薩克斯吹奏時(shí)的氣息技巧
我們只聽(tīng)說(shuō)中國(guó)的“龍”是由其他幾種動(dòng)物的器官“拼裝”起來(lái)的假想動(dòng)物，卻不知薩克斯管才是真正用其他樂(lè)器部件拼搭起來(lái)的樂(lè)器。那么氣息技巧是什么呢？以下僅供參考！
一、氣息
我們?nèi)粘Ｉ钪兴M(jìn)行的呼吸，是一種下意識(shí)的生理運(yùn)動(dòng)，處于均勻而自然的狀態(tài)，而在管樂(lè)吹奏中，呼吸則是為了達(dá)到藝術(shù)表現(xiàn)的特殊要求，因此，吹奏時(shí)的呼吸是有意識(shí)、有目的、有控制地進(jìn)行和運(yùn)用的。常見(jiàn)的呼吸方法有：胸式呼吸法、腹式呼吸法以及胸腹式呼吸法。采用胸腹式呼吸時(shí)，由于胸廓在各方面內(nèi)的自由擴(kuò)張，胸腔容積能達(dá)到最大的規(guī)模，而這一點(diǎn)歸根結(jié)底促成了肺內(nèi)增強(qiáng)的氣體交換2，這種呼吸法能充分調(diào)動(dòng)呼吸器官的能動(dòng)作用，吸氣量大，并利于氣息的調(diào)節(jié)與控制，所以在管樂(lè)吹奏中大都采用這種方法。
（一）吸氣
吸氣時(shí)要口鼻同時(shí)進(jìn)行，以口為主，將空氣自然、快速地吸入肺部，同時(shí)胸腹、兩肋、腰部四周都要自然擴(kuò)張。在日常生活中的打呵欠、聞花香時(shí)的深吸氣就是采用這種呼吸方式。胸腹肌肉自然擴(kuò)張，氣吸得足且深，吸氣時(shí)動(dòng)作要迅速，不可使肌肉過(guò)分緊張，同時(shí)還要注意兩肩放平，不可聳肩。有的初學(xué)者為了盡量多吸氣，雙肩聳得很高，這樣不僅吸氣量不多，反而使胸腹空間受擠壓而變小，導(dǎo)致憋氣。
（二）呼氣
呼氣時(shí)要有控制地、均勻集中地將氣從口中呼出，利用胸肌、橫膈膜和腹肌的聯(lián)合控制使吸氣時(shí)下降的橫膈膜逐漸回升至原位，將氣流控制成像一根平穩(wěn)、通暢的“氣柱”呼出。要有一種感覺(jué)，不僅要把氣“吹進(jìn)”薩克斯管，而且要能吹到它的底部，就是要求要將氣吹的盡量“深”。這種呼氣過(guò)程能保證充足且均勻的空氣進(jìn)入樂(lè)器，從而使吹出的聲音穩(wěn)定、飽滿(mǎn)。
（三）換氣
演奏過(guò)程中僅一次有控制的吸氣與呼氣是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，這就要求演奏者要掌握換氣的技巧。有的理論認(rèn)為，換氣前必須將肺內(nèi)的余氣全部排出，這是不科學(xué)的，如果將肺內(nèi)空氣全部呼出，再要達(dá)到吸足氣的狀態(tài)就要多花費(fèi)時(shí)間，這會(huì)影響到樂(lè)曲的'時(shí)值與節(jié)奏，同時(shí)會(huì)造成上氣不接下氣的感覺(jué)。呼氣時(shí)要將氣使用到還可以再吹奏一至兩拍時(shí)換氣，吸氣時(shí)，將氣吸到八、九分即可，氣息吸得過(guò)滿(mǎn)便不容易控制，這對(duì)樂(lè)曲的流暢演氣流通道，使氣息可以達(dá)到自由、通奏是不利的。換氣要快而準(zhǔn)確，在演暢的轉(zhuǎn)換。換氣要快而準(zhǔn)確，在演奏過(guò)程中，主要還是得根據(jù)樂(lè)曲的節(jié)奏節(jié)拍，音值長(zhǎng)短，樂(lè)曲風(fēng)格，感情處理等諸要素靈活控制。
