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鋼琴八度演奏技巧
八度技術(shù)是鋼琴彈奏者跨往高等演奏技巧的必經(jīng)之路，下面小編就給大家準(zhǔn)備了一些鋼琴八度演奏技巧，大家可以來參考一下。
鋼琴八度演奏技巧 1
一、高抬指八度演奏技巧
鋼琴初學(xué)者為了進行更好的練習(xí)，一般會采用高抬指八度演奏技巧，因為它具備單音演奏的特點，練習(xí)者在練習(xí)的時候可以將手指自然抬高下落，增大一些手掌之間的打開度，然后將掌關(guān)節(jié)聚攏支撐好，高抬指練習(xí)的形式簡單，易于練習(xí)者掌握，也不需要其做過多的動作，卻可以取得非常優(yōu)美的音響效果，鏗鏘有聲，顆粒堅強。
眾所周知，鋼琴演奏中，聲音的正確與否一定意義上決定著音樂的好差，而演奏者運用高抬指八度彈奏技巧可以充分展現(xiàn)音樂的聲部效果，又可以演繹出單音演奏的特點，綜合性強。
彈奏三度以內(nèi)的八度技巧時，有以下幾方面需要注意：
首先，演奏者手指的第一關(guān)節(jié)不可以隨意松散，要保持垂直回勾，這樣做可以避免指肚觸鍵的情況的發(fā)生;
其次，要把握好大指和小指兩個指掌關(guān)節(jié)的抬高度，并使得其指尖的下鍵速度以及手指在高空的固定程度要保持一致，這樣彈奏出來的聲音才會更集中、更齊，可以取得良好的聽覺效果;
再次，演奏者的各個手指之間的間距要保持固定，不可以進行隨意的縮小或擴張，進而避免因手指的不固定致使影響到下鍵速度，這樣彈奏出來的聲音也會不統(tǒng)一，影響作品的視聽效果。
所以，演奏者在運用高抬指八度演奏技巧時，要在掌關(guān)節(jié)聚攏的情況下進行，這就對演奏家的控制樂曲的能力提出了較高的要求。
二、手腕八度演奏技巧
作為人體部位中較為柔軟的部分，手腕具有很強的靈活性，這與鋼琴的演奏需要不謀而合，適合演奏彈性較強、速度較快的聲音，并且在演奏中手腕不能發(fā)力，只需起揮動的作用即可，從觸鍵部位來說，手腕太發(fā)力，則會使得鋼琴演奏出的聲音不圓潤且干澀。
在演奏中，指尖是最終接觸琴鍵的部位，所以手指的指尖需要用力，手腕或什么部位的揮動，最終的力量都會匯聚在指尖，促使發(fā)力點和揮動點結(jié)合在一起，進行演奏，并達到期望的效果。
如《鐘》是李斯特作品中最具其風(fēng)格的代表作，作品中包含了復(fù)雜的變化音、快速的和聲解決以及快速的八度跳動等因素，在演奏這首曲子的時候，其技術(shù)技巧是在八度、四度等多種雙音結(jié)合在一起的連奏方式中進行的。
這首曲子對演奏者的技術(shù)要求非常高，在演奏中決定其彈奏位置感覺的是演奏者手指在空中的伸縮變化，演奏者的手指稍微有一點松軟，就會出現(xiàn)錯音，并且演奏者也要做到手腕揮動的高度和下鍵速度的和諧統(tǒng)一，大指和小指的一關(guān)節(jié)一定要處于繃緊狀態(tài)，演奏者的小臂和掌關(guān)節(jié)要盡量放松，從而保證演奏的質(zhì)量。
演奏中應(yīng)注意以下幾方面：
首先，手腕位置要稍高一點，最佳效果是高于鋼琴白鍵而低于鋼琴黑鍵，為了不影響演奏者的手腕揮動速度，應(yīng)放松其肩膀和小臂，并盡可能較大距離地?fù)伍_大小指，這樣做可以使指尖對手腕揮動所產(chǎn)生的力量形成較好的支撐。保證基本動作的到位;
其次，手指的二關(guān)節(jié)的`固定程度決定著演奏中提高速度的成功與否，應(yīng)保持抬高，這樣彈奏出來的聲音才富有顆粒感;
再次，演奏者的手指用力要一致，并統(tǒng)一下鍵速度，注重手腕八度在低音區(qū)演奏聲音的熊厚性，切記小臂不能用力，在進行中音區(qū)演奏時，力度不宜過強，并減慢手腕的揮動速度，高音區(qū)時則要充分發(fā)揮手腕的揮動機能，確保銀色干凈，彈性十足。
三、小臂八度演奏技巧
