鄒靜經(jīng)典語錄

　　1. 我因為屬于圓珠筆時代，早晚有一天被網(wǎng)絡(luò)時代覆蓋過去，所以這些都是你想想書寫工具的發(fā)展，文學(xué)由少數(shù)人變成大多數(shù)人的，這沒法改變。

　　2. 電視劇是樓盤，電影是四合院，舞臺劇是夢幻城堡。

　　3. 作品不是人說了算的，時間說了算。原來聽到這種評價，我可能會有一分鐘兩分鐘不高興，但現(xiàn)在我沒感覺了。

　　4. 寫作不要胸有成竹。當(dāng)你想寫什么的時候，一定要從一個遙遠(yuǎn)的地方往那走，快走到了，你又到了另一個地方，在另一個遙遠(yuǎn)的地方往那走，然后包圍。這樣，你的文章既豐富多彩又搖曳多姿。

　　5. 寫東西對我來說，跟要吃飯要曬太陽要喝水一樣，是生理需要。

　　6. 小的時候，沒有人鼓勵你去寫西游記，認(rèn)為不在他教育的范圍內(nèi)，我們的教育不鼓勵想像力。從小寫文章時，就是時間地點人物三要素，典型人物等。

　　7. 正說和所謂的戲說用菜系來比，譬如一個是湖南菜，一個是上海菜，而我們往往會用一種菜的標(biāo)準(zhǔn)來要求另一種菜;風(fēng)格有高下之分嗎?有的人就

　　8. 喜歡湖南菜，你不能以上海菜的標(biāo)準(zhǔn)說它太辣了。

　　9. 拼命地運用技術(shù)其實是一種欺騙，欺騙自己再來獲得不是從內(nèi)心出發(fā)而是從表面技術(shù)產(chǎn)生的效果。不僅是我，很多詩人或藝術(shù)家都這樣。

　　10. 一個作家最初寫的東西都是由內(nèi)心出發(fā)的，有力量，再后來這些東西少了，內(nèi)心少了，技術(shù)的東西多了。

　　11. 我對語言的聲音特別重視。我迷戀單音節(jié)詞與雙音節(jié)詞的搭配、平仄，我追求那種“哐哐”的.聲音。

　　12. 電視劇就是蓋10幾棟的大樓盤，所有的設(shè)施，會館，物業(yè)，地下停車庫全都想到，人物命運，大邏輯，小邏輯，所有故事的扣，嘩嘩寫，每天就是奔涌;電影呢我覺得就是一小四合院，我這住兒得雕梁畫棟，我這地磚得鋪什么樣的，它有很多樂趣，每天就經(jīng)營，經(jīng)營一點，經(jīng)營一點的這么寫下去;我覺得寫這個舞臺劇就更厲害了，像一個夢幻的城堡。

　　13. 我覺得是當(dāng)年的金石刀刻竹簡，一直到書寫，這時候印刷術(shù)一發(fā)達(dá)以后出現(xiàn)了小說，你看所有書寫的發(fā)展和小說的、文學(xué)的流俗是相輔相成的。一到我這個時代是圓珠筆時代，現(xiàn)在是鍵盤，網(wǎng)絡(luò)。

　　14. 孩子必須是要教育的，讓孩子自然生長肯定是不對的。但是說教的方法有很多種，有的是凌駕于孩子之上的，有的是推心置腹的。

　　15. 書這東西有時候變成了一個生理的器官，它變成了我的大腦的某一部分的組織，就是我要看書，也變成了一個生理行為。

　　16. 幽默并不等于不嚴(yán)肅，故作的嚴(yán)肅有時會讓人發(fā)笑。

　　17. 人的視角不一樣，歷史的觀念也不一樣。你只能說你在用正史的手法拍，而把正史手法拍的戲說成正史是極不負(fù)責(zé)的。

　　18. 一個人一生能干愿意干的事，又能養(yǎng)家糊口，同時還得虛名。多難得的一件事，除了感恩，還有什么?

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