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《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì)

時(shí)間:2023-02-20 19:44:37 勵(lì)志電影 我要投稿
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《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì)(通用22篇)

  當(dāng)看完一部作品后,這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢?這時(shí)候十分有必須要寫一篇觀后感了!為了讓您不再為寫觀后感頭疼,以下是小編為大家整理的《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì),歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。

《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì)(通用22篇)

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇1

  看到陸焉識(shí)在自家門口,妻子在門內(nèi)他在門外但他不敢敲門也不敢出聲氣的情節(jié)就淚奔了。之前在一本書里看到木心的訪談,具體細(xì)節(jié)沒記得了但說的是他那個(gè)時(shí)期的.一個(gè)故事。一個(gè)學(xué)生很有天分也上進(jìn),所以導(dǎo)師就很照顧他,但后來導(dǎo)師被抓去,那個(gè)平時(shí)受她很多照顧的學(xué)生被那把他整得特別慘。那學(xué)生歇斯底里般邊哭邊打他說你平時(shí)處心積慮對我那么好到底安了什么心看到那段時(shí)心里覺得特別荒涼,從那樣經(jīng)歷里走來的人得有多隱忍與堅(jiān)強(qiáng)?

  歸來,兩個(gè)相愛的人在荒誕歲月中的深情。馮婉瑜是個(gè)中學(xué)老師,愛人陸焉識(shí)是教授,因試圖逃跑未遂被抓,抓回去后可能陸焉識(shí)要被槍斃,馮為了愛人而找了作風(fēng)敗壞的方師傅。試想一下一個(gè)女人在那樣的環(huán)境背景中為了讓自己男人保住性命什么苦都吃什么事都忍受,腦補(bǔ)一下都知道有多不容易,更何況她還有一個(gè)那么要強(qiáng)又作得不行的女兒。所以后來沒過幾年她就精神出問題了,正如大部分劇情那樣這時(shí)候男主歸來了,但精神有問題再加20多年沒見,馮婉瑜硬是覺得歸來的陸焉識(shí)不是陸焉識(shí),連家都不讓他進(jìn)。陸焉識(shí)為了讓馮婉瑜記起他做了很多事都未果,以她生活邊緣人的身份做他的幫工,念信員,車夫一做就做了一輩子,而馮到最后還在等待她記憶中的陸焉識(shí)。前半輩子是馮婉瑜的深情等待后半輩子是陸焉識(shí)的深情守候。

  看到馮婉瑜把陸焉識(shí)信紙當(dāng)圣旨般聽從,果真把拒在門外女兒接回家的情節(jié)心里感動(dòng)得一塌糊涂。望你現(xiàn)在在愛著的那個(gè)人,在經(jīng)歷世間薄情殘酷現(xiàn)實(shí)后還能深情相愛,不離不棄。

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇2

  隨便扒拉的電影,文革,對多少家庭產(chǎn)生了深入骨髓的`影響呢。一個(gè)是一輩子不得見,一輩子苦苦等。一個(gè)是日日見,卻無法觸摸,無法走近。最初還有抗?fàn),最后只能接受。一個(gè)人究竟能夠咽的下多少的委屈呢。

  不過人又是多么脆弱,不止身體和感情,是說整個(gè)人,怎么環(huán)境就那么輕易的就可以那么充分的改變一個(gè)人呢,變成一個(gè)六親不認(rèn)的人,變成一個(gè)沒有任何思辨能力的人呢,變成一個(gè)被環(huán)境所脅迫的人,并且心安理得,甚至為之驕傲。

  作為旁觀者可能說得出這些,真是天天生活在這種環(huán)境下,自己會(huì)變成什么樣呢?

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇3

  晚上打開電視找好看的電影,可是多數(shù)都需要購買VIP會(huì)員,我打開了不需要用會(huì)員的《歸來》,看了后真的少有這種電影的畫面了,讓我感覺我真的是在看電影,是灰黑色的.電影視覺感,張藝謀的電影多注重色彩,鞏俐的演技也不在話下,細(xì)細(xì)觀影,故事感人,可以說扎心了。

  老婦人那么愛自己的丈夫,一種暖心的等待,她因?yàn)橛胁,丈夫回來了卻不認(rèn)識(shí)他,用各種方式詮釋對丈夫的思念,鞏俐飾演的馮婉瑜的眼睛里飽含淚水,仿佛丈夫這個(gè)角色種在了她的心里,F(xiàn)在有太多愛情片,有的確實(shí)感人,有的卻讓我覺得不真實(shí),而我從這部電影里看到了屬于那個(gè)年代的真摯,毫無雜念,父母輩的愛情。

  曾經(jīng)我因?yàn)閺埶囍\的電影《我的父親母親》感動(dòng)過,同樣是女的愛男子的感情,表達(dá)得更可歌可泣些!稓w來》其實(shí),其實(shí)我們這個(gè)年代這樣的感情少見了是嗎?

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇4

  看完影片《歸來》后,很多人都被陸焉識(shí)與馮婉瑜之間的相濡以沫的親情感動(dòng)。而最打動(dòng)我的還有在那個(gè)扭曲的時(shí)代、扭曲的人一性一下,有那么偉大的父一愛一。

  在十年的浩劫中,陸焉識(shí)被定為右派,被送進(jìn)農(nóng)場勞動(dòng)改造。他強(qiáng)烈地思念自己的親人,思念自己的妻子和心一愛一的女兒,于是從農(nóng)場里逃了出來。想見一見自己的親人和骨肉。可是竟被“立場分明”的女兒舉報(bào)了。陸焉識(shí)被抓回了農(nóng)場,被抓時(shí)與家人生死離別的場面讓人撕心裂肺,也讓女兒深深的悔恨。然而舉報(bào)的目的終未達(dá)成——她依然沒能扮演吳清華。她本想用這“大義滅親”的大功讓自己飾演《紅色一娘一子軍》中吳清華的。

  革命結(jié)束后,陸焉識(shí)終于被平反了。他的女兒已經(jīng)為舉報(bào)自己父親的事感到悔恨和內(nèi)疚,她在離開父親的臨時(shí)住所時(shí)終于喊出口的“爸爸”,讓陸焉識(shí)驚訝又感到欣慰。他沒有想到女兒還會(huì)喊他“爸爸”!他愣了一下,欣喜地答了一聲“哎”。這一聲“哎”,包含了多少辛酸與苦痛,悲涼與喜悅!他不僅沒有絲毫怪罪女兒舉報(bào)他,依然關(guān)心、疼一愛一自己的女兒。

  無論是哪個(gè)年代,我相信,哪怕是經(jīng)歷了滄海桑田,父一愛一永遠(yuǎn)是不變的。當(dāng)陸焉識(shí)知道是女兒舉報(bào)自己的時(shí)候,他不悲涼嗎?會(huì)的!可他更清楚,如果女兒舉報(bào)了自己,就立了大功,就可以有更好的`前程,他寧愿用自己的苦痛,換來女兒的未來。

  從我們出生,父母就是給我們最多關(guān)一愛一的人。這一愛一就像山一樣巍然!而我們很多人只知道一味地索取,什么時(shí)候想過去感恩父母、報(bào)答父母呢?即使有過想法,我們又做了什么呢?我們現(xiàn)在是學(xué)生,還沒有能力在物質(zhì)上報(bào)答父母,那就用我們的心,用我們的行動(dòng)去報(bào)答吧。好好學(xué)一習(xí)一,做一個(gè)品行端正,行為規(guī)范的好孩子,讓父母少為我們一操一心;從點(diǎn)滴小事做起,為父母倒杯水,為父母捶捶背,體現(xiàn)對父母的孝心。

  在我看來,《歸來》真是一部優(yōu)秀的作品,它告訴我們,無論何時(shí)何地,都不要忘記世界上最本質(zhì)最不求回報(bào)的一愛一,我們要懂得一愛一,也要學(xué)會(huì)回報(bào)一愛一!

