  很早就在期待趙薇導(dǎo)演的這部《致我們終將逝去的青春》,從演員到導(dǎo)演,趙薇的演藝之路,似乎就從來沒有那么風(fēng)平浪靜。而這一路走來,確實(shí)不易,不僅是因?yàn)橼w薇成名開始就充斥著各種流言蜚語,而且到了導(dǎo)演階段,正逢4.20四川雅安蘆山縣地震,這無疑一定程度上影響了趙薇導(dǎo)演處女作《致青春》的上映票房。不過幸好,影片如約而至,影片本身帶來的震撼不止一點(diǎn)點(diǎn)。

  作為趙薇導(dǎo)演處女作,也是她在北電的碩士畢業(yè)作品,這部影片的含金量十足,與此同時(shí),影片對(duì)90年代的大學(xué)校園生活與場景的描畫,對(duì)那個(gè)年代與現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期上過大學(xué)的人不小的沖擊,那正是我們所經(jīng)歷過的故事,于是,我們看到這一幕幕被搬上熒幕,感同身受。

  影片的前半段在大學(xué)的時(shí)光幾乎是彩色的色調(diào),而步入社會(huì)后,影片便少見彩色,趙薇將這兩個(gè)截然不同的時(shí)期用色調(diào)的不同,接近為觀眾呈現(xiàn)兩個(gè)時(shí)期的人物,不論是心態(tài),還是生活狀況的不同。相對(duì)于大學(xué)的彩色時(shí)光,步入社會(huì)之后,每個(gè)人經(jīng)歷的事情都是殘酷的。然而,在大學(xué)時(shí)的故事又何嘗不是“殘酷”至極,以至于彩色基調(diào)完全蓋過了這一“殘酷”的事實(shí),看見得仍是美好的青春歲月,他們暗戀、傷痛、分離、表白……每個(gè)人的青春不過如此。之前看到不少所謂的影評(píng)人都在用極美的言辭來夸贊這一部影片,作為趙薇的腦殘粉,我也對(duì)其執(zhí)導(dǎo)的處女作表示肯定,不可否認(rèn),影片確實(shí)在拍攝、剪輯、場面調(diào)度等各方面都顯示出一名專業(yè)導(dǎo)演的素養(yǎng),然而,他們只是將其作為一部青春史詩電影來看待,說得陽光明媚,說得五彩斑斕,卻忽視了影片本身其實(shí)并非臺(tái)灣那種小清新電影的風(fēng)格,影片十分隱晦地將青春的歲月重口味化,看毛片、打飛機(jī)(被刪減)、打撲克、群毆、墮胎、酒后亂性……這一系列不僅是青春的歲月里會(huì)出現(xiàn)的事情,步入社會(huì)同樣如此,只是放置在大學(xué)校園里就在原本的外表下蒙上了一層純真的薄紗。

  四個(gè)女生的殘酷青春——癡情到背叛、現(xiàn)實(shí)物質(zhì)婚姻、隱性精神疾病

  這一幫女大學(xué)生,每個(gè)人的青春故事都是那么真實(shí)。在那個(gè)時(shí)代每個(gè)人都向往的大學(xué)校園,她們經(jīng)歷的青春歲月不只是一些小打小鬧、斗嘴爭執(zhí),每一個(gè)人的青春都可以寫一部小說,都不簡單。

  首先是影片的女主角鄭微,因?yàn)槟暧椎膼勰剑齺淼搅怂矚g的人林靜所在的城市上大學(xué),這源出于兒時(shí)最初的愿望,幻想著穿上水晶鞋成為公主與林靜生活在一起的她,怎會(huì)料想到林靜卻因?yàn)槠涓赣H與鄭微母親的“婚外情”而躲避她7年之久。鄭微是復(fù)雜的,到了大學(xué)與陳孝正愛情的無疾而終,步入社會(huì),舊情人與青梅竹馬的同時(shí)出現(xiàn),這一切都讓鄭微這一角色本身充滿了悲劇色彩,灰姑娘永遠(yuǎn)不可能穿上水晶鞋與她深愛的王子幸福地在一起。現(xiàn)實(shí)與童話,顯得那么不可調(diào)和。因?yàn)閻,就算鄭微愿意與自己深愛的人一同吃苦,卻因男友無法忍受貧賤而失望而回。

  阮菀,一個(gè)來自布依族的單純女孩,在經(jīng)歷了男友趙世永的背叛(其致一名叫譚小晶的女孩懷孕)卻仍未離開,到了社會(huì),發(fā)現(xiàn)自己懷孕,卻因?yàn)槟杏雅橙醵鴫櫶,最終赴Suede樂隊(duì)之約而遭遇車禍,可以說,阮菀是一個(gè)純粹為愛而生的女人。從生到死,為愛付出,為愛犧牲,換來的卻是獨(dú)自躺在冰冷的遺體車上。

