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母親節(jié)必看十大經(jīng)典電影
母親節(jié)，有沒有想過帶媽媽去看去看一次電影，即使媽媽看不見屏幕上的字母，與我們一起看電影，相信會(huì)很開心的，那下面是小編為大家分享的母親節(jié)之十大必看經(jīng)典電影，希望你喜歡!
一、媽媽再愛我一次
應(yīng)該說從上世紀(jì)80年代走來的觀眾，大抵都還記得記憶里的那一次集體揮淚——《媽媽再愛我一次》。幾乎每個(gè)從電影院里走出來的人，手里都攥著哭濕的手帕。一部臺灣苦情戲在內(nèi)地獲得如此之廣的共鳴，這是當(dāng)時(shí)發(fā)行這部影片的工作職員都沒有想到的�；蛟S是由于母愛是一個(gè)放之四海而皆準(zhǔn)的題材，或許是由于那個(gè)時(shí)代還不像現(xiàn)在這樣喧囂，或許是由于它給了善良的人們一個(gè)宣泄感情的端口。
談起《媽媽再愛我一次》中那個(gè)經(jīng)典的“年輕媽媽”角色，楊貴媚曾經(jīng)回憶說：“當(dāng)時(shí)我才十八九歲，就讓我演為人妻為人母的角色，我根本就不知道應(yīng)該怎么辦，幸好有我媽媽在背后當(dāng)智囊。最后電影拍出來后，我媽媽帶頭感動(dòng)得直掉眼淚，直夸我體會(huì)到當(dāng)母親的真髓了。”演完《媽媽再愛我一次》后，楊貴媚在內(nèi)地?fù)碛辛藰O高的支持度——她去打車，司機(jī)不肯收錢;她去住店，服務(wù)生搶著要幫她買單。至今還有太多的觀眾對她這位“全中國最著名的媽媽”念念不忘。
二、母女情深
本片講述的是一對母女之間一生一世的友誼。原本作為一家之長的丈夫(父親)這個(gè)角色，自始至終都是缺失的，僅是開場序曲中的畫外音說了幾句話。
劇本寫得很高明，表現(xiàn)母女倆之間深厚感情，僅僅用了兩個(gè)場景，就刻畫得入木三分。女兒剛剛出世的時(shí)候，經(jīng)常過分擔(dān)心的媽媽，半夜里起來還要到嬰兒房看她，總是懷疑她已經(jīng)停止了呼吸。女兒五六歲的時(shí)候，她們倆相依為命，晚上睡覺前，媽媽跑到女兒的房間，問女兒是否想去她的房間一起睡，女兒堅(jiān)定地?fù)u了搖頭，然后問媽媽是否想到她的床上睡，媽媽立即像個(gè)小姑娘一樣鉆到了女兒的床上。哦，這個(gè)時(shí)候，真不知道誰是小孩誰是大人了。劇本很緊湊，接著就往下演女兒成年以后的最重要的一件事情：出嫁。開場就是一段不太愉快的對話，媽媽由于不喜歡未來的女婿而拒絕參加婚禮。兩個(gè)人都有著固執(zhí)的性格，相互較著勁實(shí)在心里始終是深愛著對方。
我們都是普普通通的凡人，不可能做到完美無缺。影片中的每個(gè)人都多多少少有些缺陷，女兒為了報(bào)復(fù)丈夫的冷漠，和別人的丈夫(這個(gè)人由于妻子有題目，好幾年沒有與妻子同房)在酒店開房間。媽媽年逾五十，身邊還有不少追求者，她與宇航員的鄰居發(fā)生關(guān)系之后，可以像個(gè)小女孩一樣對女兒喊道性是多么美妙的事情。不要說譴責(zé)，我們甚至能夠十分理解他們的一舉一動(dòng)。人活著能讓自己快樂，而不是傷害別人，不是很好嗎?無論生活在什么樣的出境下，他們總是很樂觀，可以大笑著面對現(xiàn)實(shí)。當(dāng)他們意識到對方對于自己而言，十分重要的時(shí)候，他們敢于表達(dá)自己，讓對方知道自己的感覺。所以，Lets have a talk!人與人之間的交流是多么地重要。就在一次又一次的誤解、矛盾、摩擦中，我們一次又一次地理解、了解、原諒對方，這就是愛的真諦。