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇5

  看完《歸來》,我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛,那個(gè)愛,愛的長久,愛的深沉,愛的無私。

  看完這部電影,看著是一個(gè)愛靜悲劇,實(shí)際上對于陸焉識(shí)而言,他已經(jīng)得到了真正的愛。

  茫茫的大雪中,火車站口,始終如一的`舉著自己名字的陸焉識(shí),和永遠(yuǎn)等待著5號到來的馮婉喻,這之中既充斥莫大的傷感,也顯現(xiàn)出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫面,不時(shí)搖動(dòng)這我的心。

  馮婉喻端著水餃,坐在這個(gè)念信的同志旁邊。她永遠(yuǎn)也不可能知道,也不會(huì)知道,他就是那個(gè)彈琴者,他就是那個(gè)車夫,他就是那個(gè)去了西方的陸焉識(shí)。

  這部電影也充滿了喜悅,馮婉喻和女兒的關(guān)系,在念信的同志的幫助下,和好了。女兒,和父親的關(guān)系也變得好之又好,女兒知道了,他不是一個(gè)畏罪潛逃的階級分子,不是從小就給他帶來煩惱的無情的人,不是在她長大后還跟他帶來家庭分裂的人,他是自己父親,是愛她的父親。

  當(dāng)愛轉(zhuǎn)化成一生的眷戀與責(zé)任,當(dāng)轟轟烈烈轉(zhuǎn)化成細(xì)水長流,這才是愛的開始。

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇6

  實(shí)在沒有時(shí)間去電影院,只能等半年后在網(wǎng)上看電影。對張藝謀的導(dǎo)演,總是喜憂參半,過去的《秋菊打官司》《大紅燈籠高高掛》非常不錯(cuò),再后來的《英雄》《滿城遍地黃金甲》又那么媚俗。不禁哀嘆世道把人都變壞了。

  看過原著,對嚴(yán)歌苓的作品我一直都喜歡,沒有著意去買她的書。但是刊登在《收獲》《十月》里的都沒落下。她的視角比較獨(dú)特,比如《一個(gè)女人的史詩》《第九個(gè)寡婦》《小姨多鶴》,還有有名的《金陵十三釵》。很多作家都是本色寫手,而嚴(yán)歌苓寫歷史,寫傳奇,寫各種女人的命運(yùn),非常了不起!《陸犯焉識(shí)》好像是以她的祖父輩為藍(lán)本,描寫的一個(gè)人的一生。小說很長,而電影《歸來》完全簡化了,只取了最后一個(gè)篇章?赐曛,很感動(dòng),很為張藝謀叫好!

  張藝謀不愧是學(xué)過繪畫,深諳色彩給人的視覺沖擊。整個(gè)片子都是凝重的灰暗的色彩,給人壓抑之感。老舊的宿舍房子,老式的火車站,老式的天橋,打公共電話的小窗戶,沒有夸張沒有修飾的當(dāng)年風(fēng)貌,給人親切感。在壓抑的色彩中,穿插著芭蕾舞《紅色娘子軍》的片段,或演出,或排練,結(jié)束時(shí)臺(tái)上臺(tái)下一起唱《大海航行靠舵手》,對于我們經(jīng)歷過那個(gè)年代的人,都是涌上心頭的感慨。

  陳道明和鞏俐飾演的中年夫妻,演技非常地棒!盡管化的妝一點(diǎn)也不漂亮瀟灑,但是貫穿始終的溫情,讓觀眾的心,置身在親情至愛的漩渦里起伏。馮婉喻讀摘掉右派帽子的通知,陸焉識(shí)修鋼琴、讀信,這些情節(jié)你不會(huì)掉淚,但是心很痛。那些苦難的年代,貧窮的'年代,每個(gè)人受的苦,在當(dāng)時(shí)并不覺得,只是很多年回憶起來,才覺得苦,怎么那么苦!記得小時(shí)候,有個(gè)叫培根的鄰家姐姐,她的父親是自殺的,家里空空如也,有一天她在廚房用菜鍋燒水,里面放了些豆豉,告訴我準(zhǔn)備煮面條,豆豉燒的水很鮮,好吃。不知為什么這個(gè)畫面一直留在我腦子里,現(xiàn)在想起來心也好痛,但是當(dāng)時(shí)她也沒覺得自己多苦。

  劇情不復(fù)雜,也沒有皆大歡喜的結(jié)局,馮婉喻的病一天重似一天,陸焉識(shí)就陪著他,在大雪天去火車站接她的愛人,雪無聲地落在地下,四周那么安靜,在幽咽的《漁光曲》中,想起一本書名:愛是不能忘記的!

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇7

  影片中在車站因?yàn)榕畠旱ささ母婷,陸焉識(shí)被抓,可能在當(dāng)時(shí)那種背景那種年代下,丹丹的大義滅親屬于正能量,自古忠孝不能兩全,對國家的忠必然犧牲了一個(gè)女兒對父親的孝,這個(gè)暫且不說,單說丹丹為了演主角的事業(yè)夢想而不顧親情,百般阻撓媽媽去車站與父親相見,并且面對衣衫襤褸的父親見面不相認(rèn),這讓我想起當(dāng)今社會(huì)事業(yè)與親情的關(guān)系,現(xiàn)在有多少兒女們?yōu)榱耸聵I(yè)工作常年不回家看望老人,現(xiàn)在又有多少孤獨(dú)老人堅(jiān)守空巢,為了事業(yè)而忽略了父母親情,這是值得思考的。劇中的丹丹表面看是為了自己的事業(yè)和夢想,其實(shí)也是為了自己爭當(dāng)主角的一己自私而出賣了自己的親身父親,對女兒那種不念親情的恨,讓馮婉瑜做出了把女兒趕出了家門,可是作為父親的陸焉識(shí)卻以寬容的心態(tài),通過寫信的方法規(guī)勸失去記憶的妻子解除了對女兒的恨,原諒了女兒,盡管早就知道是女兒對自己暗下出賣,讓自己被抓,真是可憐天下父母心啊,陸焉識(shí)把一個(gè)心痛又心疼的父親演繹得如此的恰到好處,如此的淋漓盡致。

  其實(shí)劇中的愛情故事更加感人至深,逃跑回家的陸焉識(shí)在車站與思夫心切的`妻子近在咫尺卻又相隔天涯,眼看一別十七年的夫妻就要在地鐵站見面,卻被自己的女兒大義滅親了,焉識(shí)!快跑!這句話成了夫妻兩人十七年間的第一句話,那種生離死別的場面看著讓人真的心直揪,馮婉瑜親眼看著陸焉識(shí)被抓住塞上了車,自己最終倒在地上,頭破血流,深受打擊的馮婉瑜后來患上失憶癥不認(rèn)識(shí)平反歸來的陸焉識(shí),但對有關(guān)愛人陸焉識(shí)的一切卻始終記憶尤深:記得喜歡彈鋼琴的他,記得女兒對父親的背叛,記得不能鎖門,這樣會(huì)把回來的他關(guān)在門外,記得5號他要回來了,甚至記得為他的事去求情而遭受欺負(fù)的那個(gè)方師傅......

  劇中陸焉識(shí)冒充調(diào)琴師、充當(dāng)念信的同志、重新從車站出口走出來,千方百計(jì)的用了好多辦法也沒能喚醒妻子的記憶,斗轉(zhuǎn)星移,很多年過去了,令人欣慰的是陸焉識(shí)最終不離不棄選擇了用剩下的歲月,默默的在風(fēng)雪中陪伴妻子在火車站舉著陸焉識(shí)的牌子,苦苦的等待即將歸來的陸焉識(shí)!蹲罾寺氖隆肪褪且恢迸隳懵兝,也許馮婉喻都一直沒有認(rèn)出身邊的陸焉識(shí),她的思念卻永遠(yuǎn)留給了過去的陸焉識(shí),這是他們一生的悲劇,可是縱使相逢不相識(shí),但這又什么關(guān)系呢?她的心里始終有他,而他以自己的方式,永遠(yuǎn)陪伴在了她的身邊,這就是愛情的本質(zhì),雖然故事情節(jié)穿透骨髓的悲涼,但最終幸福的愛情卻又是如此的浪漫,令人感動(dòng)。

  看完《歸來》之后,我發(fā)現(xiàn)這部雖然以政治、事業(yè)、親情、愛情為載體的電影,從某種意義上說也是呼喚人性的回歸,過程雖然凄慘坎坷,但最終還是體現(xiàn)了他們之間各自的愛和人性本真的倫理,我們都不要放棄對愛情的信仰、對親情的呵護(hù),對事業(yè)的追求,人性的美永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)橐粋(gè)時(shí)代的悲劇而湮滅。

