我的前半生觀后感
根據(jù)作家亦舒小說《我的前半生》改編的同名電視劇正在北京衛(wèi)視熱播中。本文特意為大家收集整理了我的前半生觀后感，希望大家喜歡!
我的前半生觀后感【1】
這部劇為何會火爆得一塌糊涂、大受歡迎到讓人瞠目結舌?原因就在于這部劇將聚焦環(huán)放在了人人都為之關心和在乎的婚姻和職場上，并且焦點集中在離婚女性的身上。離婚自古有之，尤以近年來為甚，還大有愈演愈烈的趨勢，有調查數(shù)據(jù)顯示，某市的離婚率在幾個月之內就達一半以上，婚期不斷縮短，最短3天就離，簡直刷新吉尼斯世界記錄并還不斷被刷新創(chuàng)造更上層樓的奇跡。如此駭人聽聞，也算聊齋志異了。不過聊齋是天方夜譚，尚可胡編亂造，而離婚嘛，就是紀錄片了，實實在在的事兒，誰也編不了。
由于亦舒的原著筆者沒有看過，所以在此不便作分析，就先以筆者看過的前四集的內容來和大家做一個分享交流，以希望大家都能得到不同程度的收獲和思考。官宣上的介紹是以主角羅子君在離婚后如何重新振作、改變自我走向經濟獨立變強煥然一新并收獲新的愛情、最終獲得幸福的人生逆襲的故事為主，帶著一以貫之的滿滿正能量，給無數(shù)女性朋友提供了極其強大的精神激勵和情感慰藉�，F(xiàn)實生活中這樣的女性也并不少見，筆者就看到過很多起因為婚姻不幸卻自食其力積極進取反轉人生的案例。最著名的就是《哈利·波特》的作者JK·羅琳。但這樣的成功案例總的來說還是太少，大部分女性在遭遇婚姻的不幸后都會選擇自怨自艾、一蹶不振甚至自尋短見，更有甚者還會做出報復男性、報復社會的極端事。
現(xiàn)代人離婚的原因有很多，小三插足可以說是目前最流行的元素。劇中前四集就講到了女主羅子君的丈夫陳俊生和小三下屬凌玲發(fā)生了婚外情，而讓人詫異的是，凌玲長相平凡，且穿著儉樸，從不刻意修飾打扮，年齡老大不說，還有一個6歲的兒子。與珠光寶氣的羅子君相比不啻云泥。但羅子君靠著丈夫的物質供養(yǎng)，長年累月待在家做全職主婦所養(yǎng)成的驕縱、蠻橫、無理取鬧的性格令丈夫十分反感，而且不讀書，不充實自己，也不提升自己的內在品位，每天除了買奢侈品無聊炫富之外，簡直一無是處。在這種物質極度發(fā)達、精神卻倍加空虛的世界里自嗨自樂，一點也沒有意識到與自己丈夫之間的距離越來越遠，這樣的兩個人，當他們的交集只剩下回憶，即使沒有小三的插足，也難以保證他們的婚姻能一勞永逸、固若金湯。
在前四集中，羅子君所詮釋的性格雖然單純天真毫無城府但是極度的自大、驕縱、傲慢、奢侈、沖動、沒內在、沒文化、只懂無端撒嬌發(fā)嗲蹭男人炫富、曬娃、毫無人際交往關系經驗和處事能力的超級傻白甜的人設相信是沒有幾個觀眾會喜歡的，至少在前四集，她所表現(xiàn)出來的一切特質就是一張讓無數(shù)觀眾想要罵人的無知的、雙商皆負的臉。反倒是小三凌玲，格外惹人憐愛，沒有一點小三氣，溫婉大方，善解人意，心思聰穎，才能出眾，這樣的女子在現(xiàn)實生活當中也定會大受歡迎，心儀他的男士也會很多，所以當男主陳俊生出軌她時，我反倒覺得他們很般配，很郎才女貌，很順理成章，并不覺得她有多么的可惡和十惡不赦，這樣的小三，實在讓人恨不起來�；橐龀霈F(xiàn)裂痕直至離婚不能全由小三來買單，愛情是兩個人的事，但婚姻卻是兩家人的事，影片中陳俊生的丈母娘見錢眼開、勢力又財迷，典型“惡婆婆”寫真，與小三凌玲相比，誰更加無禮?妹夫更是一個游手好閑的廢材，做生意虧了幾萬東躲西藏還要妻子姐夫幫忙還債，這樣的人，與小三凌玲相比，誰又更加可惡?所以竊以為不要輕易以道德的標尺隨意給小三貼上“賤x”“破壞家庭”的標簽，行有不得反求諸己，《論語》上如是說。
