鋼琴的起源是什么

　　鋼琴的前身是撥弦古鋼琴，也叫做羽管鍵琴。它與鋼琴的內(nèi)部原理大致相同，都是在琴體內(nèi)部裝有音板和許多拉緊并列的琴弦。不同的是鋼琴的弦槌擊弦發(fā)音，撥弦古鋼琴用羽管制的撥子撥弦發(fā)音。下面是小編整理的鋼琴的起源是什么，歡迎大家分享。

　　鋼琴的起源

　　通常人們認(rèn)為鋼琴的歷史為300年，即由1709年意大利人B.克里斯多福里所研制，然而鋼琴的整個(gè)演進(jìn)發(fā)展過程可以追溯到600多年前，只是在1709年有了一個(gè)革命性的飛躍，若沒有B.克里斯多福里之前的300年古鋼琴的基礎(chǔ)作為“量”的積累，也就不會(huì)有今天“質(zhì)”的突變。

　　鋼琴的起源，最早可以追溯到古埃及與古希臘的弦音計(jì)(一弦琴)，將弦音計(jì)增加琴弦數(shù)量，發(fā)展成為多弦的樂器，它們有兩種類型。

　　一種是手撥式多弦樂器，13世紀(jì)時(shí)是歐洲廣為流傳的撥弦樂器，到14世紀(jì)與鍵盤結(jié)合形成撥弦古鋼琴(HERPSICHORD)。另一種形式是槌擊式多弦樂器,在發(fā)展中演變成多種擊弦樂器,其中和鍵盤結(jié)合的一種，在15世紀(jì)初逐漸形成稱為擊弦古鋼琴(CLAVICHORD)。這兩種樂器是現(xiàn)代鋼琴的前身，同時(shí)，鋼琴的發(fā)展史也受豎琴和管風(fēng)琴的影響。

　　撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴是以鍵盤演奏為共同特征，以琴弦振動(dòng)為共同音源的樂器，古鋼琴在古代的音樂舞臺(tái)上活躍了300多年，其所以能在1709年有革命性的變革，也不是偶然的。一則18是世紀(jì)初的社會(huì)變革,民主思想的不斷增強(qiáng)，作為當(dāng)時(shí)社會(huì)精神產(chǎn)品的音樂,不在滿足于少數(shù)達(dá)官貴人們服務(wù)，不再只是宮廷樂池里的音樂工具,而越來(lái)越多地有了面向大眾的需求,這就為樂器的改革奠定了精神基礎(chǔ)。再則18世紀(jì)工業(yè)革命的發(fā)展，鋼鐵冶煉鑄造工業(yè)的日益發(fā)展，為現(xiàn)代鋼琴的出現(xiàn)提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，古鋼琴這一胚胎得以在母腹中成長(zhǎng)發(fā)育成現(xiàn)代鋼琴，也就成了歷史的必然。當(dāng)它呱呱落地時(shí)并不完善，在人類社會(huì)一個(gè)多世紀(jì)的關(guān)愛、呵護(hù)下才成就了今天的樂器之王-鋼琴。

　　鋼琴的音板與弦的運(yùn)動(dòng)

　　同槌擊琴弦一樣能體現(xiàn)出鋼琴特性的，其實(shí)還有增幅裝置，用更普遍的說(shuō)法或稱為音板（soundboard）。實(shí)際上，不通過音板就不能體現(xiàn)出弦的能量，在尚未領(lǐng)悟到這些情況之前，是不可能確切理解鋼琴的真正特性的。音板結(jié)構(gòu)的變化，也意味著鋼琴音質(zhì)的變化。由于存在這樣的特征，使得我們確信，鋼琴全部個(gè)性特色和機(jī)能，就體現(xiàn)在我們稱之為“音板與弦”相結(jié)合的音響裝置上。

　　鋼琴音響發(fā)生裝置的機(jī)理可作如下陳述：琴弦經(jīng)由弦槌的敲擊作用而振動(dòng)，依照需要和意圖，產(chǎn)生具有鋼琴特性的音響（樂音），并且通過音板的增幅機(jī)能，使琴弦的波形得以再現(xiàn)、融合與增幅。這多半還不是恰切的定義，也不能非常準(zhǔn)確地遍及它的所有方面；但從目前來(lái)講，這也許是最適當(dāng)?shù)奶岱�了。這個(gè)定義以后我們還可加以改進(jìn)，使之精益求精。一般說(shuō)來(lái)，鋼琴區(qū)別于其它弦樂器的特征，在于它發(fā)出的聲音的性質(zhì)。它是由擊弦而產(chǎn)生聲音的。由此得到以弦的自由振動(dòng)而產(chǎn)生的有成效的音響，即使激發(fā)的起因（敲擊）作用終了之后它也繼續(xù)振動(dòng)。事實(shí)上，所有其它樂器都欠缺這種有趣而十分寶貴的性能。小提琴在停住拉弓或喇叭停止吹奏后，相應(yīng)的聲音也就止��；而鋼琴的槌頭擊弦后若還按著琴鍵，只要施加的能量仍未耗盡，那些聲音就能繼續(xù)發(fā)出。因此熟練的鋼琴家，以他的指觸和謹(jǐn)慎地使用踏辯，能產(chǎn)生出許多美妙的效果。鋼琴演奏家不能像小提琴或風(fēng)琴演奏家那樣地奏出持續(xù)的聲音，這的確是事實(shí)；他也不能隨意增強(qiáng)或減弱它們。但是，運(yùn)用指觸，對(duì)他奏出的聲音的強(qiáng)度甚至是音質(zhì)方面，卻能夠加以最精致的處理。在表達(dá)所有可能的和聲構(gòu)成的性能上，連同指觸支配的靈敏反應(yīng)，即使它所有的不足之處加在一起，在所有樂器中鋼琴處于第一位的說(shuō)法，還是有它的道理的。