換氣時(shí)必須掌握正確的方法和時(shí)機(jī)，特別是一些技巧性較高的樂(lè)曲，換氣處是否合理直接影響到整首樂(lè)曲的完整性與連貫性。這有時(shí)需要依賴(lài)于樂(lè)感，樂(lè)感既表現(xiàn)在個(gè)體對(duì)聲音及音樂(lè)作品的內(nèi)在感受（聽(tīng)覺(jué)）、判斷和理解方面，也表現(xiàn)在他對(duì)音樂(lè)作品出色的詮釋、表達(dá)和創(chuàng)造方面。3可預(yù)先在樂(lè)句、樂(lè)段或音樂(lè)的自然停頓處設(shè)計(jì)好換氣位置， 如果遇到樂(lè)句很長(zhǎng)或上下樂(lè)句間沒(méi)有空隙，可在不影響樂(lè)曲連貫性的前提下，選擇符合音樂(lè)規(guī)律的適當(dāng)音符后面采用急吸氣的方進(jìn)行換氣。
（四）練習(xí)方法
為了掌握胸腹式呼吸法，可以用以下方法進(jìn)行練習(xí)：雙腳分開(kāi)與肩同寬站立，雙手放在腰部，嘴張開(kāi)吸氣，喉頭不要緊張，使喉嚨能放松地打開(kāi)，保證氣流迅速流暢地吸入肺部。雙手要感覺(jué)到腰部的自然擴(kuò)張，氣吸足后，做好吹奏時(shí)的口形，腹肌有控制的慢慢回縮，使氣流集中、平穩(wěn)的呼出體外。另外，還可點(diǎn)一支蠟燭，在約一公尺處將燭火慢慢吹滅，盡量持續(xù)一定時(shí)間，不要將氣一下全部呼出。還有仰臥在床上進(jìn)行呼吸、聞花香、深呼吸、劇烈運(yùn)動(dòng)后的急促呼吸等都是體會(huì)胸腹式呼吸的好方法。
（五）舌頭的位置
當(dāng)空氣自肺部呼出，先是經(jīng)過(guò)口部即喉嚨與口腔，然后才達(dá)到薩克斯管內(nèi)，這就像一條交通要道，如果出現(xiàn)阻塞，必然會(huì)導(dǎo)致氣息流通不暢，影響樂(lè)器的音色以及樂(lè)曲表現(xiàn)。在這個(gè)“要道”中，最容易出現(xiàn)問(wèn)題的就是舌頭了。在吹奏時(shí)，口腔是有一定壓力的，如果處理不當(dāng)，舌頭就很容易向后收縮呈弓形，類(lèi)似于在念 “ i ( 依) ”或“ye（耶）”時(shí)的狀態(tài)，要解決這個(gè)問(wèn)題，可以體會(huì)在念“a（�。被颉皁（喔）”時(shí)的舌 位，舌頭在口中總是處于低位的狀態(tài)，這樣就避開(kāi)了氣 流 通 道 ， 使 氣 息 可 以 達(dá) 到 自 由 、 通暢 的 轉(zhuǎn) 換 。
二、演奏技巧
薩克斯管的演奏技巧有很多種，為了適應(yīng)不同的演奏風(fēng)格需要不同的技巧展示，在這里僅討論吐音、連音、自然顫音以及滑音幾種基本技巧。
（一）吐音
這是在薩克斯管演奏中使用較多的一種方法，是將舌根靠后、舌面放松微卷，舌尖微翹輕抵哨片，氣流聚于口中形成一定的壓力，隨著舌尖的收回，氣息沖擊哨片，引起哨片振動(dòng)發(fā)聲。
1 、單吐法
常采用三個(gè)音節(jié)吐音：“突”( t u ) 、 “嘟”( d u ) 、“啦”( 1 a ) �！巴弧笔酵乱魟�(dòng)作很簡(jiǎn)捷，被稱(chēng)為“基本吐音”，經(jīng)常用于演奏干脆的斷音以及快速的樂(lè)段。這個(gè)音節(jié)在吐音時(shí)可以增進(jìn)動(dòng)作的穩(wěn)定性且動(dòng)作簡(jiǎn)捷，易于掌握，舌尖要輕巧的觸碰哨片，要注意氣不可以斷可由慢練起，逐步加快速度。“嘟”式吐音，舌位動(dòng)作大致同“突”式吐音，音頭可稍放平一點(diǎn)，舌尖略微呈圓形，起音要輕柔，防止碰擊到哨片平整的底部，聲音柔和且更加連貫，這種吐音經(jīng)常用于表現(xiàn)抒情旋律的演奏�！袄病笔酵乱�，使用較少，用于演奏某些特殊樂(lè)段，舌尖在哨片頂端輕微一掃，似觸非觸，斷音極輕弱，使你能感覺(jué)到，但實(shí)際不一定能聽(tīng)到，這種吐音方法具有很高的技巧性，需要很多的練習(xí)才能夠掌握控制。
