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斷背山經(jīng)典臺(tái)詞
在現(xiàn)在的社會(huì)生活中，各種臺(tái)詞頻頻出現(xiàn)，臺(tái)詞是劇本構(gòu)成的基本成分，有著不可忽視的作用。你都知道哪些經(jīng)典臺(tái)詞呢？以下是小編為大家收集的斷背山經(jīng)典臺(tái)詞，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《斷背山》經(jīng)典臺(tái)詞
“I wish I knew how to quit you.”
乍一看，也許你會(huì)根據(jù)字面意思翻譯這句話：“我希望我知道如何戒掉你”。但仔細(xì)觀察你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這里的knew的過去式表明這句話運(yùn)用的是虛擬語氣，意思恰恰相反，而且還加強(qiáng)了“愿意”的程度。實(shí)際上“我真想知道，我怎樣才能戒掉你”這句話的意思是：“我想，我是離不開你了。”我們可以感受到，《斷背山》中執(zhí)著的Jack對(duì)自己相戀20年總是瞻前顧后、遲疑不決的同性戀伙伴Ennis講的這句運(yùn)用了虛擬語氣的刻骨銘心的話，表達(dá)了怎樣強(qiáng)烈的情感。
《斷背山》中這句"I wish I knew how to quit you！"準(zhǔn)確地描述了情感世界中當(dāng)事人那種欲罷不能、難以割舍的心態(tài)，因此李安在得到奧斯卡最佳導(dǎo)演的感言用"I wish I knew how to quit you！"開場(chǎng)，以表達(dá)一位電影人獲得電影大國導(dǎo)演行業(yè)最高榮譽(yù)時(shí)，那種復(fù)雜微妙的心態(tài)和感觸。在李安拿獎(jiǎng)時(shí)說這句話，我們可以當(dāng)作“我真想知道怎么能割舍我對(duì)你的一片癡情！”這種不失詼諧的感言開場(chǎng)白，也把獲獎(jiǎng)?wù)邔?duì)這一獎(jiǎng)項(xiàng)的尊重和恭維，以及得到它時(shí)那種其實(shí)心安理得、但表現(xiàn)出受寵若驚的心態(tài)，表達(dá)得淋漓盡致。
這句話在不同的場(chǎng)合和不同的語氣下說會(huì)有不同的含義。在影片中，我們可以把這句話當(dāng)作癡情的傾訴“我真想知道如何才能把你割舍”。在日常生活中，好朋友之間鬧矛盾后欲和解時(shí)，也可以用這句話自我解嘲，表達(dá)友誼在自己心中的地位。每個(gè)人心中都有一座斷背山，每個(gè)人的生活中也都不失“I wish I knew how to could you.”的表達(dá)時(shí)機(jī)，因?yàn)檫@句極簡(jiǎn)的話語含蓄如詩，卻又情深似海。
劇情簡(jiǎn)介
1963年的燦爛夏日，懷俄明西部，年輕的牛仔杰克·特維斯特（杰克·吉倫哈爾飾）與恩尼斯·德爾瑪（希斯·萊杰飾）因同為牧場(chǎng)主喬·阿桂爾（蘭迪·奎德飾）打工而相識(shí)。杰克比較健談，且騎術(shù)高超。恩尼斯自幼小父母雙亡，性格內(nèi)向寡語。人跡罕至的斷臂山深處，高山牧場(chǎng)的放羊工作單調(diào)而艱苦，隨時(shí)有遭遇野獸襲擊的可能。供杰克與恩尼斯棲身的帳篷狹小得只能睡下一人，另一人不得不睡在露天篝火旁，起初二人各自放羊，少有交流。