　　鋼琴的發(fā)音可以說(shuō)是在預(yù)定的點(diǎn)及其表面上，以槌頭敲擊張得很緊的鋼絲而引起波動(dòng)的結(jié)果；這些波有一定的形態(tài)，它通過音板而被增強(qiáng)，并得到某種程度的潤(rùn)飾。鋼琴最重要的特色是在于擊弦而發(fā)音，這樣，它便從所有其它樂器中區(qū)別開來(lái)。音板在鋼琴中的作用是非常重要的�，F(xiàn)假定配制了一根足以從一間房延伸至另一間房的云杉細(xì)棒。云杉是制作鋼琴音板的木材。再假定把這根棒的一端，用接合釘接在鋼琴音板的一根肋木中間，使它接觸到音板的內(nèi)面。再把細(xì)棒延伸到另一房間里，把中間的門窗全部關(guān)閉，使聲音不得通過門窗傳送到另一間房。棒的另一端接上另一架鋼琴的音板，把這第二架鋼琴的制音器向上抬起，這時(shí)第一架鋼琴演奏的聲音，便能以減小的音量在第二架鋼琴的音板上再現(xiàn)。鋼琴音板的獨(dú)特性是如此明顯，它呈現(xiàn)出以極不尋常的復(fù)雜運(yùn)動(dòng)方式來(lái)實(shí)現(xiàn)振動(dòng)的能力。它不僅表現(xiàn)為一根弦的復(fù)雜運(yùn)動(dòng)的合成波，而且是許多同時(shí)被激發(fā)的弦的運(yùn)動(dòng)的相互結(jié)合的合成波（即多個(gè)合成的合成）。我們知道，一根弦的復(fù)合振動(dòng)，結(jié)合而成為一個(gè)單一的復(fù)合合成曲線。所以我們也可領(lǐng)會(huì)到兩根弦的復(fù)合振動(dòng)，如果它們一起傳送至音板，就會(huì)結(jié)合成一種深一層的合成運(yùn)動(dòng)。這個(gè)變化過程會(huì)令人摸不著頭腦地進(jìn)行下去。因此，盡管一方面音板必須具有承受復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)形式的能力；另一方面，用機(jī)械上的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)這樣的運(yùn)動(dòng)形式并不是不可思議的，甚至也不是特別難以理解的。如果這些設(shè)想有點(diǎn)價(jià)值，對(duì)于說(shuō)明音板的特殊效果和確定它在鋼琴結(jié)構(gòu)中的地位，定會(huì)有助于我們建立一個(gè)理論上適度明確的概念。我們應(yīng)記住這些實(shí)際情況，即不管在怎樣任一給定的運(yùn)動(dòng)下敲擊那么許多弦，也不管它們的運(yùn)動(dòng)怎樣復(fù)雜，這些運(yùn)動(dòng)總是會(huì)在音板上作為單一的合成運(yùn)動(dòng)顯示出來(lái)。在得到單一振動(dòng)形式時(shí)，音板依樣地反應(yīng)傳遞；得到復(fù)合振動(dòng)的形式時(shí)，音板隨即發(fā)展成一種合成運(yùn)動(dòng)，使所有運(yùn)動(dòng)得到融合，或者可以說(shuō)成為所有運(yùn)動(dòng)的代數(shù)和。這樣的合成運(yùn)動(dòng)，對(duì)于聲音產(chǎn)生的量和質(zhì)都是十分重要的。

　　如果以上這些是個(gè)有道理的假設(shè)，那么在機(jī)械上也就是可行的。但是不能抱有音板一下子會(huì)作出上千種不同類型運(yùn)動(dòng)的想法，這里有種種機(jī)械上的原因。如果我們進(jìn)一步記住，音板由于與一套高度張緊的弦密切接觸，通過弦馬的傳遞，它的靈敏度已大大增長(zhǎng)。這就會(huì)使我們領(lǐng)會(huì)到，音板由此成為非常靈敏的振動(dòng)板。波形的增幅，當(dāng)然是由于音板寬廣的面積，以及由此而使相當(dāng)大量的鄰接的空氣被運(yùn)動(dòng)的自然結(jié)果。

　　鋼琴的一套弦，由于跨越膠粘在音板表面的木質(zhì)琴馬而與音板聯(lián)系起來(lái)，音板處于接受弦所引起的運(yùn)動(dòng)的最佳狀態(tài)。如果從這里最終能說(shuō)明弦的運(yùn)動(dòng)實(shí)際上傳給了音板，而音板把這些振動(dòng)復(fù)合成一種合成振動(dòng)運(yùn)動(dòng)，那也就相當(dāng)明確地理解了音板的作用。要搞清音板對(duì)于琴弦運(yùn)動(dòng)的再現(xiàn)與增幅作用，在于把它看作一個(gè)真實(shí)的振動(dòng)體。現(xiàn)假定我們弄到一個(gè)重球或10磅重的金屬錘，并把它像鐘擺樣用線吊起，要是慢慢晃動(dòng)細(xì)繩，直到使它進(jìn)入正常周期的振動(dòng)狀態(tài)，就能測(cè)得它的固有頻率。且讓這個(gè)鐘擺再處于靜止?fàn)顟B(tài)，并從口用力向它吹氣，使吹氣動(dòng)作和這個(gè)鐘擺的振動(dòng)周期相吻合（只吹幾秒鐘是不會(huì)顯示出效果的），要是把這個(gè)吹氣動(dòng)作反復(fù)進(jìn)行，就可以看到金屬錘逐漸開始運(yùn)動(dòng)。讓歡．氣動(dòng)作繼續(xù)下去，且吹氣的同步動(dòng)作掌握得好，金屬錘就會(huì)按它一定的周期和一定的振幅前后擺動(dòng)。一連串細(xì)微而相等的力，在一定的時(shí)間里周期性地加到一定的抵抗體上，經(jīng)過一段時(shí)間后，所有加上去的這些力的合計(jì)，如果其他情況相同，就近乎等于它的周期單位時(shí)間內(nèi)即時(shí)所發(fā)出的力。因此，我們也可由此領(lǐng)會(huì)到，即使是很小的振體的很微弱的振動(dòng)運(yùn)動(dòng)，不僅能傳遞給看來(lái)不夠靈敏的音板，而且也能使音板轉(zhuǎn)而進(jìn)發(fā)出合成運(yùn)動(dòng)，這是完全可能的事。特別還應(yīng)想到的是，一旦弦被敲擊，就會(huì)發(fā)生比之吹氣激烈的運(yùn)動(dòng)；況且，經(jīng)特別制作、且具有高度彈性和內(nèi)應(yīng)力的音板，比金屬錘會(huì)更易于作出反應(yīng)。再者應(yīng)想到，現(xiàn)在是用比可能的吹氣速度快多少倍的運(yùn)動(dòng)作用于音板，問題就更是如此了。

