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鋼琴演奏中八度技巧
鋼琴(意大利語:pianoforte)是西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器，由88個琴鍵(52個白鍵，36個黑鍵)和金屬弦音板組成。意大利人克利斯托弗利(Bartolomeo Cristofori，1655-1731)在1709年發(fā)明了鋼琴。下面是小編為大家?guī)淼匿撉傺葑嘀邪硕燃记�，歡迎閱讀。
一、彈奏八度技巧的合理姿勢：
由于一指和五指的伸張，會使手部及手腕肌肉有緊張感，這種緊張感應當控制在合理的范圍中，過分的繃緊只能使手腕的活動越來越困難，其狀態(tài)應當有所準備但不僵硬，可以想象是在拿到一件物品前將手伸出去的狀態(tài)。
其他的手指應略微彎曲，稍微離開鍵盤，并將離開鍵盤的手指的重量加在一指和五指上。掌關節(jié)要保持放松時的自然狀態(tài)，高高突起或凹陷都是不正確的。手腕應該與手掌保持基本統(tǒng)一或稍稍高于手掌的高度，壓得過底或者擎得過高都會給彈奏帶來困難。肘關節(jié)應自然下垂，不應外翻，運用手臂的重量彈八度會給彈奏帶來動作上的慣性，從而減輕技巧的難度。
二、八度技巧學習的準備練習：
為了比較容易的掌握八度技巧，應先從八度以內的音程練習，以一指，五指能夠同時自然支撐為準。先學習用落滾的方法來彈奏。在彈奏之前，一指和五指的支撐狀態(tài)應當提前準備好，使整個手掌成為一個整體，并在彈奏的過程中始終保持住，即使是在手腕抬起時也不應該松懈。連線的第一個音要用手腕向下落，用手臂的重量來彈，借助動作所產生的慣性，在彈完第一音后直接擺動到第二個音的位置上，手指是貼住鍵盤的，然后手腕向上帶起，手腕向上時要將手臂中的力量傳遞到鍵盤上。這兩個音的彈奏過程應當是連貫與流暢的，是用一個力量完成的。
掌握好用一個力量彈奏兩個音之后，就可以逐漸擴大連線的范圍，如：三連音,四連音,六連音等，在彈奏好六度之后，再來練習七度，最后達到八度音程。但是，應該注意的是這些練習的進行都是應遵循下列原則，即：
1、連線的第一個音都應當是用手臂的重量來彈;
2、連線的最后一個音要用手腕向上帶起：
3、連線中間的音符要用彈奏第一個音所產生的慣性來彈，不應在彈奏中額外加力，那種每個音一個力量和方法會使彈奏變的笨重。
4、在練習時，還要注意到指尖本身的彈性以及琴鍵本身的彈性，以力借力的感覺會給彈奏者帶來輕巧，明快的彈奏狀態(tài)。以上練習有兩個目的，首先，學會用慣性來彈奏八度技巧：其次是將手臂的力量分組，學習幾個音一個力量的方法來彈奏八度技巧。這個練習特別適合手校的演奏者，只要有正確的方法，每一位鋼琴演奏者都能獲得八度的技巧。正如匈牙利鋼琴家約瑟夫.迦特所說：“良好的八度技巧不一定要有大的手掌，手小的演奏者，只不過是要經歷一個比較長時間的認真準備而已�！�
三、八度技巧學習的分類練習：
1、音階練習：
八度音階不可避免地出現(xiàn)在一些高級樂曲種，練習的方法與前面所講的方法相同，都是用手臂的重量所產生的慣性來彈奏，從練習用一個力量彈奏兩個音開始，慢慢擴展到用一個力量彈奏八個音。在八度音階練習中，還會遇到指發(fā)的運用問題，一般來說，當音階進行中出現(xiàn)黑鍵時，就要用四指來彈，有時還會運用三指。
2、琶音練習：
八度芭音中手位的變化常常容易帶來錯音并在彈奏中較難提高速度。為了解決這一問題，首先要增強小指的力度。在以往的彈奏中，手掌的重心常常放在大指上，使本身就弱小的小室更加軟弱，整個手掌的狀態(tài)就像一個瀉了氣的皮球，失去了彈性，造成了手為移動的困難。解決了小指力度這一問題后，就可以著手進行芭音的練習，在練習中要始終注意小指的狀態(tài)及彈奏出來的聲音，保持有彈性的彈奏狀態(tài)。首先，還是要從兩個音用一個力量彈奏開始，手位熟練以后慢慢擴展到六個音用一個力量彈奏，甚至是十二個音用一個力量，使芭音的進行均勻流暢，沒有重音。所以連線第一個音的落手腕動作都應近距離落鍵，避免手腕高高抬起，以便于八度之間力量的流動。
在彈奏時應注意以下幾點：首先，整個手掌和手腕要保持一種整體的狀態(tài)，并延續(xù)至整個輪奏動作的結束，其次，雙手也要有整體感，動作及其幅度要協(xié)調一致，應近距離落鍵并將手臂的力量直接送到鍵盤上，以減少因動作過大所造成的力量損失。第三以居高臨下的姿態(tài)彈奏這一技巧，并且要感受到力量是從后背源源不斷的流動到指尖，傳送到鍵盤上的。
3、連奏練習:
這一部分的練習也可以稱之為歌唱性練習，由于八度的進行缺少音與音之間的支撐，所彈奏出的往往都是斷奏的效果。因此，彈奏出圓滑歌唱的八度是八度技巧中的另一個難點，以〈貝多芬奏鳴曲OP10NO.1>為例：這一練習的要點是手指要始終貼往鍵盤彈奏，手掌與指尖應保持住積極的彈奏狀態(tài)并且以慢速,勻速的下落求得柔和的聲音。手腕的積極配合會減少動作的難度，具體做法是：手腕的力量要緊隨八度的上方音，并根據(jù)音型及樂句將力量分組，通過手腕向左或者右畫半圓的動作用均勻的速度八力量送到鍵盤上，處在力量組最后的音符應用手腕將其慢慢帶起，以免因音符的聲音過短造成了樂句太短的氣息，從而影響了音樂的表達。
4、震奏練習：
掌握了前面的幾種練習之后，震奏技巧的掌握就會容易多了。以李斯特的帕格尼尼第三者練習曲〈鐘〉為例：彈奏這一技術段落時，很多彈奏者都會遇到提速困難，小臂容易感到疲勞等問題。因此，應注意以下幾個方面：掌關節(jié)與指尖的統(tǒng)一狀態(tài)，手臂力量的流動及分組，手腕的彈性以及與指尖的配合，指尖的近距離觸鍵等。
具體的彈奏方法在上面的練習中已有過詳細的講解，此處就不在復述。另外，如果在八度的進行中需要彈奏“FF”的效果時，彈黑鍵的指法應改為五指，并將二指，三指，四指稍稍彎曲，以增加一指，五指肌肉的結實度。
音樂的世界浩繁如海，令人陶醉，每一名演奏者對音樂的詮釋都有自己獨特的理解與表達，而這其中，演奏技巧的熟練掌握和合理運用則是表現(xiàn)音樂的有效載體。八度練習僅僅是演奏技巧中一個技術難點，在林林總總，紛繁復雜的音樂表現(xiàn)中只是滄海一粟，但也只有沖破了技術障礙的束縛后，演奏者才能夠自由翱翔在音樂中，也才能夠盡情抒發(fā)心中的感悟與激情。
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