學好古琴的小技巧是什么

　　我們初識古琴，常會覺得入門不是那么簡單，彈得不夠動聽，枯燥無味，這樣很容易引起初學者的厭煩心理，往往就會半途而廢。古琴是一種演奏難度較大的樂器，不像古箏那樣容易上手，所以在學習前要有思想準備，要有足夠的耐心和毅力，不能急于求成。平時多了解相關(guān)的古琴知識，聽一些現(xiàn)場的演奏會，或欣賞有關(guān)的音樂唱片，藉此來培養(yǎng)學習的興趣。下面就和小編一起看看學好古琴的小技巧是什么吧。

　�。保�怎樣避免彈琴時手指的疼痛

　　在初學古琴的時候，由于沒有掌握好練習方法，往往因左手大指的按弦和無名指的跪指在弦上磨擦而感覺疼痛。情況嚴重時會出血和發(fā)腫，由此影響到學習的正常進行。

　　左手大指按弦時，是用甲肉相半(一半指甲一半肉)，往往按弦彈經(jīng)過音時，進退上下摩擦時間過多，指甲被摩擦成一條痕路，觸及皮肉就發(fā)生疼痛。無名指跪指的地方，是在高音區(qū)弦線緊度較硬，跪指時皮肉受不了磨擦就會痛，起腫出血。要避免這些情況的發(fā)生，首先要注意練習方法：彈古琴用左手大指按弦的機會較多，因此要避免按弦時，指甲摩擦受損。大指按弦不要過分用力(但太不用力發(fā)音就會微弱)。如果發(fā)現(xiàn)指甲受損時，可掉換指甲的另一部分去按弦。經(jīng)常掉換指甲的部位，就可避免指甲受損過深，弦線就不會嵌入皮肉刺痛。如果需要長時間的練習，左手大指用薄牛皮(或人造革)做成指甲套，套在大指上或用橡皮膏貼在大、中、名指上按弦。在名指跪弦時，要注意弦線不要滑入指甲肉紋內(nèi)，以免出血。在跪指按弦時，右手應(yīng)在離開岳山遠一些地方(一徽左右)彈奏，這樣可使跪指少受壓力，發(fā)音也比較輕松動聽。

　　２．古琴背譜的四種方法

　�。ǎ保┰诰毲�子時，要一邊彈一邊觀察左手按弦的弦序，一首傳世已久的琴曲，其弦序與指法結(jié)構(gòu)必然十分順手，你只要彈熟，將其合理結(jié)構(gòu)化并轉(zhuǎn)化成自己的思維，那就絕無可能忘記。

　　（２）練曲子時不可以光記旋律，也就是說光唱do.re.mi，那對背譜幫助不大。要邊彈邊想像古琴各種音色的穿插運用，也就是說你也要將散音、泛音、按音、走音的音符都當作旋律來記，以后才不會出錯。

　　（３）手邊沒琴可彈時，要經(jīng)常哼哼唱唱，一樣要把按、泛、散、走四種音色想像著哼，甚至綽、注、吟、猱都哼出來，那就對背譜能有所幫助。

　�。ǎ矗┢邨l弦的散音，每條弦九徽，十徽，七徽，五徽的相對音高都要知道；散、按和弦的固定位置要記熟。

　　３．怎樣使琴弦發(fā)音亮

　　舊的琴弦發(fā)音不亮，是受手指的不斷摩擦和積垢所造成，可以用濕抹布把琴弦和琴面擦拭干凈就好了。酒精棉球也可用來擦拭，不過由于酒精是溶性液體，對鋼弦外的尼龍會有一定的腐蝕作用，同時對琴面的大漆也有一定的腐蝕作用，如果多次使用酒精擦拭琴弦和琴面會是琴弦老化加速，琴面也會有所損傷，因此建議最好不要過多使用。

