《無(wú)人生還》讀后感（精選20篇）

　　讀完一本書(shū)以后，大家對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)讀后感了。千萬(wàn)不能認(rèn)為讀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編幫大家整理的《無(wú)人生還》讀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

　　《無(wú)人生還》讀后感 1

　　關(guān)于這本書(shū)，我想，多年之后，我最為深刻的記憶應(yīng)該是：

　　那家伙掏出一本書(shū)，說(shuō)：我最近在看這個(gè)——《此地?zé)o人生還》

　　我有點(diǎn)驚訝，說(shuō)：不是這么巧吧。于是也把我的那本與他交換——《無(wú)人生還》。這本書(shū)，在我的生命里，帶來(lái)了一點(diǎn)點(diǎn)小巧合，小驚喜。

　　經(jīng)過(guò)了《lost》《GSI》以及無(wú)數(shù)驚險(xiǎn)懸疑故事的轟炸，大腦已經(jīng)麻木，《無(wú)人生還》自然無(wú)法再帶給我高峰體驗(yàn)�？墒�，阿加莎同學(xué)幾十年前就能編出這樣的'故事，據(jù)說(shuō)開(kāi)辟了荒島殺人的經(jīng)典故事模式，不得不令人脫帽致意。

　　阿加莎自己在序里寫(xiě)道，這部作品所耗費(fèi)的心里是空前的，我相當(dāng)相信。如何按照一首童謠的模式逐個(gè)殺人，如何將十人的故事和心理逐個(gè)展開(kāi)，如何將困境中的猜疑、絕望逐漸推向恐懼的瘋狂，這功力，還是相當(dāng)厲害的。

　　《無(wú)人生還》讀后感 2

　　《無(wú)人生還》真的是我時(shí)不時(shí)就會(huì)翻出來(lái)看看的一本懸疑作品了，泛濫的欲望，人性的猜忌，可怕的心理暗示，每看一遍都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)�，F(xiàn)代的懸疑小說(shuō)寫(xiě)手應(yīng)該受阿加莎奶奶的影響也比較大，《親愛(ài)的'阿基米德》之類(lèi)的很多小說(shuō)都能找到這本書(shū)的影子……

　　這本書(shū)應(yīng)該是童謠殺人手法的開(kāi)端了吧，我們從故事的一開(kāi)始就能從書(shū)名知道了這十個(gè)人的結(jié)局，甚至?xí)�的第一章就能猜到眾人的死法，但是你絲毫不會(huì)有被劇透的感覺(jué)，反而跟著劇情的發(fā)展一步一步進(jìn)入到那個(gè)封閉的孤島，更揪心每一個(gè)人的死亡，更疑惑到底誰(shuí)是下一個(gè)死者？

　　正如希區(qū)柯克所說(shuō)：真正的懸念是一開(kāi)始你就知道有兇案要發(fā)生，你甚至知道兇手打算怎么做，比如一顆炸彈被放在箱子里，那么接下來(lái)所有時(shí)間你都懸著心，既想知道炸彈會(huì)不會(huì)響，又想知道人們會(huì)不會(huì)或怎么樣發(fā)現(xiàn)這枚炸彈。

　　最后的兇手，意料之外而又情理之中。

　　《無(wú)人生還》讀后感 3

　　“凡事得往好的想，我就知道有個(gè)話(huà)劇特別適合悠悠演，可以演主角。”

　　“什么戲？”

　　“阿加莎克里斯蒂的《無(wú)人生還》。”

　　刷一發(fā)我對(duì)愛(ài)情公寓的執(zhí)念。

　　當(dāng)然也是這段話(huà)讓我去查找了一下這本書(shū)，看了看故事梗概，瞬間就吊起了我的胃口。雖然推理小說(shuō)一般都不會(huì)再翻第二遍了，但我還是買(mǎi)了下來(lái)。

　　故事的大概就是：八個(gè)素不相識(shí)的人受邀來(lái)到海島黑人島上。

　　他們抵達(dá)后，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時(shí)候，餐廳里的留聲機(jī)忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。每個(gè)人的房間里都貼有一首相同的兒歌，兒歌講的是十個(gè)小士兵相繼死去的故事。餐桌上還有十個(gè)小瓷像。從第一天晚上開(kāi)始的幾天時(shí)間里，每天都有人按著兒歌里述說(shuō)的方式死去，每死一個(gè)人，餐桌上的瓷瓶就會(huì)少掉一個(gè)。人人都想保護(hù)自己，可是海上起了大風(fēng)浪，不可能尋得救援或者逃出生天。唯一的求生辦法就是找出兇手。

　　荒島已經(jīng)被他們搜尋數(shù)遍，不可能有容身之處，所以?xún)词直厝辉谒麄冎虚g。幸存著的`人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒(méi)有能阻止那最后一刻的到來(lái)。風(fēng)浪停息了，島上的明爭(zhēng)暗斗也停息了，只留下了十具尸體……無(wú)人生還。

　　這本書(shū)看的特別快。我盡量在推理，而且還是比較接近的，到了最后三個(gè)人的時(shí)候發(fā)現(xiàn)都不是，感到很奇怪。但是我這人就是拐不過(guò)來(lái)彎啊，只能硬讓自己繼續(xù)思考剩下的三個(gè)人，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到結(jié)局會(huì)來(lái)這么一出。

　　某些地方還是覺(jué)得很奇怪，但畢竟這是小說(shuō)還是不要較真了，描寫(xiě)很細(xì)膩尤其是心理和環(huán)境。我是大白天看的沒(méi)覺(jué)得什么，但豆瓣上很多人都說(shuō)千萬(wàn)不要在晚上或者沒(méi)人的時(shí)候看，會(huì)覺(jué)得越來(lái)越瘆得慌。

　　阿加莎克里斯蒂是相信人性本惡的，我也是。我在看前面的時(shí)候就已經(jīng)開(kāi)始自動(dòng)腦補(bǔ)只剩下幾個(gè)人的時(shí)候，人人瘋狂，彼此不信任互相拔刀相向的樣子。但是總體來(lái)說(shuō)作者的文筆比較平淡，絲毫不夸張，但是很多地方能從細(xì)節(jié)揭露出人性陰暗的一面。

　　小說(shuō)里的天氣幾乎都是狂風(fēng)暴雨，使我聯(lián)想到了高一上期語(yǔ)文課本里的那篇澳門(mén)從英國(guó)收回的文章。最后的獨(dú)白看完了之后有一種很安靜的震撼感，小島上的人也死了，警察也沒(méi)能把兇手找出來(lái)，這些人背后的故事也被永遠(yuǎn)地埋葬了起來(lái)，可能連作者心中的悲哀也不會(huì)被發(fā)現(xiàn)。

　　《無(wú)人生還》讀后感 4

　　對(duì)于阿加莎，一直都不陌生，書(shū)柜的最上層一直放著那本早已泛黃的《東方快車(chē)上的謀殺案》，時(shí)隔多年，現(xiàn)在仍記得第一次翻開(kāi)它的情景——老爸得意的說(shuō)，你絕對(duì)不可能猜出真正的兇手。于是，初中時(shí)有點(diǎn)叛逆的我偏不服輸，誓要找出兇手。故事絲絲入扣，我不放下一點(diǎn)細(xì)節(jié)，每一個(gè)端倪我都逐一推敲，薄薄一本書(shū)，我一會(huì)覺(jué)得這個(gè)像兇手，一會(huì)懷疑另一個(gè)是壞人，仿佛我就是大偵探波羅，任何偽像都蒙蔽不了我。結(jié)果，我把車(chē)上的每一個(gè)人都指控了一遍，卻從來(lái)未曾想過(guò)每一個(gè)人都是兇手。

　　一晃十幾年過(guò)去，因?yàn)橛�劇《無(wú)人生還》，我便決定先把阿加莎這本經(jīng)典的小說(shuō)看上一遍，為我當(dāng)時(shí)菜鳥(niǎo)級(jí)推理扳回一城。于是，自島上第一位客人登場(chǎng)以來(lái)，我便將10個(gè)人的名字整齊的寫(xiě)在了手邊那張?jiān)缫褱?zhǔn)備好的a4紙上，為之后的推理提供佐證。隨著所有人出場(chǎng)，我開(kāi)始暗暗佩服阿加莎對(duì)于人物的刻畫(huà)和描寫(xiě)——每一章節(jié)，寥寥幾百字，沒(méi)有一句多余的修飾，卻把島上每一位客人的形象，性格，心理和曾經(jīng)的故事刻畫(huà)的栩栩如生，仿佛一場(chǎng)真實(shí)的電影展現(xiàn)在你的眼前。

