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小提琴保養(yǎng)方法大全
大家拉琴的時候都可能會不太注意保養(yǎng)，其實(shí)小提琴的保養(yǎng)和注意事項(xiàng)也挺多的，目的就是要把琴保護(hù)好，保養(yǎng)好的琴發(fā)出來的聲音也會特別美。今天小編為大家?guī)硇√崆俦ｐB(yǎng)方法大全，希望能夠幫到大家。
1、裝弦與定弦
(1)每根弦應(yīng)裝在規(guī)定的弦軸上，弦要順序繞好
(2)弦盡可能裝直，這樣弦不易松。切忌歪斜交錯，使弦互相牽制
(3)弦穿入軸孔后，扭動方向是由里向外，注意不要反扭。
(4)為使調(diào)弦便利，裝弦時就應(yīng)調(diào)整好弦軸的方向，位置。
(5)定弦時，一般先定準(zhǔn)A弦的音高，然后根據(jù)A弦的音高分別定D、E、G弦。有時幾根弦動過以后，A弦音高會偏低，故需反復(fù)校對。
(6)初學(xué)定弦時，可先聽單音，待音高基本定準(zhǔn)后，再同時拉兩根弦，并略微調(diào)整，直到音響完全諧和為止。
(7)定弦的過程也是練耳的過程，切忌弦未定準(zhǔn)就練琴。
(8)弦軸受氣候變化的影響會變緊變松，使調(diào)弦不便。太緊時可用鉛筆芯涂軸;太松時涂點(diǎn)松香(粉筆灰也可以)。
2、小提琴的附件
琴碼 琴碼安放的位置及上緣的弧度都要適當(dāng)，否則會影響琴的共鳴并給演奏帶來困難。
(1)琴馬的安放的位置：琴馬應(yīng)正立于兩個音孔之間，其兩腳的后緣切于兩個音孔內(nèi)側(cè)缺口的連線上。由于弦的拉力作用，一段時間后，琴馬會前傾移位，如不經(jīng)常檢查及時加以矯正，琴馬會變形，影響弦與指板的距離，以及各弦間五度音誰關(guān)系。
(2)琴馬上各弦之間的距離：琴馬上各弦間的距離要均等，不要有寬有窄。弦枕上G弦至E弦間的距離，以及各弦間五度音準(zhǔn)關(guān)系。
(3)琴馬的高度：琴馬的高度是根據(jù)指板的高度來決定的，其高度以手指在高把位上按弦時感到適度，并在奏強(qiáng)音時，弦線不致貼在指板上發(fā)出“咝咝”聲為宜。琴馬的左端比右端略高，因?yàn)镚弦振幅大，須離指板高些，而E弦振幅較小，應(yīng)離指板低些。
(4)琴馬的弧度：琴馬上緣的弧度，以在D、A弦上奏強(qiáng)音時，弓毛不碰到鄰弦為度。過彎會造成換弓不便，太平則弓毛易碰觸鄰弦。
(5)琴馬上的凹槽：琴馬上嵌弦的凹槽不要開得過窄，過深，否則弦線緊卡在柄內(nèi)，既會影響弦的振動，又易麻破弦線的表皮造成斷弦。
(6)琴馬的修削：新買來的琴馬兩個腳的底面需要修得與小提琴面板密合才能應(yīng)用。修削時可參照舊琴馬，將兩面三刀個腳多出的部分大部削去，再在琴馬安放處的琴面上放上細(xì)砂紙，將琴馬的兩個腳底面放在砂紙上輕輕來回麻擦，使腳底面與小提琴的面板嚴(yán)密貼合。
弦鉤 弦鉤是裝在系弦板上，用來微調(diào)琴弦音高的附件，一般裝在A、E兩弦上。
弱音器 弱音器是加在琴馬上用以減弱音量的附件。
定音哨 定音哨有固定音高，可根據(jù)它的音高來調(diào)弦。定音哨有兩種：單管的只有一個A音高;四管的有G、D、A、E四種音高。
3、小提琴的保護(hù)
琴聲的保護(hù)
(1)小提琴用過之后，應(yīng)該用一塊干而軟的布揩去指板、琴弦及琴身上的松香末，以免其久積在琴上影響發(fā)音及演奏的便利。