　�。矗�怎樣解決琴弦琴面的受潮問題

　　可用紗布做成小袋，內(nèi)裝滑石粉或爽身粉，用其擦拭琴弦和琴面，然后再用細軟布揩勻，彈奏時就會干燥滑潤了。

　　校音定弦的過程比較枯燥，但只要靜心、細心、嚴格按上述步驟進行，還是不難掌握的。這里再介紹幾條小技巧，供朋友們參考。

　　技巧一：細數(shù)“拍音”辨微差

　　當兩個相差很小、非常接近的音同時發(fā)出時，可以聽到“嗚—哦—嗚—哦—……”的強弱交替的混合音，稱為“拍音”。兩個音的頻率相差多少赫茲（Hz，頻率單位），則每秒鐘內(nèi)可以聽到多少個“拍音”。當聽到緊湊的“嗚哦嗚哦嗚哦……”時，說明兩個音相差稍有點大；當聽到很熟緩的“嗚————哦————嗚————哦————……”時，說明兩個音已經(jīng)非常接近，在不影響演奏的情況下，可以認為已基本校準；當已聽不出“拍音”時，說明已經(jīng)完全校準了。

　　技巧二：“推拿”蠅頭辨高下

　　許多朋友在校音過程中都有這樣的經(jīng)驗，當兩個音非常接近時，盡管能聽出它們的不同，卻怎么也分辨不出孰高孰低。這時可以在兩個音都彈出后，迅速用右手指將被校弦的蠅頭往左或往右用力推擠（蠅頭能夠被推移的幅度非常微小，但所引起的弦的松緊變化足以使音高發(fā)生變化），聽聽“拍音”的變化。若往左推蠅頭，“拍音”變緩或消失，說明該弦音偏高了（弦偏緊），應(yīng)略松該弦琴軫；反之，若“拍音”變得更急促，說明該弦音偏低了（弦偏松），應(yīng)略緊該弦琴軫。同樣道理，若往右推蠅頭，則“拍音”變緩說明該弦音偏低（偏松），應(yīng)緊軫；“拍音”變急說明該弦音偏高（偏緊），應(yīng)松軫。

　　技巧三：“矯枉過正”防跑音

　　在演奏中最不希望發(fā)生的，就是事先校好的琴“跑音”了，如同脫韁的野馬——驟然松懈，或如蠢動的春蟲——七扭八歪。一般來說發(fā)生這種現(xiàn)象主要有兩個原因，一是琴軫松動，二是蠅頭松緊不平衡。仔細觀察一下琴弦、絨剅、琴軫以及琴頭岳山部位，就不難發(fā)現(xiàn)，琴弦在岳山邊沿與琴體緊密接觸，這一點和琴尾“龍齦”之間的弦長是有效弦長（如圖），其松緊程度決定著該弦的音高。而在岳山邊沿的外（右）側(cè)的蠅頭、絨剅（又名絨扣，即拴弦的絲繩）部分，雖屬于“無效弦長”，卻牽制著琴弦的松緊。正常情況下這兩部分的松緊程度應(yīng)該是一致的，蠅頭不會發(fā)生左右滑動，弦音穩(wěn)定。而當調(diào)弦時旋動琴軫后，絨剅部分的松緊程度發(fā)生了變化，隨即傳遞到琴弦的有效弦長部分，使之隨之變松或變緊。但由于弦與岳山接觸緊密，摩擦力大，很容易出現(xiàn)蠅頭滑動阻滯而使其左右兩部分松緊不完全一致。這時調(diào)好的琴，其實是處在一種“不穩(wěn)定狀態(tài)”下，隨著演奏的進行，受琴體和弦振動的影響，蠅頭會繼續(xù)向著較緊的一側(cè)微微移動，于是弦音就“跑”偏了。針對這種情況，最好的辦法是“矯枉過正”，即每當旋動琴軫調(diào)弦后，用手指輕輕推按蠅頭（緊軫弦則向右推，松軫弦則向左推），并向下按一按該弦，使弦和蠅頭克服岳山阻滯，滑動到松緊平衡的位置，即可有效地防止跑音。

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