　　一首兒歌，10個(gè)印第安人偶，一部無(wú)人生還的悲劇。這樣我不禁想起了三部電影——《死神來(lái)了》，《大逃殺》和《死亡筆記》，島上10位被指控犯下罪惡卻不知悔改的u.nowen先生客人依次按照童謠上描述的方式死去，我將兇手鎖定在了第一個(gè)死去的花花公子身上，我懷疑他的“死“，認(rèn)為這種掩人耳目的花招是為之后的犯罪埋下伏筆。然而，最后10人命喪荒島，在這個(gè)實(shí)際是unknown先生的島上無(wú)人生還，我突然意識(shí)到，那個(gè)真正的兇手終究沒(méi)有被我找到，我又輸了。

　　直到故事的最終章，我終于知道了答案——一位命不久矣的老法官，因?yàn)楸池?fù)的責(zé)任感，在臨終之際想要用一場(chǎng)完美的犯罪來(lái)懲罰10個(gè)犯下罪行卻逍遙在法律之外的“惡人“。于是，他以owen先生之名邀請(qǐng)其中9人登上了這座無(wú)人島，并實(shí)施了這場(chǎng)完美的殺人計(jì)劃�！皭喝恕半S著人偶的消失而殞命，“善人”法官滿(mǎn)意自己的.杰作。但這場(chǎng)杰作因?yàn)樘�過(guò)完美，“善人“開(kāi)始有了猶豫,他不能接受自己的“杰作“這樣埋沒(méi)在時(shí)間的長(zhǎng)河中于是，他記下了所有的故事，放入漂流瓶，直至被人發(fā)現(xiàn)。

　　故事到此為止，我不禁在想，“善人“法官是“善”嗎?他以一種最極端的方式懲罰了那些身負(fù)罪惡的“惡人“。但他終究偽善的，他所想要成就的無(wú)非是他那場(chǎng)幾乎沒(méi)有任何破綻的謀殺。

　　惡人自有天收，雖然我不喜歡這個(gè)“偽善“的法官，可是在如今這個(gè)浮躁的社會(huì)，我還是希望有像綠箭俠一樣的力量，為民除害。

　　《無(wú)人生還》讀后感 5

　　《無(wú)人生還》是英國(guó)著名的推理小說(shuō)女王阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）寫(xiě)的一篇推理小說(shuō)。

　　阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie，1890年生于英國(guó)德文郡托爾奎。一戰(zhàn)期間，她參加了英國(guó)和紅十字志愿隊(duì)，從事救護(hù)工作。在此期間，學(xué)習(xí)了大量藥物和毒物知識(shí)。因此在她的偵探小說(shuō)中，也有大量的用毒殺人的片段。

　　《無(wú)人生還》講述了一個(gè)孤島殺人的事件。八位客人和兩位仆人分別收到了邀請(qǐng)信，被邀請(qǐng)到士兵島做客。十個(gè)人各懷心事的去到了島上，登島的當(dāng)晚，即遭遇惡劣天氣，因此被隔絕在孤島。

　　隨后更是一個(gè)個(gè)遭遇了離奇事件。每間客房里都掛著寫(xiě)有關(guān)于十個(gè)小兵人的童謠的鏡框；餐桌上擺放的十個(gè)小瓷人。

　　十個(gè)小士兵，出門(mén)打牙祭；不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。九個(gè)小士兵，秉燭到夜半；清早叫不答，九個(gè)只剩八。八個(gè)小士兵，旅行去德文；流連不離去，八個(gè)只剩七。七個(gè)小士兵，舉斧砍柴火；失手砍掉頭，七個(gè)只剩六。六個(gè)小士兵，捅了馬蜂窩；蜂來(lái)無(wú)處躲，六個(gè)只剩五。五個(gè)小士兵，同去做律師；皇庭判了死，五個(gè)只剩四。四個(gè)小士兵，結(jié)伴去海邊；青魚(yú)吞下腹，四個(gè)只剩三。 三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里耍；狗熊一巴掌，三個(gè)只剩倆。兩個(gè)小士兵，日頭下面棲；毒日把命奪，兩個(gè)只剩一。一個(gè)小士兵，落單孤零零；懸梁了此生，一個(gè)也不剩�！�—弗蘭克·格林 一八六九

　　隨后，十個(gè)人一個(gè)個(gè)按照童謠的死法死去。每有一個(gè)人死去，餐桌上的小瓷人就會(huì)少一個(gè)。人們都希望能找出一個(gè)辦法拯救自己的生命。但是天氣很糟，島上沒(méi)有離開(kāi)的辦法。

　　荒島很小，四周沒(méi)有躲藏的地方，兇手只能在他們中間。人們之間彼此懷疑，唯一幅都是以上帝視角和第三人稱(chēng)視角敘述。

　　隨著小說(shuō)人物的一個(gè)一個(gè)死去，事件的進(jìn)展卻越發(fā)顯得懸念叢生。每個(gè)人物都有自己的的求生辦法就是找出兇手。風(fēng)浪停息，警察上島，只有十具尸體。

　　這篇偵探小說(shuō)沒(méi)有其他偵探類(lèi)型小說(shuō)所共有的偵探及其探案過(guò)程。大部分篇故事和逃不了的“罪”。

　　老法官沃格雷夫：對(duì)殺戮有這無(wú)比強(qiáng)烈的欲望。做了一輩子法官，卻認(rèn)為法律約束了他與生俱來(lái)的.正義感，因?yàn)椤坝械膬词址赶碌淖锊皇芊�律制裁”。于是法官按照年幼時(shí)的一首童謠，設(shè)計(jì)了一樁完美殺人事件。

　　家庭教師維拉：她為了心愛(ài)的男人獲得遺產(chǎn)，故意讓主家小男孩溺水，然后讓人們認(rèn)為是意外。

　　修女布倫特：傭人與他人有染，未婚先孕，被她趕出家門(mén)，后投河自盡。

　　醫(yī)生阿姆斯特朗：開(kāi)始行醫(yī)時(shí)業(yè)務(wù)不熟練，造成病人死在手術(shù)臺(tái)上。

　　將軍麥克阿瑟：下屬和妻子有染，于是讓下屬執(zhí)行一次他明知有去無(wú)回的任務(wù)。

　　上校隆巴德：干過(guò)一些不到的勾當(dāng)，可能在一些地方殺過(guò)人。

　　公子哥馬斯頓：撞死兩個(gè)小孩卻毫無(wú)悔意，社會(huì)危險(xiǎn)分子。

　　前警察布洛爾：作偽證，導(dǎo)致他人死亡。

　　傭人羅杰斯夫婦：主家有嚴(yán)重疾病，發(fā)病時(shí)拖延治療，隨后占有其財(cái)產(chǎn)。

　　后9個(gè)人雖然逃脫了法律的制裁，卻被老法官以正義之名制裁了。道德雖然也能約束人，但不是人人都受到它約束。法律雖然能制裁犯罪，但不是所有的犯罪都能被察覺(jué)并制裁。小說(shuō)里的“凡罪惡必會(huì)遭刑罰”也只是一種人們的主觀(guān)愿望而已。

　　《無(wú)人生還》讀后感 6

　　在飛機(jī)上看完阿加莎·克里斯蒂的《無(wú)人生還》，開(kāi)創(chuàng)了孤島謀殺案的先河。整本書(shū)利用童謠營(yíng)造了極為恐怖的氣氛。

　　有點(diǎn)遺憾的是剛翻開(kāi)書(shū)就被劇透……不過(guò)就算被劇透也沒(méi)有影響我對(duì)整本書(shū)的興趣，讀到兇手被殺時(shí)，就開(kāi)始懷疑起開(kāi)頭給我的答案�？赐耆珪�(shū)也不敢肯定到底誰(shuí)是兇手，直到后來(lái)兇手的`自述，才恍然大悟。

　　書(shū)中十個(gè)人物，因?yàn)榉�譯的原因，名字有些難記，做個(gè)人物樹(shù)圖會(huì)幫助理解，理清關(guān)系（晚些會(huì)詳細(xì)寫(xiě)人物關(guān)系）。

　　不過(guò)我覺(jué)得這本書(shū)中存在一些Bug，有邏輯漏洞，知道兇手后禁不起琢磨，仔細(xì)想想會(huì)覺(jué)得這里不太合理，那里有可能不會(huì)發(fā)生。不過(guò)兇手的自述是所有事情都發(fā)生之后才寫(xiě)的，并不是作案計(jì)劃，所以有巧合的可能性。