(2)小提琴在使用較長時間后，琴腹中會積聚不少灰塵與松香末，故每隔相當(dāng)時間應(yīng)清除一次。方法是將一把洗凈晾干的米粒從音孔撒入琴腹，前后左右搖晃琴身，然后將沾了灰塵的米粒倒出即可。 (3)小提琴應(yīng)放在陰涼干燥的地方，防止受潮開膠。在霉季琴弦可略放松。
弓的保護(hù)
(1)弓用過之后應(yīng)揩去弓桿上的松香末，并將弓毛放松，以保持弓桿的清潔及彈性。
(2)用弓時，弓毛的松緊度要適中。擰得太緊，有損于弓的彈性，演奏起來也不靈便;太松，稍加壓力毛就帖在弓桿上，會影響發(fā)音，并且不便于拉奏
(3)不要用手角觸模弓毛，以錫弓毛沾染汗水和油污后，擦不上松香。
(4)松香不宜擦得太多，否則，發(fā)音易噪雜。
4、小提琴的簡單修理
(1)小提琴開膠了怎么辦?小提琴的面板與邊板之間有時會因受潮而開裂。修理的方法是：先以紗布沾水打濕開膠部位，將舊膠完全洗除干凈，待干透后，涂上熱魚肚膠(俗稱黃魚膠)膠合。為了使琴板之間粘得緊密，加膠后應(yīng)用特制的夾子(也可用腮托代替)將其夾牢，固定一段時間。
(2)音柱倒了怎么辦?將音柱從音孔中倒出來，然后用音柱安裝器的尖端音柱斜坡低的一面，將音柱從音孔中放進(jìn)去，正立于琴腹中靠琴馬右腳后面稍向右一點(diǎn)的地方，它與琴馬距離約5毫米。音柱放好后，從音孔和琴底端的系弦柱孔中檢查是否端正。
音柱安放的位置很重要，放置不當(dāng)會嚴(yán)重影響音響效果。
音柱安裝器可以自制，即用一根約四寸長的粗鐵絲，扭成S狀，將一端錘扁磨尖即成。
(3)系弦板上牛皮筋斷了怎能么辦?用原來長度的新牛皮筋穿入系弦板的孔中，在牛筋兩面三刀頭用線繞緊，然后點(diǎn)燃火柴，烘干牛皮筋的端頭，待端頭膨脹變大即熄火熄火。這樣裝上的牛筋就不至于因弦線的強(qiáng)大拉力而從孔中脫出。低音提琴上的G弦、胡琴等也可代替牛皮筋。
(4)弓毛舊了怎么辦?弓毛用鈁了會沾上油污及灰塵，這需要清洗干凈再用。清洗的方法是：先以溫水(水不能太熱，以免弓毛縮短)將弓毛浸濕，擦上肥皂，用手指將弓毛輕輕搓揉，然后用清水漂二、三次，再用干凈的布擦干即可。洗的時候注意不要將弓尖及馬尾箱弄濕。
弓毛用久了會變得光滑，擦不上松香，這時最好換新的弓毛。也可將舊弓毛內(nèi)外反裝，再用一段時期。
怎樣維護(hù)保養(yǎng)你的提琴
提琴可以傳代使用，一把琴的壽命可以到三百年。如果維護(hù)保養(yǎng)好的話，可以再長些。實(shí)際上多數(shù)琴要短的多，戰(zhàn)爭，事故，蟲蛀以及頻繁的演奏都會縮短琴的壽命。
一般來講，一把琴可以被五至六代職業(yè)演奏家使用，這之后木材老化造成琴板強(qiáng)度降低，薄薄的琴板無法抵抗來自琴弦的壓力，結(jié)構(gòu)的變形直接影響到發(fā)音，這把琴就不能再用了。
提琴是貴重物品，人們拿起它時自然會謹(jǐn)慎，一般不會從手上滑到地上，琴卻容易被人坐壞，靠壞。交談時順手把琴放在身邊的椅子上，沙發(fā)里或床上，這樣的事恐怕每個人都曾做過。演奏間歇會把琴掛在譜臺上，這些都是隱患。
要避免提琴經(jīng)受大幅度的溫度變化，遠(yuǎn)離陽光，熱源更要避免琴經(jīng)受大幅度的濕度變化，遠(yuǎn)離暖氣片，加濕器。
帶琴坐飛機(jī)旅行要把琴帶入坐艙，盡量不放在行李艙中，因?yàn)樾欣钆摽拷w機(jī)的動力系統(tǒng)，溫度高，很可能把琴開膠。
