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淺論中國古典舞的舞姿特征的論文
一、古典舞舞姿的形成過程及主要特征
1、課堂應試教育的產(chǎn)物。中國古典舞與中國古代舞蹈一脈相承,是中國古代舞蹈幾千年歷史文化的積淀及精華所在。上個世紀五十年代開始,中國古典舞發(fā)展的這六十多年的過程中,幾代古典舞人的堅持不懈的努力,在對中國古典舞的歷史挖掘,整理創(chuàng)新的過程中,逐步形成了具有中華民族文化審美特質(zhì)的、科學的系統(tǒng)的教學體系。在各地都開設了古典舞的培訓班,選取有資歷的老師進行古典舞的教學工作。于是在系統(tǒng)的教學過程中,中國古典舞逐漸走上了藝術(shù)的舞臺。
2、俄式影響的溫床。中國古典舞的發(fā)展不僅僅是吸收借鑒中國古代舞蹈的優(yōu)秀精華,而且還要不斷的吸收西方文化的不同審美特征。而當時的蘇聯(lián)的芭蕾舞的引進打破了中國古典舞的審美格局,容納進了芭蕾舞的更多元化的審美情緒。芭蕾舞是一門有著悠久歷史的舞蹈藝術(shù),其不同于中國古代舞蹈的風格特征是以“開、繃、直、立” 為特征的肢體語言,體現(xiàn)了宮廷顯貴們的高傲、矜持、優(yōu)雅、浪漫的紳士氣質(zhì),以及高雅的審美趣味。而它的科學性、系統(tǒng)性的舞蹈訓練體系、簡潔明了的舞蹈線條、舒展優(yōu)美的舞姿則是中國古典舞所要吸收的精華所在。
二、中國古典舞的舞姿特征
(1)身韻藝術(shù)特征
中國古典舞發(fā)展到當下,在幾代舞蹈人的努力之下,逐漸形成了擁有自己的獨特風格的美學體系。中國古典舞的神韻特征則在于其“形、神、勁、律”的美學原則。在這里結(jié)合青年舞蹈家劉巖的古典舞作品《水中月》略作分析。
“形”即身形,是古典舞的外部形態(tài)特征。劉巖在《水中月》的舞蹈中,一方面體現(xiàn)出古代舞蹈的圓形美,以腰為中心,通過俯、仰、擰、傾等動作形成圓曲等舞蹈形態(tài);另一方面又借鑒芭蕾舞蹈的開、繃、直、立等形態(tài)特征,呈現(xiàn)在觀眾眼前的是一種大開大合的舞蹈場面。
“神”即神韻,是一個民族的氣質(zhì)的濃縮,也是每一個舞蹈者的情感所在。同時神韻也是每一個人的藝術(shù)追求的最高境界。在舞蹈過程中,劉巖本人運用優(yōu)美的肢體語言來表達自己豐富的情感,呈現(xiàn)出整個舞蹈的神韻。因此形與神在相輔相成的過程中,呈現(xiàn)了中國古典舞的內(nèi)涵。
“勁”即勁頭,指古典舞的節(jié)奏特點。在舞蹈的過程中,每一個動作,每一分勁如何使用,如何呈現(xiàn)出最美的狀態(tài)都有一個標準,輕重緩急、抑揚頓挫,每一步都必須在一個點上,都會呈現(xiàn)出不同的美的姿態(tài)。
“律”即韻律、規(guī)律。古典舞的科學化的系統(tǒng)的訓練方法,有其自身的規(guī)律。與古典舞相配的曲子,也有其獨特的韻律。因此我們可以耳聽眼觀,在《水中月》的古典舞表演場面,既可以欣賞優(yōu)美的音樂,又可以看到劉巖絕美的舞姿,她踏著韻律,手腳如行云流水般跳動,令人回味無窮。
(2)身韻中的藝術(shù)呼吸
呼吸在中國古典舞藝術(shù)中起著舉重若輕的作用。在古典舞的身韻特征中,呼吸呈現(xiàn)為一種有彈性的、有韻律的、有節(jié)奏的藝術(shù)呼吸。而呼吸有長短,各自又成為不同的審美體現(xiàn)。長呼吸體現(xiàn)為一種收與延伸的過程,在舞蹈動作上則需要有一種釋放與內(nèi)斂的矛盾體存在。短呼吸則給人一種跳躍的急促的緊迫感。
(3)古典舞中的三大技術(shù)技巧及審美體現(xiàn)
1、“跳躍”及其審美表現(xiàn)。“跳躍”是中國古典舞中的基礎動作,同時占據(jù)著非常重要的地位。劉巖在《水中月》這段舞蹈中,以跳躍來表達情緒,釋放激情。在跳躍的過程中,不僅呈現(xiàn)了美感,而且我們可以跟隨劉巖的每一個動作去感受作品中的感情,那種時而熱烈時而激昂的情感。從其靈巧的具有活力的跳躍中,我們看到古典舞講究的一種虛無縹緲的靈動的意境。
2、“翻身”及其審美表現(xiàn)�！胺怼眲幼鲗τ谟柧氄叩纳眢w協(xié)調(diào)性和對腰的控制靈活性都有著嚴格要求,由于它的動作的多樣性,在訓練中運用極為廣泛。古典舞中的翻身動作所展現(xiàn)的本民族的文化及韻律,是構(gòu)成中國古典舞技巧的一個重要方面。
3、“旋轉(zhuǎn)”及其審美表現(xiàn)。中國古典舞是一種講究線條的藝術(shù),它的美感體現(xiàn)在空間中的流轉(zhuǎn),它的美不在數(shù)量的積累而是在身法的美感上。而旋轉(zhuǎn)則是這種藝術(shù)美的一種呈現(xiàn)形式。舞姿轉(zhuǎn)不是簡單地將“舞姿”與“轉(zhuǎn)”相加,而是將“舞姿”擺好了再起轉(zhuǎn)。古典舞在旋轉(zhuǎn)這個動作上,一面是將中國古代舞的旋轉(zhuǎn)的技術(shù)繼承下來,一面又是對芭蕾舞旋轉(zhuǎn)動作的一個借鑒與吸收。劉巖在《水中月》的舞蹈中,靈巧地運用了旋轉(zhuǎn)的舞蹈動作,呈現(xiàn)在觀眾眼前的是一種快速的靈動的跳躍性的美感,同時還有一種時間的流逝感,在審美的體驗上更呈現(xiàn)為一種設身處地的情感的波動。
中國古典舞在它的發(fā)展過程中,既有中國傳統(tǒng)舞蹈的古典美,又吸收了西方芭蕾舞的一些特點,從而形成了它獨有的審美風格。通過對古典舞的舞姿特征的分析,我們發(fā)現(xiàn)古典舞同時又是一門技術(shù)性很強而且表演性很具有感染力的藝術(shù)形式,因此在古典舞的訓練過程中要注意舞蹈技術(shù)技巧的訓練。中國古典舞蹈的繼承與發(fā)展,在發(fā)展中,不僅要鞏固自身的特點,還要注意吸收借鑒其他舞蹈的優(yōu)秀特長,從而在相互融合中不斷發(fā)展創(chuàng)新。
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