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇8

  觀看《歸來》之后,讓我感觸良多陸焉識(shí)與妻子馮婉喻在那個(gè)年代受到了那么多的阻撓、無理打擊、拆散,讓人深痛不已,也許在那個(gè)年代每個(gè)人都活在惶恐、極端、瘋狂的社會(huì)背景下都承受著不同的壓力與無奈。其中一部分挺過來了,不屈不撓守護(hù)這自己心中那份親情、愛情、友情,也有的人隨波逐流成為那個(gè)背景下的奴隸。

  在開始的時(shí)候與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識(shí)在一次農(nóng)場遷徙中逃跑回家,在這個(gè)時(shí)候組織上把他的妻子女兒叫來,讓她們不許見面甚至舉報(bào)自己的丈夫和父親,要求她們表態(tài);此時(shí)女兒毫不猶豫的說:他跟我沒關(guān)系。,馮宛瑜卻以沉默對待,組織上威脅她們要為女兒的前途著想,讓馮宛瑜無奈的只能說明白。這時(shí)多么殘酷的社會(huì),此時(shí)馮宛瑜的`心理更多的是無奈和與丈夫見面的渴望。

  在這個(gè)背景,對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹帶來了巨大的壓力,因此女兒不想他們見面,甚至阻止、舉報(bào)他們相見的地點(diǎn)。因?yàn)榻M織上的人說了只要你立功就讓她當(dāng)主角,她為了這個(gè)拋棄了親情與母親對父親那份愛?吹竭@里我只能說女兒的選擇既是自私的也是無奈的,我們有能要求她做什么呢?

  在見面那天陸焉識(shí)在橋底下還忘用雨水把臉草草的擦一下,他想干干凈凈的見妻子,孰不知他的行蹤已經(jīng)暴露。當(dāng)倆個(gè)人見面了相互向?qū)Ψ脚苤皇窍虢嚯x的看上一眼,無情的組織又出現(xiàn)了撕碎了他們的這一點(diǎn)點(diǎn)奢望,組織的人撕扯著、毆打著把他倆分開,馮宛瑜看著自己的丈夫被組織無情的帶走,倆人只能呼喊著對方的名字。因此夫妻二人從近在咫尺又再一次的變成相隔天涯。

  文革結(jié)束后,陸焉識(shí)終于平反回家,但是他卻發(fā)現(xiàn)自己的女兒早已放棄芭蕾的夢想成了一名工廠女工,在女兒的帶領(lǐng)下回到妻子的家,而妻子卻認(rèn)為思念而不認(rèn)識(shí)自己了。在這種情況下,他問了醫(yī)生有什么辦法來解決這個(gè)病,醫(yī)生告訴他只能靠她自己。深厚的感情,生活的變故,迫使陸焉識(shí)做出了對他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇,那就是陪著自己的妻子在5號那天一次一次的去車站接自己。

  陸焉識(shí)和馮宛瑜在那樣的社會(huì)背景下是可憐的,但是他倆的愛情是堅(jiān)貞不渝的,做到了不移不易不離不棄,他們的女兒是悲哀的,但是我們不能譴責(zé)她,換成了你,你也許會(huì)做出同樣的選擇吧!

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇9

  沖著陳道明和鞏俐這兩位老戲骨,昨天看了《歸來》。

  之前看到《南方周末》對張藝謀和陳道明的專訪,對于他們所表露出的歷史觀甚是困惑,因?yàn)闈M篇是“和解”與“愈合”,似乎立志要在“傷痕”之后,重新打造關(guān)于那個(gè)年代的敘述模式,主題卻是“忘記”和“和解”。在我看來,這只是簡單的“活著”——恰如老謀子二十年前拍的那部無法公映的電影所講述的麻木狀態(tài),于是想當(dāng)然的對老謀子的“歸來”不抱太大希望。然而,看過電影后,我卻讀出了更多的東西。

  有朋友和我討論說,相比小說,影片的故事太過簡單,失了很多內(nèi)涵的表達(dá),并且對影片后半部分漫長而又平淡的講述甚是不滿。但在我看來,他們似乎歪打正著地拍出了意外的厚重感和濃重的批判性。是的,《歸來》相對于小說《陸犯焉識(shí)》的刪繁就簡,其實(shí)反而增加了故事的厚度和廣度。

  在接受采訪時(shí),張藝謀說:“一個(gè)人對一個(gè)人矢志不渝的等待,和矢志不渝的歸來,是人類最重要的情感。絕不是簡單的溫情化可以解釋的,恰巧是在這個(gè)等待、期待和歸來當(dāng)中,暗流涌動(dòng)一個(gè)大時(shí)代的痕跡!鞍盗饔縿(dòng)”四個(gè)字特別好說,特別難做到。我相信它不是簡單的庸俗化的溫情,它其實(shí)是更高層次的復(fù)雜!

  這是一個(gè)簡單到不能再簡單的故事,離別和歸來,是人類共通的母題。這個(gè)謎母在《詩經(jīng)》里是“君子于役,不知其期”,在荷馬史詩里是奧德賽;在唐朝是“舉頭見明月,低頭思故鄉(xiāng)”,在宋代是“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)”,在美國是《美麗心靈的永恒陽光》、《戀戀筆記本》……越是簡單的母題,越具有全球性,也越難拍出新意。應(yīng)該說,老謀子這一份答卷,在合格線以上。

  當(dāng)離別充滿荒謬和無奈時(shí),歸來無疑是對漫長等待的最好回饋。然而,由于馮婉瑜的失憶,陸焉識(shí)的歸來又漫長到令人絕望,這是兩個(gè)向度的絕望——月復(fù)一月火車站接愛人的婉瑜,和日復(fù)一日想盡辦法喚醒妻子記憶的焉識(shí)。影片最后,他們在雪地中站成大大的驚嘆號,一個(gè)在等待著永遠(yuǎn)等不到的他,一個(gè)在陪伴著永遠(yuǎn)喚不醒的她。

  焉識(shí)捱過了反右,卻失了知識(shí)分子的一部分精神。他與生活和解,生活卻與他開了一個(gè)殘酷的玩笑。在焉識(shí)的眼角抽動(dòng)中,在他的`欲語還休中,在他面對好友自殺消息的木訥中,我們都親見了一個(gè)知識(shí)分子靈魂的垮塌,和一個(gè)典型中國人的附生——經(jīng)歷了這么多,焉識(shí)只想活著,活著就好。他沒有了憤怒,也沒有了怨恨,更失了反思的勇氣,這些對活著而言,都太過沉重,因此他選擇與生活和解。然而,婉瑜的失憶,似乎是對焉識(shí)對慘痛記憶所采取的“淡忘”的態(tài)度的反諷。電影中一個(gè)細(xì)節(jié)似可佐證我的看法:焉識(shí)給婉瑜讀自己的信,讀著讀著,一聲長嘆。是啊,怎么可能淡忘,又如何能好了傷疤。張藝謀說:“我們不要再憶苦思甜,我們不要再控訴,再苦大仇深,讓它用內(nèi)斂的方式,暗流涌動(dòng)的方式,甚至內(nèi)傷的方式,沉淀那個(gè)苦難!笔前,傷害已經(jīng)造成,無論再怎么愈合,也無法抹留在心中的印記,這個(gè)內(nèi)傷,不僅是個(gè)人的,也是集體的,更是國家的。

  這么一個(gè)簡單的母題,放在了那樣一個(gè)沉重的背景之中。暗流涌動(dòng),老謀子說的對,確實(shí)是暗流涌動(dòng)。這是關(guān)于建國后那段歷史的一次元敘事嘗試,是在解構(gòu)的時(shí)代一次建構(gòu)的努力,是在追求多樣化和個(gè)體敘事的思潮中一次宏大敘述的逆襲,是在后現(xiàn)代的當(dāng)下一次現(xiàn)代性的回潮。

  評判它的好壞,關(guān)鍵還在于觀者自己的闡釋。就我來說,我從中看到了太多太多,除了演員出神入化的演技,也看到了老謀子轉(zhuǎn)型的艱難,更看到了電影審查鐵屋中透露出的一絲光亮,衷心的贊一個(gè)。此外,還因?yàn)槲乙恢睂υ獢⑹卤С挚隙☉B(tài)度,而對后現(xiàn)代的種種主義抱持觀望。