溫度和濕度的變化會造成琴板從側(cè)框上開膠，這時琴聲松散不集中或帶雜音。你用手指沿著琴邊敲擊就會發(fā)現(xiàn)開縫處。把弦放松，近早粘上這條縫。如果琴被磕碰掉了一小塊木頭，一定要保留下這塊木頭，去制作師那里粘上。演奏時盡量避免弓尾庫"砍"到琴邊和琴角，練習(xí)撥弦時手指甲不要劃到琴板上。那琴時永遠(yuǎn)握琴頸，不要用手拿琴身部分，手上的汗?jié)n是酸性的，對琴漆有微腐蝕作用。
最后，當(dāng)你拉完琴，把它收回侵盒之前，把弦調(diào)低一兩個音，再用絨布擦一遍侵身，要把琴頸，琴榫和指板上，琴弦上的汗?jié)n擦掉，把琴面板和琴弦上的松香粉末擦掉，這個工作每次只占用你半分鐘，長期保持，琴的外觀會有一種迷人的光澤。手汗在琴頸和頸榫處長期滲透會造成指板高度降低。手汗?jié)B入羊腸弦的內(nèi)芯，該處內(nèi)芯拉長，外層金屬纏皮開始露縫，進(jìn)而斷開，不再能保護(hù)內(nèi)芯，這根弦就作廢了。
琴碼—最常見的維修工作
琴弦的振動是通過琴碼傳遞到琴板乃至整個琴箱的，琴碼被看成是傳遞振動的首要通道。它的微小變動可能會引發(fā)聲音的明顯變化，它非常靈敏。對于制作家來說調(diào)好一把琴的碼子需要很大的耐心和經(jīng)驗(yàn)，而對于演奏家來說維持一把琴的最佳發(fā)音狀態(tài)需要對琴碼賦予很大關(guān)注。當(dāng)琴聲出現(xiàn)這樣那樣的問題時，動一動琴碼是很"靈驗(yàn)"的一招。琴碼在其三維空間的各向尺寸都對發(fā)音產(chǎn)生影響。。比如說，心對于中間兩根弦的力量和音品有強(qiáng)烈的影響，通常把它稍微擴(kuò)一擴(kuò)會使中音區(qū)振動自由，這種效果反映在高弧度的琴上尤其明顯，心的過度擴(kuò)展會造成高頻惡化，但又可以通過減薄琴碼得到補(bǔ)償。總之這些尺寸被逐漸減小時，琴碼更易于振動，傳聲通道"放大了，當(dāng)超過一個臨界點(diǎn)時，琴聲開始發(fā)"空"。這個臨界點(diǎn)需要我們用耳朵把它聽出來，修削琴碼需要的耐心和精確度遠(yuǎn)超過制作琴箱和琴頭。
琴碼要立在橋線上，微微向后仰，以抵抗每一次調(diào)音弦往琴頭方向拽動琴碼的頂上，即使這樣，如果不時常扳正，日積月累，碼子也會向前彎了，這時就要找制琴師把它矯正過來。注意，為了保護(hù)琴弦，扳正琴碼時要放松弦。我們偶爾還看到琴碼的小翅由于琴弦經(jīng)年的壓力而下塌碰到骨盆，嚴(yán)重影響振動。由于琴碼的微微后仰有時造成向前滑動，不易被人察覺，但聲音越來越被抑制。
調(diào)音還要靠調(diào)整琴碼，音柱和低音梁之間的關(guān)系，琴碼一只腳落在音梁的位置上，另一只腳落在音柱位置上，裝配時首先要滿足這種對稱性。見圖二。琴碼高度受弦夾角，弦與指板距離以及弧高的影響。如果弦在指板上太高了，多數(shù)情況下不可削低琴碼，低于標(biāo)準(zhǔn)高度的碼子不會產(chǎn)生好聲音。
選琴盒的重要條件
在選購琴盒時，你會發(fā)現(xiàn)這也不是一件很容易決定的事。琴盒的種類絕不比提琴少。從外型來分，琴盒有葫蘆形、方形、箭頭形、半圓形;從制作材料來分，有金屬的、木制的 (又分為夾板或獨(dú)板的) 、硬泡沫塑料的、橡膠的，甚至碳化鋼的等等。又有不同的廠商，不同的品牌。從一二百元到上千元，令人眼花繚亂。所以在選購琴盒時一定要清楚自己的要求是什么。
