芭蕾舞和中國(guó)古典舞的區(qū)別

　　1、芭蕾舞的所有腳位和手位都以“開”為根基。通過(guò)人體解剖來(lái)分析，它具有上、下肢外旋的特點(diǎn)。例如：下肢在一、二、三、四、五位中大腿、小腿、足都要求外開(外旋)。上肢在一、二、三、四、五、六、七位的上臂、前臂、手也都要外開(外旋)。中國(guó)古典舞的腳位和手位則是以“開”和“關(guān)”為基礎(chǔ)的。通過(guò)人體解剖來(lái)分析，它不僅具有上、下肢外旋的特點(diǎn)，而且具有內(nèi)旋的特點(diǎn)。例如：腳在小八字步、釘字部位中大腿、小腿、足皆屬外開(外旋);而踏步、弓箭步、大掖步的雙腿，則屬一開一關(guān)(外旋和內(nèi)旋)。上肢在山膀、按掌、托掌提襟位的上臂、前臂、手皆屬關(guān)(內(nèi)旋);攤掌、揚(yáng)掌屬外開;沖掌又屬一開一關(guān)。在動(dòng)作過(guò)程中，開關(guān)的動(dòng)作更多，“云肩轉(zhuǎn)腰”的動(dòng)作，開始是一手開一手關(guān)，然后轉(zhuǎn)換成開手為關(guān)、關(guān)手為開;腳也隨之開而開、隨之關(guān)而關(guān)。因此，腳與手位是變化的時(shí)開時(shí)關(guān)的，并且是開關(guān)結(jié)合、開關(guān)交替的。

　　2、芭蕾舞在應(yīng)用脊椎時(shí)，一般以屈伸為主，并常常以“伸”形成固定軸，因而人體的后背直立能力及旋轉(zhuǎn)的垂直感非常突出。中國(guó)古典舞在應(yīng)用脊椎時(shí)，常常不僅有屈又有伸，而且還要有回旋和側(cè)旋。如含、腆、沖、靠是脊椎的伸屈，而擰傾就需要回旋;臥云除回旋外，還需要側(cè)回旋。

　　3、芭蕾舞的舞姿、旋轉(zhuǎn)、彈跳大都在額狀面的基礎(chǔ)上進(jìn)行立體構(gòu)圖和塑造形象。因此，動(dòng)作長(zhǎng)而舒展，延伸感強(qiáng)。中國(guó)古典舞的舞姿、旋轉(zhuǎn)、特技是在上下身成子午相的基礎(chǔ)上進(jìn)行立體構(gòu)圖和塑造形象的。所以，動(dòng)作顯出婉轉(zhuǎn)中的修長(zhǎng)，急速騰空中的延續(xù)、以及旋轉(zhuǎn)螺形的變化。如舞姿中的射雁、斜探海、掀身探海;轉(zhuǎn)中反掖腿仰胸轉(zhuǎn)、后退側(cè)身轉(zhuǎn)、大掖步轉(zhuǎn)、掃堂探海轉(zhuǎn);特技中的蹁腿飛腳、大躍步，旋子……。

　　4、芭蕾舞的韻律的線條清晰、單純，其表現(xiàn)力只要在下身以及上、下身的配合上。中國(guó)古典舞韻律的線條復(fù)雜、曲折，其表現(xiàn)力主要在上身以及上、下身的配合上。

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