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如何挑二胡
二胡是我國特有的一種拉弦樂器，其音色純厚優(yōu)美，表現(xiàn)力豐富，在獨(dú)奏、民族器樂合奏、舞蹈和聲樂伴奏、以及地方戲曲說唱音樂都占有重要地位。以下是小編為大家收集的如何挑二胡，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
怎樣選擇二胡是胡友們一個(gè)永久的話題。多少年來眾說紛紜，長篇短論，總免不了給人一種霧里看花的感覺，常遇到拉琴幾十年的高手，制琴幾十年的名師，說起來也是知其然不知其所以然，看來選琴一般要掌握點(diǎn)聲音學(xué)、材料學(xué)、力學(xué)、美學(xué)、數(shù)學(xué)和技工方面的知識，加上二胡演奏的基礎(chǔ)，這樣在選琴時(shí)才比較心中有底。謹(jǐn)將個(gè)人多年選琴體會(huì)交流如下:
一、選擇二胡注意琴筒共鳴共振焦點(diǎn)區(qū)域行話說好琴音要“捆得住”。
意思就是二胡琴筒共振共鳴必須形成一個(gè)集中焦點(diǎn)，不然其音散而無神，高音虛，低音薄。琴皮振動(dòng)發(fā)音后，沿筒口喇叭口向后聚焦成一種棱錐狀區(qū)域，這個(gè)區(qū)域的長短變化是以喇叭口的斜度而變化的，加上音槽的反射共鳴作用(橢圓琴?zèng)]有音槽)，是調(diào)節(jié)二胡高低音平衡的關(guān)鍵。其高音區(qū)(即下把位)在共振焦點(diǎn)區(qū)前移時(shí)音量大，音質(zhì)實(shí);在共振焦點(diǎn)區(qū)后移時(shí)音量小，音質(zhì)薄。其低音區(qū)(即上把位)恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點(diǎn)區(qū)域必須處于合理的位置上。經(jīng)驗(yàn)證明共振焦點(diǎn)為琴桿中軸線偏后一點(diǎn)為好。簡單測定共振焦點(diǎn)區(qū)的方法是：試?yán)贂r(shí)左手感覺到琴桿、琴頭、琴托有種貫通般的振動(dòng)感，這表明共振的焦點(diǎn)正好落在琴桿中軸線上，另外憑經(jīng)驗(yàn)也可聽出焦點(diǎn)區(qū)域。
二、選擇二胡時(shí)注意“破竹篙效應(yīng)”
一根竹篙完好無損時(shí)敲起來其音“當(dāng)當(dāng)”響，一旦中間某一節(jié)或者篙頭出現(xiàn)裂口等，敲起來整個(gè)竹篙“咝咝”破音，這就是裂縫等經(jīng)過導(dǎo)振共振后波及全竹篙的 “破竹篙效應(yīng)”。二胡的“破竹篙效應(yīng)”至今被忽視未引起注意。二胡在制作過程中，材料和制作結(jié)構(gòu)難免會(huì)出現(xiàn)一些自然和人為的縫隙，如被疏忽未處理好，就容易產(chǎn)生“破竹篙效應(yīng)”。本人曾經(jīng)歷過一把好琴，制作材料極好，作工精良，一般時(shí)候拉音質(zhì)非常好，但在夜深人靜沒有任何雜音干擾時(shí)，就會(huì)隱約聽到外弦d尾音上帶出一絲不易察覺的“咝咝”雜音。很長時(shí)間找不到原因，后來卸下托板，在琴筒的邊緣用放大鏡找到一小風(fēng)干裂紋(舊料種容易產(chǎn)生)。用高滲透性502膠一點(diǎn)，立即消除�！捌浦窀菪�(yīng)”一般不在原點(diǎn)產(chǎn)生，它隨導(dǎo)振轉(zhuǎn)移后，在二胡發(fā)音的尾音中出現(xiàn)，也不是在所有音中出現(xiàn)，有時(shí)二胡某一音頻導(dǎo)振共振正好激發(fā)“破竹篙效應(yīng)”。
挑選方法：
1、拉空弦用耳朵貼在琴桿上聽，可聽到明顯的雜音;
2、仔細(xì)聆聽每一個(gè)音，檢查材料的每點(diǎn)制作。這樣就可以避免誤選帶有“破竹篙效應(yīng)” 的二胡。
三、選擇二胡時(shí)注意發(fā)音在某一音頻上的不實(shí)
這是常見病、多發(fā)病，而且在琴皮厚琴皮緊的高檔琴上多見。在拉琴時(shí)，常出現(xiàn)一個(gè)音或者幾個(gè)音出現(xiàn)明顯的不實(shí)，發(fā)出類似泛音的效果，有人還誤以為是琴弓打滑，這主要是因?yàn)榍偻埠颓倨さ墓舱裨谀骋粋�(gè)音頻上協(xié)調(diào)不好，不能產(chǎn)生共鳴。有的琴拉過一段時(shí)間后可緩解和消失，有的琴則不能。注意方法：
1、琴皮要厚薄勻凈?
