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精選愛情電影《愛樂之城》臺(tái)詞
《愛樂之城》是本屆奧斯卡呼聲最高的影片,下面精選愛情電影《愛樂之城》臺(tái)詞是小編想跟大家分享的,歡迎大家瀏覽。
精選愛情電影《愛樂之城》臺(tái)詞
1.當(dāng)人們令你失望,你更要勇往直前,因?yàn)樵绯康絹,又是陽光燦爛的一天。
2.一次小小的邂逅,可能就是苦等的機(jī)遇。
3.我們追尋的不過是另一個(gè)人的愛,一股悸動(dòng)、一個(gè)眼神、一個(gè)碰觸、一支舞,凝視一個(gè)人的雙眼,點(diǎn)亮一整片天空。
4.我只需要這瘋狂的感覺,與噗通亂跳的心,但愿它一直都在。
5.總會(huì)有個(gè)地方能讓我實(shí)現(xiàn),對(duì)自己的期許。
6.就這樣一文不名,我跳上巴士,來到這里,勇敢或瘋狂,未來見分曉。
7.沒人喜歡爵士,連你都不喜歡
因?yàn)槟,我現(xiàn)在喜歡了
8.敬那些做夢(mèng)的人,哪怕他們有點(diǎn)傻,敬那些痛著的心,敬我們制造的混亂。
9.正是那一絲絲瘋狂,讓我們看見新的色彩。
10.人最愛別人傾注熱情的事物。
11.音樂與機(jī)械打造的彩色世界,召喚我躍上大銀幕,活在每一個(gè)場景中。
12.你為什么把「浪漫」說得好像很不堪?
我不知道,洛杉磯就是這樣,什么都崇拜,什么都不重視。
13.你可以自己寫角色,寫跟你一樣有趣的東西。
14.爵士就是…每次都是新的,每晚都是全新的,非常非常刺激。
15.如果那么墨守成規(guī),要怎么當(dāng)革命者?
你緊抓著過去不放,但爵士是放眼未來。
16.等你拿到這個(gè)角色,你必須要付出一切,全力以赴,這是你的夢(mèng)想。
《愛樂之城》:愛樂之城不是深刻的影史杰作,它是能觸碰到心靈傷口的酒精棉球
雖然沒有拿到最佳影片,但愛樂之城依然是本屆奧斯卡的最大贏家。
仔細(xì)想想,雖然愛樂之城的呼聲最高,但是沒有拿到奧斯卡也不難理解。上一次拿到奧斯卡的歌舞片還是14年前的芝加哥,對(duì)比芝加哥針針見血,拳拳到肉的辛辣諷刺,愛樂之城還是太小品了一些。
更何況奧斯卡最佳電影酷愛探討生命,尊嚴(yán),少數(shù)族群,宗教,地域矛盾等深刻議題,而兩個(gè)青春大好,家底殷實(shí),身懷技藝,面目清秀的白人小兒女在夢(mèng)想與愛情之間的那點(diǎn)抉擇,也實(shí)在很難稱得上分量。
我完全不覺得愛樂之城是一部偉大的電影,但個(gè)人真的很愛很愛。奧斯卡頒獎(jiǎng)禮后就進(jìn)入影史故紙堆的深刻嚴(yán)肅作品還少嗎?但愛樂之城,我是可以反復(fù)看上幾年的。
第一印象的好感來源于兩位主演。
第一個(gè)把兩位主演Emma Stone(石頭姐)和Ryan Gosling(高司令)組成情侶檔的人簡直是天才(雖然這是他們第三次合作了)。
這個(gè)情侶檔的搭配堪稱完美。身高搭,體態(tài)搭,氣質(zhì)搭,甚至發(fā)色都搭。
石頭姐的代表性角色基本上都是外表有點(diǎn)小風(fēng)騷的知性美女,總會(huì)附加一個(gè)體面的背景,比如律師,差點(diǎn)成為律師的演員,市長女兒等。
高司令的代表角色是人格強(qiáng)大的文藝男青年。他演的花花公子都有一整套服務(wù)到位的泡妞流程,他演的才華橫溢的鋼琴家夢(mèng)想是一步步拯救Jazz?傊,這個(gè)文青,他絕非俗物。
所以這兩個(gè)擅長飾演知性和文藝角色的演員搭檔起愛情片來,非;鸹ㄋ臑R,相較于上一波的愛情片巨星們,少了一份甜膩,多了一份清新。
