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電視劇《射雕英雄傳》精選臺(tái)詞
《射雕英雄傳》于2017年1月9日在東方衛(wèi)視周播劇場(chǎng)首播。下面電視劇《射雕英雄傳》精選臺(tái)詞是小編為大家整理的，在這里跟大家分享一下。
電視劇《射雕英雄傳》精選臺(tái)詞
1.靖哥哥，我死后你要答應(yīng)我三件事：一，我允許你為我難過一陣子，但不允許你永遠(yuǎn)為我難過。 二，我允許你再找一個(gè)妻子，但她必須是華箏，因?yàn)樗嫘膼勰恪?三，我允許你來拜祭我，但不能帶著華箏來，因?yàn)槲耶吘惯�是很小氣。
2.亂世之際，人不如狗。
3.他是王爺也好，是乞兒也好，我心中總是有了他。他是好人也罷，壞人也罷，我總是他的人了。
4.桃花影落飛神劍，碧海潮生按玉簫。
5.四張機(jī)，鴛鴦織就欲雙飛，可憐未老頭先白，春波碧草，曉寒深處，相對(duì)浴紅衣。
6.世上聰明人本來是有的，不過這種人你遇上了，多半非倒大霉不可。
7.七張機(jī)，春蠶吐盡一生絲，莫教容易裁羅綺。無端剪破，仙鸞彩鳳，分作兩邊衣。
8.九張機(jī)，雙飛雙葉又雙枝，薄情自古多別離。從頭到底，將心縈系，穿過一條絲。
9.打不過，逃
10.前途既已注定了是憂患傷心，不論怎生走法，終究避不了，躲不開，便如長(zhǎng)嶺遇雨一般
11.亢龍有悔，盈不可久。
12.凡是女子聽說哪一個(gè)女人美貌，若不親眼見上一見，可比什么都難過，如果自己是美麗女人，那是更加非去看一看、比一比不可。
13.這些珍寶雖無知覺，卻是歷千百年而不朽。今日我在這里看著它們，將來我身子化為塵土，珍珠寶玉卻仍然好好的留在人間。世上之物，是不是愈有靈性，愈不長(zhǎng)久?
14.我跟他多呆一天，便多歡喜一天。
15.教而不明其法，學(xué)而不得其道。
16.妹子，你心中已有了郭世兄，將來就算遇到比他人品再好千倍萬倍的人，也不能再移愛旁人，是不是?
17.那自然，不過不會(huì)有比他更好的人。
18.他是王爺也好，是乞兒也好，我心中總是有了他。他是好人也罷，壞蛋也罷，我總是他的人了。
19.蕭瑟平生只自知，玉簫忍按悼亡詞。桃花飛影潮生后，盡想東鄰一笑癡。
《射雕英雄傳》：借題發(fā)揮，怎么拍好金庸劇
作為金庸骨灰粉，一般來說寧可把書翻爛掉頁(yè)，也不愿意讓翻拍再翻拍的電視強(qiáng)奸了眼睛。每次對(duì)于新劇，又有一點(diǎn)兒恨鐵不成鋼的關(guān)懷心切。好比種一棵草，明明已經(jīng)種死了，隔幾天卻要不甘心的看看，它能不能活過來。
瞄了一瞄第四集的開頭，郭靖爬山崖見馬鈺。小演員不裝逼不做作，以一種有志少年“天下無難事只怕有心人”的姿態(tài)讓我放下了成見。我應(yīng)該承認(rèn)這一版其實(shí)是不錯(cuò)的，除了過多特寫的武打鏡頭。
先講郭靖。郭靖在原著中其實(shí)是不太笨的，最多是憨厚加笨嘴拙舌。太笨的人看不懂唐詩(shī)，理解不透武穆兵書也沒辦法帶兵打勝仗，甚至在最后《是非善惡》一回中，盡是鉆一些聰明人才回鉆的牛角尖。所以不管讓誰來演，只要表演自然，不著痕跡，本色演出，他跟傻姑是兩類生物，別刻意扮傻，通常就不會(huì)出錯(cuò)，想要出彩基本是靠導(dǎo)演對(duì)人物對(duì)小說的理解，雖說演員發(fā)揮的余地受到人物性格的制約，但是李亞鵬胡歌，我猜他們沒看過原著。