直到有一天，二人晚飯時(shí)喝多了酒，夜晚又分外寒冷，于是杰克與恩尼斯同帳共裘而眠。在酒精與荷爾蒙的作用下，他們之間發(fā)生了“不該發(fā)生的事”，空虛寂寥讓兩個(gè)19歲的青年彼此相愛了。一個(gè)人做飯，另一個(gè)放羊，篝火邊長(zhǎng)談，帳篷內(nèi)歡愛，同性間的愛情伴隨著二人度過了人生中最美好的夏日時(shí)光。
季節(jié)性的放牧工作結(jié)束后，迫于世俗的壓力，杰克與恩尼斯依依不舍地踏上了各自的生活旅程，杰克憑著精湛的騎術(shù)成為了德州的競(jìng)技牛仔，依靠著妻子露琳（安妮·海瑟薇飾）家族的扶植而事業(yè)蒸蒸日上；留在牧場(chǎng)的恩尼斯迎娶了自幼相識(shí)的阿爾瑪（米歇爾·威廉姆斯飾），每日為待哺的女兒奔忙，過著平凡清苦的日子。
彈指間四年過去了，飽受相思之苦的杰克給恩尼斯寄去賀卡，說自己做生意外出時(shí)要路過懷俄明，希望能見上一面。重逢后的杰克與恩尼斯深情擁吻，時(shí)光的流失并未沖淡二人心中熾熱的情感。在隨后的十幾年中，杰克與恩尼斯都定期約會(huì)釣魚。表面上的婚姻讓阿爾瑪?shù)膬?nèi)心苦楚不堪，她知道丈夫每年消失在斷臂山中與老友杰克釣魚的真正原因，而杰克與恩尼斯也經(jīng)受著同性戀所招致的巨大偏見和世俗壓力。
最終廝守一生的愿望因杰克的意外身亡而落空。在杰克去世后，恩尼斯來到了杰克父母的農(nóng)場(chǎng)，想把杰克的骨灰?guī)Щ氐蕉顺醮蜗嘧R(shí)的斷臂山。在杰克的房間里，他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)秘密：初識(shí)時(shí)他們各自穿過的襯衫被整齊地套在了同一個(gè)衣掛上。這個(gè)秘密讓恩尼斯潸然淚下，他意識(shí)到杰克是多么愛他，自己又多么深愛杰克。但無論愛是怎樣的濃烈，最終見證它的只有那座壯美蒼郁的斷臂山。
幕后花絮
由于杰克·吉倫希爾的成長(zhǎng)背景與角色相距甚遠(yuǎn)，為此他特別在“牛仔訓(xùn)練營”中訓(xùn)練了一個(gè)月。
來自澳洲西部的希斯·萊杰雖然在氣質(zhì)上與美國西部人頗為相似，但為了“形、神、音”兼?zhèn)�，特別拜師學(xué)了一口粗鄙的德州牛仔腔。
希斯·萊杰和杰克·吉倫希爾在拍攝現(xiàn)場(chǎng)特別投入，希斯·萊杰還幾乎弄破了杰克·吉倫哈爾的鼻子。
該片中貌合神離的希斯·萊杰與米歇爾·威廉姆斯，在合作中產(chǎn)生了愛情的火花。
拍攝期間，李安一整天都試圖讓羊群去飲用溪流中的水，但綿羊除了池塘和水壩中的水以外不會(huì)飲用任何活水，最后他只好放棄了這一鏡頭的拍攝。
《斷背山》剛公映時(shí)被美國保守地區(qū)的影院禁止上映，還有保守派和宗教團(tuán)體聯(lián)名抵制其沖刺奧斯卡。
幕后制作
創(chuàng)作背景
1997年10月13日，普利策獎(jiǎng)得主安妮·普羅克斯的短篇小說《斷背山》首次刊載于《紐約客》，隨后則由作家拉里·麥克默特里和黛安娜·奧薩納改編為電影劇本。劇本曾數(shù)次輾轉(zhuǎn)，包括格斯·范·桑特和約爾·斯梅切等都先后拒絕接手的這部低成本片子，最終由制片人詹姆斯·沙姆斯花了300萬美元接下《斷背山》的電影劇本。
配樂制作