  說到這里,不得不再次重復(fù)一下羅蘭巴特語錄:作者已死。一千個(gè)觀眾有一千個(gè)《歸來》,贊彈皆有道理,諸君自行判斷。

  相對純理論性的辨析,其實(shí)我更喜歡文本細(xì)讀。當(dāng)然,一方面是自己已經(jīng)離文藝?yán)碚撎h(yuǎn)太遠(yuǎn),遠(yuǎn)的幾乎忘掉了理論。另一方面,這部電影,太值得細(xì)讀了。

  看完影片后,妻抱怨說旁邊的幾個(gè)姑娘一直嘰嘰喳喳,又想起坐我前面的是一家三口,那個(gè)不到5歲的小女孩應(yīng)該也沒消停過——但是,一向?qū)Νh(huán)境挑剔到過分的我竟然都沒有發(fā)現(xiàn)——電影實(shí)在太抓人。

  影片的開端堪稱經(jīng)典。在那個(gè)壓抑年代里,一個(gè)逃跑的右派對于家人來說,是滾燙的火,極度渴望卻不敢真正觸碰,日思夜想的陸焉識(shí)就在門外,可群集環(huán)伺的眼睛讓馮婉瑜選擇了默默地將他拒之門外。因?yàn)榕畠旱ささ母姘l(fā),焉識(shí)和婉瑜第二天相約見面成為了一場悲劇,這也成為婉瑜記憶中念念不忘的一幕,并因此斷絕與女兒的來往,即使失憶了,也無法忘懷女兒對家庭的背叛。

  焉識(shí)和婉瑜在天橋見面那一幕的爆發(fā)力驚人。兩個(gè)一直壓抑、隱忍的人同時(shí)爆發(fā)出驚人的能量。焉識(shí)眼看時(shí)間流逝,卻一直看不到赴約的婉瑜,萬般焦急下不顧自己逃亡者的身份,站在大庭廣眾之下高喊婉瑜的名字,宛如瀕死之人用盡最后的生命呼喊,這種奮不顧身,這種絕望掙扎,令人寒毛直豎。而婉瑜的那一聲“焉識(shí),快走!”,也是毅然拋棄了個(gè)人得失,不啻于平地一聲驚雷起。在這一幕里,“愛別離”之苦催人淚下。即使沒有經(jīng)歷過那個(gè)年代的人,也應(yīng)能被感染和觸動(dòng)。

  還有一處令我鼻酸的場景在影片后半段。焉識(shí)苦心營造出彈鋼琴一幕的舊日重現(xiàn),希望喚醒婉瑜的記憶。婉瑜怔怔地看著他的背影,遲疑、遲疑、那么遲疑地伸出手,搭在焉識(shí)的肩上,兩個(gè)人都在顫抖,焉識(shí)緩緩轉(zhuǎn)過身來,和婉瑜擁抱在一起。這一刻的張力,令人不得不屏住呼吸,凝神注目,滿心是絕望之后的歡喜。然而舊日重現(xiàn)的一幕只維系了幾秒,婉瑜緩慢而堅(jiān)定地推開焉識(shí),一下打開他的手。陳道明那一刻的神情,落寞得仿佛全世界只剩下了痛楚,錐心刺骨卻又平靜如水。這一代人的傷痕,這一代知識(shí)分子“洗澡”后的精神狀態(tài),都被他演出來了。

  影片中值得細(xì)細(xì)品味的地方還有許多,陳道明和鞏俐的演技無與倫比,對情感戲的調(diào)度拿捏得恰到好處,通篇在克制和壓抑中完成敘述,卻因?yàn)檫@克制和壓抑而更突顯出敘事的力量。對張藝謀的這次轉(zhuǎn)型,我要點(diǎn)個(gè)贊。

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇10

  世界上最偉大的歸程是從特洛伊到伊薩卡,從此以降,置身于該譜系的作家都是滿懷焦慮地書寫自己的回鄉(xiāng)。這首歸來之歌啊,唱了千年又千年,即使在消解了所有古典主義的現(xiàn)代,他的余音尤在繞梁。在尤利西斯里,在日瓦戈醫(yī)生里,甚至在指環(huán)王里,回家,回家,回家。這是許諾,奧德修斯航向的是恢復(fù),在民間的故事中,正義事業(yè)的目的即在于恢復(fù)屬于過的理想秩序。未來存在于對過的回憶。最令人傷感的不是歸程中的艱險(xiǎn)和對忘記歸程的擔(dān)憂,而是歸以后。奧德修斯不認(rèn)識(shí)他的故園,他悲愴的慟哭直到神明出面擔(dān)保,他的家人認(rèn)不出眼前的乞丐,他們懷著對奧德修斯最深沉執(zhí)著的思念直到那些證據(jù)一一閃現(xiàn)。由此可見,在回歸這件事上,遺忘是最大的敵人,有關(guān)恢復(fù)的允諾則是理所當(dāng)然。

  《歸來》像一次令人心碎的戲擬。

  音信全無的遠(yuǎn)行的丈夫,堅(jiān)持拒絕的家中的妻子,獨(dú)自發(fā)展出一條有關(guān)成長的線索的孩子。還有遺忘,還有恢復(fù)身份的努力,還有復(fù)仇的企圖。因此,《歸來》是如此傷感,因?yàn)樗?dú)獨(dú)缺少了恢復(fù)的許諾。這個(gè)世界沒有神明了。不認(rèn)識(shí),就是不認(rèn)識(shí),擺出這么多證據(jù),每一樣都閃爍著過黃金年代幸福的反光,可是沒有用處。他回不了家。塵埃落定后,不是故園的重建,不是身份的恢復(fù),不是舊時(shí)代秩序的復(fù)興,而是殘山剩水,孤臣孽子。哪怕用最甜蜜的愛情小心翼翼的包裹住破敗的現(xiàn)實(shí)也毫無用處,傷口就在那里,無法愈合。

  如果這不是批判,那是什么?是一個(gè)小資產(chǎn)階級的無聊的感傷嗎?一個(gè)知識(shí)分子空虛的懷舊嗎?是又如何,大大方方的承認(rèn)又如何。我竟不知道,知識(shí)分子傳記類何時(shí)從藝術(shù)世界的頂峰被踢下來了。我更不知道,什么時(shí)候知識(shí)分子就不需要戀愛了。我還不知道,藝術(shù)中的愛情什么時(shí)候一定要合乎邏輯合乎現(xiàn)實(shí),屈就生活瑣屑了。這就是批判,這是神話的童話的美的`批判。是什么打破了自古以來的應(yīng)許?而未來,本應(yīng)該被好好保護(hù)在記憶中的未來,如今逃逸了哪里?是不是這些舊時(shí)代舊家園的人,在被剝奪了記憶以后,注定會(huì)和他們失而復(fù)得的焦土一起,沉沒在喧囂的時(shí)代洪流之中?那這歸來所謂何故啊!沒有了記憶,也就沒有了關(guān)系性,沒有了此刻,沒有了未來。

  那在苦難面前,省略了旅程的導(dǎo)演歌頌的是什么?當(dāng)然是愛,以及與之息息相關(guān)的克制,堅(jiān)貞和理性。是古典的人道主義。反復(fù)出現(xiàn)的陽光,是導(dǎo)演的善意,象征和解,象征希望。支持人物走到最后白雪落下的寂靜時(shí)刻的,正是他們自己的品格和來自導(dǎo)演的善意。雖然被破壞的無法修復(fù),新的更難建立,但人的內(nèi)核還未嘗消磨殆盡。美在這絕望中未被遺棄。而美,按斯丹達(dá)爾的說法,不正是希望的許諾嗎?

