才女張愛玲經(jīng)典愛情語(yǔ)錄
人生最大的幸福，是發(fā)現(xiàn)自己愛的人正好也愛著自己——張愛玲。下面是關(guān)于張愛玲的經(jīng)典愛情句子，歡迎賞讀!
張愛玲經(jīng)典愛情語(yǔ)錄
1. 回憶永遠(yuǎn)是惆悵。愉快的使人覺得：可惜已經(jīng)完了，不愉快的想起來還是傷心。
2. 一個(gè)知己就好象一面鏡子，反映出我們天性中最優(yōu)美的部分。
3. 替別人做點(diǎn)事，又有點(diǎn)怨，活著才有意思，否則太空虛了。
4. 書是最好的朋友。唯一的缺點(diǎn)是使我近視加深，但還是值得的。
5. 一個(gè)人在戀愛時(shí)最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質(zhì)。這就是為什么愛情小說永遠(yuǎn)受人歡迎——不論古今中外都一樣。
6. 人因?yàn)樾睦锊豢鞓�，才浪費(fèi)，是一種補(bǔ)償作用
7. 一個(gè)女人驀地想到戀人的任何一個(gè)小動(dòng)作，使他顯得異常稚氣，可愛又可憐。她突然充滿了寬容無限制地生長(zhǎng)到自身之外去，蔭蔽了他的過去與將來，眼睛里就許有這樣蒼茫的微笑。
8. 抄襲是最隆重的贊美。
9. 生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子
10. 于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時(shí)間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧碰上了，那也沒有別的話可以說，唯有輕輕地問一聲：“噢，你也在這里嗎?”
11. 女人真是幸運(yùn)——外科醫(yī)生無法解剖她們的良心。
12. 女人一輩子想的是男人，念的是男人，怨的也是男人。
張愛玲經(jīng)典愛情語(yǔ)錄
1. 對(duì)于不會(huì)說話的人，衣服是一種語(yǔ)言，隨身帶著的是袖珍戲劇。
2. 要做的事情總找得出時(shí)間和機(jī)會(huì);不要做的事情總找的出借口。
3. 笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨(dú)自哭。
4. 要做的事總找得出時(shí)間和機(jī)會(huì),不要做的事總找得出借口。
5. 男人徹底懂了一個(gè)女人之后，是不會(huì)愛她的。
6. 小小的憂愁與困難可以養(yǎng)成嚴(yán)肅的人生觀。
7. 人生最大的幸福，是發(fā)現(xiàn)自己愛的人正好也愛著自己。
8. 我要你知道，在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著你的，不管在什么時(shí)候，不管在什么地方,反正你知道，總有這么個(gè)人。
9. 因?yàn)閻圻^，所以慈悲。因?yàn)槎�，所以寬容�?/p>
10. 如果你認(rèn)識(shí)從前的我，你就會(huì)原諒現(xiàn)在的我。
11. 也許每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。
12. 啊，出名要趁早呀，來的太晚，快樂也不那么痛快。個(gè)人即使等得及，時(shí)代是倉(cāng)促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的.破壞要來。
13. 你問我愛你值不值得，其實(shí)你應(yīng)該知道，愛就是不問值不值得。
14. 我喜歡錢，因?yàn)槲覜]吃過錢的苦，不知道錢的壞處，只知道錢的好處。
15. 能夠愛一個(gè)人愛到問他拿零用錢的程度，都是嚴(yán)格的考驗(yàn)。
16. 外表上看上去世界各國(guó)婦女的地位高低不等，實(shí)際上女人總是低的，氣憤也無用，人生不是賭氣的事。
17. 如果你不調(diào)戲女人，她說你不是一個(gè)男人;如果你調(diào)戲她，她說你不是一個(gè)上等人。
18. 你疑心你的妻子，她就欺騙你。你不疑心你的妻子，她就疑心你。
19. 喜歡一個(gè)人，會(huì)卑微到塵埃里，然后開出花來。
20. 死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩(shī)……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱�，多么�?可是我們偏要說：‘我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開’。——好象我們自己做得了主似的。
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張愛玲在美國(guó)的生活
1955年張愛玲到了美國(guó)，但她引以為自豪的寫作卻遭遇毀滅性打擊。一部部作品寫出來，一部部被出版社拒絕，為此張愛玲不知流下了多少羞恨交加的眼淚。絕望之中她只好為香港電影公司寫劇本以謀生，甚至著手寫作《張學(xué)良傳》。她終于發(fā)現(xiàn)，她并不是一個(gè)放之四海而皆“紅”的天才。其實(shí)，20世紀(jì)40年代她在兩年內(nèi)從一個(gè)因戰(zhàn)爭(zhēng)輟學(xué)的大學(xué)生一躍而成為上海最有名的作家，是與上海“孤島”時(shí)期的特殊形勢(shì)分不開的。藝術(shù)和人生的“傳奇”，并不能到處復(fù)制。
在張愛玲的性格中，有一種寒意沁人的真正的冷。在生命中的最后20年，張愛玲呈現(xiàn)出越來越顯著的心理疾病。她對(duì)人越發(fā)冷淡，生活日益封閉，家具、衣物隨買隨扔。她其實(shí)是以這種方式，來擺脫內(nèi)心的空虛與枯寂。
而多年來一直潛伏在心里的“虱子”，此時(shí)終于變成實(shí)實(shí)在在的客體，來向她發(fā)動(dòng)最后的攻勢(shì)了。在洛杉磯的最后23年里，為了躲避這種令她觸之喪膽的小東西，她在各地旅館輾轉(zhuǎn)流徙，隨身只帶幾個(gè)塑料袋。在搬家中，財(cái)物拋棄了，友人的書信遺失了，甚至花幾年心血完成的《海上花》譯稿也不知所終。去世前4個(gè)月，她還寫信給林式同，說想搬到亞利桑那州的鳳凰城或內(nèi)華達(dá)州的拉斯維加斯去——這兩個(gè)地方都是沙漠，也許她以為在沙漠里可以擺脫被虱子咬嚙的苦惱。
1995年9月8日，張愛玲謝世于美國(guó)洛杉磯寓所，7天后才被人發(fā)現(xiàn)。屋里沒有家具，沒有床，她就躺在地板上，身上蓋著一條薄薄的毯子。一個(gè)曾經(jīng)無限風(fēng)光的生命以一種最凄涼的方式凋零。
張愛玲寂寞地走了，正如余秋雨在《張愛玲之死》中所說：“她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學(xué)并不拒絕寂寞，是她告訴歷史，二十世紀(jì)的中國(guó)文學(xué)還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個(gè)遠(yuǎn)年的上海風(fēng)韻永存。”
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