文學(xué)獲獎(jiǎng)感言
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，我們時(shí)常會(huì)因某些事或人產(chǎn)生新的想法，如此便可將其記錄在感言中。那么如何寫感言才能更有感染力呢？下面是小編整理的文學(xué)獲獎(jiǎng)感言，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
文學(xué)獲獎(jiǎng)感言1
各位老師、同學(xué)，大家早上好!
有幸能奪得此獎(jiǎng)并站在升旗臺(tái)，我感到非常高興。但這一成果非我一人之力所得，他離不開(kāi)大家對(duì)我的幫助。在此，我由衷地感謝我的老師、我的同學(xué)、我的父母，以及所有在寫作方面曾幫助我的人。
有人問(wèn)我：寫作的秘訣是什么?我對(duì)此并沒(méi)有什么領(lǐng)悟。但迄今為止，我知道的所有有名氣的作家的作品均是在看似簡(jiǎn)單的文字下，都有一層因多年扎實(shí)文學(xué)基礎(chǔ)而體現(xiàn)出的內(nèi)涵。這層內(nèi)涵使文字都變得有靈氣起來(lái)。所以文學(xué)基礎(chǔ)還是最重要的。其實(shí)便是“真實(shí)”二字。除了小說(shuō)，真實(shí)的文字難道不是最美好的?正如我的這篇《說(shuō)鵝》，里面所寫的我的紹興之旅與樓下那群嗓門特大的鵝，也都來(lái)源于我的生活。我愿做一個(gè)熱愛(ài)生活的人，再通過(guò)文字將我的情感表達(dá)出來(lái)。有了這次獲獎(jiǎng)的激勵(lì)，我必然會(huì)繼續(xù)寫下去。
最后，我再次感謝所有幫助過(guò)我的人，謝謝大家。
文學(xué)獲獎(jiǎng)感言2
非常榮幸獲得這屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)·年度批評(píng)家獎(jiǎng)。此前，有多位我尊敬的同行和朋友曾站在這里接這一獎(jiǎng)項(xiàng)，能和他們一起獲得這一殊榮，我感到非常光榮。我必須向推薦評(píng)委和終評(píng)委表達(dá)我的感謝之情。我還要感謝我的朋友們，沒(méi)有他們的友誼和鼓勵(lì)，我將一事無(wú)成。
進(jìn)入新世紀(jì)以后，對(duì)文學(xué)批評(píng)的議論從來(lái)沒(méi)有如此激烈，無(wú)論是普通讀者、專業(yè)研究者還是批評(píng)家本身，不滿甚至怨恨的聲音強(qiáng)大而持久。這種不滿或怨恨表面上似乎是因商業(yè)化、媒體化等問(wèn)題而起�；蛘哒f(shuō)由于“歷史斷裂”或社會(huì)構(gòu)型尚未完成帶來(lái)的。但是，問(wèn)題可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有這樣簡(jiǎn)單。如果沒(méi)有商業(yè)化，沒(méi)有媒體的存在，我們期待的“多元文化”如何實(shí)現(xiàn)?我們期待的創(chuàng)作、批評(píng)的自由，其空間將設(shè)定在哪里或怎樣的條件基礎(chǔ)上?事實(shí)上，真正的問(wèn)題是，我們對(duì)當(dāng)下中國(guó)社會(huì)變革帶來(lái)的全部問(wèn)題，還缺乏洞穿的理論能力，對(duì)當(dāng)下的文化生產(chǎn)和文學(xué)實(shí)踐的條件還缺乏深刻的闡釋能力。因此，更多的人只看到了社會(huì)生活的紅塵滾滾欲望橫流以及精神生活的一團(tuán)糟，并且以簡(jiǎn)單的批判和不斷重復(fù)的方式放大了它，而忽略了變革時(shí)期文化生產(chǎn)、傳播方式變化的歷史合目的性的一面。