　　雖然有不合理，但還是不能不把這本書(shū)稱(chēng)之為經(jīng)典。對(duì)人性的揣摩，對(duì)人物的描寫(xiě)，即便過(guò)去幾十年，卻也沒(méi)有過(guò)時(shí)。甚至現(xiàn)在的殺人游戲、狼人殺等等都是依據(jù)此書(shū)劇情設(shè)計(jì)的。此書(shū)之后有很多推理小說(shuō)也以此為模板，但目前為止沒(méi)有看到可以超越其存在的。

　　《無(wú)人生還》讀后感 7

　　初拿到這本《無(wú)人生還》，乍以為是一本常規(guī)小說(shuō)。翻了下作者簡(jiǎn)介，頓時(shí)發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)了。本書(shū)的作者阿加莎？克里斯蒂（1890—1976）是偵探小說(shuō)女王，偵探文學(xué)史上最偉大的作家之一。她的創(chuàng)作生涯持續(xù)了五十多年，共創(chuàng)作80多部偵探小說(shuō)和短篇故事集，著作之豐僅次于莎士比亞。

　　“無(wú)人生還”的源起是一首童謠，“十個(gè)小士兵，出門(mén)打牙祭；不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。一個(gè)小士兵，落單孤零零；懸梁了此生，一個(gè)也不剩。”作者將故事場(chǎng)景設(shè)置在一座無(wú)人到達(dá)的孤島上，通過(guò)邀請(qǐng)信的'形式，約了十位不同背景的人物來(lái)到島上的別墅，為信里的“邀請(qǐng)人”服務(wù)。這十位受邀人，形色各異卻有著共同的特點(diǎn)——他們有著法律難以約束，但無(wú)法逃脫道德的制裁。最終的結(jié)果，十個(gè)人“離奇”在島上死亡，幾乎沒(méi)有留下任何痕跡。前來(lái)調(diào)查的警察也束手無(wú)策。

　　故事的最后，作者通過(guò)死亡策劃者的自述，以“飄流瓶”的形式將故事真相進(jìn)行了告白——這使得之前的一切都顯得那么自然而滴水不漏。用今天的“潮”語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是細(xì)思極恐。作為讀者，不得不由衷佩服作者的慎密構(gòu)思與細(xì)致描述，特別是對(duì)人物心理和人物對(duì)話(huà)的口語(yǔ)化描述，令人不忍釋手。

　　除了那有些冗長(zhǎng)的姓名，《無(wú)人生還》確是一本引人入勝的偵探佳作，值得一讀。

　　《無(wú)人生還》讀后感 8

　　我愿與誰(shuí)也不爭(zhēng)。

　　《無(wú)人生還》阿婆的一本偵探推理小說(shuō)，這本至所以能稱(chēng)之為經(jīng)典的原因，不僅僅是有新奇的手法，而是我看來(lái)更有精心設(shè)置的大背景，文中人物不少，時(shí)隔許久印象稍有模糊，先由一切的設(shè)局者“法官”說(shuō)起在最后的陳述書(shū)中，他稱(chēng)自己為了正義殺死了其他的“罪人”，但最后自己也成了手染鮮血的罪人，其中二個(gè)令我記憶深刻的女人，其中一個(gè)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)接行┛瘫〉睦咸幣�，她厭惡一切不符合自己心中那桿秤自以為神圣的人和事，她不愛(ài)去海灘，因?yàn)橛忻裁琅�郎穿著比基尼，她認(rèn)為這一切不堪入目，而后，得知自己的貼身侍女未婚先孕時(shí)，趕得她最后投河自盡，另一個(gè)是受過(guò)教育，聰慧又靈敏的少女，她因未婚夫的遺產(chǎn)被未婚夫的`小侄子繼承去，心存妒忌，慫恿這8歲的小侄子自己流到海上礁石，導(dǎo)致了悲劇。

　　這三人代表了三類(lèi)人，第一像法官，以自我的標(biāo)準(zhǔn)為標(biāo)桿，嘴里說(shuō)著病態(tài)的正義，第二，那老處女，以他人的言論為自己的意志，覺(jué)得全世界都得一個(gè)樣，這二種精神方面過(guò)于強(qiáng)橫，不講理的讓他人遵從，第三種，那少女，出于私心或因物質(zhì)或因自己的妒忌心，定要奪回本不屬于自己的東西，這三個(gè)書(shū)中人物個(gè)性極端，當(dāng)事與愿違時(shí)表現(xiàn)了極端的殘忍，最后落得下場(chǎng)凄慘。

　　其實(shí)，真正該與人爭(zhēng)的，不是這些俗物，而是永恒的藝術(shù)，自然，包容他人，堅(jiān)持自己，與真實(shí)坦誠(chéng)相對(duì)，不為外物期，讓心靜下來(lái)，只懷抱一片溫柔，讓暖陽(yáng)入心，如此甚好。

　　《無(wú)人生還》讀后感 9

　　可能有劇透？

　　只能說(shuō)如果沒(méi)看過(guò)《十角館》我會(huì)更喜歡《無(wú)人生還》的……顯然綾辻行人是受到《無(wú)人生還》的影響，“懲治”法律無(wú)法懲治的犯人、富有傳奇色彩的小島別墅、混跡于被害者之中的兇手、無(wú)法破解的'懸案最后靠?jī)词值钠�流瓶揭示。難道是因?yàn)椤妒�角館》是我看的第一篇敘述性詭計(jì)，所以有了雛鳥(niǎo)情節(jié)？扯遠(yuǎn)了……

　　其實(shí)揭示誰(shuí)是兇手前，我就覺(jué)得法官的死有問(wèn)題啦（馬后炮這么慌亂、這么短暫的時(shí)間內(nèi)，要讓一個(gè)人安靜地躺在椅子上，擺放整齊，顯然太不科學(xué)了。還有一開(kāi)始留聲機(jī)播放每個(gè)人的罪行，后來(lái)都有敘述他們?nèi)绾畏缸�。法官那個(gè)說(shuō)得很輕描淡寫(xiě)，如果是故意判死刑，總應(yīng)該有個(gè)理由（類(lèi)似麥克阿瑟將軍），但并沒(méi)有。呃，前警長(zhǎng)那個(gè)我也沒(méi)看懂。

　　還剩六個(gè)人和五個(gè)人時(shí)，每個(gè)人都有一段沒(méi)署名的獨(dú)白。看完再回過(guò)頭看這幾段，還是沒(méi)完全沒(méi)辨出誰(shuí)是誰(shuí)

　　我居然在這樣一本書(shū)里看出了菲利普·隆巴爾德和布洛爾的JQ，真是沒(méi)救了……干♂掉你二十次哦~一對(duì)白癡哦~有空再寫(xiě)吧……因勢(shì)利導(dǎo)，才能令其茁壯成長(zhǎng)，趨向完美。如果我們也能充分發(fā)揮學(xué)生的主動(dòng)性，那么教育將是人的教育，而不能是使人適應(yīng)教育的教育。梁曉聲的教子方法，使我們不僅聯(lián)想到魯迅先生的一段話(huà)“父母對(duì)于子女，應(yīng)該健全的產(chǎn)生，盡力的教育，完全的解放。”但中國(guó)父母又有多少能真的做到呢？

　　《無(wú)人生還》讀后感 10

　　大概5個(gè)小時(shí)的時(shí)間終于收尾了這本書(shū)。我的感覺(jué)就是：偵探小說(shuō)想要自己完成推理絕不是一蹴而就的，要讀的更仔細(xì)，發(fā)現(xiàn)更多疑點(diǎn)（雖然最后還是搞錯(cuò)了兇手，不過(guò)最后幾個(gè)人的死亡順序我還是分析出來(lái)了滴。

　　這部書(shū)是很精彩的，作為阿加莎·克里斯蒂（阿婆）的代表作，這部書(shū)不像《東方快車(chē)謀殺案》那樣運(yùn)用大量對(duì)話(huà)，展現(xiàn)兇手的心理，也就是殺人動(dòng)機(jī)；又不像《尼羅河上的慘案》那樣分析殺人的手法（當(dāng)然這部作品與以上兩部并不屬于同一個(gè)系列，沒(méi)有太多的`可比性）�！稛o(wú)人生還》在最終揭秘了兇手，并且讓我覺(jué)得跳進(jìn)了一個(gè)坑，讀完才想到：怎么就不能假死呢？這部作品邏輯非常清楚，并且在具有邏輯性的同時(shí)展現(xiàn)了十個(gè)人十種不同的性格和背景故事。這部作品更深層次的，其實(shí)是展現(xiàn)了罪惡與正義的辯證關(guān)系：正義者是否應(yīng)該始終秉承自己的正義之道，有時(shí)或許超過(guò)法律限制，去審判一名罪惡者的死亡？另一個(gè)角度說(shuō)：罪惡者真的是有罪嗎？在這里呢，我就要安利一下了，如果有興趣并且覺(jué)得膽大的人可以去看看《明星大偵探》的“恐怖童謠”和“又是漂亮惹的禍”這兩集加在一起就是《無(wú)人生還》。