2 、雙吐法
雙吐法用“突—庫(kù)”(tu—ku)或“塔—卡”(ta—ka) 兩個(gè)音節(jié)。為了提高吐音的速度，在發(fā)完“tu”或“ta”音節(jié)以后，用舌頭阻斷氣流進(jìn)入笛頭，這時(shí)哨片停止振動(dòng)，然后腹部把氣流迅速送到咽喉處，沖開(kāi)咽部，發(fā)出類(lèi)似“ku”或“ka”的音節(jié)，氣流快速?zèng)_擊哨片，然后哨片振動(dòng)就可以發(fā)出第二次的聲音。好的雙吐可以大大提高吐音的速度，不過(guò)雙吐也存有缺陷，即舌頭控制哨片振動(dòng)所發(fā)出的聲音和氣流沖擊哨片發(fā)出的音色有差異，且很難達(dá)到一致。雙吐法適于奏快速的樂(lè)句，需要在具有良好單吐技巧基礎(chǔ)上，做到奏出的聲音節(jié)奏平穩(wěn)、音量均衡。此外，吐音還包括三吐、氣吐、彈吐等幾種形式，但技巧性很高，需要有很深的造詣才能完美演繹。
（二）連音
是指用一次呼氣配合上指法的轉(zhuǎn)換將一組音符連貫的演奏出來(lái)，常用于帶有連音線(xiàn)的樂(lè)句。在演奏時(shí)，第一個(gè)音符一般要按音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行吐音，連線(xiàn)內(nèi)的其它音符，要通過(guò)雙手正確的按鍵配合上持久且穩(wěn)定的氣息支持流暢地演奏出來(lái)。在演奏連音時(shí)較容易出現(xiàn)的問(wèn)題是：第一，氣息支持不夠，將氣過(guò)分的使用在前幾個(gè)音的演奏上導(dǎo)致后面的音符缺乏氣息支撐；第二，手指配合不夠，由于視奏能力欠缺、指法選擇不當(dāng)?shù)仍驅(qū)е驴诓康臍庀⒖刂婆c手部的手指按鍵無(wú)法均衡協(xié)調(diào)。第三，口形保持不夠，由于氣息的分配不勻或演奏高低音時(shí)口腔內(nèi)壓力的調(diào)整不到位導(dǎo)致口形發(fā)生變化。可先用較慢的速度進(jìn)行練習(xí)，在掌握了基本方法之后再逐步加快速度。
（三）自然顫音
在演奏抒情的樂(lè)曲時(shí)，為了使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)圓潤(rùn)流暢，常使用顫音來(lái)進(jìn)音樂(lè)表現(xiàn)。顫音是一種音高的波動(dòng)，一般伴有音量和音色的同步變動(dòng)。4從記譜的本音到上方音再到本音，根據(jù)音樂(lè)的需要進(jìn)行反復(fù)。顫音演奏的幅度、速率以及力度等方面的變化直接影響到樂(lè)曲的感情表現(xiàn)。顫音可分為自然顫音與裝顫音兩種，我們這里只研究由口產(chǎn)生的顫音——自然顫音。
自然顫音的類(lèi)型一般有四種：
1、頜式自然顫音：是指通過(guò)下頜有規(guī)律的起伏運(yùn)動(dòng),給予雙唇承受范圍內(nèi)的一定壓力，然后雙唇將壓力導(dǎo)向哨片而產(chǎn)生的音響效果。這是公認(rèn)的最適合薩克斯管使用的顫音方式，并被許多成功的演奏家所采用。
2、唇式自然顫音：是指通過(guò)嘴唇肌肉緊張與松弛的交替變化引起哨片的起伏從而產(chǎn)生音高的變化，這種方法適用于演奏幅度較大的顫音，易于掌握，但缺點(diǎn)是音響效果較死板，不夠流暢自然。