2、琴筒內(nèi)壁要光潔對稱，弧度圓滑連貫。
四、選擇二胡要注意其表現(xiàn)力
表現(xiàn)力是二胡的精髓。
二胡的表現(xiàn)力一般來講是從兩個(gè)方面來體現(xiàn)：一是二胡的靈敏度和舒適性。要求反應(yīng)靈敏，琴弓觸弦即響(發(fā)聲)，音質(zhì)純凈豐滿，不拖泥帶水疲疲塌塌;持琴手感舒適，給演奏者一種小鳥依人般親和感，激發(fā)演奏興奮感。二是二胡的控制性和潛質(zhì)力。琴能隨演奏者意愿隨心所欲、收放自如的表現(xiàn)和發(fā)揮，強(qiáng)奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度大跨度上能發(fā)揮自如，不覺“吃力”，具有良好的可控性能和較大的“儲(chǔ)備功率”。如同一部性能優(yōu)越馬力強(qiáng)勁的汽車，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣……好車能給駕駛者一種人車合一的感受，好琴也同樣能給人一種人琴合一的感受。
表現(xiàn)力在制作二胡上還容易掌握，在低音琴上就有一定難度，例如一般二泉琴容易產(chǎn)生發(fā)音遲鈍、聲音發(fā)虛的問題。應(yīng)該說二泉琴的表現(xiàn)力是二胡制作中最難把握的。
表現(xiàn)力是一種不易言傳只可意會(huì)的感覺，且無衡量的標(biāo)準(zhǔn)和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。
五、選擇二胡要注意其穿透力
評價(jià)二胡音質(zhì)量的另一個(gè)重要標(biāo)志就是“穿透力”。穿透力是集音色音質(zhì)音量之所長，是二胡優(yōu)秀與否的重要內(nèi)質(zhì)因素。
本人體會(huì)：穿透力應(yīng)是二胡發(fā)音到共振協(xié)調(diào)統(tǒng)一和諧時(shí)的體現(xiàn)。振動(dòng)是發(fā)音之源，無振無音——簡單物理原理。分析二胡結(jié)構(gòu)及發(fā)音原理經(jīng)過可發(fā)現(xiàn)：琴弦發(fā)音傳導(dǎo)至琴皮(振動(dòng)膜)，這時(shí)琴皮中央振幅大頻率低，越往邊緣振幅漸小頻率漸高;琴皮振動(dòng)傳導(dǎo)至琴筒(擴(kuò)音筒)，這時(shí)蒙皮前口部回音反射振動(dòng)振幅小頻率高，越往后振幅漸大頻率漸低。通過琴皮琴筒的共振共鳴加上琴桿琴托等的共振共鳴，使二胡發(fā)出優(yōu)美的聲音。
本人認(rèn)為：穿透力好的琴振動(dòng)頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協(xié)調(diào)，就像一部好的音響，其高、中、低音的協(xié)調(diào)才使音樂具有穿透力感染力。音量大并非意味著穿透力好，而穿透力好的不一定音量大。
穿透力好是二胡制作技藝和質(zhì)量的又一重要要求。
以本人的經(jīng)驗(yàn)和感受檢驗(yàn)一把琴穿透力的方法有很多，主要憑自己感悟。其中有兩個(gè)最簡單的方法：其一，試?yán)贂r(shí)持琴左手感覺琴桿及琴筒琴頭等有一種較強(qiáng)的震顫感，音色音質(zhì)音量協(xié)調(diào);其二，一人拉琴，一人由近及遠(yuǎn)的聆聽，聽其發(fā)音傳遠(yuǎn)性好，發(fā)音悠長豐滿清晰，具有較強(qiáng)的感染力。
六、選擇二胡應(yīng)注意其制作藝術(shù)美