　　這里所探討的這些音板發(fā)生作用情況的假設(shè)，盡管不能用實(shí)例真實(shí)地表達(dá)出來(lái)，然而增強(qiáng)這個(gè)假設(shè)，卻有助于使音板的作用變得更為確切。總之，可以說(shuō)鋼琴的音板與弦，共同成為，音響發(fā)生的裝置，音板是第二次的或增幅的振動(dòng)體，弦是最初的或是具有某種選擇性的振動(dòng)體。音板的運(yùn)動(dòng)是，合成了從弦而來(lái)的復(fù)雜運(yùn)動(dòng)融合成的有條理的運(yùn)動(dòng)；同樣地，弦的運(yùn)動(dòng)也是由弦被敲擊時(shí)引起的復(fù)雜的分段運(yùn)動(dòng)合成的。這個(gè)假設(shè)似乎與事實(shí)相當(dāng)吻合。因此，可以說(shuō)，音板在嚴(yán)格地把音響增幅的同時(shí)還再現(xiàn)了它的構(gòu)成。

　　談鋼琴的音準(zhǔn)

　　大多數(shù)中外樂器在演奏之前，總要進(jìn)行一次音準(zhǔn)的檢查和調(diào)整（調(diào)律），而且通常是由演奏者自己完成的，唯獨(dú)號(hào)稱“樂器之王”的鋼琴，因其結(jié)構(gòu)復(fù)雜，調(diào)律技術(shù)要求高，所以，鋼琴調(diào)律工作，就只能由專職的調(diào)律師來(lái)承擔(dān)。

　　鋼琴所采用的是從理論上計(jì)算出來(lái)的“十二平均律”，即各個(gè)半音之間的距離均為100音分，以便于轉(zhuǎn)調(diào)。鋼琴統(tǒng)一使用“國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音”，即鋼琴鍵盤上小字一組的a=440赫茲。

　　調(diào)準(zhǔn)音律的鋼琴，全部琴鍵應(yīng)與標(biāo)準(zhǔn)音按一定音程關(guān)系達(dá)到規(guī)定的音高。在十二平均律的關(guān)系中，同度、八度音程非常純正，四度、五度音程也很協(xié)和，但需要有微小的頻率差（如純五度是700音分，其他律則是702音分），以便于轉(zhuǎn)調(diào)，這正是其他律制所不能做到的。

　　相反，音不準(zhǔn)的鋼琴一經(jīng)彈奏，便會(huì)出現(xiàn)同度及八度的同音弦（鋼琴上每個(gè)音多由二至三根同音弦合成）聲音不集中、不純，顯得散亂；八度音之間相差大；各音間的音程關(guān)系也不甚準(zhǔn)確；協(xié)和感差，使聽覺上如同混濁不清的水一樣。這樣，演奏樂曲時(shí)，不僅音樂的美感遜色了，甚至造成對(duì)聽覺的擾亂，如給兒童練習(xí)，更會(huì)造成錯(cuò)誤的音準(zhǔn)概念，是十分有害的。

　　為了正確檢驗(yàn)鋼琴的音準(zhǔn)，最好用標(biāo)準(zhǔn)音叉（a=440赫茲）或校音器來(lái)鑒別，如發(fā)現(xiàn)音高或音準(zhǔn)與音叉、校音器有誤差，就應(yīng)該早些請(qǐng)專業(yè)鋼琴調(diào)律師作調(diào)整。

　　關(guān)于鋼琴的音準(zhǔn)如何基本上能保持：首先，平時(shí)要盡量少移動(dòng)，以減輕松弦跑音程度，每次大搬動(dòng)后，都要即時(shí)給予調(diào)整。再者是，鋼琴千萬(wàn)不能放在太陽(yáng)直射和靠近取暖器的地方。因?yàn)�，鋼琴里的木質(zhì)弦軸板及音板對(duì)溫度、濕度變化極為敏感。氣候變更大時(shí)，會(huì)使琴弦的張力、音高出現(xiàn)失常，由此，有條件的，最好每年為鋼琴調(diào)律及調(diào)整至少二次以上，凡是音樂會(huì)用的鋼琴，則都應(yīng)于每次演奏前進(jìn)行十分認(rèn)真細(xì)致的調(diào)律，以保證演奏效果的完美。

　　講講鋼琴的調(diào)音

　　常有人問：“我這臺(tái)琴什么時(shí)候調(diào)一次音?”。一臺(tái)鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定性與二方面最有關(guān)，即：調(diào)律師的技能和琴自身應(yīng)力的性能。不熟練的調(diào)律師在調(diào)好一臺(tái)琴后不久會(huì)出現(xiàn)“跑音”現(xiàn)象，這是經(jīng)驗(yàn)與技能問題。但即使是較好的調(diào)音師也無(wú)法將音一次定型，這固然與琴的質(zhì)量有關(guān)，但更主要的是與琴應(yīng)力變化有關(guān)。當(dāng)一部琴離國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音高相差太多時(shí)，（如差30音分以上）要調(diào)到國(guó)際音高（以a1=440H2為準(zhǔn)），鋼琴本身所受張力變化會(huì)很大，其應(yīng)力也會(huì)隨之發(fā)生變化，想長(zhǎng)久保持音準(zhǔn)是不可能的。另外使用者的搬動(dòng)、彈奏及氣候等因素也會(huì)使調(diào)好的琴逐漸發(fā)生些變化，所以過段時(shí)間必定要再次調(diào)音。新鋼琴在使用前用應(yīng)進(jìn)行一定全面調(diào)律，調(diào)律師一定要調(diào)到國(guó)際音高。對(duì)一般自用鋼琴來(lái)說(shuō)隔半年到一年左右是應(yīng)該再次調(diào)音的。一臺(tái)琴每次調(diào)音相間隔的時(shí)間會(huì)隨著次數(shù)的增加而漸次延長(zhǎng)的。