我的前半生觀后感【2】
“子君在每個時代都是存在的，女性在任何時候都要獨立。無論在婚姻、事業(yè)或者友情中，人都要做一個獨立的自我，依附別人活下去，會給別人造成負擔，自己也會有壓力。不管在怎樣的一個狀態(tài)里，人都應該是獨立的�！�
馬伊琍說，“子君是一個有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不僅體現(xiàn)在劇中角色的勇敢、堅定、自立自愛，更在于不同時代環(huán)境中，探討女性命運和獨立價值的意義。
正在北京衛(wèi)視播出的都市情感劇《我的前半生》，靠著對當代人婚姻情感困境的深度描摹，開播第二日豆瓣評分一度沖到8.2分，成為國產劇難得一見的高口碑之作。
主演羅子君的馬伊琍這些年作品不斷，但一直沒有超越十年前《奮斗》中橫空出世的夏琳。這次的羅子君無疑是十年來馬伊琍最為成功的一次演出。她在微博上也深有感觸地寫道：“三十歲碰到夏琳，四十歲遇見子君。前半生的路上沒有對錯，唯有成長。不念過去，不畏將來。”足見這個角色在她心目中的分量。
如果說，十年前《奮斗》中的夏琳一路高歌，為年輕觀眾們高揚起追求理想的風帆，那么十年后的羅子君，則深陷婚姻與生活的泥沼，早已在“老公孩子斗小三、早中晚飯魚尾紋”之中消磨了斗志、偏離了方向。
這份消沉與瑣碎，構建出與“夏琳”截然相反的人物特性，卻更具有一份極具醒世意味的現(xiàn)實意義。在馬伊琍看來，這部戲里有很多給都市現(xiàn)代年輕人看的東西，“每一個人，當你走到婚姻和跟事業(yè)的岔路口時，你都要面臨選擇，面臨改變。”而這部戲和子君這個角色的價值在于，“讓人們學會反思，學會成長，提醒你自己，對自己的人生，你應該要怎么樣去規(guī)劃�！�
把真實經歷用在人物創(chuàng)作中
馬伊琍在劇中扮演女主角羅子君, 她善良、單純、不諳世事，“前半生”享受婚姻帶來的幸福安逸，是“公主病”重度患者。被丈夫拋棄后，她的生活跌落谷底。在好友唐晶的幫助下，子君終于蛻變成長，學會了隱忍和堅持，開啟了“后半生”的新篇章。
隨著丈夫陳俊生攤牌離婚，羅子君的生活天翻地覆。談及此次飾演的角色，馬伊琍直言：“因為這個女人身上有很弱的一部分，這是我以前演的角色里面沒有的�！瘪R伊琍表示：“她的生活發(fā)生巨變，是因為她之前過于簡單地去經營自己的婚姻和自己的人生�！�
從“金絲籠”中小女人的高傲驕縱，到失魂落魄，再到歷經事業(yè)、情感的種種曲折走向獨立、堅強，劇中子君的成長改變并不是一蹴而就的，這就需要馬伊琍把整個情感的變化過程“掰開了揉碎了”，才能細膩呈現(xiàn)出來。