　　以上是我讀完這部作品半個(gè)小時(shí)內(nèi)的讀后感，隨便勾勒幾筆，加入了自己的一些看法，或許有誤，不喜勿噴。

　　《無(wú)人生還》讀后感 11

　　圖書(shū)館中，在書(shū)架漫無(wú)目的地找，也始終未挑出心里中意的書(shū)。讀東野圭吾的書(shū)多了，也難免會(huì)有些乏味。一本黃色的畫(huà)著小兵人的書(shū)滑落在我面前，于是我便津津有味地讀起了這本《無(wú)人生還》。

　　我邊看邊理解，從疑惑不解到恍然大悟，最后心驚肉跳，仿佛我也在靜靜聽(tīng)著這首死亡之歌。“十個(gè)小士兵，出門(mén)打牙祭，不幸噎住喉，十個(gè)只剩九……”作者在書(shū)中，不，那位偵探女王在書(shū)中創(chuàng)造出了一個(gè)千古謎案，至于結(jié)果，恐怕也只會(huì)草草結(jié)案。

　　主人公瓦格雷夫，實(shí)際是一名法官，他曾了解到明明觸犯了法律卻逃過(guò)法律制裁的底細(xì)，便想出了替天行道，用自己的'方式來(lái)懲治這些人。他以尤、納、歐文的名義邀請(qǐng)了包括自己在內(nèi)的十個(gè)犯有殺人罪的人來(lái)到士兵島，用童謠的方式殺害了包括自己在內(nèi)的十位“客人”，警察來(lái)了也只能發(fā)現(xiàn)十具尸體，誤以為是天譴離開(kāi)了，而這個(gè)幕后兇手也寫(xiě)下案件經(jīng)過(guò)，成為一個(gè)漂流瓶漂向遠(yuǎn)方。

　　讀著讀著，看到了瓦格雷夫?qū)懙囊痪湓?huà)：我正在尋找包括自己在內(nèi)的十個(gè)犧牲品�！狈路鹆钗艺嬲�看清了他：他縝密的思維能力，十分令我折服，他的布局簡(jiǎn)直天衣無(wú)縫，盡可能地還原童謠中的死亡方式，令眾人陷入恐慌之中，使其變得神秘莫測(cè)。他是一名法官，法官最引以為傲的就是用法律制裁懲治犯罪，在當(dāng)時(shí)的法律制度下，他發(fā)現(xiàn)自己做不到，可他嫉惡如仇，犯罪的人絕不輕饒，不放過(guò)每一位犯人，所以自己走向了死亡。千古謎局的幕后原來(lái)是法律的缺失和瓦格雷夫?qū)Ψ�律的無(wú)奈。

　　我相信，這個(gè)謎團(tuán)會(huì)一直保存在《無(wú)人生還》中。阿加莎。克里斯蒂的推理能力令人驚嘆不已，不愧是偵探女王，她將所有可能性排除，最后留下最不可思議的結(jié)果。雖然劇本并非現(xiàn)實(shí)，但也找不一絲破綻，可以說(shuō)是巧奪天工。也正因?yàn)槿绱耍�她才�?huì)成為傳奇一般的人物。

　　《無(wú)人生還》讀后感 12

　　據(jù)說(shuō)犯罪是人類(lèi)的原始欲望，所以如福爾摩斯般的刑偵人員也夢(mèng)想著有朝一日犯一次高效率的罪。而當(dāng)他這個(gè)夢(mèng)想最終實(shí)現(xiàn)時(shí)，小福同志握著精致光亮的作案工具的手也不禁微微顫抖。

　　不過(guò)相比于柯南道爾，他的同胞兼同行阿加莎女士寫(xiě)起犯罪來(lái)更加地迷人而優(yōu)雅。英國(guó)人那種古怪的性情在她的筆下轉(zhuǎn)化為一種精細(xì)的變態(tài)。那些鮮血淋漓的故事在她講來(lái)，沉穩(wěn)而緩慢，帶著英國(guó)的霧氣，陰冷潮濕，慢慢地在你周?chē)鷱浡��?/p>

　　阿加莎的作品中，除去題材本身就偏靈異而非罪案的《死亡之犬》，最讓人毛骨悚然的，也最讓人驚嘆于犯罪的精巧迷人的，就是這部《無(wú)人生還》了吧。

　　《無(wú)人生還》的故事正如阿加莎所最擅長(zhǎng)的那種，一群人因?yàn)槟撤N原因被困在一個(gè)地方，誰(shuí)也出不去，而兇手就在其中，人一個(gè)個(gè)死去，未知的恐懼緊緊相逼。后來(lái)的金田一、柯南之類(lèi)不過(guò)都是從阿加莎這里學(xué)到了這種手法。在這個(gè)故事中，十個(gè)人分別受邀來(lái)到一座孤島度假，但很快的，他們發(fā)現(xiàn)這是一場(chǎng)陰謀。在一卷播放的錄像帶里，一個(gè)陌生的聲音歷數(shù)每個(gè)人的罪行，表示要一個(gè)個(gè)殺掉這些人來(lái)洗滌罪惡�？墒沁@時(shí)孤島與外面的`聯(lián)絡(luò)方式已經(jīng)完全切斷，沒(méi)有人出得去也沒(méi)有人進(jìn)得來(lái)。兇手一定就在他們之中，于是猜疑、合作、憤恨、抱怨，人在面臨絕境時(shí)的種種開(kāi)始本能地上演。而隨著一首詭異的歌謠，十個(gè)人陸續(xù)地以童謠中所唱的方式死去，而每死一個(gè)人，放置在客廳中的十個(gè)小瓷人就消失一個(gè)，恐怖就這樣蔓延開(kāi)來(lái)。十人中最后剩下的女教師槍殺了一個(gè)同伴后，在精神恍惚仿佛看見(jiàn)了已死了的人，最終上吊自殺了，但很顯然，她不是那個(gè)兇手：

　　她打開(kāi)門(mén)……倒抽了一口涼氣……那是什么懸掛在天花板的鉤子上?一條結(jié)好了活扣的繩套?還有一把椅子擺在下面，一把能一腳踢開(kāi)的椅子……這就是雨果要她做的……當(dāng)然也是那首詩(shī)的最后一行。“一個(gè)也上吊，十個(gè)小印第安孩子全都命歸西天……”小瓷人從她手里掉下，它滾動(dòng)了幾下，撞碎在壁爐邊。維拉機(jī)械地向前走去。這才是結(jié)局——這就是那只冰冷的濕手(當(dāng)然是西里爾的手)曾經(jīng)觸到她喉嚨的地方……“你能游到那塊礁石去，西里爾……”這是謀殺——多么簡(jiǎn)單的謀殺。可是以后你永遠(yuǎn)也忘記不了……她登上椅子，眼睛像夢(mèng)游者似地茫然凝視著前方……她把繩套套在自己脖子上。雨果在那里注視著她，看著她走上這條她命中注定的道路。

　　她踢開(kāi)了椅子……

　　當(dāng)警察到達(dá)這個(gè)孤島時(shí)，只發(fā)現(xiàn)了一首詭異的歌謠與十具按歌謠方式死去的尸體，也沒(méi)有任何人離開(kāi)過(guò)這座孤島的痕跡。讀到這兒迷題似乎變得不可解，可是阿加莎卻依舊泰然自若地給了整個(gè)故事一個(gè)合理的解釋。

　　如果說(shuō)柯南道爾身上有著英國(guó)人認(rèn)真而可愛(ài)的一面，那么阿加莎筆下的故事則表現(xiàn)了英國(guó)人的另一面。在柯南道爾的筆下，這個(gè)世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以破解的，這個(gè)世界是值得信任的，而阿加莎筆下，這個(gè)世界則多了太多的不確定，真正讓人恐懼的，不是死亡，而是無(wú)限的未知。在阿加莎的故事里，你會(huì)忽然理解為何古板嚴(yán)肅的英國(guó)會(huì)有吸血鬼的故事，會(huì)有那么多的古堡傳說(shuō)。那是一種在倫敦的大霧里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的潛在欲望，正如開(kāi)膛手杰克夜行于街頭時(shí)所挾的那把明亮鋒利的手術(shù)刀。