在進行鋼琴演奏的時候，對于小臂的靈活應(yīng)用，可以彈奏出干凈、利落的聲音，演奏出的聲音顆粒性很強，這就需要演奏者在小臂用力的同時，要做好其速度的自由控制，一般適合演奏如肖邦的《英雄》類的大難度且八度較長時間的跑動性的曲子：
在彈奏的過程中，要注意好每個小指關(guān)節(jié)的支撐性，如果小臂力量過大，會使得一關(guān)節(jié)折指，彈奏出的聲音也會不整齊，但是如果力量過小，則會出現(xiàn)聲音的不扎實、不豐滿，所以，彈奏時，一定要繃緊一關(guān)節(jié)。
另外，小臂揮動的力度和速度及高度在走右手上的表現(xiàn)應(yīng)該是不一樣的，因為人的走右手的靈活度不同，至少應(yīng)做到兩手臂的同樣高度，確保彈奏出的音效的干凈性。小臂彈奏一般以反彈為主，其具有的跳躍性特征可用在可愛、滑稽的樂曲中，演奏者可以輕松地進行彈奏，彈出的音色會統(tǒng)一干凈，為聽著帶來良好的聽覺享受。
鋼琴八度演奏技巧 2
一、彈奏八度技巧的合理姿勢：
由于一指和五指的伸張，會使手部及手腕肌肉有緊張感，這種緊張感應(yīng)當(dāng)控制在合理的范圍中，過分的繃緊只能使手腕的活動越來越困難，其狀態(tài)應(yīng)當(dāng)有所準(zhǔn)備但不僵硬，可以想象是在拿到一件物品前將手伸出去的狀態(tài)。
其他的手指應(yīng)略微彎曲，稍微離開鍵盤，并將離開鍵盤的手指的重量加在一指和五指上。掌關(guān)節(jié)要保持放松時的自然狀態(tài)，高高突起或凹陷都是不正確的。手腕應(yīng)該與手掌保持基本統(tǒng)一或稍稍高于手掌的高度，壓得過底或者擎得過高都會給彈奏帶來困難。肘關(guān)節(jié)應(yīng)自然下垂，不應(yīng)外翻，運用手臂的重量彈八度會給彈奏帶來動作上的慣性，從而減輕技巧的難度。
二、八度技巧學(xué)習(xí)的準(zhǔn)備練習(xí)：
為了比較容易的掌握八度技巧，應(yīng)先從八度以內(nèi)的音程練習(xí)，以一指，五指能夠同時自然支撐為準(zhǔn)。先學(xué)習(xí)用落滾的方法來彈奏。在彈奏之前，一指和五指的支撐狀態(tài)應(yīng)當(dāng)提前準(zhǔn)備好，使整個手掌成為一個整體，并在彈奏的過程中始終保持住，即使是在手腕抬起時也不應(yīng)該松懈。連線的第一個音要用手腕向下落，用手臂的重量來彈，借助動作所產(chǎn)生的慣性，在彈完第一音后直接擺動到第二個音的位置上，手指是貼住鍵盤的，然后手腕向上帶起，手腕向上時要將手臂中的力量傳遞到鍵盤上。這兩個音的彈奏過程應(yīng)當(dāng)是連貫與流暢的，是用一個力量完成的。
掌握好用一個力量彈奏兩個音之后，就可以逐漸擴大連線的范圍，如：三連音,四連音,六連音等，在彈奏好六度之后，再來練習(xí)七度，最后達到八度音程。但是，應(yīng)該注意的是這些練習(xí)的進行都是應(yīng)遵循下列原則，即：
1、連線的第一個音都應(yīng)當(dāng)是用手臂的重量來彈;
2、連線的最后一個音要用手腕向上帶起：
3、連線中間的音符要用彈奏第一個音所產(chǎn)生的慣性來彈，不應(yīng)在彈奏中額外加力，那種每個音一個力量和方法會使彈奏變的笨重。
4、在練習(xí)時，還要注意到指尖本身的.彈性以及琴鍵本身的彈性，以力借力的感覺會給彈奏者帶來輕巧，明快的彈奏狀態(tài)。以上練習(xí)有兩個目的，首先，學(xué)會用慣性來彈奏八度技巧：其次是將手臂的力量分組，學(xué)習(xí)幾個音一個力量的方法來彈奏八度技巧。這個練習(xí)特別適合手校的演奏者，只要有正確的方法，每一位鋼琴演奏者都能獲得八度的技巧。正如匈牙利鋼琴家約瑟夫.迦特所說：“良好的八度技巧不一定要有大的手掌，手小的演奏者，只不過是要經(jīng)歷一個比較長時間的認(rèn)真準(zhǔn)備而已�！�
三、八度技巧學(xué)習(xí)的分類練習(xí)：
1、音階練習(xí)：
八度音階不可避免地出現(xiàn)在一些高級樂曲種，練習(xí)的方法與前面所講的方法相同，都是用手臂的重量所產(chǎn)生的慣性來彈奏，從練習(xí)用一個力量彈奏兩個音開始，慢慢擴展到用一個力量彈奏八個音。在八度音階練習(xí)中，還會遇到指發(fā)的運用問題，一般來說，當(dāng)音階進行中出現(xiàn)黑鍵時，就要用四指來彈，有時還會運用三指。
2、琶音練習(xí)：
八度芭音中手位的變化常常容易帶來錯音并在彈奏中較難提高速度。為了解決這一問題，首先要增強小指的力度。在以往的彈奏中，手掌的重心常常放在大指上，使本身就弱小的小室更加軟弱，整個手掌的狀態(tài)就像一個瀉了氣的皮球，失去了彈性，造成了手為移動的困難。解決了小指力度這一問題后，就可以著手進行芭音的練習(xí)，在練習(xí)中要始終注意小指的狀態(tài)及彈奏出來的聲音，保持有彈性的彈奏狀態(tài)。首先，還是要從兩個音用一個力量彈奏開始，手位熟練以后慢慢擴展到六個音用一個力量彈奏，甚至是十二個音用一個力量，使芭音的進行均勻流暢，沒有重音。所以連線第一個音的落手腕動作都應(yīng)近距離落鍵，避免手腕高高抬起，以便于八度之間力量的流動。
在彈奏時應(yīng)注意以下幾點：首先，整個手掌和手腕要保持一種整體的狀態(tài)，并延續(xù)至整個輪奏動作的結(jié)束，其次，雙手也要有整體感，動作及其幅度要協(xié)調(diào)一致，應(yīng)近距離落鍵并將手臂的力量直接送到鍵盤上，以減少因動作過大所造成的力量損失。第三以居高臨下的姿態(tài)彈奏這一技巧，并且要感受到力量是從后背源源不斷的流動到指尖，傳送到鍵盤上的。
3、連奏練習(xí):
這一部分的練習(xí)也可以稱之為歌唱性練習(xí)，由于八度的進行缺少音與音之間的支撐，所彈奏出的往往都是斷奏的效果。因此，彈奏出圓滑歌唱的八度是八度技巧中的另一個難點，以〈貝多芬奏鳴曲OP10NO.1>為例：
這一練習(xí)的要點是手指要始終貼往鍵盤彈奏，手掌與指尖應(yīng)保持住積極的彈奏狀態(tài)并且以慢速,勻速的下落求得柔和的聲音。手腕的積極配合會減少動作的難度，具體做法是：手腕的力量要緊隨八度的上方音，并根據(jù)音型及樂句將力量分組，通過手腕向左或者右畫半圓的動作用均勻的速度八力量送到鍵盤上，處在力量組最后的音符應(yīng)用手腕將其慢慢帶起，以免因音符的聲音過短造成了樂句太短的氣息，從而影響了音樂的表達。
4、震奏練習(xí)：
掌握了前面的幾種練習(xí)之后，震奏技巧的掌握就會容易多了。以李斯特的帕格尼尼第三者練習(xí)曲〈鐘〉為例：
彈奏這一技術(shù)段落時，很多彈奏者都會遇到提速困難，小臂容易感到疲勞等問題。因此，應(yīng)注意以下幾個方面：掌關(guān)節(jié)與指尖的統(tǒng)一狀態(tài)，手臂力量的流動及分組，手腕的彈性以及與指尖的配合，指尖的近距離觸鍵等。
具體的彈奏方法在上面的練習(xí)中已有過詳細的講解，此處就不在復(fù)述。另外，如果在八度的進行中需要彈奏“FF”的效果時，彈黑鍵的指法應(yīng)改為五指，并將二指，三指，四指稍稍彎曲，以增加一指，五指肌肉的結(jié)實度。
音樂的世界浩繁如海，令人陶醉，每一名演奏者對音樂的詮釋都有自己獨特的理解與表達，而這其中，演奏技巧的熟練掌握和合理運用則是表現(xiàn)音樂的有效載體。八度練習(xí)僅僅是演奏技巧中一個技術(shù)難點，在林林總總，紛繁復(fù)雜的音樂表現(xiàn)中只是滄海一粟，但也只有沖破了技術(shù)障礙的束縛后，演奏者才能夠自由翱翔在音樂中，也才能夠盡情抒發(fā)心中的感悟與激情。
鋼琴八度演奏技巧 3