選琴盒的幾個重要條件是：1)堅(jiān)固耐用。2) 輕便。3) 功能盡可能齊全。首先是堅(jiān)固。安全第一，就是要保證在受到不同方向的意外撞擊，或是不小心琴盒跌落時都能保護(hù)提琴不會受損。傳統(tǒng)的木制琴盒有：英國出產(chǎn)的Hill, 德國制作的 Jaeger, 美國的 Babolock等術(shù)制琴盒在這方面都有很好的設(shè)計(jì)。可惜這些堅(jiān)實(shí)的琴盒卻有重量偏重、攜帶累贅的缺點(diǎn)。因此，輕盈的硬泡沫塑料及橡膠琴盒便來到了市場。但是大多數(shù)的橡膠琴盒、硬塑料琴盒，哪怕是法國的名牌Bam琴盒還是很難令人對它們的堅(jiān)固性能完全放心。人們?yōu)樽约旱拿F提琴配盒子時，大多還是會選用笨重一點(diǎn)的舊式木制琴盒。拜現(xiàn)代科技材料之賜，新一代碳化鋼琴盒應(yīng)運(yùn)而生。這種琴盒既輕又硬，用上了做飛機(jī)與太空穿梭機(jī)的材料，可以說是十分理想的了。但是因?yàn)槭切碌母呖萍籍a(chǎn)品，目前的價(jià)格還偏貴了一點(diǎn)。法國的 Bam 及德國的 Gewa 都有出產(chǎn)這種琴盒。對愿意出較高的價(jià)錢來放置自己的樂器的人，這種碳化鋼琴盒應(yīng)是一個 很好的選擇。
除了堅(jiān)實(shí)與輕便兩個主要性能外，琴盒其它的附屬功能也應(yīng)在選購時一并考慮到。例如琴盒內(nèi)有無懸浮托起提琴的設(shè)計(jì)、有無濕度計(jì)、有無足夠的空間或小盒子放置配件 (如肩墊，松香，琴弦等等)，琴盒外面有無保護(hù)或防雨外層、有無裝琴譜的夾袋等等。最后一點(diǎn)，更應(yīng)留意琴盒及其外套的做工質(zhì)量，如拉鏈?zhǔn)欠褚桌�、把柄是否牢�? 這些東西的耐用與否也是至關(guān)重要的。而名牌產(chǎn)品往往在這方面的品質(zhì)保障較為可靠。
挑選松香小竅門
提琴松香是一種很重要的輔助物件。但它在提琴發(fā)音時所起的作用究竟有多大? 對大多數(shù)提琴使用者來說，似乎還是有點(diǎn)模糊。而面對各種各樣牌子的松香，又有各種不同的顏色：紅的、黃的，深色的、淺色的，不一而足令人目眩。你定會一臉茫然地問：我應(yīng)該選用哪一種松香才對? 希望此文能解析閣下選擇松香的迷茫。
提琴手們把松香擦在弓毛上，松香細(xì)粉末就黏留在弓毛的極細(xì)小的倒刺上。當(dāng)弓毛在琴弦上運(yùn)行，松香粉黏附在琴弦上的著力點(diǎn)被破壞，琴弦因此受到摩擦而產(chǎn)生振動就會發(fā)聲了。所以松香在這個過程中起著至關(guān)重要的作用，其好壞及種類對提琴發(fā)音是有相當(dāng)程度的影響的。
松香是怎么來的? 在亞洲、歐洲、北美洲等地，我們可以從不同的松樹上采集到超過一百多種的松香。采集松香的過程與采集橡膠十分相似，都是先將樹皮扒開，然后在樹身上切一個 V 字形的溝槽，讓樹脂流入到下面的容器里。在收集各類品牌的松香了松脂后，也可加上些其它的樹脂 (如柏樹或杉樹的樹脂) 混合在一起。配制比例的多少也同提琴油漆一樣，各有各的秘密。按一定比例調(diào)配后的松脂經(jīng)過過濾及加熱就會完全溶解。等到它們再度冷卻(約 30 分鐘) 之后，就會變得平整光滑。再略作包裝修飾，在盒子里或小塊布片上，就可使用了。松香顏色之深淺，取決于該松香松脂采集的季節(jié)。晚冬初春采集的松脂，在提煉硬化后呈金黃或琥珀色。而夏季、秋季采集的松脂在做成松香后則呈深色。