石頭姐是個(gè)神奇的演員。她擁有一雙大到驚人的眼睛,和及其舒展纖細(xì)的骨架,這幫助她擁有了演員的很多個(gè)層次。當(dāng)她淡妝特寫的時(shí)候,她是個(gè)眼睛過大,五官有硬傷的普通少女;當(dāng)她濃妝特寫的時(shí)候,她的雪膚紅唇中和了眼睛的比例,她看起來是個(gè)艷麗的美女;當(dāng)拍到她的半身的時(shí)候,優(yōu)雅的脖頸,性感的鎖骨和完美的肩部線條,又讓她成為一個(gè)大美女;而拍全身的時(shí)候,她伸展纖細(xì)的四肢和完美的肌肉走向,讓她成為一個(gè)優(yōu)雅靈動(dòng)的女神。一重又一重,這種沖突感,就是演員的苗子。
所以Mia這個(gè)角色簡直是為石頭姐量身打造。她需要用普通青年的喜悅哀傷和支離破碎讓觀眾共情。她也需要在必要的時(shí)候變身大美女,這樣男女主角的愛情故事才更讓人信服。最后,她還得成為大明星。五年后那場戲,導(dǎo)演拍了她從車上下來買咖啡,只拍了她的體態(tài),僅從她的腿,背影和腰身,觀眾也能知道,她成名了。換了別的演員,這一系列的豐富的層次和蛻變不會(huì)如此有說服力。
高司令也是一個(gè)氣質(zhì)大于美貌,骨架大于顏值的人。高司令童年時(shí)是迪斯尼童星,出身于“米老鼠俱樂部”(同時(shí)誕生了Britney Spears,Christina Aguilera 和Justin Timberlake等一群偶像),童星出身難免經(jīng)歷轉(zhuǎn)型陣痛,尤其是20出頭時(shí)的高司令相貌平平,而童年玩伴們外形靚麗早已大紅大紫席卷全球。雖然光彩熠熠的童星和備受矚目的演員新星之間隔了十幾年,但出道夠早的高司令紅的也不晚,24歲憑借《戀戀筆記本》一鳴驚人,26歲憑借《半個(gè)威爾森》提名奧斯卡影帝,和希斯萊杰并列最年輕影帝提名者。
不知是否是這段經(jīng)歷的影響,他身上有一種不招人反感的自信。他成為明星的銀幕魅力也來源于此。他身上糅合了不被賞識(shí)和理解的落魄感(也可以說是文藝氣質(zhì)吧)和自知絕非池中之物的強(qiáng)大人格。
他在《戀戀筆記本》和《愛樂之城》里演窮小子的時(shí)候沒有看低自己的“屌絲感”,在《瘋狂愚蠢愛》里演花花公子的時(shí)候也沒有猥瑣和油膩,反而有點(diǎn)孤獨(dú)憂郁的氣質(zhì)。
另外所有愛情電影的男主角們都應(yīng)該好好向高司令學(xué)學(xué)怎么演出深情。相較于無數(shù)邪魅狂狷的霸道總裁們,瞇起眼睛裝犀利,用充滿攻擊性的方式來告白,高司令演出深情的'方式是微挑眉毛,表現(xiàn)出孩子般的童真。配合他的藍(lán)眼睛,形成一種很專注,卸下心防的效果。
缺點(diǎn)是,相比較之下,高司令的表演雖然放在正常的劇情片里合格,可是在歌舞片里顯得太含蓄了。歌舞片是需要夸張效果的。
要知道歌舞片里隨時(shí)可能唱起歌跳起舞,如果演員塑造的氛圍是正劇氣場,那突然開始歌舞得有多尷尬?所以石頭姐的悲傷娃表情,在花瓣飛舞的街道上奔向電影院,面試獨(dú)唱等等環(huán)節(jié),放在一個(gè)劇情片里,100%太做作了,但是在歌舞片里是絕對(duì)的加分項(xiàng),撐起了整個(gè)電影的飽滿氛圍。
石頭姐相比高司令在頒獎(jiǎng)季的表現(xiàn)更優(yōu)秀,也是因?yàn)椤稅蹣分恰房傮w效果上歌舞片的范er特別正,除了歌舞本身在水準(zhǔn)之上,石頭姐的演出占了一大半功勞。
不得不承認(rèn),歌舞片的黃金時(shí)代已經(jīng)永遠(yuǎn)地過去了,它永遠(yuǎn)也不會(huì)復(fù)興,但也永遠(yuǎn)不會(huì)消失。甚至每隔幾年還能再遇佳作。
看過雨中曲的朋友們一定記得,當(dāng)時(shí)正值電影從無聲片到有聲片的過渡時(shí)期,男主角唐的新電影遇到了很大的沖擊,女主角琳娜提議,為什么不拍成歌舞片呢?
