2016七月與安生經(jīng)典語錄
《七月與安生》2016年9月14日在中國大陸上映，以下是小編整理的這部電影中的經(jīng)典語錄，希望大家喜歡。
2016七月與安生經(jīng)典語錄
1、陽光和風(fēng)無聲地在空蕩蕩的屋檐穿行。那一刻，幸福被摧毀得灰飛煙滅。生命變成一場背負(fù)著洶涌情欲和罪惡感的漫無盡期的放逐。
2、就像世間的許多事物。人們并無方法從它寂靜的表現(xiàn)上猜到暗涌。比如一個人和一個人的相遇�；蛘咚麄兊碾x別。
3、傷口是別人給予的恥辱，自己堅持的幻覺。
4、相見的唯一一個夜晚，安生因為喝醉睡得很熟。七月失眠卻無法和安生說話，只能一個人對著黑暗沉默。她們還是像小時候一樣，并肩睡在一起�？墒前采俨粫笠郧澳菢�，愛嬌地?fù)е�，把頭埋在她懷里，把手和腿放在她身上。
5、只是很平淡。像一條經(jīng)過的河流。 你看不出它帶來了什么。或者帶走了什么。它只是經(jīng)過。
6、我從來都不知道永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)。也許都是很短暫的。
7、他輕輕的嘆息，也許我們都是無法給彼此未來的人。也許彼此都已經(jīng)喪失愛和被愛的能力。本篇文章來自資料管理下載。是兩個被時間摧殘得面目全非的殘廢的人。她發(fā)現(xiàn)自己只能愛一個人在一瞬間。而且漸漸變的自私。也許可以輕率的交出身體。卻決不輕易的交出靈魂。
8、我以為自己也許會永遠(yuǎn)漂泊下去了。可是永遠(yuǎn)到底有多遠(yuǎn)呢?
9、她像一棵散發(fā)詭異濃郁芳香的植物。會開出讓人恐懼的迷離花朵。
10、少年的友情就像一只蝴蝶一樣絢麗而盲目。
11、我手里擁有的東西太多，所以我放不掉。
12、就像世間很多事物。人們并無方法從它寂靜的表象上猜測到暗涌。比如幾個人和另一個人的相遇，或者他們的離別。
13、傷口是別人給與的恥辱，自己堅持的幻覺。
14、有時候不知道真相，不了解本質(zhì)的人，是快樂的。而能夠假裝不知道真相，不了解本質(zhì)的人，卻是幸福的。
拓展閱讀
電影相關(guān)介紹：
十三歲那年，七月遇見了安生，安生遇見了七月，按七月的話來說，她和安生的友誼，她是被選擇的結(jié)果，但，她心甘情愿。
七月有個完整而幸福的家，她乖巧懂事，安靜溫柔，有一個充滿愛而因此正常的童年。
而安生，他爸爸很早去世，媽媽經(jīng)常在外出差也不怎么管她。
電影里唯一一次和媽媽的互動，充滿了冷漠的味道，陌生的語氣和敵對的眼神，沒有一點家人溫馨的感覺，或者愛的流動。
也因此，安生一直活在匱乏之中，她沒有品嘗過愛，也很少受到庇護，那么小的孩子，想要獨自在這殘忍的世界生存下來，必須得修煉一個堅硬的外殼，安生的外殼就是桀驁不馴，放肆張揚的性格，自由自在，好似一切都不在乎，一切都困不住她。
不是說，如果什么都不在乎，也就沒什么能傷得了自己。
這，就是她的鎧甲。
可是，她遇見了七月，那個溫暖又美麗的七月，那個擁有著和自己截然相反的人生的七月，那個唯一愿意和自己做朋友，愿意帶自己回家，愿意分享自己的一切的七月。
她們相伴相生，一起走過了人生中最快樂的五年，從十三歲到十七歲，從幼稚孩童，到青澀懵懂的青春期，直到開始對異性產(chǎn)生興趣。
電影進行到十七歲的時候，我開始好奇，究竟誰演安生，誰演七月。
結(jié)果，角色的設(shè)定很令人意外。
一直走“壞女孩”路線，從《左耳》里的黎吧啦走出來的馬思純，一改往日風(fēng)格，演了安靜乖巧的七月。
而那個從《山楂樹之戀》走出來的清純文靜的周冬雨，此次卻接了那個并不安生的安生的角色。
不得不說，這樣大膽的設(shè)定，反倒更加出彩，挖掘出了她們身上，不曾在大熒幕上展現(xiàn)出來的部分，驚艷了一票觀眾，也和電影的主題相契合，每個人，都有很多面，在不同階段，這些不同的部分，可以相互轉(zhuǎn)換。
于是，電影上映后，很多人夸贊導(dǎo)演“眼毒”。
《七月與安生》影評：我們想要安穩(wěn)，又渴望自由
安妮寶貝早期的故事，《七月與安生》是我念念不忘的一個。