那么，我們應(yīng)該如何去選擇適合自己的松香呢? 如是給學(xué)生用的，那么可選用一些較便宜而耐用的盒裝松香。這類松香比較粗糙且粉末較多。為了便于控制提琴的音色，要求較高的專業(yè)人士愛用粒子細(xì)膩、經(jīng)過精煉的松香，當(dāng)然這價(jià)錢就貴些了。在選擇深色或淺色的松香時，便要看氣候。夏天或干燥的氣候可以用深色的松香。而冬天或潮濕的氣候，則用淺色的松香就不會太過黏稠。再者，淺色的松香一般要比深色的堅(jiān)硬些，所以適宜于音高的小提琴與中提琴;較軟的深色松香便適宜于大提琴與低音大提琴 (大倍司)。
有些生產(chǎn)商還在松香上添加一些金屬成份如：金、銀、鉛、銅細(xì)粉末。這些物質(zhì)會改變松香的性能，從而使琴弦的音色有所改變。如加了金粉的松香會幫助琴弦發(fā)出一種溫暖、清晰的聲音，因此對各種弦樂器都很適用。加了銀粉的松香則產(chǎn)生一種集中、剛亮的聲音，對小提琴及中提琴更為合適。加入了鉛粉的松香其質(zhì)地軟而不黏，發(fā)音溫和又清楚所以也益于小提琴與中提琴。而加了銅粉末的松香多數(shù)用于學(xué)生使用的松香。因?yàn)檫@種松香對初學(xué)者來講，較易發(fā)音。
一般地說 , 較便宜的學(xué)生用松香都是四方盒子包裝，且粉粒較粗較多。而高級的松香則有圓形布裝或盒裝，其粉末較細(xì)較霜。但無論是用哪一種松香，都不宜擦得太多，以免松香粉末滿天亂飛。在弓毛能夠發(fā)音之后，只要把琴弓在松香上來回往復(fù)擦三五下就夠了。遺留在提琴面板上的松香粉會吸收空氣中的微細(xì)水分慢慢地結(jié)成硬塊，這對樂器是不利的。所以每次拉完琴后，都要用一塊細(xì)軟的棉布把琴上的灰塵與松香細(xì)末擦抹干凈。千萬不要忘記哦!
如何合理使用琴弦
提琴在每次使用后是不需要把琴弦放松的。因?yàn)樘崆俚奈锢斫Y(jié)構(gòu)是設(shè)計(jì)在琴弦的壓力狀態(tài)下震動的，特別是新的提琴更應(yīng)讓它在琴弦正常壓力中穩(wěn)定下來。很多人會擔(dān)心琴弦的強(qiáng)大壓力會把指板壓低。但假如琴頭是造得牢固的話，在一般正常溫濕度下這情況是不會發(fā)生的。可是，在很潮濕的氣候中，特別是又熱又潮濕的地方，將琴弦稍微放松以及在指板下墊放一些東西，也許會幫助減輕指板受到的拉力而避免指板的降低。
由于現(xiàn)在一般的琴弦都是用金屬或加上金屬纏銀絲制造的，這就很自然會有金屬疲勞的問題出現(xiàn)，所以琴弦就算上好音不被拉奏，過了一段時間其音質(zhì)便會變差。當(dāng)然，經(jīng)常拉奏更會加快金屬的疲勞。一般常用的尼龍弦在經(jīng)常保持被拉奏的情況下，每三個月至半年便要更換一次 (這當(dāng)然也要根據(jù)拉奏的程度及時間) 。經(jīng)常有些人誤以為琴的聲音變差是因?yàn)榍俦旧淼膯栴}，卻忽略了琴弦太舊的問題。琴弦太舊便會發(fā)出一種疲塌沉悶的聲音，如果這種情況出現(xiàn)，即表示是更換琴弦的時候了。如使用羊腸弦的話，則更要注意經(jīng)常更換。
弓毛為何出現(xiàn)大量斷落?多久需要換一次弓毛?
