鋼琴快速背譜彈奏的十大方法

　　一邊看譜一邊彈奏的演奏方式在各種令人眩暈的驚人技術(shù)片段中再也行不通了。因此，專注于鍵盤和雙手的背譜演奏成為唯一選擇。下面給大家介紹鋼琴快速背譜彈奏的十大方法，趕緊來了解一下吧!

　　鋼琴快速背譜彈奏的十大方法

　　1、動(dòng)作慣性記憶法

　　這是背奏的根本要求，是演奏者對(duì)于作品掌握的熟練程度的直接體現(xiàn)。 對(duì)于演奏而言，即使能將樂譜默寫下來也并不代表能在舞臺(tái)上準(zhǔn)確流暢的演奏。只有通過大量練習(xí)，使動(dòng)作形成連續(xù)性，即便以“心不在焉”的狀態(tài)也能準(zhǔn)確、流暢地演奏才算是達(dá)到了登臺(tái)的基本要求。 因此，適當(dāng)增加慢速段落或作品的練習(xí)時(shí)間是相當(dāng)必要的。

　　2、鍵盤位置記憶法

　　這種方法特別適合調(diào)性比較復(fù)雜、 調(diào)號(hào)和臨時(shí)升降記號(hào)繁多、把位變換頻繁的作品。 出于樂理與和聲寫作的要求， 樂譜中往往會(huì)出現(xiàn)較為復(fù)雜的音高記錄方式， 比如重升G， 雖然在理論上絕對(duì)不能用還原A來代替，但在鍵盤上確是還原A，因此當(dāng)我們遇到這樣的音符時(shí)無需去記憶它到底是重升G還是還原A， 而是直接記憶相應(yīng)的鍵盤位置就行了，對(duì)比呈示部和再現(xiàn)部的副題部分存在的調(diào)性差異， 就能避免前后混淆這一奏鳴曲背譜過程中的“常見病”;再如，將復(fù)調(diào)作品分成若干小段(一首常見的兩頁長度的平均律中的賦格最好細(xì)分為8至10段)， 將其編號(hào)并做成紙簽條，然后自己抽簽背譜，如果每次都能順利完成，那么即使是在舞臺(tái)上出現(xiàn)一些意外也不會(huì)“致命”，因?yàn)槊恳恍《蔚拈_頭都是一個(gè)“緊急出口”，就算出錯(cuò)也能讓演奏繼續(xù)下去。

　　3、和聲分析記憶法

　　眾所周知，西方近代音樂的創(chuàng)作基礎(chǔ)就是和聲體系，而鋼琴的發(fā)音原理使其具備比任何管弦樂器都復(fù)雜得多的和聲運(yùn)用，因此，學(xué)習(xí)和掌握必要的和聲知識(shí)對(duì)辨識(shí)和記憶樂譜能起到舉足輕重的作用。 但是在國內(nèi)的專業(yè)鋼琴教育過程中普遍存在兩點(diǎn)遺憾：一是各專業(yè)院校的和聲課程往往開設(shè)較晚，只有高年級(jí)學(xué)生才能系統(tǒng)學(xué)習(xí)相關(guān)知識(shí);二是有些學(xué)生以一種較為孤立的方式來學(xué)習(xí)和聲等專業(yè)理論課程，在實(shí)際的練琴過程中并未將其與鋼琴演奏相結(jié)合，因此，學(xué)得深不如學(xué)得活，關(guān)鍵是要學(xué)以致用。

　　4、結(jié)構(gòu)分析記憶法

　　此處提到的結(jié)構(gòu)并非完全指曲式結(jié)構(gòu)的劃分， 而是包括對(duì)作品中所有音樂元素或動(dòng)機(jī)的發(fā)展分析。 通過對(duì)作品發(fā)展的脈絡(luò)和線索進(jìn)行梳理， 作品在頭腦中形成從整體到局部都能清晰回憶的印象， 這將大大提高背譜的把握性。比如，運(yùn)用所學(xué)的曲式知識(shí)對(duì)奏鳴曲的調(diào)性分布做一簡要分析，

　　因此，尋求高效的背譜之道是每一名專業(yè)鋼琴學(xué)生的必經(jīng)之路。 以下是我最近幾年在演奏和教學(xué)實(shí)踐中的一些相關(guān)研究情況。