　　《無(wú)人生還》讀后感 13

　　《無(wú)人生還》這本書(shū)乃阿加莎·克里斯蒂的成名作之一，讓我們先來(lái)了解一下阿加莎·克里斯蒂吧！

　　阿加莎是一個(gè)喜愛(ài)閱讀的小姑娘。她尤其癡迷福爾摩斯的'故事，她喜歡偵探小說(shuō)，并開(kāi)始嘗試著去創(chuàng)作。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，她創(chuàng)作了自己的第一部小說(shuō)《斯泰爾斯莊園奇案》之后便開(kāi)始了她的創(chuàng)作生涯�！稛o(wú)人生還》是她在出版了《斯泰爾莊園奇案》之后的作品。

　　正如文中兇手所想所做的一樣，十個(gè)犧牲品全部死亡，讓人有一種在劫難逃的感覺(jué)。還有這部著作開(kāi)創(chuàng)了一塊在偵探小說(shuō)的新領(lǐng)域—————童謠殺人和孤島求生模式，就單單從這一方面來(lái)看，《無(wú)人生還》還就足夠戴上偵探不朽之作的稱(chēng)號(hào)了。

　　本書(shū)強(qiáng)調(diào)人性之惡，深不可測(cè)。因?yàn)樽詈髢扇瞬⒉皇莾词謿⒑Φ模▋词衷谂赃吋狱c(diǎn)氣氛），從而導(dǎo)致兩人互相廝殺，一人被殺之后，另一人發(fā)現(xiàn)自己殺錯(cuò)了，于是進(jìn)行了上吊。全書(shū)情節(jié)清晰，有因有果，阿加莎不愧是偵探文學(xué)大師��！

　　《無(wú)人生還》讀后感 14

　　在下若有志于一件事物，必依下法而行——

　　首先，大略入門(mén)之后，盡量保持該領(lǐng)域的知識(shí)空白，以自家的頭腦空想，應(yīng)該是如此這般，一五一十；而后親身實(shí)踐，積累經(jīng)驗(yàn)；到一段落時(shí)，進(jìn)入研究段，以采樣方式調(diào)查。采樣一般有三：看起始，看最終，看巔峰。若再有興趣，再?gòu)闹谐槿�幾個(gè)有代表性的過(guò)程樣點(diǎn)，略窺其變化走勢(shì)而已。

　　吾對(duì)偵探小說(shuō)如此——愛(ài)倫·坡看過(guò)，原創(chuàng)看過(guò)，克里斯蒂看過(guò)，夠了，旁的`不看了；而對(duì)“暴風(fēng)雪山莊”，亦如此�！稛o(wú)人生還》作為此類(lèi)代表——若說(shuō)此類(lèi)不該稱(chēng)“暴風(fēng)雪”而應(yīng)稱(chēng)“孤島”，純屬咬文嚼字——寫(xiě)得如此早，寫(xiě)得如此好，自然不可不知。

　　在大致領(lǐng)略“暴風(fēng)雪”的風(fēng)姿之后，在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”，這里便不細(xì)說(shuō)了。一直以來(lái)，對(duì)“暴風(fēng)雪”的某些痼疾頗有微詞，怨念甚深，原以為是后來(lái)人不爭(zhēng)氣，狗尾續(xù)貂、畫(huà)虎類(lèi)犬，如今見(jiàn)得這般早期這般經(jīng)典，那一樁樁一件件，竟也不能免俗，不禁修正觀(guān)點(diǎn)：這等模式，怕是胎里帶病、先天不足。而這論斷，或與譯者有關(guān)。在下所讀貴州版，過(guò)程中毫無(wú)流暢平和之美感，只覺(jué)前言不搭后語(yǔ)，許多理應(yīng)余音繞梁處卻嫌生硬，一般敘述時(shí)反因多義英文單詞的誤解而冒充了線(xiàn)索，個(gè)別段落甚至有讀沒(méi)有懂。這等異�，F(xiàn)象之解釋?zhuān)�我在克里斯蒂腦子進(jìn)水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間，選擇了第三個(gè)——其文辭之粗劣，真好似使用了網(wǎng)絡(luò)翻譯軟件后直接排版的效果。

　　不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，也確有一些精髓之處，早期靈光一閃，亟待發(fā)展，后世卻缺乏承襲，丟了西瓜撿了芝麻。之于“暴風(fēng)雪山莊”，《無(wú)人生還》是立，是順，是特例；而后人所寫(xiě)，是破，是逆，是常例。其間必有變化，某些方面難以兼顧，也屬必然。但變化本身，大多弊大于利，越發(fā)難以在飄和穩(wěn)之間取一個(gè)平衡；而少數(shù)利大于弊者，利處偏偏不加彰顯，弊處卻也不知修飾，反而畫(huà)蛇添足，新不如故。

　　在下乃是勞心之人。每每針對(duì)一些人事物作些思索，總有一些感觸、一些慨嘆、一些追思、一些承當(dāng)。此次亦不例外。所謂——

　　重整河山待后生。

　　我欲乘風(fēng)。

　　《無(wú)人生還》讀后感 15

　　《無(wú)人生還》是作者阿加莎·克里斯蒂本人最滿(mǎn)意的一本小說(shuō)，也是讀者評(píng)價(jià)最高的一本。

　　阿加莎·克里斯蒂以“偵探女王”的稱(chēng)號(hào)享譽(yù)全球。這一王冠由英國(guó)女王伊麗莎白二世于1971年“加冕”。阿加莎的偵探系列作品被翻譯成130種語(yǔ)言，全球銷(xiāo)量超過(guò)20億冊(cè)，在她之上的只有莎士比亞和《圣經(jīng)》。這本《無(wú)人生還》又是其中“最好”的一本，它的質(zhì)量毋庸置疑。

　　小說(shuō)中，阿加莎將兇殺場(chǎng)所放在一座孤島上，島上有一幢豪華莊園。通過(guò)故事人物的反復(fù)探索，作者告訴讀者，小島是一個(gè)封閉空間——一個(gè)巨大的“密室”，外人進(jìn)不來(lái)，里面的人出不去。所以，這是一個(gè)“完美謀殺”的故事構(gòu)架，即蓄謀已久，無(wú)懈可擊的高智商謀殺�！�—直到最后，也沒(méi)人偵破案件，是兇手自己揭示了真相。

　　貫穿整個(gè)故事的線(xiàn)索是一首童謠“十個(gè)印第安小男孩”。童謠中一個(gè)“印第安小男孩”的死對(duì)應(yīng)一件謀殺。十句歌詞，十個(gè)“印第安小男孩”死亡，對(duì)應(yīng)島上的十件謀殺。“印第安小男孩”的死法各有不同，也依照順序各自對(duì)應(yīng)十種謀殺方式。

　　島上的十個(gè)人通通被“謀殺”，最后無(wú)人生還，包括兇手。誰(shuí)是兇手？作案動(dòng)機(jī)是什么？作案方式是什么？阿加莎似乎沒(méi)有打算讓讀者解開(kāi)謎題，這是偵探小說(shuō)的一大特征，文字給出的信息不完整，障眼法重重誤導(dǎo)讀者。最后由作者抽絲剝繭，揭露謎底。

　　這是一部構(gòu)思精妙的小說(shuō)，體現(xiàn)了阿加莎高超的敘述技巧。作者創(chuàng)造了十個(gè)人物，每個(gè)人物性格各異，有各自的背景故事，他們的背景故事和被謀殺密切相關(guān)。十個(gè)人在謀殺接連發(fā)生的過(guò)程中，他們的反應(yīng)，猜疑，對(duì)策。這些信息不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地堆積，而是彼此交織。它們存在邏輯關(guān)系，相互作用。它們有主次，輕重，既要條理清晰，又要讓讀者接收到適量的信息。既要迷霧重重，又要合情合理。阿加莎對(duì)本書(shū)評(píng)述道：“我比任何評(píng)論家都更清楚這本書(shū)創(chuàng)作歷程之艱辛�！�

　　故事中的十個(gè)人，每一個(gè)都有罪，都曾逃脫了法律的制裁，最后在孤島上全部受到了懲罰。罪孽越重的`人死得越晚，不僅要面對(duì)死亡，還有對(duì)死亡的恐懼，良心的折磨。