女兒成家之后，生了三個(gè)孩子，她在家當(dāng)全職太太照顧著三個(gè)孩子，當(dāng)她最后得惡性腫瘤，留在人世的時(shí)間所剩未幾的時(shí)候，心里唯一掛念的是，該怎么向自己的孩子們解釋自己的離去。在心理康復(fù)的party上，她是唯逐一個(gè)身患絕癥的媽媽，可是心理卻要比其他任何媽媽健全。女兒已經(jīng)成為了一個(gè)偉大的母親。
世上還有誰比一個(gè)平凡的母親更偉大呢?喝著一瓶啤酒，看完了83年的奧斯卡最佳影片《母女情深》(Terms ofEndearment)，不知道是不是酒精的左右，看到最后，平淡的結(jié)局讓我流淚。
類似Driving MissDaisy般慢慢悠悠的調(diào)調(diào)，講述著被重復(fù)太多次的母女感情。沒有大場面，沒有震撼音效，母女的感情，在影片中歲月的慢慢流逝中，激發(fā)出你心底的真情。多久沒有好好和母親聊聊了?你還記得她嗎?記得你小時(shí)那曾年輕的她嗎?相比現(xiàn)在的快餐片，我寧可花上三個(gè)小時(shí)來看這種情節(jié)漫長的感情片。由于，我以為，漫長的歲月，留到最后的，只有真感情。
三、漂亮媽媽
一個(gè)勇往直前不屈不撓的堅(jiān)強(qiáng)精神。面對困境，從沒放棄的母親!
孫周的故事講得不動(dòng)聲色，鞏俐的表演也不見斧鑿之痕，中國電影許久不見的平和自然平淡地如行云流水。有紀(jì)錄電影"現(xiàn)實(shí)漸近線"的樸實(shí)，摒棄張藝謀電影《秋菊打官司》、《一個(gè)都不能少》中超乎現(xiàn)實(shí)的張揚(yáng)幽默，原生態(tài)的東西挖掘得比較深入。
下崗女工孫麗英(鞏俐扮演)離婚后與七歲的聾啞兒子相依為命。她夢想兒子能進(jìn)正常孩子的學(xué)校，雪窖冰天的大街小巷里，她帶著兒子蹬著三輪車一邊送報(bào)一邊教兒子發(fā)音。兒子將5000多元的助聽器摔壞了，丈夫拒付這筆錢，她只好為了這天文數(shù)字晝夜奔波。在地下通道賣書被沒收，由于她的樸實(shí)善良已不為世所容。
后來丈夫死了，后來她遇見一小學(xué)男老師，這段萌芽狀態(tài)的好感留給我們想象的空間。最后她買了助聽器，與兒子(或許還有那位老師)掙扎著、希望著樸素的倫理親情，非口號的表述方式，很易引起觀眾的認(rèn)同。
《漂亮媽媽》不是一出悲劇，盡管它也煽情。在片中如孫麗英用煮熟的蝦來告訴兒子死亡的殘酷和兒子在天橋上對母親大聲念出那首貫串全劇的童謠這幾個(gè)片斷中，
編者的匠心清楚可辨，但感動(dòng)我的不是靠影像編織出來的廉價(jià)悲情，而是這些被提煉過的生活背后很多人都會(huì)有的相同遭遇：生存的壓力和生命的韌性。
四、我的父親母親