　　音準(zhǔn)是鋼琴的生命。一般學(xué)校、家庭每年要給鋼琴調(diào)兩次音，才能保持正常的音準(zhǔn)。鋼琴調(diào)音必須具備客觀判斷音準(zhǔn)的能力和使用專用工具的方法。

　　音準(zhǔn)的判斷

　　音準(zhǔn)有絕對(duì)音高和相對(duì)音高之分。絕對(duì)音高是指單位時(shí)間內(nèi)物體振動(dòng)的次數(shù)。琴弦在外力的作用下產(chǎn)生周期性振動(dòng)，振動(dòng)頻率越快音越高，反之音越低。一八三四年在法國(guó)召開的國(guó)際聲學(xué)大會(huì)將音樂會(huì)音高定為a1=440HZ/周秒。此高度一直延用至今，一架鋼琴用a1=440HZ/周秒的音叉，測(cè)定相應(yīng)的a1音，不符合音叉的高度就說(shuō)明整架鋼琴音不準(zhǔn)，不符合絕對(duì)音高的要求。

　　相對(duì)音高是指某一樂音與另一樂音之間的音程關(guān)系，音程關(guān)系在理論上是以振動(dòng)數(shù)比采確定的。如同度的振動(dòng)數(shù)比是1：1，八度是1：2，五度2：3，四度為3：4……等，由于鋼琴是采用十二平均律的律制來(lái)定音的，音程關(guān)系中的振動(dòng)數(shù)比不是整數(shù)比，判斷比較困難，只能靠弦在振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的“拍音”變化來(lái)判斷�！芭囊簟笔侵竷蓚�(gè)同時(shí)發(fā)出的聲音頻率不同時(shí)產(chǎn)生的強(qiáng)弱高低變化的波動(dòng)感。鋼琴的每個(gè)音由一、二或三根弦拉成，稱為同音弦組，其所發(fā)出的聲音必須是同一高度，不能有不穩(wěn)定的拍音出現(xiàn)。

　　調(diào)音的方法有四種，通常采用的是“四、五度循環(huán)法，其程序是：

　　調(diào)音一般從中音組的A音開始，并用A音440HZ的標(biāo)準(zhǔn)音叉或校音器進(jìn)行對(duì)聽調(diào)音。A音調(diào)好后開始向八度擴(kuò)展。八度音的準(zhǔn)確與否很重要，它直接關(guān)系到五度、四度、三度及其他幾個(gè)音組的準(zhǔn)確性。因此，在調(diào)中音組這組音時(shí)，要格外有耐心，時(shí)間可用得多一些。當(dāng)這組音從小字組到a到小字一組a的十二個(gè)音，稱為基準(zhǔn)音組。 中音組（基準(zhǔn)音組）調(diào)好后，不要急于去調(diào)高音組，先調(diào)低音組。低音組的調(diào)法跟調(diào)中音組的方法一樣。以基準(zhǔn)組為標(biāo)準(zhǔn)，用八度按半音階。調(diào)八度音時(shí)注意不能有“啪”、“啪”的聲音，應(yīng)感覺為純凈、諧合，兩個(gè)音好似一個(gè)音。八度音調(diào)準(zhǔn)以后，再向五度，四度音進(jìn)展。由于四、五度音程是平均律制，存在不同次數(shù)的拍音，必須熟知和善于判斷這些“拍音”才能將琴調(diào)準(zhǔn)，其各音程之間“拍音”發(fā)生的頻次如下表：

　　低音組調(diào)好后再高音組，依次將整架鋼琴調(diào)好。調(diào)音時(shí)不能有“嗡”、“嗡”的混響，如果有就證明音不準(zhǔn)。因?yàn)榈鸵艚M琴弦的“波率”比中音和高音組要慢，靜靜地聽方能辨出來(lái)。

　　初學(xué)調(diào)音者除必須掌握表中所列各音程拍音頻次外，還要注意平均律四程度是擴(kuò)大音程，五度是縮小音程，需將四度或五度音調(diào)成無(wú)拍音，然后在擴(kuò)大或縮小兩音分。使拍音出現(xiàn)上表所示的拍頻，在調(diào)八度音時(shí)，還要注意低音偏低，高音偏高的聽覺要求。初學(xué)調(diào)音的人往往高音調(diào)的過高，造成斷弦，只有認(rèn)真聽取拍音才能克服。

　　調(diào)音時(shí)必須注意的幾點(diǎn)事項(xiàng)：

　�、僖�掌握好調(diào)音扳手。在松弦和緊弦時(shí)用力要均勻，既不要松得太多，也不能緊得過猛，以免造成琴弦拉斷。

　　②在調(diào)音時(shí)要有次序地進(jìn)行，不要東調(diào)一個(gè)西調(diào)一個(gè)，以免造成混亂。一般鋼琴的調(diào)音是從中音組開始，然后再向左右進(jìn)行，這樣鋼琴里鋼板受力面才均稱，對(duì)鋼琴的琴體壽命有益。

　�、郛�(dāng)調(diào)完一組音時(shí)，要讓耳朵休息十分鐘。因?yàn)檎{(diào)音完全是聽覺功夫，如果疲勞就會(huì)影響辨音的準(zhǔn)確性。休息一下耳朵，可以保持聽覺的新鮮、敏銳感。