好二胡應(yīng)該是樂器的高品質(zhì)功能和制作高品質(zhì)的藝術(shù)美的聚合結(jié)晶。即既是一件音色、音質(zhì)、音量完美稱心如意的樂器，同樣還是一件賞心悅目具有收藏價(jià)值觀賞價(jià)值的藝術(shù)品，讓人拉起來順心，聽起來舒心，看起來稱心。
就二胡制作藝術(shù)美方面談一點(diǎn)個(gè)人感受：
制作尺寸規(guī)范：琴桿中軸線與琴筒中軸線與兩琴軫中軸線達(dá)到三個(gè)垂直;琴桿軸心線與琴筒上下孔軸心線與底托軸心線與琴軫軸心線達(dá)到五個(gè)同心，這樣使整琴發(fā)音共振共鳴的軸心效果高度統(tǒng)一;琴筒內(nèi)外壁的拼縫角度準(zhǔn)確對稱，板壁厚度對稱均勻，長度精確，弧度圓滑、連貫、流暢，使琴筒共振共鳴在頻率、傳遞速度上均衡、對稱，有效地提高了音質(zhì)的純凈度。
制作結(jié)構(gòu)嚴(yán)密：首先，琴桿與琴筒的桿、孔配合精確到位，松緊度恰到好處;其二，琴桿孔與琴軫的孔、軫配合精確到位，既不難扭，又不跑弦(孔、軫結(jié)合面達(dá)到了滿配合);其三，琴桿與琴托的榫眼配合緊密到位，琴托既不前后移位，也不左右挪位。整琴結(jié)構(gòu)的孔、榫、眼達(dá)到了嚴(yán)、實(shí)、準(zhǔn)、緊的高標(biāo)準(zhǔn)。
制作工藝精細(xì)：從琴筒挽皮的加工處理，到蒙皮后的皮面皮緣邊的處理干凈整潔利索;琴筒拼鑲及內(nèi)壁的制作打磨，琴筒外殼的成型拋光，精細(xì)到位;雕刻、拼嵌的作工、造型精雕細(xì)刻;整琴的溝、槽、線、弧、彎、邊、角、孔、榫、眼的加工細(xì)致入微，全部制作工序鋸、刨、耪、鑿、鏟、削、銼、鉆、鑲、嵌、雕、刻、鏤、拼、粘、挽、磨、光，環(huán)環(huán)相扣，干凈利索到位，俗話說“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”，細(xì)微之處見功夫。
制作效果唯美：制作工藝要使二胡到達(dá)很高的藝術(shù)造型美。一把好琴，遠(yuǎn)看神，近看形，上手聽音。二胡內(nèi)涵上乘的音色音質(zhì)音量效果與外觀流暢秀美大方的造型相得益彰。琴軫與琴筒之間有效弦長必須設(shè)計(jì)合理，使弦的張力、振動(dòng)頻率、手感舒適度，三者有機(jī)的結(jié)合在一起，達(dá)到音質(zhì)和手感的最好效果。皮膜處理及挽皮的工藝必須到位，使皮膜的張力、彈力恰到好處，使琴的靈敏度、音色音質(zhì)音量的穩(wěn)定性、琴耐用持久性，三者有機(jī)的結(jié)合，發(fā)揮出琴的持久良好音質(zhì)效果�？偟膩碚f，一把唯美的好琴應(yīng)該細(xì)看秀氣、近看大氣、遠(yuǎn)看神氣。二胡音、形、神三者兼?zhèn)�，才能達(dá)到和諧統(tǒng)一的審美藝術(shù)效果。
七、選擇定制二胡時(shí)不要急于求成
二胡的音質(zhì)與應(yīng)力及共振有密切的關(guān)系。為什么舊琴音質(zhì)比新琴好?老料琴比新料琴好?究其主要原因就是琴在適應(yīng)自然環(huán)境的過程中逐漸消除了制琴材料的應(yīng)力，逐漸形成了在頻率和方向上和諧的共振，“齊心協(xié)力”地共鳴，發(fā)出純凈美妙的琴音。