母親少女時(shí)代的愛情，可以說是一代人的愛情方式。一顰一笑，一抬手一回眸，鬢角飄飛的一絲亂發(fā)，對父親的無窮凝望。純美有些壯烈。這是獻(xiàn)給母親節(jié)的最好禮物。秋天，田野上蜿蜒的道路。丘陵地帶的牧場。湛藍(lán)的天空下金黃的白樺林。父親和母親的故事就在這樣一個(gè)單純的場景中展開。
張藝謀為我們講述了一個(gè)純凈的故事，這純凈來自于人物的氣質(zhì)、故事的線索、環(huán)境的簡化以及表現(xiàn)手法的樸素?zé)o痕。從母親招娣美麗純真的眼神，特別是父親那齊嶄的蓋分頭和年輕的淳樸而喜氣的笑臉上，我們看到了那個(gè)年代的人物風(fēng)采近乎完美的還原。
章子怡飾演的招娣不僅是村里的美人，還是一個(gè)善良手巧的賢惠女子，一個(gè)情感豐富的姑娘。對讀書人和文化的仰慕，生發(fā)了她對新來的教書先生的敬意和暗戀。
母親挎著籃子在樹林中邊跑邊遠(yuǎn)望著這是影片中讓人難忘的一組鏡頭，我們從最初就感受到了來自內(nèi)心的震顫。懷著忐忑的心情和模糊的美夢，暗安閑路邊久久期待著的，并不只是招娣，可能也是張藝謀或者我們：每一個(gè)曾經(jīng)戀愛的人。
田野和白樺林是那樣美，似乎俄羅斯展覽畫派筆下的風(fēng)景，這唯美情調(diào)的場景是影片國際性的元素;而音樂在這畫面之外加入了又一國際元素，由電聲音色襯出的宛若《泰坦尼克號》中羅斯主題的招娣主題這種奇異的聯(lián)系在影片開始時(shí)家中的墻上已有暗示三寶引用它的部分動(dòng)機(jī)作了一次成功的東方變奏，抒懷哀怨的管子可以媲美蘇格蘭風(fēng)笛的悠長傾訴。
捧著蘭花瓷碗的手，還會(huì)織布和擔(dān)水，招娣的性格之美已然從中顯現(xiàn)出來。我們不由跟隨她的心跳，在一次次張望和惶亂中，重歷初戀的冒險(xiǎn)與甜蜜。當(dāng)先生終于出現(xiàn)在院子前，這個(gè)期待已久的晴朗的中午，招娣懷著無比喜悅慢慢走出家門的時(shí)刻，那一見傾心、將許終身的眼神已令我眼花，頓時(shí)擊中了我的心。忽然間我淚流滿面。
這樣的審美體驗(yàn)是異乎平常的。我說不清為什么會(huì)在這時(shí)如此感動(dòng)既非悲傷也無劇情高潮的渲染。此前我們認(rèn)同于她的視角，此刻卻轉(zhuǎn)為小學(xué)老師的視角而面對招娣姑娘純美的形象。她的美如此光輝，如此珍貴，喚起了我們心底深深的舊夢。
再后來，是母親愛的等待和守望，那是傷痛無望與希望交織的日子，所有愛情絕唱共同的詠嘆。
五、關(guān)于我母親的一切
單身母親瑪努埃拉和兒子埃斯特班生活在馬德里。埃斯特班從未見過自己的父親，甚至連他叫什么也不知道。在埃斯特班17歲生日的那天，瑪努埃拉帶他去看烏瑪▪羅霍主演的經(jīng)典戲劇《欲望號街車》。埃斯特班被烏瑪▪羅霍的演技所感動(dòng)，散場后為了得到她的簽名而拼命追趕。但這時(shí)不幸發(fā)生了，一場意外的車禍奪走了埃斯特班年輕的生命。為了滿足兒子最后的愿望，瑪努埃拉前往巴塞羅那，去尋找埃斯特班的父親。從一個(gè)故人阿格拉多處得知，埃斯特班的父親洛拉已經(jīng)成為身著女裝的變性人，在染上愛滋病后，已經(jīng)杳無音信。