  黎維娟和朱小北這兩人似乎相比較鄭微和阮菀就簡單得多。黎維娟其實(shí)與陳孝正一樣,保有著最直接、最勢(shì)利的想法,那就是“人往高處走”,以至于當(dāng)她老家的“男友”來探望她時(shí),她會(huì)想方設(shè)法地與其撇清關(guān)系,而后與一個(gè)50多歲的有錢老男人結(jié)婚。說到朱小北,這一人物本身十分矛盾,她并沒有因?yàn)樽约旱慕憬闶琴u包子的就看不起自己。然而,卻因?yàn)楸徽`會(huì)是超市的小偷,認(rèn)為自己被侮辱了人格而將超市砸毀,最后被迫輟學(xué)。在影片臨近結(jié)尾,當(dāng)朱小北改名叫劉云成為一位知名兒童學(xué)習(xí)輔導(dǎo)專家,當(dāng)鄭愷飾演的富家子許開陽與其交流時(shí),極力地撇清關(guān)系,不得不說,朱小北這一人物不排除在精神和性格上存在一定的病態(tài),影片并沒有深究朱小北這一人物的人生脈絡(luò),但是突如其來的暴力行為、后來的鎮(zhèn)靜轉(zhuǎn)變以及與“過去”一刀兩斷的表現(xiàn),可以視其有一種隱性的精神疾病,讓人壓抑。

  這四個(gè)女生的青春,或多或少都不太完美,她們都有著不同的青春往事,或頹廢、或迷茫、或艱辛、或感傷,然而,這一切都是“青春”所有的一種青春癥候群?梢哉f,在這四個(gè)人之中,朱小北與黎維娟的青春是最為純粹簡單的“殘酷”,沒有愛情的磨難,有的僅僅是因?yàn)樾愿裆系谋l(fā)所致的被迫退學(xué),亦或是欲過上上層人生活而嫁離異老男人的生活之需。而鄭微與阮菀作為影片的兩個(gè)核心人物,經(jīng)歷了女人從青春到成熟最痛苦的蛻變過程,尤其是阮菀在大學(xué)時(shí)因男友酒后亂性勸說對(duì)方女子墮胎,而后自己也走上墮胎道路,最后車禍,實(shí)則是一種殘酷青春的延續(xù)。

  男性悲觀主義

  在這里,我并不想用太學(xué)術(shù)的理論來定義任何事情,每個(gè)人的青春所經(jīng)歷事情都無法用理論來界定。男性悲觀主義,在我看來,簡單來說就是在感情的世界里,男性通常表現(xiàn)出在生理、精神、意志上的懦弱與逃避,相反地,作為另一方的女性則表現(xiàn)出向上與勇敢,女人對(duì)于男人的失望通常在女性看清了事實(shí)之后,發(fā)現(xiàn)與自己構(gòu)想的生活支離破碎所致。在這里,我們暫且拋開許開陽對(duì)鄭微與包貝爾飾演的老張對(duì)阮菀的癡情,在影片中也并沒有詳盡描述。

  韓庚飾演的林靜,因自己的父親與鄭微的母親偷情而一躲7年,拋棄了自己所愛的鄭微;趙又廷飾演陳孝正的座右銘“我的人生是一棟只能建造一次的大樓,我必須讓它精確無比,不能有一厘米差池”,后因仕途的欲望而拋棄所愛;黃明飾演趙世永可以說將這種“男性悲觀主義”的色彩體現(xiàn)到極致,他因?yàn)樯砩系挠麩o法控制致一女生懷孕,而后因?yàn)榧依锏牟徽J(rèn)同而懦弱逃避阮菀的真情付出,最后得知阮莞的婚訊約其致奠青春的回憶。

  這三個(gè)男生在其青春的歲月中都是殘缺不堪的。有了愛情,卻輕易放棄;為了上位,拋棄所有。他們無一不再讓女人失望,對(duì)男生的愛情產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的悲觀情緒。而女性一方,阮莞用自己的實(shí)際行動(dòng)表達(dá)了青春的永不腐朽,這與男性的抉擇導(dǎo)致愛情的無疾而終形成鮮明的對(duì)比。但是,不得不說,每個(gè)男人對(duì)于自己給予不了的一切都不敢妄下斷言,面對(duì)女人的執(zhí)著追求,他們只能選擇逃避,錯(cuò)失了人生最美好的時(shí)光。于是陳孝正會(huì)說“人首先要愛自己”,他會(huì)思考“一個(gè)人怎么可能那么依戀一個(gè)人”,而每個(gè)女人碰到愛情都會(huì)沒有智商,義無反顧?墒,她們最后才會(huì)明白“我們都愛自己,勝過愛愛情”。

  青春印記,何須感傷

  整部影片讓每個(gè)經(jīng)歷過大學(xué)的人都開始懷念那些青春的歲月,我們也曾傻過、累過、瘋過、恨過、痛過,但也只有這樣,才是真正的愛過。當(dāng)大學(xué)的散伙飯的場景再度出現(xiàn),回憶起那一夜的敞開心扉,亦或最終的告白與分別,相信每一個(gè)人都會(huì)感慨良久;當(dāng)我們看見大學(xué)寢室里出現(xiàn)的張國榮、王菲的專輯海報(bào)、張曼玉、王祖賢的老電影海報(bào),亦或男生寢室一片狼藉的景象,那些青蔥的歲月立馬浮現(xiàn)腦海;當(dāng)鄭微唱起《紅日》對(duì)抗學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)的《北國之春》時(shí),不禁想問,哪一個(gè)人沒有如此的年少輕狂?

  青春逝去,洗過繁華,剩下了什么?然而,我們?cè)?jīng)擁有,那些“為誰辛苦為誰甜”歲月,都值得珍藏,何須感傷。

  之前的題目叫做《致我們終將逝去的青春:青春殘酷物語》,然而,今天看了趙薇的一個(gè)專訪,她自己說:“青春是一場落寞的狂歡”,于是,將文章的題目改了。

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