在精湛演技的背后，是馬伊琍為角色做的充分準備。她坦言說，“我在開拍前一年就拿到了劇本，這一年我一直在思考怎么演這個角色�！鄙踔辽钪械恼鎸嵔洑v也被她拿到人物的創(chuàng)作中來。劇中有一段劇情，兒子問子君什么是“角膜”，子君竟然回答說是“腳上敷的'膜”，這個故事就是馬伊琍家中發(fā)生過的真事，“文先生聽不下去我興高采烈地誤導一年級的愛馬，于是大喊：‘你胡說!’”也正是如此充分的創(chuàng)作準備和細膩的情緒把握，才在短短4天中，就讓觀眾對這個角色經歷了“討厭——正視——心疼”的一連串過程，也為子君之后的轉變埋下了伏筆。
最愛羅子君的“成長” 女性任何時候都要獨立
馬伊琍認為，“在成長”是子君身上最為寶貴的特質。劇中子君從全職太太到職場麗人的蛻變，經歷了當下都市女性普遍面臨的婚姻、家庭、事業(yè)中的各種抉擇和考驗�！氨浑x婚”之后，她有過柔弱，有過迷茫，但始終堅韌、勇敢面對。進入職場之后，原來在家庭生活中被忽略的自我意識逐漸生發(fā)出來，一步步開啟了她追求獨立和自由的“后半生”新篇章。
馬伊琍在采訪中說，“子君的價值觀是發(fā)生變化的，她在反省、在思考，這個女性是成長的。我喜歡她的原因是因為她在成長，并沒有一成不變地保守地生活在過去的方式里�！�
子君的身上，無疑承載著對“女性獨立”這一永恒話題的探討。馬伊琍坦承早在中學時代就讀過亦舒的原著小說，亦舒筆下的女性姿態(tài)灑脫、獨立自愛，這種生活狀態(tài)也是她一直以來非常認可和追求的，“子君在每個時代都是存在的，女性在任何時候都要獨立。無論在婚姻、事業(yè)或者友情中，人都要做一個獨立的自我，依附別人活下去，會給別人造成負擔，自己也會有壓力。不管在怎樣的一個狀態(tài)里，人都應該是獨立的。”
從魯迅的小說《傷逝》中被拋棄的子君，到亦舒筆下開始自省、一步步走向獨立的子君，再到劇中當代上海女人羅子君，“子君”這一女性形象一脈相承。馬伊琍表示，“子君是一個有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不僅體現(xiàn)在劇中角色的勇敢、堅定、自立自愛，更在于不同時代環(huán)境中，探討女性命運和獨立價值的意義。
“到這個年紀 我開始承認很多事情力所不能及”
采訪中馬伊琍也坦言，演完這部劇她開始重新審視自己的生活：“其實演的時候我就會邊演邊思考自己的人生，因為劇中的人物真的離我們的生活太近了。每一個演員的表演，觀眾在看完這部劇后都會從中找到自己。”
劇中羅子君的婚姻與生活突然崩塌，不得不重新步入社會尋求一份可以安身立命的工作。面對這種生活驟變，羅子君曾充滿恐懼：“這就好比你把一條魚扔進沙漠，你說魚怕不怕�！比欢隈R伊琍看來，這對羅子君來說未嘗不是一種幸福：“在事業(yè)與婚姻中，人都要做一個獨立的自我。有些事情前半生發(fā)生，總好過后半生瞎折騰�！� 而對于劇中犀利的臺詞，馬伊琍也不吝贊美，連著用了兩個“特別棒，特別棒”來形容。
劇中的人物都面臨著事業(yè)與家庭的種種困境，戲外的馬伊琍卻像個女超人一般完美地平衡著自己的工作與家庭，引得同組的袁泉與吳越高呼：“簡直不知道她怎么能有那么充沛的精力!”對此馬伊琍笑稱：“因為對家庭和事業(yè)的熱愛，才能讓我對這些事情充滿熱情，才能有巨大的精力讓這兩部分同時穿插在生活中。”而她也的確毫無間隙地安排著自己的生活與工作。在《我的前半生》新聞發(fā)布會上，她就坦陳，在跑宣傳活動的同時自己的腦子里其實就有一萬件事在同時進行，包括預約醫(yī)生、幫朋友訂酒店、女兒出去旅行的訂房計劃、訂航班事宜等等，而當天發(fā)布會一結束，馬伊琍就立刻飛回上海，與先生一起過生日。