我想說(shuō)的是，把文學(xué)批評(píng)的全部困惑僅僅歸咎于商業(yè)化或所謂“媒體化”、“市場(chǎng)化”等等，還沒(méi)有對(duì)文藝批評(píng)構(gòu)成真正的批評(píng)。因?yàn)槟菑膩?lái)就不是文學(xué)批評(píng)的全部。一方面，義憤填膺的否定特別容易獲得喝彩和掌聲，它是坊間或“體制內(nèi)”“批評(píng)家”獲得報(bào)償最簡(jiǎn)易的方式;另一方面，這里以過(guò)去作為參照所隱含的懷舊情緒也遮蔽了當(dāng)下生活的全部復(fù)雜性。證明過(guò)去相對(duì)容易些，解釋當(dāng)下卻要困難得多。而對(duì)當(dāng)下生活失去解釋能力的時(shí)候，最簡(jiǎn)單的辦法莫過(guò)于以想象的方式回到過(guò)去。
新的批評(píng)實(shí)踐條件的困難，在外部表現(xiàn)為學(xué)術(shù)體制、學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)機(jī)制的巨大問(wèn)題，它的不合理性昭然若揭又暢行無(wú)阻，我們沒(méi)有能力改變它;在內(nèi)部，批評(píng)的武器或知識(shí)對(duì)我們的挑戰(zhàn)尤為重大。事實(shí)的確如此。
面對(duì)我們身處的時(shí)代和歷史環(huán)境，我們從事的批評(píng)活動(dòng)總是不免猶豫不決充滿矛盾。大概也正是這種心態(tài)，使文學(xué)批評(píng)陷入了一種空前的“信譽(yù)危機(jī)”和無(wú)關(guān)宏旨的地步。阿諾德在《當(dāng)代批評(píng)的功能》中說(shuō)：批評(píng)就是“只要知道世界上已被知道和想到的最好的東西，然后使這東西為大家所知道，從而創(chuàng)造出一個(gè)純正和新鮮的思想潮流�！倍覀兊�.文學(xué)批評(píng)還沒(méi)有創(chuàng)造出這個(gè)“純正和新鮮的思想潮流”;蘇珊·桑塔格在《靜默之美學(xué)》中說(shuō)：“每個(gè)時(shí)代都必須再創(chuàng)自己獨(dú)特的‘靈性’�！钡覀冞�沒(méi)有創(chuàng)造出“力圖解決人類生存中痛苦的結(jié)構(gòu)性矛盾，力圖完善人之思想，旨在超越的行為舉止之策略、術(shù)語(yǔ)和思想”。這是我們深感困惑和為難的。
“內(nèi)心的困惑”是文學(xué)批評(píng)困境背后潛在的真實(shí)原因。我相信這不只是我個(gè)人的體會(huì)。如果是這樣的話，我們是否要考慮，文學(xué)批評(píng)的速度是不是過(guò)快了。我們沒(méi)有抓住那些“最好的東西”告訴大家，因此也就不能“創(chuàng)造自己獨(dú)特的靈性”。我們必須有勇氣面對(duì)這樣的批評(píng)的現(xiàn)實(shí)，然后努力把我們的事情做得更好一些。除此之外，我還能說(shuō)些什么呢!