說起應(yīng)力，它基本上是無處不在：制造業(yè)、建筑業(yè)、樂器業(yè)等等，基本上是所有材料都有應(yīng)力存在，只不過存在的方式不同。最直觀應(yīng)力存在的現(xiàn)象有：熱漲冷縮、濕漲干縮等等。一般講應(yīng)力存在是有害的：機(jī)械變形、房屋裂縫、樂器開裂等等都是應(yīng)力作祟。舉個(gè)日常例子：新“普�！避囬_始使用時(shí)，底盤總會(huì)自己“啪啪”作響，這就是因?yàn)榈妆P制造中鋼材應(yīng)力的產(chǎn)生和存在，而在使用中逐漸消除應(yīng)力的現(xiàn)象制琴木料一旦經(jīng)切割后，其臨界面發(fā)生變化，加之與環(huán)境干濕度差異，和木材纖維拉力面的變化等，其應(yīng)力就發(fā)生了變化，最明顯的表現(xiàn)就是翹曲變形等，再老的料一經(jīng)切割都會(huì)發(fā)生應(yīng)力變化，只不過有程度上的差異。應(yīng)力必須消除，消除應(yīng)力的最好辦法是自然消除，所謂“讓它變個(gè)夠”，然后再制作。
在制作二胡工藝流程上有一套科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某绦�。從開料到成品有一個(gè)較長的生產(chǎn)周期，其斷斷續(xù)續(xù)的生產(chǎn)過程，其實(shí)就是一個(gè)科學(xué)地不斷消除材料應(yīng)力、調(diào)整材料共振的過程。做一把好琴要讓材料與自然環(huán)境充分“磨合”，讓環(huán)境接納它的到來，以達(dá)到最佳共振和音質(zhì)效果。這樣通過時(shí)間考驗(yàn)后做出的琴出音快，音質(zhì)好，且日后品質(zhì)穩(wěn)定性好，經(jīng)久耐用。
所以說欲求好琴還得自己耐得住性子，“心急吃不了熱湯圓”。
八、選擇二胡應(yīng)注意“水桶板”效應(yīng)
水桶板盛水量是以最低的一塊桶板為準(zhǔn)的，二胡就是一個(gè)“水桶”，“音、形、神、皮、料、工”就是一塊塊桶板。一般情況下，制琴師在制作每一檔次琴時(shí)總是兼顧平衡各方面的指標(biāo)要求，就像制造不同檔次的小汽車要求各項(xiàng)配置平衡一樣。當(dāng)然免不了總有某一項(xiàng)好一點(diǎn)，某一項(xiàng)差一點(diǎn)，制琴師以長補(bǔ)短的現(xiàn)象。除非是購琴者有特別的要求，一般來講，從“音、形、神、皮、料、工”六方面要求，以平衡為好。不然，某一差項(xiàng)拖累了好的一項(xiàng)，總體效果反而下降，形成“水桶板”效應(yīng)。
九、選擇二胡要點(diǎn)為“音、形、神、皮、料、工”
“音”——選擇琴的關(guān)鍵。其分為音色、音質(zhì)、音量三要素。音色通常有渾厚、柔美、明亮、甜美、高亢、蒼勁等之分，但不是絕對的，一把琴常兼而有之，不過沒有統(tǒng)而有之的。可依照個(gè)人愛好選擇。音質(zhì)常以純凈、圓潤、厚實(shí)等衡量。一把琴同樣可兼而有之。音量常以宏亮、適中、偏小等劃分。在琴皮厚度、緊度相同情況下，取音量大者為好。音量大但散而無神是不可取的。要分析音量發(fā)展趨勢，緊皮厚皮隨著拉奏而音量逐漸增大，薄皮松皮則不然。
“形”——二胡的形體美。要求設(shè)計(jì)布局合理，造型美觀大方。
“神”——二胡的藝術(shù)美。內(nèi)涵具有較高的聲學(xué)品質(zhì)，表現(xiàn)為優(yōu)秀的表現(xiàn)力和較強(qiáng)的穿透力;外延為遠(yuǎn)看神氣，近觀大氣，上手秀氣，拉顯靈氣，頗有小鳥依人、人琴合一的感覺。
“皮”——皮最好取自青壯年蟒的尾部。尤以皮板張力好彈性好、鱗片均勻紋理整齊、光滑油亮色澤分明者為優(yōu)。
“料”——通常高檔琴以老紅木、紫檀、烏木制作。所謂舊家具老紫檀料市面基本沒有。琴料選擇：木材取徑切紋理順直，無節(jié)無傷無朽無補(bǔ)，密度較高且均勻，顏色一致，搭配協(xié)調(diào)為上。