弓毛出現(xiàn)數(shù)條甚至十?dāng)?shù)條斷落，多數(shù)是由于弓毛上有極微小的蟲子附著。其實(shí)很多人都不知道弓毛是由馬尾做的。由于馬尾毛就如人類的毛發(fā)一樣，由大量的蛋白質(zhì)成分組成。這種小蟲子專門吃蛋白質(zhì)(馬尾毛)，因而將弓毛咬斷。如有這種情況出現(xiàn)，我們首先應(yīng)該把琴盒清理一下，然后買些樟腦丸放在琴盒內(nèi)，將蟲子殺死。這樣便可杜絕弓毛大批斷落的情況再發(fā)生。
多久更換一次弓毛?這要視乎琴弓的使用程度而定。人們可以在顯微鏡中看每根弓毛，就會看到每根馬尾的表面都有很多倒刺。這些倒刺的作用是抓住松香微粒，使弓毛與琴弦摩擦?xí)r發(fā)出聲音，這些倒刺在使用過程中逐漸磨損消耗，弓毛摩擦發(fā)音的能力也就逐漸衰退，甚至打滑，所以我們要注意經(jīng)常更換弓毛。一般來說，專業(yè)演奏者應(yīng)該每三至五個月更換弓毛一次，而非專業(yè)人士最好也不要超過一年便換一次弓毛。因?yàn)榍俟词归L期不拉，弓毛的質(zhì)量亦會隨著時間而改變，慢慢發(fā)黃及變脆而影響演奏質(zhì)量。
有一些廉價(jià)的琴弓，其弓毛是用細(xì)尼龍線做的，外觀與馬尾做的并無太大差異�？墒悄猃埦�絲上沒有馬尾所特有的細(xì)小倒刺，所以即使在這些尼龍絲上面擦很多松香，它們還是無法如真正的馬尾那樣勾掛住琴弦，使弦與琴正常地發(fā)音。這對初學(xué)者體會和掌握運(yùn)弓時既有控制又有放松的感覺是很不利的。買東西時不能只考慮廉價(jià)，有時這反而會吃虧。
提琴弦軸的注意要點(diǎn)
裝得好的弦軸(琴準(zhǔn))應(yīng)該是旋轉(zhuǎn)自如的。一般地說，如果弦軸太緊，便應(yīng)涂上一種專門用于調(diào)節(jié)弦軸潤滑與松緊度的軟蠟使它們?nèi)菀仔D(zhuǎn)。如弦軸打滑，第一步可先試用軟蠟;如果用了軟蠟還不行，可以再加上一些松香粉。假如這兩種辦法都不見效，就要查看弦軸的軸錐斜度是否完全與軸孔的斜度相吻合。查試的方法是：把弦軸輕輕塞進(jìn)軸孔里(不能用力擠壓進(jìn)去)，然后上下左右輕輕搖動;如果弦軸是完全吻合的，那就一點(diǎn)點(diǎn)都不會搖動。反之，則說明弦軸與軸孔的吻合度有問題。這時就應(yīng)該將琴交給專業(yè)人員重新校正。一般來講，只要原本的軸孔不是太大，就算是換一套弦軸，或重新調(diào)整弦軸、軸孔的錐度都不是什么復(fù)雜的大問題。如果弦軸、軸孔的錐度不對，或原來的軸孔已經(jīng)偏大，那就要對軸孔進(jìn)行填洞重新開孔。這樣的修理就較費(fèi)時費(fèi)事，修理費(fèi)自然也可能貴一些。因此要注意，新琴的弦軸以不是太粗為宜。
另一值得注意的是：四個弦軸相互之間的角度要準(zhǔn)確(特別是大提琴)。四根弦之間應(yīng)有適當(dāng)?shù)目臻g而不會互相碰線摩擦。再者，琴頭的弦軸箱(匣)之底部也要有足夠的空間不會使琴弦擠壓在一起。如有以上兩中情況，都會造成琴弦的過早磨損與斷弦。
在上弦的時候，每條弦的最后幾圈應(yīng)該靠近弦槽的側(cè)壁。
提琴音柱的注意要點(diǎn)
當(dāng)你將所有的琴弦都松掉時，音柱也隨之而掉下來了。那么你就應(yīng)該注意到，這音柱已經(jīng)太短了。造成音柱偏短的原因可能是天氣的濕度變化太大。天氣太潮濕時，琴箱膨脹變大，音柱相應(yīng)就顯得短了。另一種原因是：那些較新的提琴經(jīng)過一段時間的使用與四條弦的長久壓力，這也極容易造成琴體的些微變形及音柱的縮短。這時找一位專業(yè)的技師做一條長度恰當(dāng)?shù)囊糁匀〈痰囊糁墙^對必要的。偏短的音柱對琴體的支撐不夠有力，琴聲便會發(fā)悶，乏力及感覺到缺乏底氣。
注意檢查右邊音孔上翼部的位置，可以幫助發(fā)現(xiàn)音柱是否長短適度。上翼部向下凹了則是音柱短了;如是向上翹起，則是音柱偏長了。如不盡早更換不適度的音柱，很容易造成面板的弧度變形。這樣一來麻煩就更大了。
一些小心謹(jǐn)慎的人士會在冬季及夏季換用不同長度的音柱，這并不是真正必要的。但是請有經(jīng)驗(yàn)的專家，根據(jù)氣候的變化對音柱的位置稍作調(diào)整卻是需要的。千萬不要自以為是地隨意敲動改變音柱的位置。音柱在琴內(nèi)的正確長度、位置，以及其上下兩端是否與琴的底面板內(nèi)弧絕對吻合，它與低音梁的位置相互對稱造成琴體振動的恰當(dāng)與否?這些都是非常精巧細(xì)致的工作，需要相當(dāng)?shù)膶I(yè)知識，手工技巧及經(jīng)驗(yàn)。胡亂把音柱前后左右地扳動，很容易使得面板內(nèi)部受損傷而不自知，日后要拆開面板在里面補(bǔ)木頭才得不償失呢!