　　5、內(nèi)心聽覺記憶法

　　大量聽唱片的眾多益處不言而喻， 除了給學(xué)習(xí)者提供足夠的演奏提示和音樂處理的啟發(fā)之外， 還能幫助記憶。在實(shí)際演奏過程中，演奏者在頭腦中能預(yù)先“聽到”即將彈奏的音符， 有時(shí)就像在視唱練耳課上進(jìn)行聽力訓(xùn)練一樣，這時(shí)，即便演奏者忘卻了演奏的動(dòng)作和鍵盤位置，也能跟隨內(nèi)心聽覺記憶順利演奏下去。當(dāng)然，這種方法對(duì)演奏者本身的素質(zhì)要求頗高， 一般較適合于具有絕對(duì)音高辨識(shí)能力的演奏者。

　　6、樂譜視覺記憶法

　　顧名思義，通過反復(fù)看譜在頭腦中形成視覺映像，就像是對(duì)于某一圖形的記憶一樣。這樣，當(dāng)演奏者在背譜演奏的過程中，眼前會(huì)浮現(xiàn)出樂譜的內(nèi)容，演奏者會(huì)產(chǎn)生仍然是在照譜彈奏的感覺。

　　7、變換速度記憶法

　　在鋼琴演奏的過程中， 動(dòng)作慣性的記憶永遠(yuǎn)是最不需要?jiǎng)谏褓M(fèi)心的方式，只須機(jī)械的重復(fù)練習(xí)就能形成。但是這種最“順其自然”的方式卻存在一定的危險(xiǎn)性，即很容易產(chǎn)生對(duì)彈奏速度的依賴。慣性與速度成正比，這個(gè)物理定律在鋼琴演奏中也是成立的。因此，以極慢的速度完整地背譜是檢驗(yàn)背譜牢靠程度的重要方法，因?yàn)樵诼�速彈奏的過程中，動(dòng)作慣性消失殆盡，只有真正在頭腦中清晰地存有樂譜的人才能完成慢速背譜。

　　8、分手練習(xí)記憶法

　　絕大部分鋼琴作品總是將旋律和技術(shù)任務(wù)更多地安排給右手彈奏，因而右手的印象總是最深刻的。而左手通常以承擔(dān)伴奏部分為主，不但容易被忽略，而且缺乏旋律性的織體有時(shí)確實(shí)更難記憶。因此，在舞臺(tái)上右手忘譜的概率極小。 針對(duì)這一情況， 演奏者應(yīng)單獨(dú)將左手部分背熟，消滅忘譜的隱患。 當(dāng)然，如果作品的旋律不在右手上則需反其道而行之。 我就曾在個(gè)人獨(dú)奏音樂會(huì)上出現(xiàn)過一次右手忘譜的“小事故”，那是因?yàn)樾�律在左手上造成的�?總之，分手背譜是保證演奏完整性的必要手段。 但是需要特別指出的是， 這種背譜方式完全不適合三聲部或以上的復(fù)調(diào)作品。因?yàn)樵谶@類作品中，中間聲部往往是由雙手交替完成的，單手背譜必然造成中聲部的支離破碎，這樣的背譜是有害無利的。

　　9、無琴無譜記憶法

　　對(duì)比呈示部和再現(xiàn)部的副題部分存在的調(diào)性差異， 就能避免前后混淆這一奏鳴曲背譜過程中的“常見病”;再如，將復(fù)調(diào)作品分成若干小段(一首常見的兩頁長度的平均律中的賦格最好細(xì)分為8至10段)， 將其編號(hào)并做成紙簽條，然后自己抽簽背譜，如果每次都能順利完成，那么即使是在舞臺(tái)上出現(xiàn)一些意外也不會(huì)“致命”，因?yàn)槊恳恍《蔚拈_頭都是一個(gè)“緊急出口”，就算出錯(cuò)也能讓演奏繼續(xù)下去。

　　10、演習(xí)檢驗(yàn)記憶法

　　實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，在正式登臺(tái)之前，如能安排幾次“模擬”演奏，往往能暴露出一些平時(shí)沒有覺察到的隱患;同時(shí)，“模擬”演奏也是對(duì)演奏者綜合運(yùn)用各項(xiàng)背譜能力的一種特殊訓(xùn)練， 具有不可替代的重要作用。