　　上島以前，對(duì)于過(guò)去的罪惡，每個(gè)人都有為自己辯護(hù)的說(shuō)辭。他們逃脫了應(yīng)有的懲罰，將罪惡的秘密掩埋心底，繼續(xù)生活。他們或許會(huì)受到良心譴責(zé)，但僅此還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，他們必須償命，正義才能得以伸張�！�—十個(gè)人住進(jìn)莊園不久，留聲機(jī)的宣判已經(jīng)揭示了兇手的作案動(dòng)機(jī)：為法律的缺位伸張正義。

　　人是社會(huì)動(dòng)物，每個(gè)人都渴望被其他人認(rèn)可�，F(xiàn)實(shí)中，沒(méi)有人愿意做壞人，他們永遠(yuǎn)有看似充分的理由，在犯罪的同時(shí)接受自己。人都有陰暗一面，有時(shí)候會(huì)在無(wú)意識(shí)中實(shí)施犯罪。人性的陰暗并非與生俱來(lái)，它們大多產(chǎn)生于生活，反映的還是社會(huì)的陰暗面。

　　讀者也應(yīng)從故事中看到自身的矛盾。每個(gè)人都做過(guò)有愧良心的事，同時(shí)也有安慰自己的一套話(huà)術(shù)。許多時(shí)候，人們都能夠逃脫審判。但他們的良心未必總能饒恕自己，除非他們已經(jīng)成為真正的壞人。

　　小說(shuō)也有缺憾。從故事的邏輯上，兇手對(duì)受害者的預(yù)判過(guò)于精準(zhǔn)，與他所能夠收集到的信息不對(duì)等。此外，推理小說(shuō)對(duì)文學(xué)技巧要求不高，如果對(duì)阿加莎的文采再做要求，未免顯得吹毛求疵。（汪磊）

　　《無(wú)人生還》讀后感 16

　　耍笑了這么半天，也該說(shuō)點(diǎn)正經(jīng)的。

　　翻開(kāi)《無(wú)人生還》之前，心里其實(shí)相當(dāng)掙扎：這書(shū)一旦讀過(guò)，將使我蒙受一個(gè)損失，以后再也不能拿著無(wú)知當(dāng)個(gè)性地叫囂：“誰(shuí)說(shuō)我學(xué)克里斯蒂？我連《無(wú)人生還》都沒(méi)看過(guò)！” ——好像仍不是很正經(jīng)哈。

　　而看罷之后——也許因過(guò)于特殊的閱讀經(jīng)歷，使我無(wú)法客觀(guān)評(píng)價(jià)——竟產(chǎn)生一種不甚滿(mǎn)意的感覺(jué)。這在克里斯蒂作品讀后感中前所未有。究其原因，大約是本書(shū)乃克里斯蒂所寫(xiě)，卻偏不夠克里斯蒂吧。

　　我心目中，女王風(fēng)格之代表是《尼羅河慘案》與《陽(yáng)光下的罪惡》。它們是如此克里斯蒂，這般克里斯蒂，比克里斯蒂還要克里斯蒂。而同是經(jīng)典名作的《長(zhǎng)夜》、《羅杰疑案》和《東方快車(chē)謀殺案》，已屬偏鋒之作，所幸偏在合理范圍之內(nèi)，反顯得比端方的正統(tǒng)更加活潑妖艷。而《無(wú)人生還》偏得太過(guò)，飛得太高，竄得太快，花俏得捅破天了，而低頭一看，卻是下盤(pán)不穩(wěn)。從性質(zhì)上講，此二者同為變化，一為波動(dòng)，一為畸變；從距離上講，前者尚在三等親以?xún)?nèi)，后者已經(jīng)出了五服；從效果上講，前者是一念成佛，后者是一念成魔。

　　好吧好吧，最近穿越回古代太久了，說(shuō)話(huà)有些脫離群眾，說(shuō)得淺白些，是這樣的：《尼羅河慘案》是一位妝容精致的美人，是那種摸著良心誰(shuí)也無(wú)法否定的美貌；《羅杰疑案》等于略作了些簡(jiǎn)單整容，割個(gè)雙眼皮墊墊鼻梁，輪廓還是那樣兒，只是更漂亮了，于是乎顛倒眾生、傾國(guó)傾城；而《無(wú)人生還》整個(gè)兒變了性，導(dǎo)致結(jié)果兩極化：一些人一見(jiàn)之下兩眼開(kāi)花，蜂擁而上，癡戀而靡他；另一些人驚得“噔噔噔”連退數(shù)步，躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，怯怯問(wèn)一聲：“神仙？妖怪？”

　　而除卻風(fēng)格之落差，大概還有評(píng)價(jià)之落差。

　　通常，那些交口稱(chēng)譽(yù)、無(wú)限榮光的事物，若在滿(mǎn)心崇敬中走近觀(guān)之，往往沒(méi)有之前想得那么好�；蛟S，好，固然是好的，但心中到底失落。如同我中學(xué)時(shí)熱映的《泰坦尼克》，溢美盈耳，萬(wàn)人空巷，我也從旁人口中聽(tīng)了些梗概，驚鴻瞥見(jiàn)過(guò)幾個(gè)鏡頭，記住了一首主題歌，但從未看過(guò)。并非沒(méi)有機(jī)會(huì)，而是有機(jī)會(huì)卻刻意不看。當(dāng)年我便說(shuō)：“這樣的片子，若是初時(shí)看了，也便看了。別人說(shuō)好時(shí)，我想也是要跟著說(shuō)的。這好來(lái)好去，已是太好了。既然初時(shí)沒(méi)看，現(xiàn)在已是不能看了。因彩聲聽(tīng)得多了，心中定下一個(gè)‘太好’，便是此片再怎么好，也比不上這個(gè)‘太好’�，F(xiàn)實(shí)中事，萬(wàn)沒(méi)有心中想象的至美呢�！奔仁蔷嚯x之美，索性不要走近，霧里看花，朦朧陶醉便了。以一時(shí)之缺憾，留一世之經(jīng)典，在我看來(lái)，是件個(gè)性事兒，也是聰明事兒。而我究竟不愛(ài)電影，放手竟也樂(lè)得；而面對(duì)奉為畢生職志的偵探小說(shuō)，到底學(xué)不來(lái)這種灑脫，或者是無(wú)法灑脫。那些經(jīng)典之作，且不說(shuō)“沒(méi)看過(guò)，你都不好意思跟人打招呼”吧，到底是本行中人的.必備常識(shí)�？梢哉f(shuō)，我看《無(wú)人生還》，不是隨性而為，而是為所當(dāng)為。

　　許多東西，也許在當(dāng)年成就之時(shí)，確是實(shí)至名歸；而隨著時(shí)光流駛，不斷增幅擴(kuò)張，漸漸失真為天上來(lái)的乃至天外飛仙的神異神異之神神異，到得今日，自然盛名之下，其實(shí)難符。正所謂天道難違，滿(mǎn)眼所見(jiàn)皆是如日中天之后，隨即毀譽(yù)參半；到得飛龍?jiān)谔�，哪個(gè)能避過(guò)亢龍有悔？阿加莎·克里斯蒂尚且如此，真有誰(shuí)的腕力能扳過(guò)這個(gè)魔咒？魔咒的真名若是“規(guī)律”，還須順應(yīng)行之。前車(chē)之鑒，實(shí)值得我輩作文者與評(píng)論者惕醒。

　　《無(wú)人生還》讀后感 17

　　以前一直很喜歡讀關(guān)于推理類(lèi)的小說(shuō)，因?yàn)檫@很驚險(xiǎn)，很刺激，能帶給人新鮮的感覺(jué)，喜歡有驚喜，喜歡有期待的感覺(jué)。隨著一層層薄紗被揭開(kāi)，隨著一層層迷霧被推開(kāi)，呈現(xiàn)在我們面前的往往是意想不到的結(jié)果，喜出望外的感覺(jué)總是讓人舒服，又驚奇。每次讀一本推理小說(shuō)，總是會(huì)受益匪淺，越看越喜歡。荒島上僅有十個(gè)人，其中有一個(gè)是兇手。但他們接連死去，無(wú)人生還。那么誰(shuí)是殺人犯？是最后一個(gè)死去的人嗎？如果不是，那么他（她）如何在死去之后，還能使自己的殺人計(jì)劃照常實(shí)行？他（她）為什么殺人，又為什么給自己也貼上死亡標(biāo)簽？在《無(wú)人生還》中，阿加莎·克里斯蒂顯然把自己逼入了創(chuàng)作的險(xiǎn)地。面臨此景，偵探小說(shuō)作者有兩種選擇，一是用天才的構(gòu)思自圓其說(shuō)，另一就是假托“心理懸疑”“奇幻”一類(lèi)低劣手段胡說(shuō)八道。