提琴油漆黏油或脫油怎么辦?
提琴油漆是天下最難伺候的油漆。因?yàn)檫@不但在顏色、質(zhì)感、透明度等等美觀角度有高標(biāo)準(zhǔn)，而且在聲學(xué)角度要能幫助樂器發(fā)音。所以提琴油漆難度就特別高，學(xué)問也特別多。提琴油漆的外觀美感又有別于其它的油漆，它不需要如鋼琴漆那樣又厚又亮，滑不留手。由于許多古舊名琴的油漆都有脫油退色，布滿歲月的班駁花痕，而這種飽經(jīng)風(fēng)霜的殘缺美感卻最能打動提琴愛好者的心扉。故此，新琴如果有些小黏油或脫漆是一點(diǎn)點(diǎn)也不用去擔(dān)心的。再者，好的油漆(好的意思是指對提琴聲音有幫助)一般都比較嬌嫩，即比較偏軟、偏薄，且較難干透。所以在新琴的早期使用階段，出現(xiàn)油漆的發(fā)黏、脫落現(xiàn)象是不足為奇的，并不一定要去修補(bǔ)。如非很有經(jīng)驗(yàn)更不要自行修補(bǔ)。因?yàn)槊總�制琴師的油漆配方都不盡相同，油漆越補(bǔ)越糟，難返原貌的事是時有發(fā)生的。如閣下持意定要修補(bǔ)，則最好交給原制作者或有經(jīng)驗(yàn)的技師去處理。我們也見過一些很多價(jià)值的舊琴被外行人洗掉油漆重新油得明亮無比，光可照人的可悲現(xiàn)象。那實(shí)際上就破壞了那樂器的全部價(jià)值，甚至是一種破壞文物的行為。
提琴開膠及琴板破裂怎么辦?
提琴是由很多不同的部件膠合起來的。制琴師在一開始制琴時就沒有要把琴做得牢不可破，這是因?yàn)槿蘸筮�常�？赡芤亚俨痖_調(diào)整。所以提琴意外的開膠固然需要立刻修復(fù)，但也不是一個值得大驚小怪的問題。
提琴較容易開膠的地方，經(jīng)常是在底面板的中縫、面板、底板與側(cè)板的膠合處、弦枕、尾枕、指板等處。其中除了底面板的中央拼縫與底側(cè)板之結(jié)合處需要比較堅(jiān)固的膠合，其他的地方在膠合時就預(yù)計(jì)日后還要重新打開，因此其膠合的牢固程度不需也不應(yīng)太堅(jiān)固。因天氣潮濕或演奏者手汗較多而造成的開膠，就如衣服掉紐扣一樣，是時有發(fā)生的小事。
如果制琴者用較新的木材來做琴，或者膠合時煮膠、用膠不當(dāng)也是造成提琴開膠的原因所在。由于提琴開膠會嚴(yán)重影響音色，并且在樂器震動時可能發(fā)出令人不快的噪音;所以當(dāng)有這種情況發(fā)生時，雖不用驚慌，但也要盡快交給專家處理，把琴重新黏合好。
比提琴開膠更嚴(yán)重的是琴板開裂。這主要可能有兩種原因。一是天氣太干燥。過分干燥的會使面板強(qiáng)烈緊縮而爆裂。這種情況有時也會發(fā)生在倍大提琴及大提琴的側(cè)板上。所以如果帶琴到天氣太干燥的地方去，一定別忘了在琴盒里放一些潮濕劑或放一個吸水潮濕管，從音孔插入琴內(nèi)。第二種原因就是人為的損壞。這包括不小心的碰壞及運(yùn)輸過程中砸壞。小提琴的底面板由于需要在相當(dāng)壓力與張力的狀態(tài)下還能充分震動，所以其厚度僅有2.5mm-4.5mm左右。事實(shí)上，這是十分脆弱的。所以琴板的破裂是經(jīng)常會發(fā)生的事。現(xiàn)存的許多古舊名琴，大多都有破裂及修復(fù)過的痕跡，這也是不足為奇的。