（一）觸鍵時，手掌、手腕和小臂 要大體成一直線，并與鍵盤面基本平行。如手腕和小臂高于手掌，而所彈又是一般音量或弱音量，彈出之音必輕盈、飄浮。 有少數(shù)樂曲的八度，就要求這種輕飄效果，手腕和小臂必須高于手掌來彈。
但一般情形，特別是進行八度基本練習(xí)時，手腕和小臂切莫高于手掌。有些人彈琴，手腕一處高高拱起，高出前后的手掌和小臂，這種手形違反人的生理自然，彈出的音會異常虛散或僵硬不堪。這種怪樣子定要糾正。
�。ǘ⿵椧话阋袅堪硕�，小臂要保持穩(wěn)定。整個手要以腕部為軸心上下動作，動作大小視彈奏音量強弱而定，一般音量愈強動作愈大。但進行八度基本練習(xí) ，特別是初練八度時，動作幅度愈大愈好，以加大動作量，增強練習(xí) 效果。不過，八度技術(shù)高的人，動作幅度一般都較小，因其腕功強，稍加動作就可達到各種要求。但他們的技術(shù)了必定來自當(dāng)初長久的大幅度的練習(xí)。
（三）彈一般音量八度，要以腕部為主要發(fā)力點。腕部既要用力，又要放松。彈奏中要隨時調(diào)節(jié)同一部位的這二者矛盾關(guān)系，使之協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。若用力有余，放松不足，必動作僵木，發(fā)音尖硬，手臂酸累過度而無法久彈；
反之，若放松有余、用力不足，定動作松垮，發(fā)音模糊，手臂失控而亂甩亂拍。腕部發(fā)力時，還要用松弛、自然的巧勁，不能用僵緊、生硬的拙勁，特別要充分發(fā)揮腕部自身固有的彈力。
�。ㄋ模⿵椧话阋袅堪硕龋鄄�(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加壓、加力。不少人彈八度因腕力不足，一味用臂膊，尤其是小臂加壓、加力，往往產(chǎn)生兩種惡劣后果：一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、緊張，彈不多久即酸累不堪，無法久彈；二是往往形成一惡性循環(huán)，即由于腕力不足而借助臂膊；又因借助臂膊，手腕養(yǎng)成對臂膊的依賴性，自身之力就總練不出，總要依賴臂膊。克服困難這一惡性循環(huán)的.辦法是：讓臂膊，尤其是小臂充分放松，而失去加壓、加力的可能，使手腕在無外力借助下自行動作，逐漸練出自身獨立功力，無須再依賴臂膊。
�。ㄎ澹⿵棸硕�，手的起落要充分利用自然反彈力與慣性力，落下后要靠反彈力彈起，彈起后要靠反彈力落下有如跳動之球，往復(fù)不斷。這樣彈，一則富于彈性感，效果生動；二則省力，能久彈。 一些人彈八度，不懂用這樣的自然之力，手起手落用盡拙勁，酸累不堪
�。⿵椉夹g(shù)性或華彩性織體的八度，通常以大、小指并彈為好。非特定情形，最好其中不夾換大指同四指并彈。因為，大、小指并彈出的音，較大指同四指并彈的音更集中、挺拔、鮮明，顆粒性、彈性感與清晰度也更強。
�。ㄆ撸⿵棸硕葧r，彈奏之大、 小指最前端小關(guān)節(jié)要彎曲、挺立，整個指頭要堅硬。要用大、小指尖外側(cè)部位觸鍵，觸鍵面要宜小不宜大。一些人彈八度，指頭散軟，小關(guān)節(jié)松垮開不停甩動，像在琴上拂掃，彈出的音虛散、模糊。這種不良形態(tài)必須糾正。
（八）彈八度時，彈與不彈的手指都要自然彎曲、挺立，掌關(guān)節(jié)也要挺起，整個形成 一種向上禹外支撐的自然形態(tài)的“架子”、“模子”。這個“架子”、“模子”要有一定的緊度和硬度，但不可緊張、僵硬，彈奏時要只做以腕部為軸心的上下整體動作，自身形狀定型不變。一些人彈八度，手不撐立和定型，亂晃亂甩，像把刷子，彈出的音含糊不清，并充斥手指拍鍵的雜音。這種壞毛病必須糾正。
�。ň牛⿵棸硕�，手背內(nèi)、外兩側(cè)高低要大體相等，整個手臂呈基本水平狀.不少人彈八度因小指無力支撐,致手背外側(cè)傾斜下陷,形成手背內(nèi)高外低.本已無力的小指又被下陷的手背壓住,更用不上勁,彈不出有力之音.