　　“十個(gè)小兵人，外出去吃飯。一個(gè)被嗆死，還剩九個(gè)人。九個(gè)小兵人，熬夜熬得深。一個(gè)睡過(guò)頭，還剩八個(gè)人。八個(gè)小兵人，動(dòng)身去德文。一個(gè)要留下，還剩七個(gè)人？”這首英國(guó)的古老童謠成了貫穿小說(shuō)的線(xiàn)索。十個(gè)被害者先后像歌謠中描述的那樣死去，使之帶有讖語(yǔ)的色彩。它使這小說(shuō)的文字冷颼颼的。你的耳旁似乎總有一個(gè)囈語(yǔ)式的童聲，它在輕輕吟詠這歌謠，那漫不經(jīng)心的聲調(diào)中帶著一絲死亡的氣息，猶如在童真的面龐上忽然出現(xiàn)嗜血的表情一般，讓人在極端的對(duì)比中感到無(wú)形的恐懼。

　　從風(fēng)和日麗到慘霧彌漫，小島由度假勝地變成了人間地獄。這部英國(guó)的小說(shuō)，會(huì)很容易地讓你聯(lián)想起英國(guó)的天氣：多雨、陰冷。暗夜中的大海隱去了波瀾壯闊的.一面，冷峻地窺視島上的一切。當(dāng)海邊也成為謀殺現(xiàn)場(chǎng)之一時(shí)，從沙灘上退去的海浪便留下一抹憂(yōu)郁，讓人擔(dān)憂(yōu)死亡之吻的再度來(lái)臨。尼羅河上的撲朔迷離，擾亂的是讀者的智慧，而《無(wú)人生還》中的大惑不解，擾亂的是人們的心弦。

　　克里斯蒂似乎是深信人性本惡的。在謀殺案中，幾乎每位出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)的人都有作案動(dòng)機(jī)。克里斯蒂在對(duì)每一位嫌疑人加以排除時(shí)，都順便嘲諷著他們的陰暗一面。兇手預(yù)先在留聲機(jī)中放置了錄音，在眾人上島后逐個(gè)宣布了他們的罪狀。原來(lái)每位上島者的心頭都藏有一個(gè)秘密：軍官為了泄私憤故意將下屬派往危險(xiǎn)之地；醫(yī)生醉酒后動(dòng)手術(shù)致使病人死亡；女孩兒為了幫情人獲得遺產(chǎn)故意制造了一起事故？所有的人都受到了指控，小島變成了審判之所。

　　在絕境中，有人心頭坦然，因其多年來(lái)已無(wú)法承受罪惡感帶來(lái)的痛苦；有人不以為然，因其從不曾以自己的罪錯(cuò)為忤；還有人惶然，有人凄然。但無(wú)論怎樣，從貴族到底層，島上的所有人都揭去了身份的裝扮，在最殘酷的現(xiàn)實(shí)面前表露了最真實(shí)的一面�？释�生命是其中一部分人的想法，渴望解脫則是所有人的企盼——困境或道德上的解脫。如果說(shuō)“波洛三部曲”里還有波洛的幽默作為調(diào)劑，那么《無(wú)人生還》則從頭至尾充滿(mǎn)壓抑的悲腔。克里斯蒂的嘲弄越來(lái)越少，取而代之的是聲色俱厲的批判。同時(shí)她也變得更無(wú)情——那首童謠無(wú)異于一份判決書(shū)，將這些待死的囚徒送至刑場(chǎng)，先讓他們看到黑洞洞的槍口，而后蒙上頭罩，再將槍口抵上他們的額頭。那種等待中的煎熬帶來(lái)了無(wú)法承受的沉重感。也許，當(dāng)你在深夜讀這本書(shū)時(shí)，會(huì)聽(tīng)見(jiàn)他們大口的喘息聲。

　　“他們究竟是誰(shuí)殺的呢？”直到小說(shuō)臨近終結(jié)，這謎團(tuán)一直困擾眾人。最后是一份神秘的自白解開(kāi)了謎。真正令人吃驚的，不是行兇者那難以為人察覺(jué)的作案手段，而是他（她）的身份和動(dòng)機(jī)。人性的悲哀在最后的剖白中無(wú)法抑止，海中的荒島猶如失落的人心，在罪錯(cuò)的反思中變得無(wú)所憑依。文明在小島上荒蕪，道德的流放地萬(wàn)物蕭條，無(wú)人生還。這部小說(shuō)在此時(shí)變得深刻起來(lái)，當(dāng)后世的讀者一再感嘆克里斯蒂“目眩神迷”的寫(xiě)作技巧時(shí)，似不應(yīng)忽略她筆下流露的哀嘆之聲。

　　《無(wú)人生還》讀后感 18

　　完了阿加莎克里斯蒂的《無(wú)人生還》，雖然已經(jīng)高三了，但我還是無(wú)法放下書(shū)，還是想看書(shū)，沒(méi)辦法，幾次提醒自己要好好學(xué)，就是改不了，言歸正傳：從一開(kāi)始我就被這本書(shū)吸引了，小說(shuō)一開(kāi)頭竟然同時(shí)進(jìn)行了八個(gè)人的心理描寫(xiě)，這是我從未見(jiàn)到的，我對(duì)阿加莎的文字掌控能力佩服的五體投地，在整個(gè)小說(shuō)中都曾經(jīng)多次進(jìn)行過(guò)很多人的心理描寫(xiě)，這對(duì)作家的能力是一個(gè)極大地考驗(yàn)，八個(gè)不同經(jīng)歷的人必然是八種不同的心理，你要把每一個(gè)人的心理都捉摸透，都不盡相同，事實(shí)證明阿加莎經(jīng)受住了這樣的考驗(yàn)，她的文章完全折服了我。

　　說(shuō)實(shí)話(huà)我，我完全被這個(gè)最偉大的女性偵探小說(shuō)家騙了，我從一開(kāi)始認(rèn)為歐文先生不在島上，后來(lái)知道他在島上，后來(lái)認(rèn)為他是十人中的一個(gè)，到后來(lái)只剩三個(gè)人的時(shí)候我恍然大悟他根本不是這十人中的一個(gè)，但看到結(jié)尾才明白自己錯(cuò)了，法官竟然就是歐文先生，這是我完全沒(méi)有想到的。

　　法官一開(kāi)始確實(shí)給人一種狡猾的感覺(jué)，但是他的年齡和他在整個(gè)團(tuán)隊(duì)中所成為的領(lǐng)導(dǎo)者角色都讓人感覺(jué)這么一個(gè)老先生是殺人兇手是多么的不可思議。

　　說(shuō)實(shí)話(huà)如果你要我說(shuō)這一切都在情理之中我也不認(rèn)同，但我認(rèn)為這確實(shí)是在所有牽強(qiáng)的解釋中最好的解釋。

　　孤島殺人案這類(lèi)的故事是最難以寫(xiě)的，因?yàn)槟憧赡軐?xiě)著寫(xiě)著就發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法寫(xiě)出一個(gè)完美的結(jié)局，所以也很少有作家嘗試這種寫(xiě)作方法，阿加莎克里斯蒂確是開(kāi)了孤島殺人案的先河。一個(gè)女人，能有如此大膽的想象，如此縝密的思維確實(shí)讓我自愧不如。

　　這九個(gè)人所犯下的'八件案子確實(shí)都是法律懲辦不了的，但話(huà)說(shuō)回來(lái)其中的有些人真的該死嗎?當(dāng)然我認(rèn)為不是這樣的，但他還是殺了他們，這其實(shí)還是說(shuō)明他更享受殺人的過(guò)程，而這個(gè)人是不是該殺卻并沒(méi)有經(jīng)過(guò)認(rèn)真的思考。但他提到他對(duì)每個(gè)人的被殺順序都是經(jīng)過(guò)精心的準(zhǔn)備的，死在前頭的會(huì)受到少一點(diǎn)的心理上的折磨，這個(gè)說(shuō)法非常有趣，而且再一次證明了人類(lèi)心理暗示的強(qiáng)大，最后一位女家庭教師正是在強(qiáng)烈的心理暗示下自殺的，

　　其實(shí)我是蠻想學(xué)心理學(xué)了，不過(guò)聽(tīng)說(shuō)心理學(xué)不好就業(yè)啊。真的是這樣嗎?