　　調(diào)音工具的使用

　　最基本的工具有四種：

　　1、調(diào)音扳子；

　　2、W=440HZ音叉—支；

　　3、中、低音止音音塊二個(gè)；

　　4、高音止音器一個(gè)。

　　鋼琴調(diào)音的困難主要是正確使用調(diào)音扳子。此扳子是專用工具，切不可用其它工具代替，否則將會(huì)損壞弦軸。扳子內(nèi)口與弦軸吻合不好，或扳子不套進(jìn)弦軸深部就轉(zhuǎn)動(dòng)，同樣會(huì)造成弦軸損壞不能調(diào)音。這是初學(xué)最易出現(xiàn)的問題，須認(rèn)真克服之。調(diào)立式鋼琴時(shí)操作者取坐姿，身體左側(cè)略靠前，與鍵盤成30度角，左手持扳子，右手彈琴鍵，調(diào)三角鋼琴時(shí)相反，身體右側(cè)靠前，以右手持扳子，左手彈琴鍵。扳子順時(shí)針運(yùn)轉(zhuǎn)音升高，逆時(shí)針運(yùn)轉(zhuǎn)音降低，調(diào)立式琴時(shí)扳子運(yùn)轉(zhuǎn)角度以50度為宜，調(diào)三角鋼琴扳子運(yùn)轉(zhuǎn)角度大體相同，但方向相反，這—點(diǎn)務(wù)請(qǐng)注意。

　　音叉與鋼琴的音色差別較大，難以判斷，可先分別聽音叉與鋼琴的音高，當(dāng)確認(rèn)高度近似時(shí)，用左手敲擊音叉，右手彈琴鍵，并注意聽音叉的變化，若音叉的聲音出現(xiàn)波動(dòng)感，說(shuō)明鋼琴音不準(zhǔn)，波動(dòng)越快音高差距越大，當(dāng)音叉聲音與鋼琴聲音融合在一起，無(wú)波動(dòng)感，說(shuō)明鋼翠的絕對(duì)音高符合標(biāo)準(zhǔn)。

　　鋼琴?gòu)牡鸵舻礁咭裘總�(gè)音由一、二及三根弦組成，彈鍵時(shí)同時(shí)發(fā)音，稱為同音弦組，必須一根一根的分別調(diào)準(zhǔn)，需將止音塊斜插在同音弦組的兩側(cè)，將三根弦的左右兩側(cè)壓住，使中間弦發(fā)音。將中間弦調(diào)準(zhǔn)后取下右側(cè)止音塊移向下一個(gè)音，將右側(cè)弦調(diào)好，再取下左側(cè)止音塊將左側(cè)音調(diào)好，如此循環(huán)將音逐個(gè)調(diào)準(zhǔn)，調(diào)低時(shí)方法大體相同。調(diào)高音區(qū)要使用高音止音器，從弦錘下部、枕梁上部穿過，插在同音弦組左側(cè)上，使左側(cè)和中間弦不發(fā)音，將右側(cè)弦調(diào)好后，將止音器退出，往左移一根弦，插在兩組弦中間，將中間弦調(diào)準(zhǔn)，再將止音器退出移向高半音的弦組．將左側(cè)弦調(diào)準(zhǔn)

　　如此反復(fù)進(jìn)行，至高音全部調(diào)準(zhǔn)。

　　在按八度音程關(guān)系調(diào)高低音時(shí)必須注意四、五度，三、六度的音程關(guān)系，即不僅八度準(zhǔn)確，各和弦關(guān)系都應(yīng)準(zhǔn)確，才能保證整架鋼琴音準(zhǔn)的和諧一致。

　　關(guān)于鋼琴的四季保養(yǎng)

　　隨著人民生活水平的日益提高，人民文化素質(zhì)的提升，對(duì)兒童的美育教育的重視，鋼琴已經(jīng)悄悄的普及到中國(guó)的每一個(gè)角落。而人們對(duì)鋼琴的保養(yǎng)常識(shí)卻少之又少。下面我向大家介紹一下鋼琴的簡(jiǎn)單保養(yǎng)常識(shí)。

　　春季篇

　　春季萬(wàn)物復(fù)蘇，綠色慢慢的走進(jìn)人們的眼簾，而這只是書本上的描寫，在北方由于地理位置的影響，中國(guó)北方的氣候一般是風(fēng)沙大，氣候干燥，這對(duì)鋼琴會(huì)有極大的傷害。原因是由于氣候干燥，鋼琴的音板部分是由實(shí)木干燥后拼接而成。而即使再干燥的木材它也會(huì)有一定的水分。這樣，由于干燥風(fēng)干在音板的拼接處由于水分流失木材縮水，在拼接處就會(huì)出現(xiàn)裂縫，這就是調(diào)律師常說(shuō)的裂音板。為了避免這類情況的發(fā)生，解決的方法是，一、在鋼琴下部放置二至三個(gè)裝滿水的寬口瓶，這樣，就可以抵消由于干燥而使音板揮發(fā)的水分。二、在擺放鋼琴的房間盡量減少開窗通風(fēng)這樣也可以有效的減少鋼琴內(nèi)水分的流失。

　　夏秋季篇

　　這倆個(gè)季節(jié)由于雨水比較多，氣候溫暖潮濕，鋼琴在這倆個(gè)季節(jié)里最應(yīng)該注意預(yù)防的問題就是防蟲蛀，防潮濕。防蟲蛀：蟑螂、蛀蟲是對(duì)鋼琴危害極大的害蟲，由于鋼琴內(nèi)的部分零件是用羊毛和棉線制成，而蟑螂、蛀蟲最喜歡蛀咬的就是這類東西，被蛀咬后的鋼琴由于零部件的缺失就會(huì)嚴(yán)重影響鋼琴的使用壽命，解決辦法是，在鋼琴內(nèi)部可懸掛處，用紗布包裹上除蟲劑懸掛起來(lái)這樣就可以有效的預(yù)防和殺滅各類蟑螂和蛀蟲。

　　防潮濕：夏秋季雨水多，尤其是夏季溫度高，下過雨后雨水蒸發(fā)快，鋼琴材料多由木材、呢氈組成。在遇到潮濕后就會(huì)遇到各種各樣的小問題，如：榔頭回彈速度過慢，琴鍵不起，升達(dá)呢過緊等，這種問題會(huì)影響彈奏的流暢性，直接擾亂演奏者的情緒！解決的辦法是，購(gòu)買二至三袋大袋的干燥劑，置于鋼琴的底部，就可以基本解決這類問題，如果還有個(gè)別的出現(xiàn)此類問題可以讓調(diào)律師來(lái)解決。