馬伊琍坦陳，自己有一些“完美主義”的傾向，但也坦言現(xiàn)在的心態(tài)和年輕的時候有很大變化：“我覺得到我現(xiàn)在這個年齡階段，我比較能接受很多事情做不好，我會說對不起，我也有力所不能及的時候�！彪S即她補充道：“但是往往有時候這么想了，反而比較容易把事情做好�！�
我的前半生觀后感【3】
根據(jù)作家亦舒小說《我的前半生》改編的同名電視劇正在北京衛(wèi)視熱播中。該劇講述全職太太子君離婚后，在朋友的幫助下回歸職場，重新找回自信的故事。憑借貼近現(xiàn)實的劇情及“金句”臺詞，這部劇剛開播沒幾天就在網(wǎng)絡上掀起不小的熱議。不過，電視劇在對原著的大幅改編引發(fā)不少原著粉的反感，尤其是馬伊琍扮演的子君因浮夸的舉止和花里胡哨的造型，被認為“失去了亦舒的味道”。針對種種爭議，該劇的編劇秦雯和主演馬伊琍接受南方日報記者的采訪，予以回應。
亂改人物關系?時代背景有所不同
《我的前半生》堪稱是首部被改編為電視劇的亦舒小說。因此在該劇播出之前就吸引了不少書迷的興趣，記者留意到，書迷和普通觀眾站成了兩個陣營：前者對大幅度的改編表達了不滿，后者給出不低的評價，認為演員的演技在線，劇中呈現(xiàn)的中國式的婚姻和家庭生活十分貼近現(xiàn)實。
談及改編，編劇秦雯對南方日報記者表示，電視劇和小說的時代背景不一樣，原著的故事發(fā)生在上世紀80年代的香港，劇版則被搬到了現(xiàn)代的上海，在她看來，改動故事背景勢必會讓所有的人物關系發(fā)生改變。
“人與人之間的關系”是秦雯在接受采訪時常提到的字眼。小說里，子君從家庭婦女變?yōu)橐粋�職業(yè)女性，但作者的家庭背景沒有太多交代，秦雯在改編時，為這一人物增加了家庭背景的部分，“家庭及處理家庭關系的問題，是很受內地觀眾關注的，因此我們做了一些努力去呈現(xiàn)”。此外，小說中對子君和前夫的糾葛的描述并不多，秦雯說，劇版則加重了這一部分的呈現(xiàn)。
角色過度浮夸?要看到成長的變化
劇中，馬伊琍扮演的子君享受婚姻帶來的幸福安逸，是“公主病”的重度患者。一開場，她就以一副養(yǎng)尊處優(yōu)的“陳太太”形象示人，每天就知道花錢購物，及調查老公身邊出現(xiàn)的年輕女性。略帶浮夸的上海腔、豐富的表情肢體動作，馬伊琍演繹的這個闊太形象，被網(wǎng)友評價為“作勁兒十足”。
這也讓很多原著粉不滿：“子君怎能這樣矯情?原作的魂都丟了�！弊屧垡庖姼蟮氖撬趧≈械脑煨�。亦舒筆下的女主角品味低調又高雅，衣櫥里總是“白黑灰”的衣服，但劇中子君的衣服動輒是“紅配綠”或“黃配綠”的惡俗配色。
對此馬伊琍表示，隨著劇情的發(fā)展，子君會經歷從最初的高傲驕縱，到失魂落魄，再到歷經事業(yè)、情感的種種經歷走向獨立的過程。她相信觀眾對這一人物的看法會有所轉變。在馬伊琍看來，子君性格中的柔弱無依和心里缺乏安全感將隱隱展現(xiàn)，“她的生活發(fā)生巨變，是因為她之前簡單地去經營自己的婚姻和人生�！�
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