文學(xué)獲獎(jiǎng)感言3
常年在平原上行走，每到一地，我漸漸養(yǎng)成了閱讀縣志的習(xí)慣。
記得，在一本舊縣志上，我曾讀到一則記載。說(shuō)此地有三景：一塔、一廟、一橋，算是古跡。興趣所至，就去訪了。那塔是清代的，有乾隆的御碑為證;廟是文廟，供奉的是孔子、老子和釋迦牟尼，這又叫三教合一;惟那一橋，是沒(méi)有的。那橋只記述在縣志上。上言此地有一景叫高橋攬?jiān)�。那橋究竟有多高�?沒(méi)有人知道。據(jù)民間傳說(shuō)，古時(shí)，有一孩子，爬到橋洞里掏鳥(niǎo)蛋，一不小心，鳥(niǎo)蛋從橋洞里掉下來(lái)，鳥(niǎo)蛋落呀、落呀、落呀那鳥(niǎo)蛋在下落過(guò)程中竟奇跡般地完成了孵化過(guò)程。就此，小鳥(niǎo)兒在落地之前脫殼而飛。于是，在夢(mèng)中，我看見(jiàn)了那橋，可以上天攬?jiān)碌臉�，我也就成了一個(gè)企圖爬到橋洞里掏鳥(niǎo)蛋的調(diào)皮孩子。
感謝我的平原。感謝平原上的風(fēng)。感謝平原上的樹(shù)。
感念興化。感念施耐庵。感念評(píng)委們。
文學(xué)獲獎(jiǎng)感言4
瑞典文學(xué)院10日宣布，將XX年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予82歲的加拿大女作家艾麗斯 芒羅。她也是第13位獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)的女作家。
瑞典文學(xué)院常任秘書彼得 恩隆德當(dāng)天中午在瑞典文學(xué)院會(huì)議廳先后用瑞典語(yǔ)和英語(yǔ)宣布了獲獎(jiǎng)?wù)咝彰�，并將芒羅稱為“當(dāng)代短篇小說(shuō)大師”。
瑞典文學(xué)院在當(dāng)天發(fā)表的聲明中說(shuō)，芒羅的作品以情節(jié)細(xì)膩見(jiàn)長(zhǎng)，文風(fēng)透徹，帶有心理現(xiàn)實(shí)主義特色，有“加拿大契訶夫”的美譽(yù)。她的小說(shuō)多以小鎮(zhèn)為背景，描述主人公為了贏得社會(huì)承認(rèn)而努力，卻往往陷入緊張的關(guān)系與道德沖突之中。
身居加拿大的芒羅在得知獲獎(jiǎng)后接受采訪時(shí)說(shuō)，自己在高興之余“受寵若驚”�！拔抑牢以诤蜻x名單上，但我從沒(méi)想到過(guò)會(huì)贏，”芒羅對(duì)加拿大媒體說(shuō)。芒羅稱自己一直把獲得諾貝爾獎(jiǎng)視為一個(gè)“可能發(fā)生，但很可能不會(huì)成真的白日夢(mèng)”。她希望自己的獲獎(jiǎng)“能讓人們把短篇小說(shuō)視為一門重要的藝術(shù)，而非一個(gè)你寫著玩的東西”。
今年早些時(shí)候，她曾表示將停止寫作。10日接受采訪時(shí)，她表示獲得諾獎(jiǎng)不會(huì)改變這一決定。
文學(xué)獲獎(jiǎng)感言5
興化這地方我從來(lái)沒(méi)去過(guò)，但是很奇異的，我卻在小說(shuō)中寫到過(guò)它，這也許就是施耐庵?jǐn)⑹挛膶W(xué)獎(jiǎng)的隱喻吧，它鼓勵(lì)人們?nèi)ハ胂窠?jīng)驗(yàn)以外的存在。我對(duì)它最直接的描寫是小說(shuō)《富萍》，富萍的外婆家是興化，她的舅舅孫達(dá)亮就是從興化出來(lái)，到上海做糞船的苦活，慢慢站住腳。我從一個(gè)三代環(huán)衛(wèi)工人的家庭中得知，這行業(yè)中興化人居多，荒年里親戚帶親戚，來(lái)到上海。這一本得到興化獎(jiǎng)賞的《天香》里，有一個(gè)揚(yáng)州客阮郎，很大程度地參與了天香園里的生活。
從地圖上看，揚(yáng)州與興化同處高郵湖和大運(yùn)河的水系，揚(yáng)州在南，更是水陸要道，有商賈往來(lái)，富裕繁榮，生有明月二十四橋;興化向北，想來(lái)就薄瘠了，出的是忠義水滸傳，兩種風(fēng)情，抑或內(nèi)有靈犀相通�！陡黄肌分羞�寫到六合，也是在長(zhǎng)江北岸，運(yùn)河流經(jīng)的地方，我的乳母是六合人，據(jù)大人說(shuō)，她哄我的話總是——長(zhǎng)大了帶你去六合。仿佛長(zhǎng)久以來(lái)我就一直在等待這個(gè)獎(jiǎng)，謝謝興化!