3 、喉式自然顫音：是指通過(guò)喉部肌肉有控制的收縮使抵達(dá)哨片的氣流壓力有規(guī)律的變化從而引起聲音的“顫抖”,也有人稱(chēng)之為“沙音”或“馬嘶”,在早期的爵士樂(lè)中經(jīng)常使用這種顫音方式，適當(dāng)?shù)氖褂脮?huì)取得意想不到的音響效果。
4、橫膈膜式自然顫音：是指依靠腹部肌肉有意識(shí)的控制運(yùn)動(dòng),向橫膈膜施加一定的壓力,進(jìn)而改變到達(dá)哨片的氣流壓力而產(chǎn)生的音響狀態(tài),實(shí)際效果類(lèi)似于發(fā)“呼（hu）”音時(shí)的狀態(tài)，這種顫音方式較難掌握且使用范圍有限。
顫音的運(yùn)用要依據(jù)樂(lè)曲的風(fēng)格需要來(lái)定，作品表現(xiàn)的情緒不同，顫音的使用要求也不一樣，顫音的作用有時(shí)類(lèi)似于聲樂(lè)中的“泛音”，是一種表現(xiàn)作品情感的特殊方式，通過(guò)顫音幅度、速率以及力度等的協(xié)調(diào)配合，來(lái)更好的表現(xiàn)音樂(lè)的情感內(nèi)涵。
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薩克管可以用唇部將后一音向下收著吹出一種獨(dú)特的效果（級(jí)進(jìn)滑音），即所謂“薩克管笑了”5滑音是通過(guò)下齒帶動(dòng)下唇改變哨片的振動(dòng)面積再配合上嘴唇的松緊變化和氣息的強(qiáng)弱變化來(lái)改變音高的一種技巧方法�；粜Ч�(lèi)似于漢語(yǔ)拼音聲調(diào)中的二聲（/）和四聲（），常用的滑音為下滑音、上滑音、復(fù)滑音與裝飾滑音。
1、下滑音：是指放松嘴唇的“咬勁”，用下齒帶動(dòng)下嘴唇向外伸展，增大哨片的振動(dòng)面積從而使音高平緩下滑。一般的滑音變化度都是在半音和全音之間。下滑音的記譜方法就是在兩個(gè)音符之間、音符的前面或后面標(biāo)記（）。
2、上滑音：練習(xí)方法與下滑音正好相反，由下齒帶動(dòng)下嘴唇向內(nèi)收縮，使哨片的振動(dòng)面積減少，生成上揚(yáng)的音響，常標(biāo)記為（/）。
3 、復(fù)滑音：是指將上述兩種滑音混合運(yùn)用，可以從上滑音到下滑音，也可以從下滑音到上滑音。這種滑音技巧常用于豪放的爵士樂(lè)及搖滾樂(lè)中，我國(guó)西北地區(qū)的音樂(lè)中有時(shí)也使用這種演奏風(fēng)格。
4、裝飾滑音：也稱(chēng)指滑音，是指運(yùn)用全音或半音音階快速流暢地向上或向下滑行。一般用于跨度較大的兩個(gè)音之間，來(lái)增加音樂(lè)的圓潤(rùn)性和流暢性。
除了以上基本技巧外還有虛音、超高音、循環(huán)呼吸、交替指法等多種技巧，這就有待于薩克斯管演奏者的針對(duì)學(xué)習(xí)與訓(xùn)練。
結(jié)語(yǔ)
柏遼茲稱(chēng)贊薩克斯管道“薩克斯的主要特點(diǎn)是音色美妙而變化非凡；深沉平靜而富有感情；輕柔憂(yōu)傷而似回聲中之回聲。在寂靜無(wú)聲的時(shí)刻，沒(méi)有任何別的樂(lè)器能發(fā)出這樣奇妙的聲響。”可見(jiàn)，對(duì)薩克斯管音色的把握與演繹不僅可以讓演奏者自己心情愉悅，同時(shí)能讓欣賞者體驗(yàn)到豐富的情感。要將薩克斯管的音色發(fā)揮得淋漓盡致，必須要認(rèn)識(shí)與解決對(duì)其有影響的氣息、技巧等諸多因素。
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