通過阿格拉多，瑪努埃拉熟悉了羅薩修女。然而羅薩修女已經(jīng)懷上了洛拉的孩子，并且從洛拉那里感染了艾滋病病毒。在羅薩懷孕期間，瑪努埃拉一直留在她身邊護(hù)理她，直至羅薩因難產(chǎn)死去為止�，斉＠瓰榱_薩的兒子起名為埃斯特班。即將去世的洛拉出現(xiàn)了，瑪努埃拉將羅薩的兒子抱給他看，并且告訴了他關(guān)于他們死去的兒子埃斯特班的事情。最后，一件奇跡似乎發(fā)生了，剛剛出生的埃斯特班天生下來就具有對艾滋病病毒的免疫力，而幸運(yùn)地生存下去。
瑪努埃拉為了達(dá)成兒子的心愿，也為了找到孩子的父親，那個(gè)不知所終沉疴纏身的“男人”，來到了巴塞羅那，碰到了數(shù)個(gè)女人，每個(gè)女人都有獨(dú)特的故事，每個(gè)女人都在情感的沼澤中沉湎，不知?dú)w路，迷茫的心情傳染著每個(gè)人。直到瑪努埃拉的出現(xiàn)，故事總算出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。
《欲望號街車》作為其中的經(jīng)典道具，出現(xiàn)了數(shù)次之多。難道欲望對于人類來說真的不可抗拒?每個(gè)人都有欲望，有人在欲望中沉淪，有人在不斷追求欲望，卻忽視了身邊的真情和親情，直到最后發(fā)現(xiàn)所有的欲望成為了泡影，生存的困境不在于物質(zhì)的匱乏，更在于精神的貧窮。瑪努埃拉和羅薩都懷了洛拉的孩子，他們都堅(jiān)持要生下孩子，由于她們尊重生命，她們要活得有尊嚴(yán)，她們勇敢的面對了自己的感情，勇敢的保衛(wèi)了高尚的親情，甚至在死亡眼前都無所畏懼。她們堅(jiān)強(qiáng)的活著，由于天使般的孩子時(shí)刻在注視她們，一個(gè)生命從無到有都拜她們所賜!
人生本來就是一場戲劇，她們不愿由于一個(gè)不負(fù)責(zé)任的男人而退出，她們可能剛開始還怨恨那個(gè)男人，可是時(shí)間會(huì)使人忘記一些事情，包括怨恨。影片最后的結(jié)局是暖和的，盡管死神已經(jīng)帶走了那些可憐的人。
六、法內(nèi)情三部曲
《法外情》講述是一名低級老年妓女劉慧蘭(葉德嫻)被污蔑殺害一名年輕富商，此案一出，律師無人肯為妓女申冤，惟有剛出校門的青年律師劉志鵬(劉德華)愿伸張正義，他苦心搜集資料，在法庭上依靠大量證據(jù)和出色的辯護(hù)令案情真相大白，但就在即將結(jié)案一刻，有人卻宣稱被告妓女與他原本是母子關(guān)系....。。即便本日看來，本片亦能賺人眼淚，震撼人心，一如幾十年前的經(jīng)典影片《神女》，葉德嫻扮演的妓女也和阮玲玉一樣，為了兒子肯犧牲一切，即便賴以謀生的臉被弄花亦無怨無悔，母愛之偉大顯露無疑。兒子律師對此固然一無所知，卻鐵肩擔(dān)道義，挑戰(zhàn)權(quán)貴為窮人打官司，尤其片末他在法庭上對社會(huì)貧富不均導(dǎo)致人與人不能同等的有力控訴，當(dāng)能讓觀眾產(chǎn)生震撼共鳴!
《法內(nèi)情》的故事框架大體未變，但增加了母子情深的情節(jié)，吳思遠(yuǎn)原作中律師兒子到最后亦不知被告妓女竟是自己母親，母子終是異路!
