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大提琴拇指技巧
拇指在器樂(lè)演奏中發(fā)揮了重要作用。下面梳理了大提琴拇指技巧，供大家參考借鑒。
鋼琴、手風(fēng)琴、電子琴等樂(lè)器在演奏中都需要拇指的直接介入。這些鍵盤(pán)樂(lè)器的指法稱謂依次是：拇指為1指，食指為2指，中指為3指，無(wú)名指為4指，小指為5指。這與弦樂(lè)器的指法稱謂有很大區(qū)別。大提琴的指法排序是：食指為1指，中指為2指，無(wú)名指為3指，小指為4指。而大拇指則有獨(dú)立的稱謂與標(biāo)記。
大提琴拇指技巧的出現(xiàn)，要追溯到古典時(shí)期意大利大提琴奏鳴曲出現(xiàn)以后。隨著演奏技巧的迅速發(fā)展，巴洛克時(shí)期較窄的音域，已明顯局限了音樂(lè)表現(xiàn)力。為探求更為寬闊的演奏空間，開(kāi)發(fā)更富穿透力的高音區(qū)，大提琴家們不斷探索實(shí)踐，開(kāi)始了對(duì)新技法的追求。為了豐富大提琴獨(dú)奏作品，他們繼承了弦樂(lè)家族的傳統(tǒng)，直接將小提琴作品移植為大提琴所用，通過(guò)對(duì)這些作品地不斷摸索和反復(fù)實(shí)驗(yàn)，終于發(fā)現(xiàn)了拇指在大提琴高音區(qū)的重要作用，大提琴拇指技巧從此出現(xiàn)了。
拇指在大提琴高把位，猶如一個(gè)可移動(dòng)的琴枕，起到臨時(shí)固定把位的作用。通過(guò)拇指的介入，使弦與弦之間建立起橫向的連接，方便了高音區(qū)的演奏，避免了縱向換把的單一性。使用拇指把位演奏可減少換把次數(shù)，保證更精確的音準(zhǔn)，減少不必要的大跳換把。通過(guò)琴弦的轉(zhuǎn)換，可豐富高音區(qū)色彩，使音響更加多變，以滿足不同情緒的表達(dá)需要。
從生理結(jié)構(gòu)分析，拇指的功能占全部手指的50%。雖然拇指短，只有兩節(jié)指骨，但是它的骨骼、關(guān)節(jié)粗壯結(jié)實(shí)，力量很大，而且肌肉也非常發(fā)達(dá)。拇指在日常生活、工作中都起到了至關(guān)重要的作用。無(wú)論是握弓、寫(xiě)字、搬抬重物，拇指都在發(fā)揮著其它手指不能替代的作用。設(shè)想一下，如果拇指不小心受到損傷，連拿勺子吃飯、握筆寫(xiě)字都將很吃力。拇指是通過(guò)與其它手指的反作用力，形成了一種強(qiáng)勁的合力。
拇指在大提琴演奏中的用力不同于其它手指。掌心朝內(nèi)、掌關(guān)節(jié)發(fā)力支撐、指肚緊貼琴弦，是普通手指的發(fā)力特點(diǎn)。而拇指是靠手指外側(cè)的力量按緊兩條弦，同時(shí)需要掌關(guān)節(jié)與腕關(guān)節(jié)的支撐力。拇指的動(dòng)作，包括支撐和沿弦移動(dòng)，這種動(dòng)作對(duì)于初學(xué)拇指把位的演奏者有一定難度。拇指?jìng)?cè)面的肉皮與粗硬的金屬琴弦不停地接觸磨擦，使肉皮很容易受傷，甚至出血起泡。練習(xí)拇指把位的過(guò)程是艱苦的，需要極大的毅力和耐心，初學(xué)者的練習(xí)時(shí)間不宜過(guò)長(zhǎng)，琴馬不宜過(guò)高，逐漸培養(yǎng)拇指的獨(dú)立性和承受力。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的磨練，拇指?jìng)?cè)面的肉皮會(huì)自然地長(zhǎng)出厚繭，那時(shí)它就會(huì)與其它手指一樣，隨意靈活地使用。
拇指可以和任何手指發(fā)生聯(lián)系，組成多變的音程。無(wú)論是怎樣的排列順序，都要在音程與嚴(yán)格的指序調(diào)控下合理使用，盲目的亂用指法，只會(huì)給演奏者增添不必要的煩亂，降低演奏規(guī)格。拇指技巧被開(kāi)發(fā)使用后，拓寬了高音區(qū)演奏音域。受到八度演奏技法的啟示，演奏家們根據(jù)樂(lè)曲音區(qū)、音型組合等具體要求，將拇指延伸到低音區(qū)，由此編創(chuàng)出在低音把位內(nèi)可以演奏的拇指指法。
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