　　彈鋼琴時(shí)看琴還是看譜呢？

　　當(dāng)然是兩個(gè)都看。這個(gè)取決于你彈奏這個(gè)曲子，或者你的階段水平。比如你這個(gè)曲子是第一次接觸而且沒聽過，那我估計(jì)應(yīng)該是看一下譜子看一下手，這樣一點(diǎn)一點(diǎn)的對(duì)著彈。這種的彈奏是基于你彈奏水平?jīng)]有特別高的時(shí)候，比如一些音樂學(xué)院鋼琴專業(yè)或者彈過幾十年，或者出過國的人。彈奏水平不是特別高的譜子，大概都可以直接看譜子不看鍵盤，因?yàn)橐呀?jīng)對(duì)鍵盤上面的自然音以及變化音特別的熟悉，而且手有一定的肌肉記憶，可以看見譜子的音程關(guān)系就直接彈奏和弦以及音程，單音。這種快速的彈奏基于彈琴人的彈琴水平，如果練的夠多，和聲了解夠深刻，是可以用腦子猜到后面會(huì)出現(xiàn)的和聲，也就更快的加速了視譜。所以看鍵盤還是看譜子，是基于彈琴人現(xiàn)在的彈琴水平，如果水平不到位（演奏級(jí)水平）那就是一下譜子一下鋼琴，如果到位，那就是看著譜子用余光看看琴鍵就可以了，基本可以一遍彈奏�；�于彈奏人的彈奏水平。

　　最后我要講講我當(dāng)鋼琴老師給同學(xué)們上課時(shí)候遇到的問題。有的學(xué)生彈會(huì)了曲子就不看譜子了，我覺得這樣是不正確的，因?yàn)樽V子上面還有大量的表情術(shù)語沒有做好，踏板沒有做好，甚至是節(jié)奏也不準(zhǔn)，最過分的是音都是錯(cuò)的就開始背譜子彈，然后還顯擺他自己多厲害。那我只會(huì)告訴他，請(qǐng)你重新視譜，要注意所有的東西。

　　鋼琴識(shí)譜最快方法

　　第一：記住琴鍵位置

　　這就和電腦打字盲打一樣，如果我們識(shí)譜慢，我們就更加應(yīng)該記住琴鍵的位置，這樣我們只需要看樂譜，琴鍵我們就可以嘗試半盲彈了。當(dāng)然不是全部盲彈，我們只是需要減少看琴鍵的次數(shù)。

　　第二 ：練習(xí)熟練音階

　　當(dāng)音階練習(xí)熟練了，在五線譜上看到音階的始末音，就能加速識(shí)別曲譜。始末音就是do 與xi的位置。每個(gè)音區(qū)的音都應(yīng)該記住。

　　第三： 常見和弦的曲譜記憶

　　和弦的五線譜表現(xiàn)形式，三個(gè)音，四個(gè)音的，常見的就那幾組，把這些和弦的樂譜形式記下來，左手就比較容易彈奏了。

　　第四：記住所有升降號(hào)音階

　　五線譜中升降號(hào)成為看譜子的一大難題。升降號(hào)對(duì)應(yīng)的要升哪些音，都要記住，這樣才不至于看到5 6個(gè)升號(hào)就會(huì)手足無措。

　　第五：記住線上音符

　　線上的音符分別是：357 24。然后低音譜號(hào)，也就是我們左手經(jīng)常演奏的譜子，線上的音符是57246。

　　第六：每天更新一片新樂譜

　　我們平時(shí)練習(xí)鋼琴曲的時(shí)候，都是會(huì)拿著一首練習(xí)曲啃好幾天。每天都在練習(xí)，除了開始是在識(shí)譜，后面其實(shí)熟練了都不看譜子，靠肌肉記憶了。所以如果想鍛煉視奏識(shí)譜能力，就要每天接受一首新樂譜，我們可以彈奏的很慢很卡，只要彈奏出來，記住音符的位置，這樣我們每天彈一首譜子，一個(gè)月我們可以記住很多音符。

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