這就是歌舞片最初的動(dòng)機(jī),也很大程度上解釋了,為什么歌舞片在上世紀(jì)五六十年代興盛一時(shí),到了六十年代以后又急速衰敗。歌舞片代表了電影從無聲世界,邁入有聲世界的時(shí)候,用聲音玩出的第一個(gè)特效類型。
而受限于技術(shù)和成本,當(dāng)時(shí)的視覺特效幾乎玩不出什么花來。到了六七十年代以后,情況就不一樣了。動(dòng)作片,科幻片,魔幻片,漫改英雄片,開始層出不窮,歌舞片作為一種最早類型的電影奇觀,已經(jīng)漸漸不具備作為電影工業(yè)中流砥柱的資格了。
從現(xiàn)代觀眾的角度來看,歌舞片當(dāng)劇情片看太鬧,當(dāng)特效片又太沒看點(diǎn),它永遠(yuǎn)回不到那個(gè)黃金年代了?墒浅杼枋侨祟愖钪匾膬煞N娛樂方式,在歌舞片掉線的這些年里,音樂和舞蹈一直都是在發(fā)展的。歌舞片始終不缺最好的素材。
所以你看,
改編一下最成功的百老匯音樂劇,就有了《芝加哥》《悲慘世界》《歌劇魅影》
混個(gè)經(jīng)典流行歌串燒,就有了《紅磨坊》
套上鄉(xiāng)村音樂的人物傳記,就有了《與歌同行》
拍成迪斯尼動(dòng)畫,就有了《冰雪奇緣》
只要有戲劇感,舞臺(tái)感強(qiáng),情緒飽滿夸張的劇本,配合好音樂,就可以有好作品,更不用說,每過幾年,人們內(nèi)心那個(gè)唱歌跳舞的角落癢起來,歌舞片就可以小小的回春一把。
歌舞片的長處是善于做情緒渲染,要比一般的劇情片更容易感性上打動(dòng)人。
安妮海瑟薇演的芳汀的悲慘悲慘,用一首《I dream a dream》難道不勝過千言萬語?
如果沒有《Let it go》,Elsa的自我覺醒會(huì)這么鼓舞人心嗎?
芝加哥里,Roxy一邊唱著蛇蝎誘惑的《funny honey》一邊讓丈夫?yàn)樗敋⑷俗,這樣的諷刺效果劇情片能夠輕松達(dá)到嗎?
但歌舞片也有兩大雷區(qū)。
一類是歌實(shí)在太難聽(《魔法黑森林》:???)
還有一類是言之無物,為了歌舞而強(qiáng)行劇情。
說到這里不能不講一講愛樂之城的故事。愛樂之城是一個(gè)歌舞和劇情搭配合理的正確示范。
愛樂之城的故事,非常簡單,但它在愛情片里也算獨(dú)樹一幟。
2017年,個(gè)人意識(shí)高度覺醒的年代。愛樂之城探討的就不僅僅是愛情里的風(fēng)雨波折了,它把一個(gè)過去被糊弄過去的問題拿出來探討:“個(gè)人意識(shí)”和“情感聯(lián)結(jié)”孰重孰輕?