其實(shí)不少新琴因有裂縫而打開修理后，聲音變得更好的情況也是很普遍的。因?yàn)殚_裂的地方，往往就是琴體張力最大的地方。在打開修復(fù)再合回原處之后，其張力減弱了，因此聲音也更圓熟了。琴板一有破裂，應(yīng)盡快找有經(jīng)驗(yàn)的技師立刻修理，那新的裂縫經(jīng)巧妙的修補(bǔ)后是幾乎看不出來的，而且也不會影響音色。
如果琴板的破裂發(fā)生在音柱或音梁的位置，這就一定要打開面板里修理。那么不光修理復(fù)雜又昂貴，而且樂器本身的價(jià)值也會受很大的影響。而且面板打開得多了，對樂器多少都會有些損害。如果裂縫出現(xiàn)不太重要的部分，例如音孔的翼部、琴板的邊緣--盡可能不要打開琴板來修理。另外，有些舊的裂痕，看來比較明顯或難看，但如已經(jīng)膠合得很牢固，則也不必要重新打開，這也是從另一角度來保護(hù)我們的樂器。
如何避免提琴的損壞?
好的提琴不光是一個使用工具，而且可以是一個古董，一個有很高投資價(jià)值的藝術(shù)品。所以，保護(hù)我們的樂器，讓它處于良好的健康狀態(tài)，是一個很值得重視的問題。
雖然拜現(xiàn)代科技及工藝進(jìn)步之賜，提琴的修復(fù)技術(shù)日益完善，但是有些提琴損壞后的修復(fù)不但所費(fèi)不貲，而且其本身價(jià)值也會大打折扣。例如提琴底部音柱部位破裂，雖經(jīng)修復(fù)，其價(jià)值也會損失50%-60%。如面板的音柱或低音梁部位破裂，其價(jià)值的損失也在20%-40%左右。如是琴弓的弓頭斷裂，則其損失在80%以上。
我們應(yīng)如何人避免提琴的損壞呢?首先，每次使用完樂器之后要立刻把它放回一個質(zhì)料堅(jiān)固的琴盒里面，并把琴盒蓋好，十有八九受嚴(yán)重?fù)p毀的提琴都是在琴盒外發(fā)生的。另外，提琴最好要自己攜帶，萬不得以才去交付給運(yùn)輸公司，而且要選擇信譽(yù)良好的運(yùn)輸公司，并由具有專業(yè)知識的人員包裝打包。在運(yùn)輸過程中受損的提琴大多是由于不良的包裝。有些人認(rèn)為把提琴放在琴盒里便可交給運(yùn)輸公司，那就大錯特錯了。因?yàn)橐话愕那俸械脑O(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)并沒有堅(jiān)固到足以應(yīng)付運(yùn)輸中的以外情況。所以即使把琴放在琴盒子里之后也還是要讓有包裝提琴運(yùn)輸經(jīng)驗(yàn)的人士來包裝處理，交付托運(yùn)，如是好琴，最好再買保險(xiǎn)，以防萬一。提琴另一個容易損壞的可能是過熱。高溫可以損壞提琴的油漆，使提琴開膠或開裂。太過潮濕，也可以使提琴出現(xiàn)開膠，琴頸下墮，黏油等問題。太干燥又會造成琴頸及指板翹起，琴板爆裂等損壞。所以提琴不能暴曬，不能雨淋，不能放在烈日下暴曬的汽車行李箱里。冬天在家里開暖氣時要在提琴里放一條潮濕管。一般來說，越名貴的古董提琴，越容易受損，越要多加小心。
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