文學(xué)獲獎(jiǎng)感言6
尊敬的文朋詩(shī)友們大家好！
獲得第三屆秦嶺文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)我來(lái)說(shuō)是榮幸的、更是誠(chéng)惶誠(chéng)恐的，為什么會(huì)這樣呢？
嚴(yán)力、伊沙、、孫曉杰、馬非是我內(nèi)心敬慕并熱愛(ài)的詩(shī)人，他們都是有著自己極具個(gè)性的創(chuàng)作傾向和獨(dú)特審美追求，他們的詩(shī)歌或大氣、厚重，或深刻、優(yōu)美，直抵我們的內(nèi)心深處，像一座座秦嶺山脈矗立在當(dāng)代詩(shī)歌創(chuàng)作的新高地，為我們秦嶺文學(xué)獎(jiǎng)的詩(shī)歌評(píng)價(jià)水準(zhǔn)立下新的標(biāo)桿。面對(duì)這樣的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)我顯然有些忐忑、局促和不安，我清醒的意識(shí)到作為寶雞詩(shī)歌群體中的中堅(jiān)力量，我個(gè)人還有很大的急需提升的藝術(shù)空間。無(wú)可置疑地講，嚴(yán)力、伊沙、、孫曉杰、馬非這些優(yōu)秀的詩(shī)人，以他們獨(dú)立而高尚的人格以及詩(shī)歌創(chuàng)作的藝術(shù)實(shí)踐為支撐、傳播、弘揚(yáng)秦嶺文學(xué)獎(jiǎng)起到了積極而深遠(yuǎn)的影響。
如果愛(ài)上詩(shī)歌是多年前的一個(gè)偶然，那么20年來(lái)與詩(shī)歌的如影相隨、不離不棄則是生活和心理的一個(gè)必然。
一直以來(lái)，我從不敢以詩(shī)人自居，對(duì)詩(shī)歌我依然保持著最初的神圣和高貴的看法，我看詩(shī)的眼光從來(lái)都是仰視的、敬慕的。
最好的詩(shī)人是那些羞于做詩(shī)人的人，有人曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)，對(duì)此我是認(rèn)同的。
詩(shī)人是善于發(fā)現(xiàn)人類生存智慧及心靈深處秘密的人，詩(shī)從心靈產(chǎn)生，又經(jīng)心靈消費(fèi)，我們內(nèi)心是詩(shī)的起點(diǎn)，也是終點(diǎn)。詩(shī)在表達(dá)的過(guò)程中必須是藝術(shù)的、美的呈現(xiàn)出卓越思想玫瑰般的色澤和芬芳。我不反對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作的口語(yǔ)化，但如果一味的遠(yuǎn)離人們的內(nèi)心和情感共識(shí)、不能揭示生活與自然內(nèi)在真理的口語(yǔ)是無(wú)意義的。詩(shī)歌應(yīng)是美、智慧、真理的別名。從語(yǔ)言到詩(shī)的內(nèi)部都應(yīng)統(tǒng)一于此規(guī)律。
那些精神高遠(yuǎn)，靈魂純粹、內(nèi)心高尚、胸懷悲憫的人，才可能匹配詩(shī)歌創(chuàng)作者的神圣職責(zé)。
那些眼睛只盯著名利，在浮躁的生活中，叫囂著，販賣語(yǔ)言的人，注定被名利堵住眼睛而看不到詩(shī)歌華美而深刻的內(nèi)在本質(zhì)。
寫作是一個(gè)不斷否定和超越自我的精神勞動(dòng)過(guò)程，作品的突破是作家自身整體突破的結(jié)果，所以作家的修養(yǎng)是至關(guān)重要的，需要一生的修為和努力。
