電影《長城》臺詞

　　電影《長城》好看嗎?這部電影可以說是出眾星云集，應(yīng)該挺好看的吧?下面是電影中的經(jīng)典臺詞，歡迎閱讀。

　　電影《長城》臺詞

　　1) 你們是盜賊

　　2) 很多東西是你從未見過的

　　3) 我們?nèi)f里跋涉職位尋找一種武器，它比我們見過的一切都強大

　　4) 我為貪婪戰(zhàn)斗過 為神明戰(zhàn)斗過 這是我有生以來第一次遇見

　　5) 你們?yōu)楹味鴣?我們來做生意

　　6) 你就想死在這了 是嗎

　　7) 一場真正值得投入的戰(zhàn)爭

　　8) 你以為他們當你是英雄嘛

　　9) 我們的上帝啊 它們想要什么

　　10) 讓我和你們一起戰(zhàn)斗

　　11) 這道城墻 是保衛(wèi)世界和平的唯一屏障

　　12) 他們一輩子都在為這場戰(zhàn)爭做準備

　　拓展閱讀

　　劇情簡介

　　歐洲雇傭兵威廉(馬特·達蒙 Matt Damon 飾)在被囚禁長城期間，發(fā)現(xiàn)了這一世間最大奇跡之一背后的驚人秘密。當一波又一波可怕的掠食生物將這座巨型城墻重重圍困之時，威廉對財富的追尋演變?yōu)橐欢瓮ㄍ�英雄主義的旅程——他加入了一支由精英勇士們組成的大軍，共同對抗令人無法想象的強大力量。

　　影評：過分期待“抹滅”啟航之光

　　(作者：劉正中)

　　《長城》具有“跨時代”的意義，可謂是啟航之作，它真正地打開了中國好萊塢合拍大片之門，但是觀眾對此并不買賬。對佳片奢望的饑餓感，讓觀眾們對老謀子的新片給予了太多的精神寄托。當本尊呈現(xiàn)，似乎又少了他們心中期許的那一點。希望大導(dǎo)致失望也無限擴大，進而使得《長城》這部具有時代意義的影片成為了眾矢之的，批評不斷，甚至被扣上了“張藝謀已死”的惡評。

　　在粗爛橫行的中國電影市場，觀眾并沒有因為爛片當?shù)赖默F(xiàn)狀而被“同化”，相反口味卻越來越“刁鉆”�；蛟S是爛片看多了的緣故，看什么都是問題，看什么都有槽點，早已分不清楚大環(huán)境之下什么好片，什么是爛片，幾乎都是一棒子打死的“差評”。

　　面對流水線式情感故事的愛情片，充斥著墮胎、車禍、罹難等橋段的青春片，東拼西湊網(wǎng)絡(luò)段子的搞笑片，觀眾不應(yīng)再保持高姿態(tài)，再以“名留青史”為標榜來衡量影片是不是好的作品�，F(xiàn)今觀影重點應(yīng)該是能看到主創(chuàng)們的用心，看到作品的突破便可以算是好片子，而不是要面面俱到，處處經(jīng)典的影片才是好片子。處在當下的中國電影市場大環(huán)境，創(chuàng)作土壤匱乏，投資者更愿意將資金注入投資回報率高、投資周期短的小成本電影，以此謀求利益最大化。這也就使得高質(zhì)量的影片成為了奢侈品，更變成了可遇而不可求。

　　同時，影片好看與否其實也與觀影者的心態(tài)及定位有很大的關(guān)系。張藝謀表示：你評價《長城》，你就要在好萊塢的工業(yè)體制上的這種標準產(chǎn)品，在這個大片的類型上去評價它，看它有沒有特色?故事講得怎么樣?有沒有意思?視覺上有沒有特點等等。你不能站在一個文藝片的角度去評價它……

　　以一部娛樂性的爆米花電影為例，要是抱著輕松娛樂的心態(tài)看下來，或許它會是類型片中的佳作，但要是抱著情感共鳴的心態(tài)看下來，或許它會是被批判的`體無完膚。誠然，觀影的初衷很重要。正如對待爆米花影片非要審視出個文藝氣息濃重顯然不合適，而對待《長城》非要是站在一個審視文藝片的高度，一個考量中國商業(yè)片的角度顯然也是不妥�！堕L城》本就不是傳統(tǒng)的中國商業(yè)片，而是走起好萊塢模式的中國好萊塢合拍片。好萊塢有著自己的做電影的套路，有著自己的模式，我們要看到的應(yīng)該是影片的突破，應(yīng)該是影片的長處，應(yīng)該是影片“跨時代”的意義。

　　作為商業(yè)影片，無論是演員陣容、電影特效、后期制作甚至是故事劇本都完全合乎標準，亦或是超出傳統(tǒng)的中國商業(yè)片的制作水準，通篇看來也足見主創(chuàng)們的用心。從這個角度來說，《長城》已然步入了好看的行列。畢竟再好的電影都有美中不足，觀眾需要站對“觀影層”，一味的“得隴望蜀”只會徒添煩惱，同時也將會失去探究深層次內(nèi)核的平常心。

　　中國電影市場的偽盛世依然，但是明顯不再那么紅火。市場的不景氣源自電影質(zhì)素的良莠不齊。觀眾們一直在等待一個電影大事件，可是這樣翹首以盼的緊繃神經(jīng)并沒有因為老謀子的《長城》而松緩下來。水土不服及天然差異令觀眾難以釋懷，而指望著《長城》釋放緊繃神經(jīng)的觀眾在“失望”的態(tài)勢下，蒙蔽了雙眼，再難發(fā)現(xiàn)影片中的優(yōu)質(zhì)。這也映射出當下中國電影市場中作品質(zhì)量整體孱弱，觀眾只能將希望寄托在某部電影或是某個電影人的身上的不爭事實。對佳作匱乏的電影市場及混沌不堪的制作環(huán)境，觀眾們“哀其不幸，怒其不爭”，但是這樣的“恨”并不可全部宣泄在某一處。因為一部用了心的，一部開創(chuàng)了新時代的影片不應(yīng)該去承載那些被無限放大了的“憤恨”，需要的是正確的認知和正視的角度。

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