最愛張小嫻-經(jīng)典語錄

　　張小嫻，1967年11月3日出生于香港，香港女作家，畢業(yè)于香港浸會大學(xué)。1993年為《明報(bào)》撰寫“嫻言嫻語”專欄文章。1994年于《明報(bào)》連載《面包樹上的女人》而出名。代表作品：《面包樹上的女人》、《荷包里的單人床》、《謝謝你離開我》。接下來是YJBYS小編整理的最愛張小嫻——經(jīng)典語錄，供大家參考。

　　要做這樣的女子：面若桃花、心深似海、冷暖自知、真誠善良、觸覺敏銳、情感豐富、堅(jiān)忍獨(dú)立、繾綣決絕。堅(jiān)持讀書、寫字、聽歌、旅行、上網(wǎng)、攝影，有時(shí)唱歌、跳舞、打掃、烹飪、約會、狂歡。 --張小嫻

　　一個(gè)人自以為刻骨銘心的回憶。別人也許早已經(jīng)忘記了。 --張小嫻 《流波上的舞》

　　某天起，好像跟你沒那么好了，見面少了，電話也少了;孤單的時(shí)候，忍住沒找你。我親愛的朋友，并不是你做了什么，而是我的故事變復(fù)雜了，有些話不知道從何說起，不如不說;有些秘密只能藏在心底，獨(dú)自承擔(dān)。不想對你說謊，更害怕你痛心的責(zé)備，于是只好假裝忘了你。其實(shí)，你一直在我心里。 --張小嫻

　　只是希望能有個(gè)人，在我說沒事的時(shí)候，知道我不是真的沒事;能有個(gè)人，在我強(qiáng)顏歡笑的時(shí)候，知道我不是真的開心。 --張小嫻

　　作為一個(gè)女人，你最好很出色，或者很漂亮。 如果世上有很多種不幸，那是其中一種可笑的不幸。 我突然明白，女人為什么為男人的諾言著迷，因?yàn)槌兄Z總是那么的令人感動和軟化。 如果一個(gè)女人無法在一個(gè)男人失意的時(shí)候留在他身邊，她的愛情還值多少分? 原來被人思念比思念別人快樂。 時(shí)間營養(yǎng)一段愛情，也毀滅一段愛情。 我突然覺得有一種安全感，是前所未有的，有一個(gè)男人，在我最孤單的時(shí)候出現(xiàn)。 --張小嫻 《面包樹上的女人》

　　故事也許是這樣的，人們發(fā)明用窗簾布把自己住的房子包裹起來，不讓外面的人看到，沙發(fā)是讓女人坐在上面等夜歸的男人回來的，而抱枕，是放在沙發(fā)上，讓人孤獨(dú)的時(shí)候抱在懷里，傷心的時(shí)候用來哭的。 --張小嫻 《荷包里的單人床》

　　成長的歲月里，總有些時(shí)候，你不喜歡自己，真實(shí)的你，跟理想中的你相差太遠(yuǎn)了。何謂理想?那不過是你的幻想與虛榮，那無非是別人過著的生活。當(dāng)你長大些，愛過也恨過自己和別人，你會明白這就是你，你要學(xué)著去接受和欣賞自己。 --張小嫻

　　有些愛情只是幻像， 我們以為自己不能離開那個(gè)人，后來卻發(fā)現(xiàn)，要離開他， 并沒有想象中那么困難。 要忘記他也幾乎不需要花甚么功夫。 有些愛情卻不是幻像，我們以為自己可以忘記那個(gè)人 ，因?yàn)閻矍榘l(fā)生的時(shí)間只是那么短暫。 然而， 我們后來卻發(fā)現(xiàn)，要忘記他，比想象中困難許多。 --張小嫻

　　最能反映一個(gè)女人品味的東西，不是她的衣著和愛好，也不是她讀什么書 吃什么東西 家里怎么布置，而是她過去和現(xiàn)在愛上一個(gè)怎樣的男人。品味有時(shí)可以花錢去學(xué)，惟有愛情是最真實(shí)的她，是她品味的全部。她在其他方面看來很有品味，她愛著的卻是一個(gè)差勁的男人，那么，她的品味還是不怎么好。 --張小嫻

　　你問：” 內(nèi)心強(qiáng)大就不會受傷么?” ，人有時(shí)是因?yàn)槭苓^傷而變得強(qiáng)大。並不是我一開始就想要強(qiáng)大，而是生命中所有的苦楚、所有的打擊和挫敗使我知道，除了堅(jiān)強(qiáng)，別無他法，也使我知道，脆弱並不可恥，只是我的心太柔軟了。誰能說這份柔軟不是高尚和善良的? --張小嫻