漠視生活和生存現(xiàn)狀的作家是危險(xiǎn)的，置身絕地可能會(huì)使作家背水一戰(zhàn)，激發(fā)并創(chuàng)作出好作品，但連自己生活都不能料理好的作家，怎么能長(zhǎng)久的保持良好的創(chuàng)作狀態(tài)和精神狀態(tài)呢？打理好生活也是一個(gè)作家成熟的能力和標(biāo)志，作家是一個(gè)社會(huì)的人，必須還原在生活和社會(huì)中相對(duì)應(yīng)的角色，把創(chuàng)作上的優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)化為生活和工作中的優(yōu)勢(shì)需要能力，也需要智慧。
我們選擇永久的仰望還是獨(dú)自攀登詩(shī)歌的山峰，這是每一個(gè)有志于詩(shī)歌的創(chuàng)作者必須面對(duì)的問(wèn)題。二十年來(lái)的持續(xù)閱讀和不曾間斷的創(chuàng)作，讓我的內(nèi)心變得豐富而強(qiáng)大，讓我用獨(dú)立的眼光看待人生、社會(huì)、自然，讓我平靜而淡泊地面對(duì)紛擾的世間人和事，心甘情愿地走進(jìn)為自己預(yù)設(shè)的孤獨(dú)中，沉湎于內(nèi)心，傾聽(tīng)心靈的聲音，去和上帝對(duì)話，寫下屬于自己的一行行文字。
我要感激文學(xué)創(chuàng)作，感激詩(shī)歌，她使我改變了自己的一切。
時(shí)逢千年盛世，而我們寶雞又有著最好的文學(xué)創(chuàng)作大環(huán)境和最好的詩(shī)歌寫作生態(tài)，我準(zhǔn)備著，期待著，我想見(jiàn)證我們寶雞詩(shī)歌群體新的覺(jué)醒和再度繁榮。
那么多的優(yōu)秀詩(shī)人和作品，象一個(gè)個(gè)臺(tái)階，讓我們一步一步走到高處，思想的高處、精神的高處、靈魂的高處。
謝謝大家！
文學(xué)獲獎(jiǎng)感言7
我們應(yīng)該用我們的文學(xué)作品向人們傳達(dá)許多最基本的道理：譬如房子是蓋來(lái)住的，不是用來(lái)炒的;如果房子蓋了不住，那房子就不是房子。我們要讓人們記起來(lái)，在人類沒(méi)有發(fā)明空調(diào)之前，熱死的人并不比現(xiàn)在多。在人類沒(méi)有發(fā)明電燈前，近視眼遠(yuǎn)比現(xiàn)在少。在沒(méi)有電視前，人們的業(yè)余時(shí)間照樣很豐富。有了網(wǎng)絡(luò)后，人們的頭腦里并沒(méi)有比從前儲(chǔ)存更多的有用信息;沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)前，傻瓜似乎比現(xiàn)在少。我們要通過(guò)文學(xué)作品讓人們知道，交通的便捷使人們失去了旅游的快樂(lè)，通訊的快捷使人們失去了通信的幸福，食物的過(guò)剩使人們失去了吃的滋味，性的易得使人們失去戀愛(ài)的能力。
我們要通過(guò)文學(xué)作品告訴人們，沒(méi)有必要用那么快的速度發(fā)展，沒(méi)有必要讓動(dòng)物和植物長(zhǎng)得那么快，因?yàn)閯?dòng)物和植物長(zhǎng)得快了就不好吃，就沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)，就含有激素和其它毒藥。我們要通過(guò)文學(xué)作品告訴人們，在資本、貪欲、權(quán)勢(shì)刺激下的科學(xué)的病態(tài)發(fā)展，已經(jīng)使人類生活喪失了許多情趣且充滿了危機(jī)，我們要通過(guò)文學(xué)作品告訴人們，悠著點(diǎn)，慢著點(diǎn)，十分聰明用五分，留下五分給子孫。
一篇小文，哲理淺淺。但發(fā)人深剩尤其對(duì)上點(diǎn)年歲的人，須解其味。把蘋果弄到四五千元一個(gè)的喬布斯可以說(shuō)是無(wú)所不能，但是在病痛面前卻是無(wú)能為力的!喬氏西去，敬告各位：
1、別總是在壓力下工作，累壞了自己，特傻!