2002年左右的小城重點高中，平淡無奇的日復(fù)一日，有一種難以言說的，一眼望不到邊的絕望。后桌的男同學(xué)傳給我一本厚厚的安妮寶貝文集，我問他，好看嗎?他在紙條上這樣寫：我才17歲，讀安妮寶貝，除了絕望，還能有什么。
陰郁的氣質(zhì)，支離破碎的語言，大城市的迷幻和疏離，帶著小資符號的地下鐵，百盛，哈根達斯冰激凌，還有一層不變的男女主角：男人叫家明，喜歡穿棉布白襯衫，理干凈的平頭;女孩叫薇薇安，落拓不羈，海藻一樣的漆黑頭發(fā)，不化妝，棉布長裙，光腳穿球鞋。
這些屬于安妮獨特的敘事風(fēng)格和符號語言，像致幻劑，也是鎮(zhèn)定劑，迎合又安撫了小城16、7歲少年內(nèi)心的迷離和狂亂。
閱讀安妮寶貝，在那個年代，甚至成了一種接頭暗號。
小說《七月與安生》是少女情懷的安妮寶貝式極致表達：兩個女孩，一個安穩(wěn)平順，歲月靜好;一個叛逆流浪，激烈又脆弱。她們像兩個極端，卻是最要好的閨蜜。然而命運讓這兩個女孩愛上同一個男人，在相愛相殺中，等候命運的審判。
安妮寶貝是偏愛安生的，她讓蘇家明愛上安生，又讓安生生下家明的孩子，然后她的生命永遠(yuǎn)停格在了年輕的`27歲;七月和家明撫養(yǎng)安生的孩子，在此后漫長庸常的歲月里，永遠(yuǎn)懷念那個不羈如風(fēng)一般的女孩。
電影《七月與安生》讓我驚喜的是，它完全跳出小說的敘事格局，用成年人的視角，講述了人性的復(fù)雜幽深，和人生的無可奈何。
這是一個悲傷的故事，悲傷的不是閨蜜之間的相殺或者愛人的失去，而是一個人和她的命運之間如何相處，全盤接受或者負(fù)隅抵抗，終將是一場潰敗——
因為我們既想要安穩(wěn)，又渴望自由。
七月有溫暖的家庭，16歲開始的初戀男友，銀行安穩(wěn)的工作，是“別人家的孩子”的理想模型�？墒沁@一切的安全感都是那樣虛幻，她甚至明白有多么不堪一擊，然而她沒有勇氣去打破，因此在結(jié)婚的前夜，告訴家明逃婚，然后她可以順理成章的出走，去活她渴望的另一場人生。
另一場人生是安生經(jīng)歷過的，也是她羨慕安生，愛安生的緣由——她活出了生命的活力和自由。
安生的原生家庭破碎，孤絕和流浪成了她的宿命�？墒钱�(dāng)她從一個地方漂泊到另一個地方，在破舊不堪的小旅館過夜，流連于一個個酒吧和不同的男人之間，在新鮮，迷離，和浪漫的漂泊之后，內(nèi)心是巨大的空虛和空洞。
所以她羨慕和愛著七月，想要分享她的一切，包括男朋友。
七月與安生，不再是兩個性格迥異的女孩，而是一個人的兩面，是我們?nèi)杖諒P殺，對決，又擁抱言和的兩個自我。
我們是安生，也是七月，我們想要安穩(wěn)，也渴望自由。
可是我們只有一場人生，所以無論如何都是絕望的：你享有了安穩(wěn)的好處，必然要壓抑掉自我中最寶貴的部分，對世界的探索，對人生的驚奇;你獲得了自由的追逐，必然要承擔(dān)安全感的代價，獨自面對一切風(fēng)雨和意外。
電影里，七月最終還是走上了追逐自由的路途，蛻變出新的生命;安生在歷經(jīng)漂泊和滄桑后嫁與尋常男子，終獲安穩(wěn)幸福。
這是導(dǎo)演的仁慈和殘酷。仁慈的是，讓兩個女孩終將自我成全，也和命運和解;殘酷的是，有一個生命永遠(yuǎn)停留在了27歲，七月一直想做那個人人羨慕的好孩子，可是遭到無情的嘲諷和報復(fù)。
這部電影看似講閨蜜情和三角戀，其實講的是人生，是一個人該怎樣度過這無法重來的一生，怎樣與命運和自我相處。
電影的另一個驚喜，是周冬雨和馬思純“影后級的表演”，把安生的熱烈，不羈，孤絕、脆弱和七月的溫和、隱忍、恬淡、安穩(wěn)，演繹得淋漓盡致，出神入化。
每個人都是復(fù)雜又立體的，有對抗也有融合，有愛和溫暖，也有恨和決絕。
看完電影，我在想，我們終其一生，不過在尋找真正的自我。剝開那些社會和父母賦予我們的期望的樣子，將自己打碎重塑，活出自己想要的樣子。
無論你選擇安穩(wěn)或者自由，如果你的生活方式和內(nèi)心是統(tǒng)一的，而不是分裂的，那就是最大的幸運和幸福。
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