　　我常常覺得兩個(gè)人沒有可能永遠(yuǎn)在一起,結(jié)合是例外,分開才是必然的,我們都是為終會分開而熱烈相愛。 女人要是喜歡你,即使你是一個(gè)十惡不赦的壞蛋,她還是喜歡你。如果她不喜歡你,你是善長仁翁也毫無意義。 --張小嫻 《面包樹上的女人》

　　我們以為自己愛得死去活來，沒法放棄，可是，就在一個(gè)微小的關(guān)節(jié)眼，你會突然清醒過來。思念，也是會過期的。依戀，也是會過期的。 --張小嫻 《蝴蝶過期居留》

　　當(dāng)別人說你要求高，說你這樣也許以后會一直單身，他們的意思往往是說你配不起你所要求的�？墒牵瑒e人怎么說重要嗎?人家愈是看扁你，你愈是要爭氣。是的，我對人生和愛情有我的要求，但是，總有一天，我會配得起這一切。--張小嫻

　　拓展閱讀：

　　張小嫻創(chuàng)作特點(diǎn)

　　作品主題

　　張小嫻講述了這個(gè)城市中不斷上演的各種愛情故事，展現(xiàn)其中的情感波瀾，并對愛情做出自己獨(dú)特的闡釋：“愛情本來就是含笑飲毒酒”。在張小嫻的小說中，主人公們就是這樣以含笑飲毒酒的方式追求著愛情、失望于愛情，并在這種愉快而痛苦的歷程中展示出對都市情愛別樣的感悟。

　　張小嫻筆下的小說人物相信愛情的真實(shí)存在，相信真愛的純潔，所以追尋愛情，甘愿喝下愛情這杯“毒酒”。張小嫻相信并追求愛情，認(rèn)為愛情是生命中重要的一部分，甚至認(rèn)為“愛情是自我提升和自我圓滿”，即把愛情提到了與人生同等的高度，感悟愛情即領(lǐng)悟人生、完善自我，賦予了愛情以人生的意義。

　　把愛情提升到與人生同等的高度，張小嫻以其小說告訴我們，愛情是生命中重要的一部分，沒有愛情的人生是不完整的，所以在她的作品中一直強(qiáng)調(diào)著追求愛情這一主題，幾乎所有的小說人物都在追求自己的愛情。

　　張小嫻小說中的女性對愛都執(zhí)著追尋，因?yàn)樗齻冇凶约旱氖聵I(yè)，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，不必依附男人生活。中國傳統(tǒng)的宗法父權(quán)統(tǒng)治思想阻礙了女性個(gè)性、人格和自主空間的發(fā)展。張小嫻小說中的現(xiàn)代女性有著與男性同樣獨(dú)立思考個(gè)體生命價(jià)值的愿望和能力，她們不再像張愛玲筆下的女性和亦舒筆下的喜寶那樣依賴男人和婚姻生存。

　　抒寫對愛的追尋和對愛情的失望幾乎是大多數(shù)愛情、婚戀小說共同的主題之一，這一主題在張小嫻筆下也表現(xiàn)得尤為突出。如《面包樹上的女人》中程韻，以為愛情是人生的全部，愛上了一個(gè)有才華但一直用情不專的林方文。林方文一次次的出軌讓程韻心靈承受一次次被傷害的刺痛。兩人一次次的爭吵、分手始終無法磨滅彼此心中的愛意，他們分手后都無法忘記對方，當(dāng)誤會一一消除時(shí)，兩人再度和好。程韻在與林方文的戀愛中屢受挫折與失望，但她心底渴望的'依然是林方文的愛。即使被背叛，她也仍然相信愛情，追尋愛情。愛情的路上，本來就不能一直如愿，痛苦與愉快糾纏其中。面對失望，新時(shí)代女性仍然選擇相信愛情，為愛沉溺，享受愛情帶給她們的歡愉與痛楚。也許在愛情中承受的失望會比愛情來得更加刻骨銘心，但是新時(shí)代女性認(rèn)為這將會是人生的感悟，自我的成長。