  今我來思,雨雪霏霏。

  我忽然覺得自己實(shí)在是過度解讀,也許,整部電影不過是在說一種中國古典詩歌的情緒——生當(dāng)復(fù)來歸,死當(dāng)長相思。

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇11

  認(rèn)識(shí)這本書是通過電影《歸來》。

  相同的是,在電影中和在書中都控制不住的哭起來,

  不同的是,書中所述的故事遠(yuǎn)比電影殘酷的多,讀的`過程中記不清哭過幾次。讀完后腦海中一直回響一句話,“這是一個(gè)我從未接觸過的世界,但是真的存在過,切切實(shí)實(shí)的存在過”。

  印象比較深的幾次落淚是陸焉識(shí)看到銀幕上的女兒時(shí),梁葫蘆死時(shí),陸焉識(shí)越獄在遠(yuǎn)處看著家人時(shí),鄧指去世時(shí),和全書最后一句“他把他的衣服帶走了,還帶走了我祖母馮婉喻的骨灰”。

  梁葫蘆是一個(gè)充滿了矛盾的人物,他不羈卻渴望愛,他天不怕地不怕卻打心里渴望被保護(hù),他滿懷仇恨卻把自己全部的溫暖傾注于弟弟妹妹。矛盾是因?yàn)樗谋拘呐c他真實(shí)生存的環(huán)境不適合,他瞞著自己、騙過生活,他像極了很多人,本命如草芥卻依舊不屈,活成了自己的王。

  最后他為了保命抓住最后一根稻草將老幾供出來時(shí),我出乎自己意料的非常理解他,這是一個(gè)人該有的樣子。

  馮婉瑜實(shí)在太善良,你可以在外花天酒地,但這不影響我愛你,當(dāng)年的一見鐘情對她來說,是一見鐘此一生。她可以為了孩子忍辱活著,卻可以為了陸焉識(shí)放下一切甚至是自己的善良溫婉?吹綄戨x婚協(xié)議書時(shí),我心里能夠感受到婉瑜心中的糾結(jié)與無措,在外人和孩子們看來這個(gè)婚姻名存實(shí)亡,孩子們也巴不得爸爸和媽媽趕緊斷干凈了,但是對婉瑜來說,那是何等重要的念想。最后含淚寫下名字,那就斷了吧,讓焉識(shí)存在在我心里吧。

  對陸焉識(shí)來說最大的遺憾不是滿腔才華無處施展,而是像他的名字一樣,“我就在你面前,你焉能識(shí)我”。

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇12

  日日夜夜盼他歸來,可你卻不知他一直在你身邊。你在盼望他的歸來,也在忘記他歸來的痕跡。

  你說你忘了,因?yàn)轭^上的創(chuàng)傷和你心底的傷痕,你不想再記起那個(gè)混亂的年代和那些更加混亂的人。你恨他們,所以對你來說忘何嘗不是一種解脫呢?

  可你真的忘得掉嗎?

  如果真能忘掉,為何就不愿原諒你深愛的,卻奪走你所愛的女兒呢?每當(dāng)?shù)さ淼侥闵砼缘臅r(shí)候,你都不愿直視她。也從不愿接受她對你的歉意。你只是冷冷的說“我不會(huì)原諒你的,丹丹,不會(huì)的”為何你連自己的女兒都不愿接受?我想,是因?yàn)槟銓δ莻(gè)男人愛的深沉。

  可你真的愛他嗎?

  如果真的愛他,為何你只記得奪你所愛的女兒,卻再也記不起你的深愛的人?是失億的緣故嗎?還是你被他傷的太深?陸陸續(xù)續(xù)地再想到那些痛的記憶,就使你忘記,連他dou也被忘記。

  可你真的愿意忘記他嗎?

  為何你想要忘記,卻仍記得他歸來的日期?5號,你重復(fù)的念著,期盼著,你說“5號我愛人就回來了,我得去接他!泵總(gè)月的'5號,也都能見到你孤獨(dú)的身影。你獨(dú)自舉著牌子,在寒風(fēng)中佇立。然后10年,20年過去了,你的身影已不再挺拔,你的臉上已爬滿了皺紋,但唯有你期盼的目光,一如往常。

  可這畢竟不是時(shí)光列車,你已等不到那個(gè)過去的他。

  但不意味這,他已不在了。相反,他一直就在那里。難道你就看不出那個(gè)送你去火車站的同志眼里的無奈嗎?難道你就聽不去那個(gè)念信的同志聲里的悲哀嗎?可你卻從未發(fā)現(xiàn),也從未想起,那個(gè)陌生的同志的熟悉的臉和那段難忘的回憶。

  這就是《歸來》故事,一段望歸不歸,已歸忘歸的半生思念。

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇13

  一首悲壯的情詩,一個(gè)時(shí)代的縮影,一個(gè)感人肺腑的故事。

  陸焉識(shí)是不幸的,他的命運(yùn)是悲劇性的,一生飽受摧殘,但在那個(gè)混亂而顛倒的時(shí)代,陸焉識(shí)的不幸只是成千上萬的眾多的無以計(jì)數(shù)的不幸者之一,猶如大海之滴、巨沙之粒,微小而不足為奇,普遍而風(fēng)聲鶴唳。來自女兒毫不猶豫的揭露便是那個(gè)時(shí)代的縮影。黑白顛倒,搬弄是非,這便是那個(gè)時(shí)代。比起自殺的大衛(wèi),陸焉識(shí)又何其幸運(yùn)?至少他還活了下來,平反恢復(fù)了名譽(yù),得以回家與妻子女兒團(tuán)聚。過去的時(shí)代不堪回首,誰對誰錯(cuò)都難以定論。不管是陸焉識(shí)還是馮婉瑜,鞏素珍還是大衛(wèi),陸丹丹還是方師傅的妻子,他們無一例外都是受害者,是那個(gè)時(shí)代的犧牲品。陸丹丹可以不認(rèn)自己的父親并向工宣隊(duì)隊(duì)長告密,并不是她丟失了良心,而是在那個(gè)混亂的喪盡天良的時(shí)代里,為了眼前的利益,說白了是為了生存,父女親情早已消失殆盡,思想里只能裝著一種變異和荒謬的`政治信念,服從政治命令便是一個(gè)人明哲保身的最佳途徑。而親情和愛情,就變得無足輕重甚至是可有可無了。通過電影,我們更能逼真地了解到那個(gè)時(shí)代人性病態(tài)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

  但命運(yùn)總是殘酷的。當(dāng)他回到家后卻發(fā)現(xiàn)自己的妻子失憶了。陸焉識(shí)雖然已經(jīng)回到了家,卻終究不能與深愛的妻子馮婉瑜團(tuán)聚。他們像兩個(gè)世界的人,馮婉瑜卻始終活在自己的世界里年年歲歲矢志不渝地等待著那個(gè)永遠(yuǎn)也沒有歸期的人?墒顷懷勺R(shí)就在她的身邊,在漫天風(fēng)雪中舉著自己的名字與她一起等待她想象中的人的歸來。

  這部電影就像一杯清淳而略帶苦澀的茶,散發(fā)出的是溫暖人心的甘甜,細(xì)細(xì)品茗之下,卻是能輕易撥動(dòng)人心靈深處脆弱的情感和欲哭無淚的沉痛和哀傷。

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇14

  根據(jù)嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識(shí)》改編的電影《歸來》是張藝謀的又一力作。看過之后,內(nèi)心無比沉重和壓抑,被瞬間帶回到了那個(gè)無比動(dòng)蕩而扭曲人性的年代,無辜善良的人們飽受蹂躪,在一場無法逆轉(zhuǎn)的精神災(zāi)難中踽踽茍活。

  電影中,知識(shí)份子陸焉識(shí)被打成右派,遭監(jiān)禁多年后歸來,終可與家人團(tuán)聚。沒想到這時(shí),他的妻子馮婉喻已因思念過度、飽受摧殘而精神崩潰,患上了失憶癥,對自己日夜掛念的丈夫也失去了容貌上的記憶,雖一心盼丈夫歸來,卻在重逢時(shí)刻,把丈夫當(dāng)成了陌路人。而他的女兒也因父親的“右派”身份斷絕了跳舞的前途,褪祛了舞臺(tái)的.光芒,成為了千千萬萬工人中的一員。

  馮婉喻的失憶日漸嚴(yán)重,陸識(shí)焉和女兒曾想盡各種方法幫她恢復(fù)記憶,都無濟(jì)于事,她沒有了往日的干練與端莊,但她始終將丈夫陸焉識(shí)的名字銘記于心。每月的5號,她都滿懷期待與歡愉的來到車站的出站口等候丈夫的歸來。每當(dāng)此時(shí),陸識(shí)焉都陪伴在妻子的身邊,手舉著寫有陸識(shí)焉三個(gè)字樣的牌子。這個(gè)場景,不禁讓人唏噓動(dòng)容。月月年年,任憑周遭萬物變遷,她一顆守盼丈夫歸來的心從未改變,而就是這份永不褪色的期待與失落,竟成全了這個(gè)女人余下的一生!