《法內(nèi)情》卻對此做了重大修改，兒子不僅早已得知真相，更在法庭坦言與被告關(guān)系，盡管引起嘩然，但法內(nèi)依然有情，冤情依舊大白!如此一來，影片戲味更濃，劇力更激，更輕易賺取觀眾眼淚!
麥當(dāng)雄見此，居然又拍了《法內(nèi)情大結(jié)局》!講述劉律師因救母親，不惜妨礙司法公正，被革職。他之后倍受白眼，更被誣陷殺人，啷鐺入獄。于是便換成母親四處奔走，終極為救兒子受傷離世。無可否認(rèn)，大講母子情的兩集《法內(nèi)情》比吳思遠(yuǎn)的《法外情》恐怕更感人些，但同樣無可否認(rèn)的是，《法外情》跳脫情感之外，依然有對社會(huì)不同等現(xiàn)象和金錢畸形價(jià)值觀的揭露拷問，現(xiàn)實(shí)氣力更強(qiáng)!
人間真的有一種情，無私卻是最偉大的，往往我們總是忽略了，回頭才知，傷害原來是那么的深。
真的很感動(dòng)，當(dāng)我看到《法內(nèi)情》的最后，華與他母親擁抱在一起時(shí)，淚流滿面!
七、黑暗中的舞者
冰島歌后比約克在電影里扮演一位從捷克來美國為子治病的母親薩瑪，其子所患的是家族遺傳的眼疾，視力由逐步惡化到終極失明。薩瑪自己的視力也非常弱了，為了能夠正常的工作她只好背熟視力檢測表以對付醫(yī)生的檢查。
然而命運(yùn)對她過于殘酷，她失明了。一直友好的鄰居警察彼爾，偷了她為兒子看病攢下的錢。薩瑪去拿回自己的錢。在爭奪中，她殺死了他。在法庭上，她不肯為自己的行為辯解，被判了死刑。又由于不愿意用兒子的手術(shù)費(fèi)請律師，失去了減刑的機(jī)會(huì)。
我不知道，過去的童話家安徒生筆下的那個(gè)賣火柴的小女孩從圣誕街頭到天堂有多遠(yuǎn)但我從影片《黑暗中的舞者》中知道，從塞爾瑪單人死囚女牢到絞刑臺場，一共有107步，人們把這107步叫做通向天國的小路。
執(zhí)行絞刑這一天，六男一女總共七個(gè)獄警押解一個(gè)塞爾瑪。這一天，塞爾瑪沒有咽下最后一頓專備的食品，她以淚水洗面。為了小兒子吉恩，她一點(diǎn)都不想死，她害怕自巳小小的兒子成為一個(gè)孤兒。她確是一個(gè)睜眼的瞎子，但她確實(shí)摸索著庇護(hù)孩子，關(guān)愛生活，尋找光明。
在執(zhí)刑的時(shí)候，塞爾瑪唱完了自巳的倒數(shù)第二首歌，自巳的生命挽歌。女獄警拌攙塞爾瑪出了死囚室，一步，三步，五步，九步，二十七步，六十三步，九十九步，一零七步，塞爾瑪終于站到了絞刑臺上。卻不能支撐癱倒下去了。塞爾瑪痛哭著嘶聲叫啜。
我幻想著：塞爾瑪經(jīng)過107步進(jìn)入的天堂，是不是可能如同安徒生童話世界里，那一個(gè)賣火柴小女孩，到達(dá)那個(gè)暖和光明的地方。
八、九香
坐在開往城里的車上，農(nóng)村老太太九香的思緒回到了幾十年前：一天，雪暴壓塌了她家的草房，她從廢墟里救出了五個(gè)年幼的孩子，沒有多久磚窯倒塌，九香的丈夫被奪走了生命。
萬分悲痛的九香獨(dú)自挑起生活的重?fù)?dān)。她丈夫生前的好友關(guān)振良給了九香一家很多的幫助，他真心實(shí)意的提出和九香共同承擔(dān)疾苦，九香也為之感動(dòng)，但為了不讓孩子受丁點(diǎn)委屈，她沒有答應(yīng)關(guān)的求婚。