　　小說

　　張小嫻的小說篇幅短小，情節(jié)簡單。單行本正常也不過幾萬字，加上插入的精美圖片和成片的空白間隙也還僅僅是本不厚的小書。但這種裝幀精美簡潔的小書無疑非常適合繁忙大都市中的白領(lǐng)們閑暇時(shí)翻看。小說情節(jié)也不復(fù)雜：平實(shí)而自然地把愛情生活中的日�，嵤骆告傅纴恚�其關(guān)注點(diǎn)“愛情本身”就在日子清澈的流動中有意或無意地發(fā)生著變化。從愛情的不期而遇到最后煙消云散，期間沒有傳統(tǒng)言情小說的曲折離奇，沒有陰差陽錯(cuò)的巧合誤會，沒有反復(fù)癡纏的愛恨糾葛，更少有一個(gè)繞一個(gè)的矛盾與沖突。一個(gè)個(gè)故事的發(fā)生發(fā)展只是最簡單不過的過程，但在她筆下的情境中顯得更為真實(shí)和深刻。

　　其次，小說中的愛情故事都發(fā)生在繁華喧囂的大都市香港，稍微變換一下時(shí)間或地點(diǎn)背景，都將影響到小說情節(jié)的發(fā)展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其為張小嫻的小說。

　　張小嫻小說中經(jīng)常出現(xiàn)愛情的殘缺，結(jié)局的不美滿。那些往往不是因?yàn)橥廪k的干擾破壞或生老病死的影響，而是因?yàn)閻廴碎g主觀上內(nèi)在感情的變化。他們彼此都太理智，看得太清楚，不是因?yàn)橥馊说钠茐幕螂p方的誤解，而恰恰是因?yàn)閮蓚�(gè)人太熟悉、太了解，當(dāng)彼此不再有相愛的感覺時(shí)，他們選擇清醒而理智地結(jié)束一段感情，決不拖拉糾纏。

　　張小嫻習(xí)慣用第一人稱，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來敘述一個(gè)個(gè)千變?nèi)f化的愛情。她的小說中很少只寫一對男女的一段愛情，而常常是多個(gè)形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛情故事的結(jié)合體。這些作品往往以“我”為中心，串聯(lián)起所有的故事。

　　“我”這個(gè)中心既可以縱向延伸，寫出“我”從時(shí)間跨度上經(jīng)歷過的一段段愛情;又可以橫向延伸，先是與“我”有關(guān)的戀人、朋友的愛情，然后是戀人、朋友和朋友的戀人的愛情故事，而且這些人物的愛情還會交義重合，它們彼此相連，一環(huán)緊扣一環(huán)，這形成的是一張井然有序的網(wǎng)。張小嫻就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織著一段段真實(shí)而凄迷的情緣和愛戀。

　　可以發(fā)現(xiàn)“我”多是女性的代言，這反映了在張小嫻的小說中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來看世間男女、看形形色色的愛情。略帶局限性的視角所及的視野也會非常有限，但卻無疑增加了故事的真實(shí)感，使讀者更容易融入到主人公的內(nèi)心深處，同時(shí)與作品中的敘述者達(dá)成某種情感默契，而使讀者產(chǎn)生親臨之感。

　　男性形象在張小嫻的小說中很少被突出刻畫，他們一般都是作為女主人公愛情的陪襯。在作者的女性視角的支配下，小說中的男性形象往往是作為女性眼中的男性出現(xiàn)的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現(xiàn)，但小說現(xiàn)實(shí)中的男性形象仍然不完美。

　　與其他傳統(tǒng)言情小說作家相比，在敘事時(shí)，張小嫻更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用復(fù)雜的修飾詞和繁雜的細(xì)節(jié)描寫內(nèi)心世界的情感，而往往代之以最簡單、最平實(shí)的日常語言清楚明白地?cái)⑹龉适卤旧�，還不太喜歡引用詩詞和名言典故;在敘述時(shí)避免插入講述者自己的評論或大段的抒情描寫，她更多地用人物之間簡短的對話和少量的動作描寫來表現(xiàn)情節(jié)的發(fā)展和人物的情感變化。這種客觀敘實(shí)的表現(xiàn)手法，使她的小說語言顯得真實(shí)自然，但卻不失細(xì)膩。

　　小說中的語言顯然算不上優(yōu)美華麗，且因少了幾分精雕細(xì)琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實(shí)上，這種看似隨意的語言正是張小嫻小說語言的獨(dú)到之處，貌似信手拈來，實(shí)則醇厚圓熟、余味無窮，是經(jīng)過作家精心提煉的。

　　散文

　　張小嫻的散文大多采取客觀敘實(shí)的寫作方式，較少摻人個(gè)人感情色彩，但從某些作品中也隱約透露出作者的暖昧立場。

　　張小嫻的散文描寫現(xiàn)代都市生活中的平�，嵤�，以愛情為重心，品評女人、男人與世界的奇妙關(guān)系，理應(yīng)歸入“小女人散文”之列。

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