  從另一種意義上說,馮婉瑜的失憶實(shí)則是她主動(dòng)選擇逃避和遺忘的結(jié)果,令她能夠相對安全地活在自己的世界里——那個(gè)世界,沒有傷害,只有她深愛的人。

  影片的結(jié)尾落在一個(gè)寒冬,大雪凌厲。年邁的馮婉喻和陸焉識(shí)依舊穿過風(fēng)雪,安靜地等候在火車站的鐵門前。陸焉識(shí)仍舉著那個(gè)寫著自己名字的牌子,看著迎面一群群來自新時(shí)代的面孔,認(rèn)命地沉默著。這一幕充滿了對現(xiàn)實(shí)的諷刺和無奈,亦生動(dòng)昭示了有些傷害是永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)的、是不可逆的。兩個(gè)垂暮的老人,從歷史的風(fēng)塵中一路走來,靠的唯有這深沉的陪伴。

  這部電影無可避免地讓我想起了我自己的家庭。在那段特殊的年代里,我的姥爺和親人們被愚昧、愚忠的小人所迫害,飽受了肉體與精神的雙重磨難。那些不堪回首的暴行,是泯滅人性、不可饒恕的!

  一部電影所能做的,只能是以斗室窺全貌,在留白里蘊(yùn)出苦難的影子。而事實(shí)上,在那個(gè)特殊的年代,比主人公的命運(yùn)更悲慘的比比皆是,每一樁都觸目驚心。雖然那些災(zāi)難已成為過去,但這段歷史不應(yīng)該被忘記。只有直面和思考,才能以史為鑒,不再重蹈覆轍。愿此悲劇永不復(fù)演。

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇15

  在最近幾天課外閱讀中,我看到了一篇文章叫:《祖國,我回來了》。讓我受益匪淺。

  內(nèi)容是:錢學(xué)森是我國杰出的科學(xué)家。他早年留學(xué)美國,以優(yōu)異的學(xué)習(xí)成績獲得了博士學(xué)位,成為航空工程和空氣動(dòng)力學(xué)專家。當(dāng)他正要回去報(bào)效祖國的時(shí)候,他便被美國留了下來,不讓回來。因?yàn)橥鈬酥厘X學(xué)森一回祖國,中國便會(huì)有大成就。所以,便想盡一切辦法讓錢學(xué)森留下來。錢學(xué)森被捕,關(guān)在一座拘留所里受到永無休止的折磨。但皇天不負(fù)有心人,錢學(xué)森終于被救了出來,回到了祖國媽媽的`懷抱!

  這個(gè)故事使我非常感動(dòng),錢學(xué)森他不怕敵人的毒打,沒有被巨大的財(cái)富誘惑,為了報(bào)效偉大的祖國,他義無返顧回國了。錢學(xué)森曾對友人說過這樣一句話:“我是中國人,我可以放棄這里的一切,但決不能放棄我的祖國”。他歸國的決心是多么堅(jiān)定,他的這一腔愛國熱情,難道不令人敬佩嗎?

  錢學(xué)森回國后學(xué)以致用,用他的知識(shí)研究出了中國第一顆人造衛(wèi)星,近程導(dǎo)彈,中近程導(dǎo)彈,使他被譽(yù)為“中國導(dǎo)彈之父”。成為“主持研制中國洲際導(dǎo)彈的智囊人物。國際技術(shù)交流大會(huì)上,他被光榮的授予“小羅克偉爾獎(jiǎng)?wù)隆,使這世界上僅有16個(gè)獲獎(jiǎng)?wù)叩拿麊紊系谝淮纬霈F(xiàn)了中國人的名字。錢學(xué)森用他的智慧為中國人爭了氣,也為自己祖國爭了光。

  錢學(xué)森為國爭光的故事雖然已經(jīng)讀完了,而他那赤誠的愛國之心卻深深的感染著我,時(shí)時(shí)鞭策著我。

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇16

  影片的整個(gè)情感基調(diào)是隱忍。較強(qiáng)烈的情感爆發(fā),在整部戲中只有一場:陸焉識(shí)與沈婉喻在火車站相見。沈婉喻在看到農(nóng)場管理人員集體向陸焉識(shí)包圍時(shí),大喊一聲:焉識(shí),快跑!陸焉識(shí)卻反向沈婉喻奔去。然而,陸焉識(shí)和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開,相見而未能相擁。這段情節(jié)成為整部電影的情感爆發(fā)點(diǎn)和情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后,陸焉識(shí)歸來,沈婉喻卻因?yàn)榛疖囌臼录忌狭诵囊蛐允,不再記得陸焉識(shí),也拒絕女兒丹丹的相陪,只是一個(gè)人在內(nèi)心中靜靜等待陸焉識(shí)的"歸來"。

  除此以外,整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒,其中令人印象較深的戲有兩場。

  第一場是陸焉識(shí)從農(nóng)場逃跑回家后,偷偷躲在樓道敲門,沈婉喻正在猶豫是否開門,女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時(shí)長前后不過5分鐘,張藝謀卻在陸焉識(shí)所在的樓道、沈婉喻所在的室內(nèi)、農(nóng)場監(jiān)視人員所在的街角等場景間數(shù)次切換,并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的`對白,刻畫出了這一場景中彌漫的緊張情緒。另外,在這場戲里,房間內(nèi)外的沈婉喻和陸焉識(shí),借助敲門、破損的春聯(lián)紙等工具進(jìn)行了間接溝通,陸焉識(shí)在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來"。整個(gè)場景在感情上隱而未發(fā),也為緊接而至的火車站那場戲的爆發(fā)埋下了伏筆。

  第二個(gè)刻畫極為細(xì)膩的場景,發(fā)生在陸焉識(shí)真正"歸來"以后,陸焉識(shí)趁著沈婉喻外出歸來的時(shí)機(jī),彈起兩人都熟悉的《漁光曲》,想要通過這首音樂來喚醒沈的記憶。與此前樓道內(nèi)那場戲的緊張氣氛不同,這場戲的敘事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿,張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間,整個(gè)場景沒有一句對白,完全依靠演員的表情和動(dòng)作來完成。陳鞏二人老到的演技,成功地完成了其中的情感表達(dá)。直到最后,沈婉喻仍未認(rèn)出這個(gè)男人就是自己的丈夫,將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止,兩人從"似曾相識(shí)"中重回現(xiàn)實(shí)。

  盡管電影與原著之間有著太多不同,但張藝謀這種對"治愈"的把握,與原著有著某種程度上的相通?梢哉f,張藝謀是用最擅長的方式,表達(dá)了自己對《陸犯焉識(shí)》這個(gè)故事的理解和感受。這樣來看,我們或許可以把這部《歸來》,看作是張藝謀對原著所作的一篇"讀后感"吧。

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇17

  我們不曾經(jīng)歷過的那個(gè)十年,留給很多家庭不盡的苦痛。婉瑜和陸焉實(shí)是應(yīng)該有一個(gè)幸福的家庭,學(xué)習(xí)舞蹈的女兒丹丹有對芭蕾舞的天賦,但在那個(gè)什么都以家庭成分論成敗的年代,再好的天賦也比不上一個(gè)“右派”父親帶來的災(zāi)禍。從紅色娘子軍主角熱門人選落敗,到揭發(fā)父親致母親受傷失憶,特殊的時(shí)代造就了特殊的悲劇色彩。

  《歸來》沒有如今年輕人喜歡的那種高大上,給人的感覺只有平淡、低沉,刻上了那個(gè)時(shí)代深深的烙印;蛟S在那個(gè)時(shí)代生活過的人,都會(huì)有一段類似的生活經(jīng)歷,但是婉瑜和陸焉實(shí)的愛情卻深深的.打動(dòng)了我。年輕時(shí)相戀,剛有了愛情的結(jié)晶便就分開,而這一分開就是二十多年,當(dāng)雙鬢斑白的陸焉實(shí)被平反,回到曾經(jīng)無數(shù)個(gè)日夜思念的家時(shí),婉瑜卻已記不住他的相貌,那是頭部受傷和精神打擊造成的結(jié)果,他唯獨(dú)想不起自己愛人的相貌。陸焉石想要喚醒她的記憶但卻毫無收獲,無奈之時(shí),女兒丹丹的一句話提醒了他。她說,您不就是想要媽媽有人照顧嗎,其他的重要嗎?是的,經(jīng)歷過幸福,也經(jīng)歷過苦痛,經(jīng)歷過分別的兩個(gè)人,名分已經(jīng)變得不重要了,重要的是兩個(gè)人能在一起相互照顧,相互依賴。