2、別忘了身體是一切，沒(méi)有了健康，無(wú)法享用人生所有的樂(lè)趣，特虧!
3、別以為能救命的是醫(yī)生，其實(shí)是你自己，養(yǎng)生重于救命，特對(duì)!
4、別以為付出就有回報(bào)，凡事只有不計(jì)回報(bào)，才能終有好報(bào)，特靈!
5、別忽視了與你有緣者，等繁華落盡，你才明白知音難覓，特悔! 順其自然的工作吧!慢慢享受生活，快樂(lè)享受人生每一天!
多年前我跟一位同學(xué)談話。那時(shí)他太太剛?cè)ナ啦痪�，他告訴我說(shuō)，他在整理他太太的東西的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了一條絲質(zhì)的圍巾，那是他們?nèi)ゼ~約旅游時(shí)，在一家名牌店買的。那是一條雅致、漂亮的名牌圍巾，高昂的價(jià)格卷標(biāo)還掛在上面，他太太一直舍不得用，她想等一個(gè)特殊的日子才用。講到這里，他停住了，我也沒(méi)接話，好一會(huì)兒后他說(shuō)：“再也不要把好東西留到特別的日子才用，你活著的每一天都是特別的日子�！�
以后，每當(dāng)想起這幾句話時(shí)，我常會(huì)把手邊的雜事放下，找一本小說(shuō)，打開(kāi)音響，躺在沙發(fā)上，抓住一些自己的時(shí)間。我會(huì)從落地窗欣賞淡水河的景色，不去管玻璃上的灰塵，我會(huì)拉著家人到外面去吃飯，不管家里的飯菜該怎么處理。生活應(yīng)當(dāng)是我們珍惜的一種經(jīng)驗(yàn)，而不是要捱過(guò)去的日子。
我曾將這段談話與一位女士分享。后來(lái)見(jiàn)面時(shí)，她告訴我她現(xiàn)在已不像從前那樣，把美麗的瓷具放在酒柜里了。以前她也以為要留到特別的日子才拿出來(lái)用，后來(lái)發(fā)現(xiàn)那一天從未到來(lái)�！皩�(lái)”、“總有一天”已經(jīng)不存在于她的字典里了。如果有什么值得高興的事，有什么得意的事，她現(xiàn)在就要聽(tīng)到，就要看到。
我們常想跟老朋友聚一聚，但總是說(shuō)“找機(jī)會(huì)”。
我們常想擁抱一下已經(jīng)長(zhǎng)大的小孩，但總是等適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)。
我們常想寫信給另外一半，表達(dá)濃郁的情意，或者想讓他知道你很佩服他，但總是告訴自己不急。
其實(shí)每天早上我們睜開(kāi)眼睛時(shí)，都要告訴自己這是特別的一天。每一天，每一分鐘都是那么可貴。
有人說(shuō)：你該盡情地跳舞，好像沒(méi)有人看一樣。
你該盡情地愛(ài)人，好像從來(lái)不會(huì)受傷害一樣。
我也要盡情地跳舞，盡情地愛(ài)。
你呢?第一件事是不是與好朋友分享這想法?
