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保羅奧斯的語錄

時(shí)間:2024-03-15 17:24:28 一句話經(jīng)典語錄 我要投稿

2024年保羅奧斯的語錄30句

  這種態(tài)度里固有的是一種感知的原始主義,一切差別都被消除,一切東西都被減至他們的共同點(diǎn)。真正精細(xì)的東西幾乎受到憎惡,它意味著你要不得不支付額外的價(jià)錢……他的想法是對(duì)于需要的東西。盡可能支付一個(gè)最接近價(jià)值的價(jià)格。下面是小編幫大家整理的保羅奧斯的語錄30句,一起來看一下吧。

2024年保羅奧斯的語錄30句

1、畢竟,在你真正具有人的意識(shí)之前,你自己的行為舉止上也不會(huì)把對(duì)方當(dāng)做一個(gè)人來對(duì)待!A_·奧斯特《紐約三部曲》

2、危機(jī)關(guān)頭人們會(huì)活力倍增。或者:置死地而后生。

3、由于隔著一條街偵察布萊克,對(duì)布魯來說就像是在照鏡子,而并非只是窺視他者,他發(fā)現(xiàn)他也在觀察自己!A_·奧斯特《紐約三部曲》

4、仿佛死一直擁有生,總是想要更好地活下去這個(gè)念頭是個(gè)美麗的陷阱,總和厭倦,重復(fù),止步不前做理所當(dāng)然的無休止抗?fàn)帲环路疬@是意義,卻在這時(shí)候,生命可能在任何時(shí)候停止!A_·奧斯特《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》

5、每樣事物都在震顫,搖曳,不斷向四處崩離。因此頭幾個(gè)星期,我簡直搞不清自己的身體停在哪里,周圍的世界又是何處。我撞上墻壁或是垃圾桶,纏上拴狗的皮帶和飛舞的紙屑,絆倒在最平滑的人行道上。我生來就住在紐約,可我不再清楚這里的街道和人群,每次出門做小小的遠(yuǎn)足,感覺就像迷失在一座異域的城市里。

6、仿佛死一直擁有生,總是想要更好地活下去這個(gè)念頭是個(gè)美麗的陷阱,總和厭倦,重復(fù),止步不前做理所當(dāng)然的無休止抗?fàn);仿佛這是意義,卻在這時(shí)候,生命可能在任何時(shí)候停止。

7、如今,當(dāng)我回過頭去看那段時(shí)日,看到的是自己的碎片。無數(shù)戰(zhàn)役在同時(shí)打響,我好像被拋散于遼闊的戰(zhàn)場。

8、每個(gè)生命都只是一系列偶然事件的總和,可謂一次次歧路抉擇的編年史——那一次次偶然,那些隨機(jī)發(fā)生的事件,本身并不意味著什么,因?yàn)樗鼈內(nèi)狈ψ陨淼哪康男。——保羅·奧斯特《紐約三部曲》

9、她知道了這個(gè)故事,而當(dāng)一個(gè)人有幸生活在故事之中,生活在一個(gè)想像的世界里,這個(gè)世界的悲苦也就消失了。只要這故事不斷延續(xù)下去,現(xiàn)實(shí)也就不再存在——保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

10、電影模擬現(xiàn)實(shí)世界模擬得越像,它表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的能力就越弱——世界不僅僅在我們周圍,同時(shí)也在我們腦中。

11、活著時(shí),一個(gè)人和他的身體是同義詞,死亡時(shí),這個(gè)人和他的身體是不同的存在。

12、電影是一種視覺語言,它通過投射在二維屏幕上的圖像講故事。聲音和色彩的加入增添了圖像的三維感,但同時(shí)也剝落了它們的純粹性。圖像不再需要擔(dān)負(fù)起所有的功能。但聲音和色彩并沒有把電影變成某種完美的綜合媒體,變成某種反映所有可能性世界的最佳手段,它們反而減弱了圖像語言本來所應(yīng)具有的力度。——保羅·奧斯特《幻影書》

13、當(dāng)一個(gè)人的惟一家當(dāng)是自己的頭腦和舌頭時(shí),他在決定張嘴說話之前必須想得很周到!A_·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

14、整個(gè)一生他都?jí)粝氤蔀榘偃f富翁,成為世上最富有的人。他要的并不完全是金錢本身,而是他所代表的東西:不僅僅是世人眼中的成功,而且是一種令自己變得遙不可及的方式。擁有金錢不僅意味著有能力購買東西;它也意味著世上的需求永遠(yuǎn)不會(huì)影響你。于是,金錢意味著保護(hù),而非樂趣!A_·奧斯特《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》

15、我大口喘氣,汗流浹背,漫無目標(biāo),隨波逐流,像是在別人夢里的看客,看著這個(gè)世界在嘰嘰咔咔的腳步聲中碾過,搞不懂自己過去怎么會(huì)就像現(xiàn)在周圍這些人一樣:總是來去匆匆,東奔西走,總是晚點(diǎn),總是在日落前將諸多的物什囫圇塞進(jìn)包里。我再也無法組裝起來投身這種游戲了,現(xiàn)在我是件廢品,一堆有故障的零件和一團(tuán)受損的神經(jīng),對(duì)于那些瘋狂的攫取和揮霍,惟有冷眼旁觀。