“工”——制作工藝精細(xì)，尺寸準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。不同的制琴師有不同的制作工藝特色和不同的制作形式�？梢纻�(gè)人愛好選擇。
木料：
從木料上說，上上品當(dāng)然是高密度的紅木了。紫檀木、花梨木、酸枝、烏木、雞翅木均可，其中紫檀木最上。次之為烏楊或新木，其他雜木制作的二胡只可作為初學(xué)練習(xí)之用。
皮膜：
二胡筒上的皮膜均為蟒皮，以色澤鮮艷分明，鱗紋均勻，光滑帶有油性、薄厚適中為上品。蟒皮的薄厚和蒙得松緊對二胡的音色影響很大，過厚則振動(dòng)遲鈍，過薄則聲音單薄易出噪音;蒙得過緊則聲音尖硬，蒙得偏松則聲音遲鈍易塌陷，一般來講用新蟒皮蒙琴筒偏緊一點(diǎn)為好，開始用時(shí)在皮面上抹一點(diǎn)植物油，拉完琴后琴馬壓在皮上不要松弦，經(jīng)過兩三個(gè)月的每天拉奏，琴皮的張力就可達(dá)到松緊適中，這時(shí)，需備一截與琴筒橫面一般長的鉛筆在用完琴后架在弦下面以減輕琴馬對皮膜的壓力，保持皮膜的最佳張力狀態(tài)。還有，如在南方購琴到北方使用，要選擇皮面張力偏松的;在北方購琴到南方使用，要選擇皮面張力偏緊的，我國北方氣候干燥，南方氣候潮濕，皮膜受氣候的影響會(huì)產(chǎn)生很大的變化。
琴桿：
琴桿是二胡的支撐體，要隨琴弦重大拉力，木質(zhì)一定要好，要用完整的木料鏇成，中間不可有癤，更不能拼接，否則，容易變形斷裂。琴桿過去都是圓形，隨著鋼絲弦的普遍使用，琴弦拉力增大，現(xiàn)在普遍改為能抗彎的扁圓形，橫截面好像鵪鶉蛋的形狀，琴桿標(biāo)準(zhǔn)長度一般為830毫米，過長琴桿易彎，過短則弦的張力不夠，影響音色。
琴軸：
琴軸有全木軸，渦輪式機(jī)械軸，和螺桿式機(jī)械軸三種，一般業(yè)余學(xué)琴多用機(jī)械軸，它的優(yōu)點(diǎn)是調(diào)弦方便，不易跑弦，但在選購時(shí)要檢查制作是否精密，使用中要適當(dāng)點(diǎn)一點(diǎn)兒縫紉機(jī)油，避免受潮銹蝕溢扣跑弦等問題。
弓子：
二胡弓子是由弓桿與弓毛組成的，弓桿是用竹子烤制而成，弓毛為一綹馬尾，從弓尖弧形小彎中通向弓根系在魚尾處，弓魚一般由有機(jī)玻璃或獸骨制成，固定在弓尾螺絲上用于調(diào)節(jié)馬尾松緊，整個(gè)弓桿呈淺馬鞍型。弓子是二胡演奏發(fā)音的關(guān)鍵工具，它的質(zhì)量對于演奏的影響極大，弓桿的粗細(xì)、輕重、長短雖各有所好，但都不可過分，過輕過細(xì)則綿軟無力；過粗過重則笨拙、音噪；過長則不好控制；過短則影響長音演奏，因此，一般以850毫米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節(jié)少、粗細(xì)均勻?yàn)樯掀罚夂凸膹澏纫m中，彎度過大則難以控制；彎度過小則影響握弓手指的靈活。弓毛以白馬尾為上品。選擇琴弓除了要注意前面講的問題外，還要看馬尾梳得是否整齊，與魚尾連接外捆扎得是否牢固，不少新購的琴弓用不多久就因馬尾 松脫無法使用，就是在選購琴弓時(shí)沒有注意這個(gè)問題。另外，在使用時(shí)要隨著氣候的變化及時(shí)調(diào)整馬尾的松緊，用完后要將魚尾螺絲擰松以保持弓桿的良好狀態(tài)。馬尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸。
拓展：選購二胡技巧
【琴皮】
琴皮是二胡最重要的部件之一。優(yōu)良的琴皮厚薄適中、均勻，鱗格排列整齊。橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊均分兩邊，界線分明，皮面光潔，鱗邊不翹起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕見。