你看完這篇短文后，可以馬上起身去擦桌子，或洗碗;可以把報(bào)紙放一邊，閉起眼睛沉思一會(huì);也可以把這篇短文拷貝下來(lái)，傳給很多朋友。
文學(xué)獲獎(jiǎng)感言8
各位老師，各位同行：
大家好。很高興今天能夠在這里接受華語(yǔ)文學(xué)獎(jiǎng)的年度新人獎(jiǎng)，這是我的榮幸，也是對(duì)我寫作的一個(gè)很大的鼓勵(lì)。首先，我要謝謝華語(yǔ)文學(xué)獎(jiǎng)的組委會(huì)，所有的評(píng)委老師，和一直以來(lái)幫助我的各位師長(zhǎng)和前輩。我從十六七歲開(kāi)始寫小說(shuō)，寫到現(xiàn)在獲得了這個(gè)新人獎(jiǎng)，這可能正說(shuō)明了我在文學(xué)上的晚熟及木訥——而我也一直認(rèn)為，正是晚熟和木訥使我成為了現(xiàn)在這樣的作家;同時(shí)，這個(gè)新人獎(jiǎng)更是一種鼓勵(lì)，鼓勵(lì)我繼續(xù)保持一種新鮮的探索態(tài)度，用一個(gè)學(xué)徒的心情去寫作。
我去年寫的小說(shuō)《段逸興的一家》(單行本名為《我們家》)正是我的一次新鮮探索，同時(shí)，也是我虛構(gòu)的川西小鎮(zhèn)“平樂(lè)鎮(zhèn)”故事的一部分�！抖我菖d的一家》寫的是一個(gè)中年男人的故事，他是小說(shuō)敘事者段逸興的“爸爸”，而在這里，我想和大家講講我和我爸爸的故事。
我爸爸下個(gè)月就過(guò)五十九歲生日了，以前，他也年輕消瘦過(guò)，現(xiàn)在卻成了個(gè)聲如洪鐘，腰如鐵桶的胖子。在我家郫縣郫筒鎮(zhèn)，我們?nèi)胰硕际俏膶W(xué)青年，個(gè)個(gè)都要時(shí)時(shí)關(guān)心我的創(chuàng)作：我爺爺常常教育我要寫對(duì)國(guó)家和人民有用的東西;奶奶則喜歡強(qiáng)調(diào)文學(xué)一定要反映‘真善美’;而我爸爸說(shuō)：“用對(duì)‘的地得’，少打錯(cuò)別字�！薄闫饋�(lái)已經(jīng)有將近十五年了，以前，爸爸總幫我把周記本上的作文輸?shù)诫娔X里面，后來(lái)，他又把我的文章從電腦里打印出來(lái)用紅筆改錯(cuò)別字——他當(dāng)“戴月行他爸”當(dāng)了整整二十八年，就算當(dāng)“顏歌他爸”也有十年了，改錯(cuò)別字的確很有一套。
寫《段逸興的一家》是在美國(guó)，整個(gè)過(guò)程我都是偷偷摸摸的，爸爸幾次在電話里問(wèn)我新小說(shuō)寫得怎么樣，還讓我發(fā)給他看看，我都搪塞了過(guò)去—— 可是，還是被他看到了故事的第一章。于是他給我來(lái)了一封長(zhǎng)信，先拉拉雜雜說(shuō)了一些家里的事，說(shuō)他種在陽(yáng)臺(tái)上的冬瓜都長(zhǎng)大了，最后說(shuō)：“你那小說(shuō)我看了，你現(xiàn)在怎么寫這樣的東西呢，我覺(jué)得你應(yīng)該把里面的性描寫都刪掉。”——這是很多年以來(lái)他第一次對(duì)我的小說(shuō)提出錯(cuò)別字以外的意見(jiàn)。
實(shí)際上，我不得不承認(rèn)，沒(méi)有爸爸我就沒(méi)法寫平樂(lè)鎮(zhèn)。我總愛(ài)打電話給他，問(wèn)一些荒謬的問(wèn)題，比如：油菜花三月份開(kāi)了嗎?九幾年你們抽的都是什么煙?等等。爸爸就總是嘆氣，說(shuō)我作為作家太缺乏常識(shí)了，太不扎實(shí)了—— 可他有所不知，不論我在多遠(yuǎn)的地方，過(guò)了多久，僅僅聽(tīng)到他的聲音，我們鎮(zhèn)上的人人事事就會(huì)立刻重新浮現(xiàn)。