  陸焉石做起了一個(gè)念信人,一天一天地讀著自己以前寫給婉瑜的信,書信成為婉瑜心中唯一陸焉石的聯(lián)系。一天一天的陸焉石陪著婉瑜在火車站去接婉瑜心中期待的那個(gè)身影。很多年過去,婉瑜已經(jīng)行動(dòng)不便,可他心里還是記得5號要去火車站接陸焉石,在真正的陸焉石的陪同下去接心中那個(gè)陸焉石。或許在此刻,誰是真正的陸焉石,誰是丹丹的父親,已經(jīng)真的不重要了。重要的是他們能在分別二十年后重又走到一起。

  當(dāng)然,一部電影顯然不僅僅只是情節(jié),它所存在的背景,反應(yīng)的意義都值得我們深思。在一個(gè)特殊的年代,很多人都會(huì)做出錯(cuò)誤的選擇,或者被迫做出錯(cuò)誤的選擇,但正如同劇中所說,誰沒犯錯(cuò)的時(shí)候呢?只要我們醒悟時(shí),懂得珍惜身邊所有,珍愛剩下的歲月,足矣。

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇18

  去影院看完張藝謀的新作《歸來》,出來時(shí)眼睛都濕潤了。近兩個(gè)小時(shí)的觀影過程里,這部電影數(shù)次戳中我的淚點(diǎn),令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚,而這部《歸來》竟然弄哭了我,且讓我哭了好幾次。

  觀看之前就聽聞該作是一枚催淚彈,同時(shí)是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多,看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品,起碼《歸來》之前的沒有。老謀子以往的作品,早期有口碑,能奪國際大獎(jiǎng),后期大制作,票房高但是口碑跌入谷底。《英雄》以來的作品,張藝謀拍得很空洞,不是說內(nèi)容空洞,而是總體給人一種過分堆砌,如同寫文章的人過于追求華麗的辭藻。以古代散文風(fēng)格來做個(gè)對比,早期的口碑之作是先秦時(shí)期的佳作,雖然長短錯(cuò)落卻內(nèi)容樸實(shí)厚重。而后期則如同漢代的駢體文,艷麗而空洞。

  經(jīng)歷了第二個(gè)時(shí)期后,張藝謀可謂是身心疲倦。第一個(gè)時(shí)期雖然累,但得到大眾和專業(yè)電影人的贊譽(yù),且屢獲國內(nèi)外大獎(jiǎng),精神上是很愉悅的。第二個(gè)時(shí)期,錢是賺了不少,但是聲望不及從前了,多了許多罵名。《歸來》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品,就風(fēng)格而言,老成質(zhì)樸。該作在拍攝技巧上爐火純青,不再追求奪目的色彩,強(qiáng)烈的`視覺沖擊效果,而是返璞歸真,簡約自然。

  說了這么多優(yōu)點(diǎn),也不得不提該作的缺點(diǎn)。電影在角色上最大的缺陷莫過于男主角陸焉識(shí)。陸焉識(shí)是一個(gè)勞改犯,飽經(jīng)坎坷受盡折磨不說,還要遭到女兒的背叛。種種遭遇加在一起,最起碼會(huì)讓人竭嘶底里一次吧。但是男主角從來沒有發(fā)過脾氣,從來沒有情感上極盡壓抑后的爆發(fā)。在影片中,他是一個(gè)徹頭徹尾的老好人,這是最不合情理,也不符合人性的地方。這種臉譜化的角色是影片最大的敗筆。其次,老謀子刻意回避文革的苦難,使影片喪失了厚重感。《活著》、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作,無一不是描寫人在遭到苦難時(shí)的悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內(nèi)外,是它們達(dá)到了深刻厚重的境界。

  老謀子作品是挑對了,只是劇本改寫的不好,刪去了復(fù)雜的人性,厚重的苦難,只留下純粹執(zhí)著的愛情。這個(gè)至死不渝的愛情確實(shí)很感人,那么多人哭了就是最好的佐證,然而僅僅讓人哭是不夠的,起碼不夠深刻。

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇19

  今天在下班回家的通勤車上,聽起了西游記的片尾曲,“你挑著擔(dān)我牽著馬,迎來日出,送走晚霞…”歌很老,卻瞬間勾起了所有童年時(shí)候?qū)Υ髱熜,八戒,師傅,沙僧的回憶?/p>

  《西游記》是我小時(shí)候看過最早的電視劇,不論是小學(xué)還是初中,只要電視在播,我們都會(huì)想辦法去看。可能是因?yàn)閯∏橄鄬唵,猴哥活波,八戒淘氣吧,于是就有了家常講的“老不看三國,少不看西游”一說。

  那時(shí)感動(dòng)我的是“悟空”被師父誤解趕走后從花果山回來的那一刻!今天被感動(dòng)是因?yàn)椤洞笫w來》。

  一直覺得《從前的我》不僅是主題歌的名字,更是《大圣歸來》整部影片最契合主題的詮釋,就像是讀懂了所有當(dāng)年看著《西游記》長大的孩子們今天的.內(nèi)心;在這幾十年的成長中,我們逐漸變得世故冰冷,內(nèi)心軟弱、外殼堅(jiān)硬,而那個(gè)童年時(shí)候的英雄,像一個(gè)很久也想不起來的玩偶,始終站在你心中最柔軟的角落對你說:“若是遇見從前的我,請帶他回來。”

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇20

  我們每個(gè)人都是齊天大圣,

  擁有過那段時(shí)光,坐擁那個(gè)瞬間:春華得意,鮮衣怒馬,一日看盡長安花。

  那一天面對十萬天兵,重重包圍,金戈鐵馬,法令神器,

  戰(zhàn)火把天燒得通紅,硝煙把地蒙得肅殺。

  他依然悠閑得啃著桃子,除了自己,整個(gè)天地都放不下眼里。

  筋斗云起,金箍棒開,披風(fēng)飛起,美猴王出!

  他以一個(gè)反叛者的姿勢,留下了歷史,人心,戲說里永遠(yuǎn)不能磨去的影子。

  那一刻的快意恩仇,我們每個(gè)人都有過吧,回憶那一刻的極樂,那一刻的痛快。

  然而,現(xiàn)實(shí)就是五行山,封印住我們的熱血,封印我們的青春時(shí)光,一點(diǎn)一點(diǎn)消磨我們的銳氣,打磨我們的棱角。

  我們自己都快忘記了我們曾經(jīng)是齊天大圣。

  大圣剛剛蘇醒的時(shí)候,一臉茫然。

  略略知道自己的處境后,一臉漠然。

  失敗的恥辱,現(xiàn)狀的卑微,曾經(jīng)的齊天大圣,現(xiàn)在只不過是一只普通的猴子。

  就像我們每個(gè)人,曾經(jīng)是誰,現(xiàn)在是誰,面目越來越模糊,越來越找不到從前的自己。

  曾經(jīng)英雄的孫悟空,帶著封印,一步一步慢慢走著。

  路過的每個(gè)小妖怪,都可以恥笑他一下,混沌更是看著他狂笑“孫悟空,原來你也有今天啊!”