　　冬季篇

　　雨季過后，寒冷而干燥的冬季來(lái)臨了。在北方由于室內(nèi)有暖氣空調(diào)等取暖設(shè)備，所以，北方室內(nèi)的溫度高，而濕度小。拿北京舉例，一個(gè)普通家庭的濕度最低可達(dá)到8%，這對(duì)鋼琴的危害是極大的。由于夏秋季的潮濕和冬季的轉(zhuǎn)換比較快，所以，鋼琴的木材遇到快速大量水分流失，會(huì)導(dǎo)致木材的變形，如：琴鍵變形、螺絲松動(dòng)、鉉軸木圈脫落、拉鉉板開膠等問題。解決的辦法同春季一樣，可以在鋼琴內(nèi)部放置幾瓶水，同時(shí)可以在房間內(nèi)擺放一個(gè)魚缸或每天多次用清水拖地等辦法來(lái)預(yù)防干燥。注意到這幾個(gè)問題后相對(duì)可以延長(zhǎng)鋼琴的使用壽命。但定期調(diào)音和保養(yǎng)也是必不可少的，因?yàn)檫@樣調(diào)律師也可以及時(shí)的發(fā)現(xiàn)和處理您自己發(fā)現(xiàn)不了的問題。

　　鋼琴鍵盤機(jī)械的基本要求

　　鍵盤機(jī)械由鍵盤和擊弦機(jī)組成。

　　打開鋼琴的上門,露出被稱為“鋼琴的心臟”的鍵盤機(jī)械,不甚了解鋼琴的人會(huì)感到眼花繚亂。的確,由數(shù)千零件組成的鍵盤及擊弦機(jī)確實(shí)復(fù)雜。無(wú)論從零件的制造工藝還是組裝調(diào)整,都充分體現(xiàn)了人類智慧的精妙奇巧。

　　鋼琴的鍵盤機(jī)械是一個(gè)相互作用的杠桿系統(tǒng)。其作用是把彈奏者手指施加的能量傳遞給琴弦，從而獲得聲音。在鋼琴發(fā)展過程中,鍵盤曾有過一系列的演變和改進(jìn)。其中最著名的是意大利人B克里斯托夫利1709年的重大革命。其創(chuàng)造的擒縱結(jié)構(gòu)及帶小槌的鍵盤機(jī)械沿用至今,在根本道理上,基本沒有重大變革。原因大致是其已經(jīng)能夠滿足彈奏者的所有表現(xiàn)要求了。

　　對(duì)于鍵盤機(jī)械的要求非常嚴(yán)格。因?yàn)樗�必須能夠滿足演奏者在演奏復(fù)雜的音樂作品時(shí)的需要。

　　對(duì)鍵盤機(jī)械的基本要求,首先是靈敏度要極強(qiáng)。當(dāng)演奏者以極快的速度運(yùn)指時(shí),彈鍵和發(fā)音的時(shí)間差應(yīng)該極短。也就是說(shuō),要保證擊發(fā)琴鍵的力,瞬間即能夠傳達(dá)到琴弦。演奏者幾乎同時(shí)聽到聲音。

　　第二是音量輕重變化自如。所有音樂作品各個(gè)部分都規(guī)定有音量的變化。演奏者則用改變?cè)谇冁I上的敲擊力度來(lái)調(diào)節(jié)鋼琴的音量:輕彈音量小,重彈音量大。因此,鍵盤機(jī)械應(yīng)該能夠按照演奏者的意愿,在指定的音量范圍之內(nèi)，傳達(dá)出對(duì)琴鍵的不同敲擊力量,將力度的微小變化反映在音的強(qiáng)弱上。

　　第三是震奏性能。作品演奏中,經(jīng)常需要快速地重復(fù)彈奏同一個(gè)琴鍵,而且還要求非常清晰。這就要求鍵盤機(jī)械必須有良好的震奏性能。通常,立式琴要求8次/秒,三角琴要求12次/秒。

　　第四是阻力要適度。演奏者彈下琴鍵時(shí)要習(xí)慣地感覺到必須克服鍵盤機(jī)械的一些阻力。而阻力的大小非常講究:過大易導(dǎo)致演奏者手指疲勞;過小則感覺輕飄,不易控制力度。所以,其阻力應(yīng)該適度,一般從低音到高音,由重到輕為115克—55克。有一種觀點(diǎn),認(rèn)為鍵盤愈重愈好,有助于手指力量的練習(xí)。所以,國(guó)產(chǎn)鋼琴鍵盤靜阻力一般都設(shè)定的較重。但不可否認(rèn)的是,沉重的鍵盤容易使手指彈奏時(shí)疲勞,特別是較長(zhǎng)時(shí)間的彈奏,更不要說(shuō)鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)。另外,對(duì)于孩童來(lái)說(shuō),沉重的鍵盤之于其尚在發(fā)育階段的手指來(lái)說(shuō),必定是一個(gè)沉重的負(fù)擔(dān),也許長(zhǎng)時(shí)間彈奏這種鋼琴,手指將產(chǎn)生變形也未可知。當(dāng)然,觸鍵較輕的鋼琴,不容易把握,但是恰因?yàn)榇?有利于演奏技巧的錘煉。故目前國(guó)產(chǎn)鋼琴鍵盤較重的測(cè)定標(biāo)準(zhǔn),也越來(lái)越向較輕的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)靠攏。

　　第五,廣泛的氣候適應(yīng)性。全球氣候類型差異很大,對(duì)鋼琴鍵盤機(jī)械的要求是,當(dāng)溫度和濕度發(fā)生變化時(shí),盡量不變形或少變形,最起碼決不能影響彈奏性能。