反而，最難表現(xiàn)的是黃蓉。翁美玲多了點(diǎn)港女式的嬌蠻，不夠江南式的溫婉;朱茵太美貌太性感，觀眾的關(guān)注點(diǎn)大約不會(huì)在智慧這個(gè)方面;周迅太知性，且沒有少女感;林依晨可以不談。
射雕是金庸的第三部小說，前兩部，書劍和碧血?jiǎng)�，主人公的性格塑造方面幾乎是失敗的。通常我們�?huì)說陳家洛優(yōu)柔寡斷缺乏人格魅力。我想金庸的本意，是想表達(dá)人物內(nèi)心的沖突，而處女作筆力不足勾勒野心的宏大，想來一幅哈姆雷特式的大格局，卻最終得到了一個(gè)謀而不決的小男人。第二個(gè)主人公袁承志同樣的根正苗紅乖乖男，金庸寫了一半，大約也是發(fā)現(xiàn)了人物性格發(fā)展下去清湯寡水，于是乎果斷放棄袁承志，開始劍走偏鋒，重點(diǎn)放在了極端分子金蛇郎君夏雪宜身上，復(fù)仇的.風(fēng)流浪子，容易出彩的多。武俠小說骨子里的另一半，是愛情小說，如果男主人公性格刻畫是含糊其辭模棱兩可，那么愛情線就難以成立，看起來就很別扭。也可以姑且認(rèn)為男主陳家洛袁承志得到那么多女性的愛，是人帥功夫高，道理上行得通，然而故事看起來卻牽強(qiáng)，沒有水到渠成的快感。因?yàn)樽x者對(duì)于這么虛的東西，是萬萬沒有代入感的。特別對(duì)于成年讀者，沒有代入感，感動(dòng)就無從說起。
我猜測(cè)金庸在經(jīng)歷了前兩部男主的失敗之后，痛定思痛，決意反其道而行之。第三部描寫郭靖的人物性格時(shí)，我相信他是找到了一條捷徑。
捷徑的名字叫極簡(jiǎn)主義。
借用原話來說[郭嘯天道：“這道君皇帝既然畫得一筆好畫，寫得一手好字，定是聰明得緊的，只可惜他不專心做皇帝。我小時(shí)候聽爹爹說，一個(gè)人不論學(xué)文學(xué)武，只能專心做一件事，倘若東也要抓，西也要摸，到頭來少不免一事無成。”曲三道：“資質(zhì)尋常的，當(dāng)然是這樣，可是天下盡有聰明絕頂之人，文才武功，琴棋書畫，算數(shù)韜略，以至醫(yī)卜星相，奇門五行，無一不會(huì)，無一不精!只不過你們見不著罷了。”]
曲靈風(fēng)描述的是師父黃藥師，而郭嘯天所形容的，是他兒子的一生。郭靖生來平凡，沒有使命沒有壓力，不需要權(quán)衡太多普通人根本無法選擇的難題。他只要有一條價(jià)值觀貫徹人生始終，忠孝節(jié)義。按著步驟走，并且始終深信不疑自己的人生信條，做一個(gè)單純的人。再次申明，郭靖不笨，他只是平凡，只是跟他的老婆，丈人，跟鐵木真比，相比較的平凡，性格單純的如同白紙白開水，不含雜質(zhì)，這也就是他人物造型最出彩的地方，是金庸的狡猾和機(jī)智。當(dāng)然，他要帶點(diǎn)蠻牛式倔強(qiáng)和堅(jiān)持，帶一點(diǎn)狠勁，爬山學(xué)藝的刻苦勁電視里表達(dá)的還可以，降服紅馬，需以自身更強(qiáng)的烈性征服馬的烈性，這里沒有表現(xiàn)出來。對(duì)于郭靖這個(gè)人的閱讀快感在于他的成長(zhǎng)線一直在以弱勝?gòu)?qiáng)，從黃河四鬼到梅超風(fēng)到歐陽(yáng)峰，讀者可以不費(fèi)力氣卻得到一種歷經(jīng)艱難不屈不撓的虛妄成功感快感。你盡管可以覺得郭靖假大空，是活在烏托邦的人物，我想金庸也早早考慮到了這一點(diǎn)，然而他可以不在乎。
