張藝謀經(jīng)典語錄

　　經(jīng)典語錄一

　　1、文化是小康之后老百姓才去想的事兒。

　　2、你看任何一張上世紀六七十年代的照片，都會覺得照片上的人非常單純，這是一種歷史的印記。現(xiàn)在的年輕人很難有這樣的面孔。

　　3、其實每人都有孤獨感，喧囂中的人，內心可能是孤獨的，這種孤獨是與生俱來的，有人多些有人少些，但內心都渴望被安撫、理解。

　　4、我負責把蘿卜種好。如果這個成本太高，我會按照賣蘿卜的意思種;如果成本不高，我就想怎么種怎么種。原則上是這樣子的。

　　5、誰都要妥協(xié)，每天都會有妥協(xié)，必須在妥協(xié)中求生存，必須在妥協(xié)中堅持某一種存在。

　　6、我并沒有發(fā)現(xiàn)自己有什么天才的因素。我在我們同代人身上還沒有真正發(fā)現(xiàn)什么人是天才：他的創(chuàng)造性遠遠領先于我們，讓我們所有的人震驚和折服，帶動了一個時代。

　　7、我不敢說自己是中國最好的導演，但我敢說我是中國最勤奮的導演。

　　8、土或者說俗，和雅或者說洋的區(qū)別是什么呢?你覺得你玩一個情調就很雅，那都是后來才會的東西，是舶來品，那不是洋，那只是鸚鵡學舌。藝術是不分等級的，我想要的風格是扎根在我們中國老百姓骨子里的東西，那些東西都是俗的，不對，不應該說是俗，而應該說那些東西是民俗，民俗的，才是最雅的。

　　9、有時候機會是均等的。所以什么是命運?命運是兩點：命運是機會和抓住機會的能力。有時候，機會對很多人都是均等的。但是如果有一個人他能抓住機會，并且利用，他就有可能成功。慢慢的一次兩次三次四次，也許就變成了命運。所以，我認為機會你可以等待，那是被動的。但是，能力是主動的，你要鍛煉。不僅僅是鍛煉專業(yè)技術的能力，還有心態(tài)，還有意志，意志非常重要。所謂的勝不驕，敗不餒，榮辱不驚，不迷失，不彷徨。完全有自己執(zhí)著的認識追求，這個意志是非常重要的，需要鍛煉。

　　10、賣座不等于不藝術。并不是因為你很藝術，觀眾就會向你致敬。

　　11、我不愿做懸于天際的恒星，而寧愿像流星那樣，雖轉瞬即逝，卻放射出它全部灼目的光芒。

　　12、作為男人，你要有事業(yè)心，在你的行業(yè)要盡量做好，這是一個基本性格。但你不能太得意、太高看自己，不能范進中舉似的，一直盡量保持一種普通人的心態(tài)。這不是裝的，要裝也裝不了這么長時間。

　　13、藝術創(chuàng)作如果沒有個性就死了，奧運會開幕式表演是艱難的藝術創(chuàng)作，需要堅持藝術個性。

　　經(jīng)典語錄二

　　1999年

　　藝術性和商業(yè)性確實是個老問題，我覺得這是大家永遠討論的話題，我的看法是必須結合，如果不結合，單純地從一方面，都不行，因為今天觀眾的口味提高了。

　　我當然希望不斷地改變戲路，但是改變也很有限，總希望能給觀眾一點意外和驚喜。盡量讓自己顯得年輕一點吧。

　　2000年

　　拍賀歲片，就是一個名，也就是在年底上市。一窩蜂，就沒有意思了，大家擠在一起沒意思，我再一擠就更沒有意思了。

　　(我的電影)也有一些很失敗的例子，比如《代號美洲豹》，是徹底失敗，《搖啊搖，搖到外婆橋》則是部分失敗。”

　　2001年

　　這是集體的力量，集體的智慧。整個申奧過程大概要用夠拍幾十部影片的素材，所以我們等于有幾十部電影要拍。

　　拍《英雄》與拍我以往的電影有些不一樣，因為這是我第一次與李連杰、梁朝偉、張曼玉這些港臺演員合作，而且是一部商業(yè)片，感覺是又累又有點新鮮。不過我對自己和李連杰他們在拍戲中的溝通與合作還是感覺挺滿意的，大家都很敬業(yè)、而且專業(yè)，這種感覺很好。