　　第六,祛除雜音。鍵盤機(jī)械在運(yùn)動(dòng)中應(yīng)該不出現(xiàn)任何雜音。任何磕碰聲、吱嘎聲都會(huì)對(duì)演奏產(chǎn)生不良影響。

　　第七,耐久性能。一架鋼琴的壽命至少五十至六十年(百年以上的鋼琴還在使用的也屢見不鮮),而在長(zhǎng)期的使用過程中,鍵盤機(jī)械總是處于受力后的運(yùn)動(dòng)狀態(tài),故要求其材料和零件結(jié)構(gòu)以及它們之間的相互聯(lián)結(jié),必須堅(jiān)固牢靠、經(jīng)久耐用。否則它將承受不起長(zhǎng)期彈奏的要求,以至影響整架鋼琴的使用壽命。

　　鋼琴的組成結(jié)構(gòu)及維修調(diào)律常識(shí)

　　鋼琴是一種性能全面而完善、應(yīng)用十分廣泛的大型鍵盤樂器。在當(dāng)今世界上，無(wú)論公眾的或家庭的音樂生活中，鋼琴占有重要的地位。它即適宜于同其它樂器以及人聲配合演奏，也適宜于獨(dú)立演奏；即可作為表演工具，也可作為音樂研究與教學(xué)、創(chuàng)作或自?shī)实墓ぞ�。家庭中置備一臺(tái)鋼琴，往往被看作主人具有較高文化層次和素養(yǎng)的標(biāo)志。由于鋼琴使用壽命長(zhǎng)達(dá)百余年，如使用與保護(hù)得法，可供幾代連續(xù)使用。因此，長(zhǎng)久以來(lái)，鋼琴一直是作為家庭基本文化建設(shè)的重要投入對(duì)象之一。近十年來(lái)，隨著我國(guó)人民物質(zhì)文化生活水平的提高，購(gòu)置鋼琴的家庭也日益增多，其勢(shì)頭至今不減。若粗略估計(jì)，全國(guó)城鄉(xiāng)居民家庭擁有鋼琴的總數(shù)約在百萬(wàn)臺(tái)上下，其中絕大多數(shù)為立式鋼琴，但也有少量小型三腳鋼琴。這無(wú)疑是十分可喜的現(xiàn)象。家庭中置備了鋼琴，當(dāng)然需要了解它的結(jié)構(gòu)與性能以及使用、保養(yǎng)和維修方面的知識(shí)；還有越來(lái)越多的人們正在積極籌劃為家庭購(gòu)置鋼琴，因而迫切希望知道怎樣選擇與鑒識(shí)才能使購(gòu)置的鋼琴稱心如意。下面就為大家介紹鋼琴的部分結(jié)構(gòu)，以及鋼琴的維修調(diào)律方面的知識(shí)。

　　鋼琴有三角式和立式兩種。三角式鋼琴音量大、音色好，一般用于音樂會(huì)中。立式鋼琴體積小，比三角鋼琴輕便，音量也略小一些，較適合于教學(xué)及家庭使用。鋼琴是一種擊弦鍵盤樂器，其結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，只有對(duì)其結(jié)構(gòu)、各部件的作用以及它們彼此之間的聯(lián)系進(jìn)行透徹了解，才能在修理時(shí)“對(duì)癥下藥”。

　　(一)音板音板的主要作用是產(chǎn)生共鳴擴(kuò)大音量，并使音色悅耳。音板是用寬度為60-100mm的松木板膠和而成的。音板的四周膠有硬木的邊框，邊框與肋木膠和后，音板中間就凸起呈弧狀。音板的正面膠有弦碼，弦碼的作用是將弦的振動(dòng)傳播給音板，弦碼上裝有別弦釘，用以固定弦的位置。鋼琴的音響不是直接來(lái)自弦的振動(dòng)，而是由音板輻射出來(lái)的，因此，鋼琴音量的大小及音色的好壞取決于音板的質(zhì)量與性能。音板厚則音量小，反之則音量大，通常音板的厚度以8-11mm為宜。音板一般用質(zhì)輕、有彈性、年輪正且均勻、年輪線密集的白松木制作。目前的標(biāo)準(zhǔn)是：高級(jí)鋼琴的音板材每英寸年輪為8條或8條以上，多于4條而不足8條的木材用于較低檔的鋼琴。肋木的主要作用是承擔(dān)弦對(duì)音板的壓力，從而增強(qiáng)音板的彈力，肋木還能將音傳到音板各部，使音板引起共鳴。肋木一般為10根左右，其根數(shù)的多少依音板的面積而定，通常肋木的距離為90-140mm。肋木的寬度一般為20-24mm，高度為15-22mm。

　　(二)支架支架是整個(gè)鋼琴的骨架，其作用是牢固地支撐張緊的弦并穩(wěn)固音板、鍵盤機(jī)械和外殼。支架由背架和鐵架兩部分組成。背架用硬質(zhì)木材制成，它的上下端均膠有橫梁，中間膠有方木，上梁還膠有弦軸板。弦軸板是背架上的一個(gè)重要部分，它的作用是固定弦軸。在弦的拉力下，弦軸在弦軸板上只要有一點(diǎn)松動(dòng)就會(huì)影響音準(zhǔn)。為防止弦軸變形，立時(shí)鋼琴的弦軸板一般用3-5層硬楓木橫豎交叉制成。鐵架是用生鐵澆鑄的，所以也叫鑄鐵架，它的作用是加強(qiáng)弦的拉力，從而獲得清脆、渾厚的音響。鐵架與背架用螺拴牢固的結(jié)合到一起，支撐著整個(gè)鋼琴弦的拉力。

　　(三)弦列鋼琴的發(fā)音主體是琴弦。弦列的作用是使弦在受擊發(fā)而振動(dòng)時(shí)發(fā)出一定頻率的音響。不論是那種鋼琴，琴弦都是由低到高以次排列的，低音長(zhǎng)而粗，高音弦短而細(xì)。為獲得低頻率的音，低音區(qū)采用纏弦；高音區(qū)及中音區(qū)采用裸弦。為加大弦的振動(dòng)面積，在中音區(qū)與低音區(qū)的分界處，琴弦采用交叉排列法。