傳統(tǒng)的愛情片,一定是要happy ending的。男女主要么出身顯赫,不愁生計(jì)(你看紫菱結(jié)婚后可工作過一天?);要么愛情與人生發(fā)展總能高度匹配,仿佛事業(yè)是愛情闖關(guān)中隨機(jī)掉落的戰(zhàn)利品;要么隨便努力努力,加一段配樂快剪就登上人生巔峰了。太過童話。
如果是劇情片,十有八九是苦大仇深,高度寫實(shí),愛情身上遍身的凡塵煙火,已經(jīng)不存在讓人在電影院里臉紅心跳的粉紅泡泡。
愛樂之城畫龍點(diǎn)睛的結(jié)尾就把兩者做了結(jié)合,獲得了兩者加成的效果。如何能讓愛情電影既不爛俗,又能講出happy ending?先讓男女主角因?yàn)椴煌娜松非蠖珠_,再在重逢的時(shí)候在女主的腦海中把兩人的愛情故事重剪,所有的不愉快和紛爭,全都修復(fù),所有的快樂和和睦,全部加倍。
這種時(shí)空膠囊式的超現(xiàn)實(shí)拍法一點(diǎn)也不新奇。很容易就可以回憶出很多,《末代皇帝》里日暮西山的溥儀在龍椅座位里找到了當(dāng)年的蛐蛐盒子,打開盒子,一只活蛐蛐爬了出來,好像幾十年的改天換地不曾發(fā)生!短┨鼓峥颂(hào)》結(jié)尾時(shí)露絲在夢(mèng)中重回床倉大廳,所有乘客全都活了過來,滿臉喜悅地祝福她和依然少年面目的杰克……
但愛樂之城無疑是耳目一新的,因?yàn)樗歉栉杵,它可以把這一幕表現(xiàn)的極盡夸張,而且越夸張?jiān)矫篮茫覀兊男脑酵,因(yàn)槲覀冞@一刻潛進(jìn)了Mia的心里,最后的十分鐘里所有的恢弘,歡樂,深情,溫馨都是假的,是我們此生回望,可憶而不可追的美好。
一句簡簡單單的以樂景襯哀情,借著歌舞片的抒情優(yōu)勢(shì),被發(fā)揮到了極限。
電影結(jié)束后,有人議論為什么他們不能努力顧全夢(mèng)想和愛情呢?因?yàn)閴?mèng)想對(duì)專注的要求如此之高,而愛情對(duì)陪伴的要求如此之高,兩者幾乎天生相斥。
那么,若難以兩全,你選擇什么?
我相信,很多人選擇了夢(mèng)想。愛情是甜蜜的糖,夢(mèng)想是果腹的面包。若是沒有糖,我們的生活只會(huì)暫時(shí)地果然無趣,而如果沒有面包,我們可能一天也活不下去。
可這不代表放棄了愛情的我們是無心肝的渣男浪女,曾經(jīng)做出過,或者隱隱擔(dān)心作出這些選擇的我們,心里也有深深的內(nèi)疚和自責(zé)。
為什么電影院里許許多多的觀眾會(huì)在色彩明亮,音樂歡快的結(jié)尾里痛苦流涕?
我想龍應(yīng)臺(tái)在《四郎探母》里說透了,
“文化,或者說,藝術(shù),做了什么呢?它使孤獨(dú)的個(gè)人為自己說不出的痛苦找到了名字和定義。
藝術(shù)像一塊蘸了藥水的紗布,輕輕擦拭他靈魂深處從未愈合的傷口。
藝術(shù)使孤立的個(gè)人,打開深鎖自己的門,走出去,找到同類。他發(fā)現(xiàn),他的經(jīng)驗(yàn)不是孤立的,而是共同的集體的經(jīng)驗(yàn),他的痛苦和喜悅,是一種可以與人分享的痛苦和喜悅。孤立的個(gè)人因而產(chǎn)生歸屬感。”
那是一種共情在聯(lián)結(jié)。我們終于在銀幕上讀到了導(dǎo)演為年輕人在愛情與夢(mèng)想的選擇中,吟唱出的悲天憫人。那一刻,在塵世中顛沛流離,夢(mèng)想與愛人,終難兩全的我們,感受到了理解的帶來的感動(dòng)和溫情。
就像蝴蝶飛不過滄海,又有誰忍心責(zé)怪。謝謝你,愛樂之城。
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