　　2002年

　　《英雄》一開機就下雨，他們說是有財，這是香港人的說法。

　　但凡人家招呼說需要你出個面，需要你坐在哪兒，我就去，他們反正把我擱在那兒，讓我在那兒呆著，就造勢吧。

　　我負責把蘿卜種好。如果這個成本太高，我會按照賣蘿卜的意思種;如果成本不高，我就想怎么種怎么種。原則上是這樣子的。

　　你不能說，我藝術家堅持個性，我不理你們，那不行，如果成為一個大賠本，老板破產(chǎn)了，我呢，也沒第二次了，沒有這個商業(yè)信譽了。那你沒有商業(yè)信譽的話，你這個電影的藝術是個空想。

　　我這次最大的體會就是我學會了、深深地了解了為投資人負責的這樣一個最簡單的道理。一定要這樣做，我們只有這樣做了，投資人和導演就是一對搭檔，這對搭檔就是兩條腿走路，它就可以使你的創(chuàng)作活動繼續(xù)進行。如果每一個人都是這樣子地互相負責任地往前走的話，我覺得這個所謂游戲規(guī)則就慢慢形成了。

　　你不知道在深圳那幾天緊張極了，我相信因為一公布說我們在深圳公演一星期，北京的盜版販子已經(jīng)訂貨了。

　　2003年

　　文化是小康之后老百姓才去想的事兒。

　　2004年

　　我希望下次做類型片的時候能做得更好。如果每個人的動作就是他本人，完全和他的身份和設定的東西相符合，這是難度最高的，這需要在劇本里就給人物預留出一定的空間，這個可能更復雜，我們這次做了這樣的嘗試，我覺得比《英雄》好。

　　2005年

　　《千里走單騎》非常有可能在這種文藝類型的電影中有一個好的票房。

　　2006年

　　我看電影也是先看商業(yè)片，是個人喜好，先看熱鬧的。我也是我覺得就像一個普通觀眾一樣，所以這種看熱鬧，看大片，看這種話題制作的這種心態(tài)，我自己也是這樣。所以我很能理解普通觀眾對這種東西的看法。

　　盡管寧浩是從西方的一些電影中，受到一些啟發(fā)，得到一些方向。但是我覺得他本土化的非常好，他結合自己的特點，自己對這個地域的認識，以及對中國國情、民情的認識，我覺得《瘋狂的石頭》做的很好。

　　2007年

　　藝術創(chuàng)作如果沒有個性就死了，奧運會開幕式表演是艱難的藝術創(chuàng)作，需要堅持藝術個性。

　　2008年

　　武俠要擱一下了。我不會馬上拍一個武俠動作片了，之前已經(jīng)連續(xù)拍了三部了，等以后有新的認識再說。

　　2009年

　　中國拍攝的時裝片、文藝片已經(jīng)很好看了，但在外國人眼里還是不那么出色，唯獨古裝動作片吸引人。我們不要去抱怨，只能適應這個現(xiàn)狀。古裝動作片是我們的優(yōu)勢，這一類型要拍好。如果年年出垃圾片，5年后人家就會忘記你，沒有了后浪推前浪，大家全都死在沙灘上。所以我們要先守住這塊武俠片的陣地，再去考慮擴大其他領地，這點切莫著急。中國電影要想快速發(fā)展，就應該選擇最直接的渠道。

　　我們是贊同電影分級，分級只是一個手段，不意味著分級就允許某種事情出現(xiàn)。因為國外電影都有一種分級審查制度，不意味著要放縱不好的現(xiàn)象，它只是界定某種受眾群。就像產(chǎn)品都有不同的受眾群一樣。所以，我是贊成分級制度。

　　(鞏俐入新加坡籍)我覺得都是他們個人的事情，我不便發(fā)表評論。我自己是把美國綠卡早就退下來了，因為我現(xiàn)在在中國發(fā)展很好。”

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