因?yàn)楣竷H僅是前面一小節(jié)故事的主角，而整部書后面，真正的靈魂人物，是黃蓉。郭靖，只是她愛情世界里的終極追求，這個(gè)小伙兒是郭靖還是歐陽(yáng)克不重要，智商高低不重要，武功排第幾不重要，風(fēng)流倜儻完全不需要。唯一重要的是，這個(gè)人要單純。
朱子柳很聰明，看穿她“隰有伎楚，倚灘其枝，樂子之無知”，這是她喜歡的狀態(tài)。黃蓉是什么人，一個(gè)復(fù)雜的早熟少女。世上有這么一些聰明人，是明白自己真正的需求的。歷史上，美貌且聰明的女人有很多，但最終很少有不陷入自戀，自我膨脹的怪圈，用世俗的眼光總結(jié)，她們過的不開心。黃蓉她不需要她老子黃藥師的琴棋書畫天文地理全才，她從小耳濡目染，厭倦透了天下第一裝逼宗師內(nèi)心世界的孤獨(dú)，所以一生追求的只是無牽無掛，無憂無慮。她不同于她老子，是追求憤世嫉俗只求狂拽炫酷的盛名，還是回歸柴米油鹽回歸內(nèi)心世界平淡是真，她的選擇后者，雖然這個(gè)選擇過程審美價(jià)值不及其父親，但于情于理很說得通。在初見郭靖的張家口，就清晰的為自己的人生埋好了結(jié)局。
筆者最愛黃蓉的是一個(gè)細(xì)節(jié)：[眼見面前一條長(zhǎng)嶺，極目并無可以避雨之處，郭靖除下外衫，要給黃蓉遮雨。黃蓉笑道：“多遮得片刻，便也濕了。”郭靖道：“那么咱們快跑。”黃蓉?fù)u了搖頭，說道：“靖哥哥，有本書上講到一個(gè)故事。一日天下大雨，道上行人紛紛飛奔，只有一人卻緩步行走。旁人奇了，問他干么不快跑。那人道：‘前面也下大雨，跑過去還不是一般的淋濕?’”郭靖笑道：“正是。”黃蓉心中卻忽然想起了華箏之事：“前途既已注定了是憂患傷心，不論怎生走法，終究避不了、躲不開，便如是咱們?cè)陂L(zhǎng)嶺上遇雨一般。”當(dāng)下兩人便在大雨中緩緩行去] 這個(gè)小細(xì)節(jié)，纏綿萬狀難舍難分，大概只有林夕的詞可以拿來比較。失戀的人不能多看。
而黃蓉形象的最高峰，是鐵槍廟中洗冤的胸襟到成吉思汗大軍西征途中三挫歐陽(yáng)峰領(lǐng)袖氣質(zhì)的成熟，由一個(gè)明媚少女初嘗人生凄涼的過程，她的凄涼主要是明白且接受了郭靖的不可駕馭性，照筆者看來，唯一能駕馭郭靖的只有他的岳飛爺爺，因此直到神雕中，對(duì)郭靖幾乎是言談?dòng)?jì)從，少有忤逆。所以我說黃蓉特別難演好。同樣特別難演好的是令狐沖和喬峰，因?yàn)樗麄兪墙鹩寡壑心行缘耐昝佬蜗�。在下一部小說神雕俠侶里，愛情戲也是同樣的架構(gòu)，性別反一反，小龍女同樣是極天真，金庸把一個(gè)套路用了兩遍。