電影的配樂選擇讓古斯塔沃·桑托拉拉來制作，他的音樂風(fēng)格融合搖滾、爵士、靈魂、非洲節(jié)奏與傳統(tǒng)拉丁樂。古斯塔沃·桑托拉拉的招牌樂器是吉他，在《斷背山》中桑托拉拉根據(jù)原著小說提供的文字意象完成了大部分創(chuàng)作，憑借技術(shù)功底和音樂眼界用最簡(jiǎn)約的撥弦即勾勒出懷俄明州廣漠的草原景色。
海報(bào)設(shè)計(jì)
制片人詹姆斯·沙姆斯在海報(bào)設(shè)計(jì)上沒有采納典型的西部風(fēng)格的方案，而是參考了50部史上最浪漫的電影海報(bào)，最后影片的海報(bào)從《泰坦尼克號(hào)》中得到靈感，并隨之將其運(yùn)用宣傳。海報(bào)中前面希斯·萊杰的造型是攝影師在他排練時(shí)抓拍的，拍下了一張萊杰反躬自己的照片，后來這張照片被李安用做了電影的海報(bào)。
影片評(píng)價(jià)
《斷背山》讓人深深感應(yīng)到發(fā)生在人類心底深處的細(xì)膩、神秘、不為己知的愛情，和之前所有優(yōu)秀的愛情電影一樣，《斷背山》不過讓這一切發(fā)生在兩個(gè)男人身上而已。該片是一座里程碑，因?yàn)樗呛萌R塢第一部撕下蒙在同性愛情上扭曲面具的作品，該片不是關(guān)于性的電影，而是關(guān)于愛，那種絆著、隔著、藏匿在內(nèi)心深處的愛。影片所表達(dá)的情感是如此復(fù)雜，觀眾不能說它是“西部片”，甚至不能說它是一部同性戀電影。（《洛杉磯時(shí)報(bào)》《華爾街日?qǐng)?bào)》《舊金山紀(jì)事報(bào)》評(píng)）
《斷背山》從原著故事的背景到影片中的所有元素都以牛仔為骨干。美國觀眾對(duì)于《斷背山》的各種評(píng)價(jià)也主要是圍繞牛仔。雖然當(dāng)代美國人真正體驗(yàn)過牛仔生活的少之又少，可是世人從上個(gè)世紀(jì)開始已經(jīng)把牛仔和美國劃上了等號(hào)。牛仔屬于美國，而美國從許多層面來看也的確在世界舞臺(tái)上扮演著牛仔。牛仔雄壯、傲骨、迎風(fēng)散發(fā)、不畏強(qiáng)權(quán)、好打不平，這些形象不只在政治和各方面的標(biāo)志上能找到。可《斷背山》卻述說了牛仔和牛仔之間的同性愛情，毫不留情地展示了他們的龍陽之癖。（《信息時(shí)報(bào)》評(píng)）
《斷背山》雖然是西部牛仔片，但導(dǎo)演李安從未拿任何美國西部片來做參考。影片里寫實(shí)呈現(xiàn)的美國西部生活與悠然寧靜的畫面構(gòu)圖，也開創(chuàng)了西部片的新拍攝手法�！稊啾成健肥侨绱肆钊耸娣糠嬅娑伎梢詥文贸鰜碜雒餍牌�，恩尼斯與家人去游樂場(chǎng)背后是煙花的畫面簡(jiǎn)直是男版《他比煙花寂寞》，控制和冷靜使這部影片達(dá)到唯美的極致。（光明網(wǎng)評(píng)）
該片將同性關(guān)系的糾結(jié)描述得淋漓盡致，但是李安則認(rèn)為這部電影不是為同性戀權(quán)利呼喊，也不是對(duì)同性戀保守的觀察。他自己是一個(gè)戲劇家，對(duì)李安來說的底線是愛情故事。由此可見，李安看重的恰恰是一種可以大力宣揚(yáng)并萬無一失的普世價(jià)值理念：愛是可以超越文化差異的，當(dāng)愛降臨時(shí)異性之愛與同性之愛是毫無差別的。（《深圳晚報(bào)網(wǎng)》評(píng)）
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