從此，九香的日子更加難熬了。小女兒在看人殺豬時(shí)不幸被撞成折骨，九香把自己的血輸在她的身上。為了活命，九香忍痛將兒子天星賣給飯莊老板，但終極無法忍受骨肉之痛，又退了錢把兒子領(lǐng)了回來。
九香含辛茹苦地供養(yǎng)五個(gè)孩子讀書，孩子們一個(gè)個(gè)爭氣地考上了大學(xué)。隨著孩子們的一個(gè)個(gè)成家立業(yè)，九香老了，小山村的草房里只剩下孤寂的她。為了五個(gè)孩子，她錯(cuò)過了老關(guān)的愛，并患了絕癥。臨終前，五個(gè)孩子趕到她身邊，九香把自己年輕時(shí)的照片分別送給孩子們一張。依照她的心愿，孩子們護(hù)送母親返回生養(yǎng)他們的小山村。
是否還記得那首感人肺腑的《懂你》：把愛全給了我把世界給了我，從此不知你心中苦與樂 這首歌正是電影《九香》中的插曲。
母愛這一人世間最崇高最偉大的感情足以讓一切在她眼前潸然淚下。
銀幕中的母親形象，依舊是很平凡，或是很杰出，可能目不識丁，可能知識淵博，但每個(gè)母親都是那樣無私，那樣寬容的愛著他的孩子。母親在藝術(shù)中的概念與生活中的概念實(shí)在是一樣的，她們是愛和犧牲的代名詞，即使在另一個(gè)空間，仍會(huì)把不滅的愛灑向我們。
九、兩個(gè)人的芭蕾
電影拍的很美很美：天、雪花、古鎮(zhèn)、西塘、閣樓、長巷、穿著紅衣服扎著紅頭繩的女兒的芭蕾、年老的媽媽在追光燈下沉醉的舞蹈……
數(shù)不清的讓人感動(dòng)的美麗畫面，展現(xiàn)了中國徽派建筑風(fēng)格和古樸民風(fēng)的小鎮(zhèn)。這部電影就是一首詩，一首讓人始終流著淚讀完的甜蜜的詩!
“誰家的姑娘喲，都有兩朵彩云喲，我家的那一朵，你看得清喲，掛在山坡上的，是外家的那一朵，婆家的那一朵，你看不清喲……”這是片中反復(fù)出現(xiàn)得一段民歌，旋律優(yōu)美感傷，給全片營造了一種唯美的意境。
十、心火
說的也是一個(gè)有關(guān)母親的故事，任性的小女孩遇見美麗的家庭女教師，沒想到就是自己的生身母親。小女孩被寵壞了，母親專心靈撫慰她，教導(dǎo)她，固然我不太明白那個(gè)“停頓時(shí)間”的意義，但是每當(dāng)那個(gè)時(shí)間來臨的時(shí)候，整個(gè)房間彌漫著熒光屏上悠悠的昏黃燭光，竟給人如墜夢境的感覺。
母親和女兒之間的聯(lián)系，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的庇護(hù)和關(guān)愛，并不顯眼，也不張揚(yáng)，她抱著她，就像抱著最珍貴的寶物;她救她，也義無反顧，就算會(huì)死去也固執(zhí)的朝她的方向奔去。電影看了太久，實(shí)在場景早已模糊，唯一記得的就是蘇菲瑪索臉上淡淡的光，淡淡的憂傷，籠罩著身旁的小女孩，靜謐并且如此和諧。
結(jié)局是大團(tuán)圓的，幸福也彌補(bǔ)了曾經(jīng)的殘缺。馬車離開被白雪覆蓋的冰冷城堡，下一站會(huì)是暖和的家園。
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