　　《無(wú)人生還》讀后感 19

　　“十個(gè)小兵人，外出去吃飯，一個(gè)被嗆，還剩九個(gè)人……七個(gè)小兵人，用刀砍木棍；一個(gè)砍自己，還剩六個(gè)人……四個(gè)小兵人，出海去逞能；一個(gè)葬魚(yú)腹，還剩三個(gè)人……兩個(gè)小兵人，坐著曬太陽(yáng)；一個(gè)被曬焦，只剩一個(gè)人。這個(gè)小兵人，孤單又影只；投繯上了吊，一個(gè)也沒(méi)剩�！币磺械年幹\都從這一首童謠開(kāi)始。

　　十、九、八……三、二、一小兵人的數(shù)量在不斷減少，活著的人也在不斷減少。一種亡的氣息，一種在劫難逃的感覺(jué)慢慢逼近。這一切從一開(kāi)始就是一場(chǎng)騙局，一張網(wǎng)，一張兇手為每個(gè)人量身定做的天衣無(wú)縫的網(wǎng)。用不同的人名，不同的方式；將十個(gè)人聚集在一座島上，一座荒島上。此時(shí)，審判與亡就已開(kāi)始。

　　�！�～生命開(kāi)始了倒計(jì)時(shí)。

　　晚餐時(shí)分，一個(gè)不知名的聲音開(kāi)始控訴所有人的罪責(zé)。貴族少年撞人，管家夫婦拒給主人解藥，女子引誘孩子向深海游去……在場(chǎng)的每一個(gè)人都背負(fù)著人命，可卻都是在法律范圍內(nèi)無(wú)法制裁的案件。于是，兇手頂著伸張正義——絕對(duì)的正義之名開(kāi)始了他的謀殺。

　　第一晚，一個(gè)人便在吃飯時(shí)了，第二個(gè)人中了氰化物，在昏迷之后長(zhǎng)眠不醒了；接著第三個(gè)、第四個(gè)……每一個(gè)的亡方式都與那首童謠不徑相同。這首英國(guó)的古老童謠成了貫穿小說(shuō)的`線(xiàn)索，也成了十個(gè)人的亡方式。

　　耳旁似乎總有一個(gè)囈語(yǔ)式的童聲，它在輕輕吟詠這歌謠，在漫不經(jīng)心的語(yǔ)調(diào)中帶著揮之不去的亡氣息；猶如在童真的面龐上忽然出現(xiàn)嗜血的表情一般，讓人在極端的對(duì)比中感動(dòng)無(wú)形的痛苦。像被人噎住咽喉一樣，不得喘息，無(wú)法逃脫。

　　兇手就在十個(gè)人之間，沒(méi)有人知道下一個(gè)的人會(huì)是誰(shuí)。隨著人數(shù)的減少，恐懼、彷徨、不安一點(diǎn)一點(diǎn)吞噬著自己的內(nèi)心與理智，活的時(shí)間越長(zhǎng)的人，罪惡也就越重。因?yàn)樗�最后所承受的不僅是亡的痛楚，更是精神的折磨；在絕境中的茍延殘喘，去爭(zhēng)取下一秒活命的可能。

　　在《無(wú)人生還》當(dāng)中，謀殺手段的巧奇自然不言而喻，整人的布局更是令人目眩神迷。但在華麗地作案手段之下，阿加莎?克里斯蒂對(duì)人性的了解，對(duì)人性的剖析更令人敬佩不已。這早已超越單純的偵探解謎，步入了心里剖析的殿堂。

　　在絕境中，有人心頭坦然，因?yàn)槎嗄陙?lái)已無(wú)法承受負(fù)罪感所帶來(lái)的痛苦；有人不以為然，因其根本沒(méi)有意識(shí)到自己犯下的罪行；有人惶然，以為自己所作所為并無(wú)過(guò)錯(cuò)，卻真實(shí)地造成了他人的自殺；有人凄然，夢(mèng)里都能看見(jiàn)去的無(wú)辜者不甘地模樣。從貴族到底層，來(lái)到島上的所有人都揭去了身份的偽裝，在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前表露了最真實(shí)的一面。其中一部分人渴望生命，他們不惜利用一切代價(jià)來(lái)確保自己的平安，卻在良心的譴責(zé)與幻像中送上了自己的命�？扇�部的人都在渴求解脫，或生或，被歲月掩蓋了這么久的事實(shí)終究鋪在了陽(yáng)光下。

　　在文章的最后，兇手交代了一切。根據(jù)事實(shí)，人們可以推斷誰(shuí)是兇手，可是那樣不容松懈的境地，理性與判斷力已經(jīng)為零，每個(gè)人都是兇手。所以，十個(gè)小兵人，一個(gè)也沒(méi)剩。

　　人性的悲哀在文末的剖白中無(wú)法抑止。海中的荒島猶如失落的人心，在罪錯(cuò)的反忍中變得無(wú)所憑依。文明在孤島上荒蕪，道德的流放地萬(wàn)物蕭條，無(wú)人生還。

　　《無(wú)人生還》讀后感 20

　　如果和素不相識(shí)的十個(gè)人一同到一座孤島生活，你會(huì)有什么感覺(jué)？《無(wú)人生還》這本精妙絕倫的推論小說(shuō)能告訴你，信任同伴，才會(huì)有活下去的可能。

　　英國(guó)有座孤島，島主人歐文先生邀請(qǐng)了十個(gè)人到島上度假，但事實(shí)上，歐文在英文中是“無(wú)名氏”的意思，并化身為惡魔，藏匿于十人之間，揀擇時(shí)機(jī)，血洗全島。剩下的人面對(duì)不知身份的歐文，互相猜忌，彼此設(shè)防，最終一一葬送了自己的一生。

　　小說(shuō)情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，懸念諸多，但最令我深思的`，不是情節(jié)，而是關(guān)于對(duì)信任的發(fā)問(wèn)。信任同伴，才能免遭毒手，擺脫生命危機(jī)；彼此猜忌，只會(huì)產(chǎn)生無(wú)人生還的結(jié)果。

　　信任，與謎團(tuán)重重的推理小說(shuō)有什么關(guān)聯(lián)？當(dāng)然有，歐文先生能使島上無(wú)人生還的原因，就在于他利用其他九個(gè)人的猜忌心理，拆散團(tuán)體，引發(fā)矛盾，再一一下手。每個(gè)人遭歐文毒手時(shí)，都是在一人行動(dòng)，要是所有人能團(tuán)結(jié)起來(lái)，共同進(jìn)退，一起行動(dòng)，那歐文絕對(duì)沒(méi)有下手的機(jī)會(huì)，畢竟剩下的人中，有三個(gè)從事軍警職業(yè)。

　　在小說(shuō)末尾，只剩下“兩個(gè)人”時(shí)，彼此都有了最壞的打算：干掉對(duì)方，否則自己慘遭歐你毒手。其實(shí)不然，兩個(gè)人都不是歐文，是歐文設(shè)的圈套，讓自己假裝死去，使最后兩人互相殘殺，最后兩人其實(shí)只要相信對(duì)方，就不會(huì)有悲劇發(fā)生了。畢竟到只剩四個(gè)人存活開(kāi)始，他們就一直待在一起，不會(huì)有作案時(shí)間。由此可見(jiàn)，猜忌是毀滅自我的惡魔，那才是真正的歐文。

　　縱觀(guān)古今，有不少因猜忌而誤大業(yè)的事。曹操開(kāi)辟魏國(guó)大業(yè)，本應(yīng)重用賢才，卻因擔(dān)心司馬懿奪權(quán)而免去他的職務(wù)。但正因如此，司馬一家的野心才不斷擴(kuò)大，最終取代魏國(guó)。

　　正如名作家馮驥才所說(shuō)：“信賴(lài)，往往創(chuàng)造出美好境界�！毙湃瓮�伴、家人、朋友，往往能使我們之間的關(guān)系更緊密，情誼更深厚。相反，猜忌可能會(huì)使一個(gè)人眾叛親離、事業(yè)受阻、無(wú)家可歸，最后走上自我毀滅的道路。

　　讀《無(wú)人生還》，品信任之義。信任，能使我們?cè)诿鎸?duì)巨大危機(jī)時(shí)化險(xiǎn)為夷；而猜忌，會(huì)使一盤(pán)散沙灰飛煙滅。所以，信任身邊的人，不要讓猜忌毀滅一生！

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