雖然我們對(duì)故事的情節(jié)都太熟稔，金庸全集當(dāng)作枕邊書的主要價(jià)值，主要在于欣賞每一個(gè)人物的性格，這里面就是一個(gè)百看不厭的萬花筒。這點(diǎn)難很做到的，古龍?jiān)谀承⿻r(shí)候做到了一半，另一半靠思想性彌補(bǔ)，思想性再不夠的時(shí)候就淪為說教。射雕里很多配角的存在感是很強(qiáng)的，如三國(guó)演義，太多英雄的事跡可用來煮酒話青梅;甚至可比擬《權(quán)力的游戲》，每一個(gè)出場(chǎng)人物都有他的故事線。聰明的導(dǎo)演可以認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，東邪西毒南帝北丐都是撐起整個(gè)故事的骨架，絕不是龍?zhí)�，他們跟郭黃二人，沒有太明顯的主次關(guān)系。黃藥師清高，名士風(fēng)流;華箏天真直率，(漢族人對(duì)小數(shù)民族的慣性思維。然而失戀人物重在內(nèi)心世界，這個(gè)是沒辦法拍好的，不如略過);蒙古族人基本都是英雄氣概的原始崇拜;成吉思汗也絕對(duì)頗費(fèi)筆墨，很多地方照著毛澤東的性格，刻畫成一代偉人一代思想家，這些都是重頭戲。這樣的眾生相的構(gòu)成，要拍的不好看都很難。(題外話，我也是服了張紀(jì)中)當(dāng)然，梁子翁靈智上人等等還不免淪為小丑角色，這是金庸不如喬治馬丁的地方。
自射雕的成功以后，金庸形成了經(jīng)驗(yàn)，往后全部作品，人物性格都并不復(fù)雜，以純樸動(dòng)人：楊過輕狂，令狐沖灑脫，喬峰豪邁，全都三言兩語(yǔ)可以概括，卻不會(huì)顯得人物扁平化。甚至最為寓言化的，岳不群，任我行等人，都沒有太挖掘內(nèi)心世界，寓言通常是沒有沒心世界的。作為通俗小說，也完全沒必要弄的像王家衛(wèi)風(fēng)格的電影一樣，每個(gè)人的內(nèi)心都是黑洞�；睘楹�(jiǎn)是金庸的智慧和境界。
舉個(gè)例子，《錦囊密令》一回：
[哲別躍下馬來，跪在李萍墓前拜了四拜，將身上箭壺、鐵弓、長(zhǎng)槍，盡數(shù)交給郭靖，又牽過自己坐騎，把馬韁塞在他手里，說道：“你去罷，咱們只怕再也不能相見了。”郭靖愕然，叫道：“師父!”哲別道：“當(dāng)年你舍命救我，難道我不是男子漢大丈夫，就不會(huì)舍命救你?”郭靖道：“師父，你干犯大汗軍令，為禍不小。”哲別道：“想我東征西討，立下不少汗馬功勞。大汗最多打我軍棍，不至砍頭。你快快去罷。”郭靖猶自遲疑。哲別道：“我只怕部屬不聽號(hào)令，這番帶來的都是你的西征舊部。你且過去問問，他們肯不肯貪圖富貴拿你?”
郭靖牽著馬走近，眾軍一齊下馬，拜伏在地，叫道：“小人恭送將軍南歸。”郭靖舉目望去，果然盡是曾隨他出生入死、沖鋒陷陣的舊部將士，心下感動(dòng)，說道：“我得罪大汗，當(dāng)受嚴(yán)刑。你們放我逃生，若是大汗知道，必受重罰。”眾軍道：“將軍待我等恩義如山，不敢有負(fù)。”郭靖嘆了口氣，舉手向眾軍道別，持槍上馬。]
這里頭人物感情十分簡(jiǎn)單，無非是表達(dá)一種義氣，就完全避免了價(jià)值觀選擇權(quán)衡的過程中，對(duì)氣氛的削弱，就像燒個(gè)菜，只管用烈火，火勢(shì)小了，就沒那么夠味了。天龍八部少林寺結(jié)拜的豪氣，康熙島上尋韋小寶的溫情，陳近南臨死的忠義都差不多，以人性里最基本最樸素的情感取勝，反倒是每一次看都必被感動(dòng)到，有永恒的生命力。
如果導(dǎo)演們有同樣的認(rèn)識(shí)，就該知道什么是金庸劃出來的重點(diǎn)，那么，考到高分都是比較容易的。
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