16、他們一度對(duì)我放棄希望,而我現(xiàn)在居然推翻他們的預(yù)測,奇跡般活過來,除了活下去,我還能有什么選擇?就當(dāng)前面還有未來等我吧。我開始出門稍微走走,出一兩個(gè)街口便折回公寓。我才三十四歲,卻已被疾病變成一個(gè)一無用處的老人。——保羅·奧斯特《神諭之夜》

17、如果我想要拯救自己的人生,那么我必須走到離毀滅它只有一步之遙!A_·奧斯特《幻影書》

18、我大口喘氣,汗流浹背,漫無目標(biāo),隨波逐流,像是在別人夢里的看客,看著這個(gè)世界在嘰嘰咔咔的腳步聲中碾過,搞不懂自己過去怎么會(huì)就像現(xiàn)在周圍這些人一樣:總是來去匆匆,東奔西走,總是晚點(diǎn),總是在日落前將諸多的物什囫圇塞進(jìn)包里。我再也無法組裝起來投身這種游戲了,現(xiàn)在我是件廢品,一堆有故障的零件和一團(tuán)受損的神經(jīng),對(duì)于那些瘋狂的攫取和揮霍,惟有冷眼旁觀!A_·奧斯特《神諭之夜》

19、寫作是一件孤獨(dú)的事情。需要你付出整個(gè)一生。在某種程度上,一個(gè)作家是沒有自己的生活的。就算他人在那兒,其實(shí)他并非真的在那兒。——保羅·奧斯特《紐約三部曲》

20、如果你不能用你的先見之明防止你的朋友毀于一旦,你這先見之明又有何用?——保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

21、早就治愈了他的激情,但他的心里又并非完全沒有她,他仍以某種方式維持著那種激情的感覺,盡管對(duì)于他,她本身已經(jīng)失去了重要性。——保羅·奧斯特《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》

22、他們一度對(duì)我放棄希望,而我現(xiàn)在居然推翻他們的預(yù)測,奇跡般活過來,除了活下去,我還能有什么選擇?就當(dāng)前面還有未來等我吧。我開始出門稍微走走,出一兩個(gè)街口便折回公寓。我才三十四歲,卻已被疾病變成一個(gè)一無用處的老人。

23、這就是反復(fù)無常的準(zhǔn)則。對(duì)一個(gè)孩子而言,這意味著天可能隨時(shí)塌下,意味著他永遠(yuǎn)不能確定任何事。因此,他學(xué)會(huì)了永遠(yuǎn)不相信任何人,甚至他自己?倳(huì)有人跑來證明他的想法是錯(cuò)的,來證明這一切都沒有意義。他學(xué)會(huì)了永遠(yuǎn)不要要的太多。

24、我不知道他是否相信我們所說的話,但對(duì)他而言,只要能想象一下新的生活,似乎就能使他變成另外一個(gè)人!A_·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

25、他們發(fā)明了用眼神造句,他們創(chuàng)造了一套純粹的肢體語言,除了影片背景中那些服裝汽車樣式和古老的家具,那套語言永遠(yuǎn)都不會(huì)過時(shí)。在那種語言里,思想轉(zhuǎn)化成了動(dòng)作,人們用自己的身體表達(dá)自己,因此它通行于所有時(shí)代。大多數(shù)的喜劇默片甚至都懶得講故事。它們就像詩,就像對(duì)夢的翻譯,就像令人眼花繚亂的靈魂的芭蕾舞,也許是因?yàn)樗鼈円呀?jīng)死了,它們似乎對(duì)現(xiàn)在的我們比對(duì)它們那個(gè)時(shí)代的觀眾顯得更為深刻!A_·奧斯特《幻影書》

26、電影模擬現(xiàn)實(shí)世界模擬得越像,它表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的能力就越弱——世界不僅僅在我們周圍,同時(shí)也在我們腦中!A_·奧斯特《幻影書》

27、如今,當(dāng)我回過頭去看那段時(shí)日,看到的是自己的碎片。無數(shù)戰(zhàn)役在同時(shí)打響,我好像被拋散于遼闊的戰(zhàn)場!A_·奧斯特《窮途,墨路》

28、活著時(shí),一個(gè)人和他的身體是同義詞,死亡時(shí),這個(gè)人和他的身體是不同的存在。——保羅·奧斯特《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》

29、我錯(cuò)失了一切。我錯(cuò)看了一切。大地是天空,太陽是月亮,河流是高山。我一直都看錯(cuò)了這個(gè)世界。

30、電影是一種視覺語言,它通過投射在二維屏幕上的圖像講故事。聲音和色彩的加入增添了圖像的三維感,但同時(shí)也剝落了它們的純粹性。圖像不再需要擔(dān)負(fù)起所有的功能。但聲音和色彩并沒有把電影變成某種完美的綜合媒體,變成某種反映所有可能性世界的最佳手段,它們反而減弱了圖像語言本來所應(yīng)具有的力度。

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