  那只渺小的普通猴子拼命得砸封印,用石頭,用樹,可是并沒有什么什么用。

  直到江流死了。

  江流應(yīng)該就是個(gè)引子,是大圣想真正找回自己的愿望。

  不過就是隱忍,不過就是絕望,不過就是憤怒,不過就是涅盤。

  有死就有生,

  如干將莫邪之成器,大圣最終之歸來。

  那些過去的東西永遠(yuǎn)不會(huì)消失。

  大圣會(huì)燃起熊熊的火焰,重新成為那個(gè)頂天立地的'英雄,

  中國原創(chuàng)動(dòng)畫會(huì)找回曾經(jīng)的中國韻味,曾經(jīng)的輝煌。

  而我們每個(gè)人,都可以找回曾經(jīng)的自己,

  從前的我,終究會(huì)歸來。

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇21

  齊天大圣對于中國人來說大概是類似于白米飯的存在——他是如此深深植根于國人的心底,這種日久天長的親近,造就了他獨(dú)一無二的地位。不至于每一個(gè)人都熱愛這只猴子,但翻遍全中國,會(huì)討厭他的人,恐怕真的找不出幾個(gè)。

  也是因?yàn)檫@種強(qiáng)大的吸引力和國民基礎(chǔ),孫悟空的故事一直都是各種文藝形式鐘愛的改編題材,每一代的中國人,都是看著不同形象的齊天大圣長大的。

  微博上一個(gè)姑娘說得好,這只猴子經(jīng)得起各種改編,他是蓋世英雄,自有千變?nèi)f化。

  《大圣歸來》以7分的影片質(zhì)量得到我的好感,基本完全因?yàn)樗鼘@個(gè)猴子的塑造。盡管它重構(gòu)了《西游記》這部經(jīng)典里的故事,但大圣這個(gè)人物,卻“還是原來的配方,還是熟悉的味道”。

  變化千般,仍是心猿。

  之前開玩笑說看片子之前覺得這設(shè)定有點(diǎn)前些年好萊塢流行的英雄遭遇中年危機(jī)的味道。一個(gè)強(qiáng)大驕傲的英雄,突然發(fā)現(xiàn)自己無力應(yīng)對現(xiàn)實(shí),變得頹廢沮喪,甚至自信和志氣幾乎盡喪。

  這樣的事竟然會(huì)發(fā)生在齊天大圣身上,而我竟然很喜歡。

  吳承恩在《西游記》中稱孫悟空為“心猿”,這石猴一顆純凈的赤子之心,無所謂善惡是非,所作所為皆出自本性。

  他遍訪諸洲只為學(xué)習(xí)神通,然而斜月三星洞一場大圣學(xué)藝的故事,不過是這天地靈氣孕育而出的石猴“自覺”的過程——斜月三星洞,靈臺(tái)方寸山,無非就是一個(gè)“心”字。菩提老祖對孫悟空的個(gè)性也未加以絲毫管束,除了教授七十二變,完全就是放養(yǎng)的姿態(tài)。

  這時(shí)候的猴子,有名有姓,已是孫悟空,卻依然是那只心猿。

  他的降世,像是鉆石因一場地震而暴露于地面;他的學(xué)藝(自覺),則是鉆石褪去了外面包裹著的`巖石,露出了璀璨生輝的原來面目。

  而《西游記》和《大圣歸來》,在這個(gè)階段停了下來,然后走向了不同方向。

  吳承恩的《西游記》選擇的路,是“斬盡心猿成悟空”。金箍加身的約束,以及金蟬子的教誨,最終收起了心猿膨脹的自己,在不斷的約束和灌輸中,用教化打磨掉那些天然野性,把這石猴由純粹的中立扭向了世俗標(biāo)準(zhǔn)中“善”的那一面。最終說是成佛,卻也有點(diǎn)像是嬰孩長大成人。

  這里的孫悟空,是接受外力打磨與切割而最終成型的鉆石。

  《大圣歸來》的路,卻又是一場心猿自覺的過程。

  右手的法印像是另一道金箍,而教化他的金蟬子(看過《西游記》原著都該知道,江流兒是唐僧的小名)卻是在不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間提前解放了他,有外力約束卻無外力引導(dǎo),于是我們在電影中看見的,是一個(gè)最落魄頹喪、最迷茫困惑的齊天大圣。

  即使原著中壓在五行山下,五百年來饑食鐵丸、渴飲銅汁的孫悟空,也不至于頹廢到這境地。

  他不斷嘗試去打破約束,卻徒勞無功。一身通天徹底的本領(lǐng)使不出來,無論借助怎樣的外力,他都無法沖破那道法印,然后他頹然地打算認(rèn)命,只要回到花果山過日子就好。

  但明珠即使蒙塵也不會(huì)變成瓦礫。

  在這個(gè)大圣身上,我們可以看到的遠(yuǎn)比口嫌體正直的傲嬌要多。傻丫頭第一次見到大圣,正是他突然被解封、大肆破壞發(fā)泄胸中惡氣的時(shí)候,那時(shí)他不僅長得奇形怪狀,還一臉兇相,結(jié)果傻丫頭笑著拍了拍大圣的頭,他愣了一下便走了;也是這個(gè)小丫頭,在客棧里第一眼就察覺出了妖嬈美貌的客棧老板娘的不對勁,嚇得哭個(gè)不停。

  孩子的眼睛干凈而且自然,不受外表蒙蔽,不論長相神情如何兇悍,大圣的心始終是純粹的,所以她根本就不懼怕他。

  而那些妥協(xié)和照顧,以及一捂眼的溫柔,都是他內(nèi)心那點(diǎn)純潔善意的體現(xiàn)。

  弱者需要英雄,反過來也一樣。齊天大圣這個(gè)身份,因?yàn)榱α康膯适Ш万湴恋拇輾,已?jīng)黯淡了,從事實(shí)上來講,“英雄”已經(jīng)不存在了,他確實(shí)是一個(gè)沒有用的猴子。

  但只要有人還相信他是那個(gè)戰(zhàn)無不勝威風(fēng)凜凜的齊天大圣,愿意將自己性命交托給他,守護(hù)的心還在,英雄就還在。我們的齊天大圣,是一個(gè)喪失了全部力量仍然沒有扔掉那份守護(hù)之心的,天生的英雄。

  《西游記》里一開始是由觀音做中介拉攏的一套你放我出來我護(hù)你去西天的交易,《大圣歸來》里的則是用信任建立起來的羈絆。

  兩者的發(fā)端,一個(gè)是外部的,一個(gè)是內(nèi)部的。

  西游里的金箍,是經(jīng)過八十難成功護(hù)送唐僧抵達(dá)西天之后被觀世音菩薩摘掉的;而這一次,大圣是靠著自己的心,沖破了加諸己身的束縛法印。

  英雄從云端跌到塵土里,憤怒、頹廢、迷茫、不甘,全部嘗了個(gè)遍,這幾番輾轉(zhuǎn)折磨,最終把鉆石原石打磨切割成了完美的形狀——還是他自己選的。

  兩者的結(jié)局,同樣一個(gè)是外部的,一個(gè)是內(nèi)部的。

  所以一部《大圣歸來》,講的不過是齊天大圣如何憑借自己心中的力量,再一次自己覺醒、突破自身的故事。

  到最后,他依然是那只心猿。

  《歸來》影評:我們都是命運(yùn)的人質(zhì) 篇22

  山頂懸崖邊,他手持金箍棒,身著重鎧甲,腳踏金絲靴。他,披風(fēng)獵獵,若有所思,一副心事重重的樣子,眼角里強(qiáng)忍的淚——一切都不能回到過去。

  主角江流兒,為了逃避山妖的追捕,誤打誤撞來到了五行山下,解救了孫悟空。罪魁禍?zhǔn)谆煦缱チ嗽S多小孩為自己祭祀。孫悟空與江流兒一起去救小孩,途中遇到了八戒。最終因江流兒的'死徹底讓孫悟空怒發(fā)沖冠,解除了封印,秒殺了大Boss。電影讓我震撼的是孫悟空最后的舉動(dòng),也正是“主角總是最后出場”。孫悟空把江流兒當(dāng)做了自己的兒子,當(dāng)江流兒死了,他怒發(fā)沖冠、咬牙切齒,解除封印,重披戰(zhàn)甲,手舞金箍棒,腳踏筋斗云。他目光犀利,眼神充滿仇恨,怒視著混沌;威風(fēng)凜凜,無所畏懼,沖向了混沌。好一位年輕霸氣的英雄。

  讓我虛驚一場的情節(jié)是江流兒稀里糊涂進(jìn)了五行山內(nèi),幾個(gè)山妖說來就來,橫沖直撞地沖向江流兒,讓他走投無路。這時(shí),奇跡出現(xiàn)了。大圣被解救出來,面對一群綠皮山妖,他嫉惡如仇,將一群山妖暴打一頓。這一連串驚險(xiǎn)的動(dòng)作,使江流兒目光呆滯,把鼻涕都滴進(jìn)了山妖嘴里,場面既尷尬又好笑。

  這情節(jié),不僅令人驚心動(dòng)魄,還使人捧腹大笑。在他們遇到豬八戒后,每次危險(xiǎn)的時(shí)候,總是有孫悟空的挺身而出,而膽小如鼠的八戒卻變成了嬰兒大小的小豬。

  大圣,此去欲何?踏惡人,碎混沌!這部電影告訴了漫威,告訴了全世界:你們有你們的超級英雄,我們有我們的齊天大圣!

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