大提琴握弓的方式
有不少人認(rèn)為法式握弓是一種很古老的握弓方法，是將將大拇指放在弓毛下面，起到拉緊弓毛的作用。現(xiàn)在鈴木教材提到可以把拇指放在馬尾庫上，也透露出歷史的古老痕跡。下面是小編為大家?guī)淼拇筇崆傥展姆绞剑瑲g迎閱讀。
1.德拉戈奈蒂式：
右手拇指第-關(guān)節(jié)1/3處放在弓桿上面，食指，中指，無名指的手掌掌面關(guān)節(jié)松弛地貼在馬尾箱上，小指生有指甲的一節(jié)放在馬尾箱金屬箍朝下-面的平面上，弓桿的螺絲柄正好放在食指指根關(guān)節(jié)處，貼近骨節(jié)。用拇指和中指可以控制弓桿，用小指支持弓子并穩(wěn)定方向，用拇指和小指也可以像鉗子一樣夾住弓子。右手所形成的是空心拱形，包著弓座，它像彈簧一樣調(diào)節(jié)和承受來自手臂及肩部的重量。亦如人在站立時(shí)手臂是自然下垂的，手的松馳狀態(tài)呈自然彎曲孤形，此態(tài)即是持弓的手形。
2.西曼德爾式：
它具有弓毛和弓桿之間大空間的馬尾箱，用手掌圍住馬尾箱，使馬尾箱牢固地貼在手心里，弓桿的螺絲柄放在拇指下面的凹處(虎口處)。這一點(diǎn)是西曼德爾式與德拉戈奈蒂式最明顯的區(qū)別之處。這種持弓法手形與握鉛筆時(shí)手形相同。德國式持弓法保持了人體的自然姿態(tài)。弓桿與伸直的手臂構(gòu)成一個(gè)雙重直角，運(yùn)弓是在正常自然的狀態(tài)下進(jìn)行的，所用的力量來自肩膀肌肉群和背部的脊椎(卡爾體糸)，運(yùn)弓時(shí)手臂所形成的轉(zhuǎn)動使弓毛有效地"深入"到琴弦上去，發(fā)出的聲音結(jié)實(shí)有力，同時(shí)還排除了易疲勞的因素。
3.法國持弓法：
拇指的第-關(guān)節(jié)前指肚內(nèi)側(cè)放在馬尾箱下面的平面上，其它四個(gè)手指用第-關(guān)節(jié)與第二關(guān)節(jié)之間的部位自然彎曲地搭在弓桿上，中指與拇指取相對的位置。右臂平伸，手從手腕處自然下垂，呈放松狀態(tài)，握弓就是從這樣的`姿態(tài)開始的。手所產(chǎn)生的力量來源于手臂和肩膀的自然重量，然后，再分布于食配到弓子的前部或后部。美國低音提琴教育家、演奏家德曾·朱利亞德音樂學(xué)院低音提琴教授門什使用這種持弓法。
4.意大利持弓法：
又稱波特西尼式，它與法式弓法的不同之處在于拇指不放在馬尾箱上，拇指與中指之間的距離要大些。法、意持弓法更注重發(fā)音清晰，音色優(yōu)美和技巧，在法國、意大利、西班牙、瑞士等國多采用法、意式持弓法;而在德國、奧地利、美國、前蘇聯(lián)等一些北歐國家多釆用德式持弓法。在我國，這幾種持弓法都有。
在我國一般南方多用法式與意式，北方多用德式和法式。這四種持弓法經(jīng)長時(shí)間實(shí)踐與考驗(yàn)，證明各自的方法和理論都普遍有效，使用哪種弓法似乎并不重要，關(guān)鍵在于掌握好持弓和運(yùn)弓的技巧，明白了它的理論原則，以便更好的掌握與應(yīng)用。
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