多年以來(lái)，爸爸是我最好的朋友，也總是我的第一位讀者。于是，我常常都在寫小說(shuō)的時(shí)候想起他，想著他讀這篇小說(shuō)時(shí)可能的反應(yīng)——《段逸興的一家》是我第一次沒(méi)有這么做的作品，作為一個(gè)小說(shuō)家，我不得不背叛了他，徹底忽略了他作為父親的感受——作為小說(shuō)家，我的叛逆期其實(shí)已經(jīng)來(lái)得太晚了一點(diǎn)。
我給爸爸回了一封信，想要給他解釋我寫這個(gè)小說(shuō)的原因。以及，最重要的是，作為一個(gè)小說(shuō)家和虛構(gòu)者的我，是作為一個(gè)中立的簡(jiǎn)寫的“人”而存在的事實(shí)。作為小說(shuō)家的我不是女人，不是少年，不是女性的，不是年幼的，不是高雅美好的，不是低俗卑劣的，當(dāng)然，也不是家族的女兒。
作為小說(shuō)家，我在美國(guó)寫完了《段逸興的一家》，而作為女兒，我設(shè)想著爸爸最終看到整部作品的樣子，難免忐忑不安�；貒�(guó)前，小說(shuō)全文在《收獲》上發(fā)表了，我不敢問(wèn)爸爸有沒(méi)有買到雜志，有沒(méi)有看，下了飛機(jī)，懷著愧疚，我在免稅店給他買了兩條煙。
站在出口外面等我的爸爸倒是臉色如常，胖乎乎地戴著眼鏡。我們到了家，吃了飯，坐在沙發(fā)上喝茶，他忽然說(shuō)：“你那小說(shuō)我看了。”
出乎我的意料，他抽著煙說(shuō)小說(shuō)寫得還湊合，就是有幾個(gè)不恰當(dāng)?shù)姆窖杂梅�。爸爸又開(kāi)始改錯(cuò)別字了，我趕緊讓他把錯(cuò)的地方標(biāo)出來(lái)告訴我。之后，他還帶我去看了他的菜園，摘了青菜幫子煮白水菜，好像之前的不愉快都過(guò)去了。國(guó)慶后我回家去，他居然高高興興地告訴我有人叫他“勝?gòu)?qiáng)”——“勝?gòu)?qiáng)”是《段逸興的一家》主角的名字——我嚇了一跳，他還是笑嘻嘻的，說(shuō)：“薛勝?gòu)?qiáng)這人有點(diǎn)意思埃”
就這樣，我和爸爸奇跡般地和好如初，甚至比之前的二十幾年更加和睦了。
得知小說(shuō)獲獎(jiǎng)的消息，我自然立刻打電話告訴了爸爸。我特意叫他說(shuō)：“勝?gòu)?qiáng)，我得了一個(gè)獎(jiǎng)�！彼麉s心不在焉，說(shuō)：“是嗎?我在打麻將，打完再打給你�！�
初中時(shí)候，爸爸把我寫在周記本上的作文整理出來(lái)，投給不同的雜志社;大學(xué)時(shí)，他幾十本幾十本地買我出版的小說(shuō)，把它們當(dāng)作我們戴家的土特產(chǎn)送人;他喝酒了就走在我們郫縣的馬路上，張嘴就唱《三套車》;大熱天里摸著自己的肚皮，背幾首詩(shī)詞再吃一口西瓜;正是這樣的爸爸，他是我最好的朋友，是我的第一位讀者，也是我認(rèn)識(shí)的活得最有勁的人——正是因?yàn)樗�，我才決定要寫我的家鄉(xiāng)郫縣郫筒鎮(zhèn)，寫虛構(gòu)的小鎮(zhèn)“平樂(lè)”，寫他這樣一個(gè)噴嚏打穿東街的胖子，寫故事里的豆瓣廠廠長(zhǎng)薛勝?gòu)?qiáng)和他的父老鄉(xiāng)親。
以前爺爺還活著的時(shí)候，我經(jīng)常跟他去竹林茶館吃茶，一個(gè)院壩里坐著的都是我們老南街的街坊鄰居，他們聽(tīng)說(shuō)我是個(gè)作家，就都搶著要把自己的事兒講給我聽(tīng)。爺爺就說(shuō)了：“總有一天，你要寫寫我們鎮(zhèn)上的事情�！�
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