這樣，還往往出現(xiàn)一惡性循環(huán)：小指無力致手背下陷；下陷的又壓住小指，使之難以充分活動，而練不出自身之力，令手背下陷得不到改變�？朔@一惡性循環(huán)的辦法是：彈奏時，盡力令小指支撐住，使手背下陷不了；甚至有意識將手背外側(cè)微微抬高，給小指以足夠空間充分活動，使其自身之力慢慢練出。
�。ㄊ� 彈一般音量八度，臂膊要放松，手要有一定緊度和硬度。這是一個矛盾難點：往往臂膊放松，手也隨之松散、疲軟；手有緊度和硬度，臂膊，尤其是小臂，也連帶繃緊、僵硬。要努力使這二者協(xié)調(diào)。辦法為：
1、意念上將二者區(qū)分開，心中同時想到和感到一處放松，另一處有緊度和硬度；
2、掌握好手腕的用力與放松。手腕是臂膊和手的交界部位，與二者緊密關(guān)聯(lián)，手腕的用力與放松關(guān)系掌握好了，臂膊和手的同類關(guān)系也就易于協(xié)調(diào)了。
�。ㄊ� 一）在八度兩個音的相互音量關(guān)系上,可有三種彈法:
1、左、右手用力重心分別偏重于左手大指或右手小指，突出這兩指所彈之八度高音
2、與前者相反，用力重心分別偏重于左手小指或右手大指，突出這兩指所彈之八度底音；
3、兩手用力重心各都均衡，左、右手所彈音量基本相等。第一種彈出的效果較清晰、生動、明亮、光彩，節(jié)奏性與顆粒感較強；第二種彈出的效果較寬闊、渾厚、豐滿，雄勁，混響度與共鳴感較多；第三種彈出的效果介于一、二種之間。彈奏者應(yīng)依所彈奏音樂要求，目的明確地?fù)駨椘湟�。人的大、小指中，先天大指強、小指弱，彈八度大指彈出的音往往容易自然性強于小指。對此，彈奏中要隨時留意糾正。
（十二）彈八度除特定要求外，手指觸鍵那一剎那，一要力量集中，二要時間短促。這樣彈出的琴聲就響亮、持久。
�。ㄊ⿵棸硕鹊娜梭w技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕，而關(guān)鍵作用僅次于手腕的則是大、小指指尖部位，包括大、小指指頭最前端小關(guān)節(jié)。手腕在八度彈奏中的功能主要為：啟動手的彈奏動作，并作為動作軸心；發(fā)出手的彈奏力量；支配手的彈奏位置。
指尖部位的功能主要為：支撐手的落鍵；向琴鍵傳送手的彈奏力量；對手的觸鍵進行細微調(diào)節(jié)。許多人彈不好八度，究其原因，多因缺乏手腕功夫，次為指尖部位功力欠缺。因此，要彈好八度，關(guān)鍵要練好手腕及指尖部位的相應(yīng)彈奏技能，即手腕要靈活、有力、有彈性、有耐力，指尖部位要堅硬、敏銳。
（十四）遇到長的快速連續(xù)八度段落，即使八度技術(shù)強的人，彈到后面，手臂也難免一定程度愈彈愈累。要圓滿彈下來，不致因手臂過累而堅持不下，就要掌握好手臂，尤其是小臂的放松，調(diào)節(jié)好整個彈奏過程中手臂力量的耗用，使手臂彈到最后仍有余力。
（十五）初練八度時，可從下列基本練習(xí)方法入手：
1、在一個鍵上重復(fù)彈多下，再換彈另一鍵；
2、彈各種下同八度音階與琶音；
3、彈自己確定的各種八度模進音型。
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