新琴一般蒙皮較緊，以致發(fā)音尖而亮，似高胡聲。如果新琴的皮就蒙得較松，將會(huì)影響樂器的使用壽命。新琴經(jīng)過一年半載的使用后，琴皮可逐漸松軟到適當(dāng)?shù)某潭取?/p>
【琴馬】
琴馬是重要的傳導(dǎo)部件，對二胡的音質(zhì)有很大的影響。每把二胡應(yīng)該說都要為它選擇一個(gè)合適的馬子，這需要經(jīng)過多次的試驗(yàn)來確定。二胡的馬子在制作的材料上，有楓木、烏木、紫檀、紅木、松節(jié)、竹子、鉛筆、紙卷等；在形狀上有橢圓形底、圓形底、橋式等二般來講，新琴聲音比較尖亮，宜用質(zhì)地松軟、底面積較大、高度較低的馬子；老琴聲音比較沉悶，宜用質(zhì)地堅(jiān)硬，底面積較小、高度較高的馬子，以免在高把位時(shí)琴弦碰到皮面上。市售的琴馬一般都是半成品，需要經(jīng)過適當(dāng)?shù)男拚娇墒褂谩?/p>
【控制墊】
控制墊是塞在馬子下方琴皮與弦之間的一個(gè)軟墊，起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制墊將直接影響二胡的發(fā)音，因此為您的二胡選擇一個(gè)適合的控制墊，對發(fā)揮其最佳的音質(zhì)來說是非常必要的�？刂茐|最好選用大衣呢料，剪成長6厘米、寬3.5厘米左右的長方塊，對折成兩層墊于琴馬下方。如琴馬較高，控制墊不夠厚度的話�？稍偌粢�、二個(gè)小條，夾在兩層中靠上部位，使之成為上厚下薄狀。調(diào)整時(shí)可上下移動(dòng)，至既不影響樂器的正常振動(dòng)，又能有效地控制狼音為佳。如選用泡沫塑料、海綿等物作控制墊，也能起到一定作用，但效果要差些。
【千斤】
千斤是二胡的上切音點(diǎn)，同時(shí)又起著向琴桿傳導(dǎo)振動(dòng)的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有許多不同的樣式，歸納起來大致可分為固定千斤和活動(dòng)千斤兩人類，不論是固定千斤還是活動(dòng)千斤，在安裝時(shí)都要注意使它穩(wěn)定，不可有上下或左右活動(dòng)的成的帶微調(diào)的固定千斤，還有由黑龍江佳木斯京劇團(tuán)張立斌研制的木質(zhì)固定千斤等。
【弦軸】
二胡的弦軸分機(jī)械軸和木軸兩種，在機(jī)械軸中又分為蝸輪式的和絲桿式兩種，使用時(shí)各有所長。一般來說，機(jī)械軸調(diào)音較為方便，但經(jīng)長期使用磨損后容易出現(xiàn)跑弦的現(xiàn)象；木軸較為穩(wěn)定，使用壽命長，對二胡的整體振動(dòng)比較有利，唯一的缺點(diǎn)就是調(diào)弦不大方便。
【琴弓】
弓子也是二胡重要的部件之一，可以說，二胡音樂之所以如此動(dòng)人，功夫大部分在弓子上。二胡的弓子長約83厘米（南方的弓子稍短些），弓桿用紅竹、白竹、香妃竹（一種帶有深色斑點(diǎn)的竹子）等富有彈性的細(xì)長竹子制成；弓毛以白馬尾為佳，根數(shù)約為120根左右，因馬尾上的小刺有方向性，所以在制作時(shí)如能取半數(shù)互換頭尾安裝，則能使拉。推弓的音質(zhì)更為統(tǒng)一。演奏者對弓子的粗細(xì)、軟硬有自己的愛好，一般選擇弓桿均勻，竹節(jié)少、不鼓起，弓毛順而齊者為佳。
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