　　現(xiàn)代鋼琴共有88個(gè)或85個(gè)琴鍵(應(yīng)琴的大小而異)，也就是說(shuō)包含了樂音體系的所有88個(gè)或85個(gè)音，但是，這并不意味著鋼琴是由88根或85根弦組成的。鋼琴的大部分音由3根弦組成，只有低音區(qū)的音是由1根或2根弦組成。組成同一個(gè)音的2根或3根弦稱為同音弦組，同音弦組各弦的振動(dòng)頻率相同。弦的上端都扭在弦軸上，弦越過弦枕，再經(jīng)過弦碼上的別弦釘，下端套在掛弦釘上。為使同音弦組各音振動(dòng)頻率一致，在中音區(qū)及高音區(qū)的弦軸與枕之間另加有壓弦條，低音區(qū)則沒有此裝置。弦振動(dòng)的部分是在上端的弦枕與下端的別弦釘之間。弦碼和別弦釘對(duì)音的傳導(dǎo)同樣起著很大作用，單靠弦的振動(dòng)發(fā)出的聲音比較微弱，弦通過別弦釘及弦碼將它的振動(dòng)傳給音板，再通過音板的諧振產(chǎn)生共鳴以擴(kuò)大音量并使聲音延長(zhǎng)。此外，琴的音準(zhǔn)取決于琴弦的張力，而琴弦的張力又受弦軸及弦碼的影響，如果弦軸松動(dòng)或者弦碼開膠都會(huì)減低弦的振動(dòng)頻率而直接影響音準(zhǔn)。

　　(四)鍵盤機(jī)械鍵盤機(jī)械是鋼琴的心臟，它是由琴鍵和擊弦機(jī)兩大部分組成的一套杠桿系統(tǒng)。這套杠桿系統(tǒng)的一端是琴鍵，另一端是榔頭。通過這套杠桿，將手指在琴鍵上的彈奏力由榔頭傳遞給琴弦，使其振動(dòng)發(fā)音。琴鍵的總和稱為鍵盤。鍵盤上的黑白兩種琴鍵共有85個(gè)或88個(gè)。琴鍵按半音之差順序排列，共分為7個(gè)多字組(從大字二組的A到小字五組的C)。每7個(gè)白鍵和5個(gè)黑鍵組成1個(gè)音組。鍵盤由鍵盤架和琴鍵兩部分組成。鍵盤架在琴鍵下面。鍵盤架由前、中、后3條枕木和幾條縱木組成。前枕木上釘著兩排橢圓銷釘，外排合理排的橢圓銷釘分別為白鍵和黑鍵所用，琴鍵偏松或偏緊時(shí)，可通過旋轉(zhuǎn)橢圓銷釘來(lái)調(diào)整。中枕木上的圓銷釘用以固定琴鍵的活動(dòng)范圍。為了使彈奏時(shí)沒有雜音，并使琴鍵高低一致，橢圓銷釘及圓銷釘上套有呢圈和紙圈，后枕木上還膠有一條呢氈。琴鍵用椴木或紅松制成。膠有黑、白鍵皮的一端是前端，裝有金屬釘(稱為卡釘)的一端是后端。黑鍵皮多用硬質(zhì)塑料壓制而成，白鍵皮一般用賽璐珞或象牙制成。琴鍵底部中間的開口處膠有包松呢，圓銷釘由此插入。琴鍵前端的底部開口處也膠有包松呢，橢圓銷釘由此插入。鍵盤架用螺絲固定在底盤上，使琴鍵后端的卡釘對(duì)準(zhǔn)擊弦機(jī)底部。擊弦機(jī)是擊發(fā)琴弦振動(dòng)的主要部件，它由契克、止音器、榔頭和縮調(diào)四大部分組成，這四個(gè)部分互相制約，互相聯(lián)系。擊弦機(jī)的工作情況是：當(dāng)按下琴鍵時(shí)，琴鍵后端的卡釘將契克頂起，契克的頂器向上移動(dòng)，推動(dòng)榔頭轉(zhuǎn)機(jī)器，使榔頭去擊弦，當(dāng)榔頭距琴弦約5mm時(shí)，頂器的凸起部分與縮調(diào)接觸，同時(shí)頂器離開轉(zhuǎn)擊器，余下的“路程”靠榔頭的慣性完成，榔頭擊弦后有迅速返回。當(dāng)琴鍵按下約一半時(shí)，契克上的羹匙與止音器下部的羹匙，隨著琴鍵的下降，止音器離開琴弦，榔頭擊到琴弦上，弦自由振動(dòng)發(fā)出聲音。當(dāng)琴鍵抬起一半時(shí)，止音器開始止音。當(dāng)琴鍵完全抬起時(shí)，整個(gè)機(jī)件完全恢復(fù)到靜止?fàn)顟B(tài)。

　　(五)踏板機(jī)械踏板的作用是改變聲音的強(qiáng)弱、共鳴并使聲音延長(zhǎng)。踏板機(jī)械是由2個(gè)或者3個(gè)踏板及一系列杠桿組成的。踏板機(jī)械的工作情況是：當(dāng)踏下右踏板時(shí)，止音器全部抬起，從而使未受敲擊的琴弦起共鳴，增強(qiáng)并延長(zhǎng)音量、美化音色；當(dāng)踏下左踏板時(shí)，榔頭到琴弦的距離縮短將近一半，榔頭擊弦力度變小，從而使音量減弱；當(dāng)踏下中間踏板時(shí)，擊弦機(jī)上方膠有呢子的木板就會(huì)落下，榔頭隔著呢子擊弦，使音量更弱。

　　(六)外殼鋼琴的外殼包括頂蓋、鍵盤蓋、上門板、下門板及邊板。外殼的作用是穩(wěn)固鍵盤機(jī)械、踏板機(jī)械和張弦結(jié)構(gòu)，并防止灰塵進(jìn)入，保證內(nèi)部零件不受損壞，此外，它還能增強(qiáng)音量，并使音色更加悅耳。琴各部件的修理和鋼琴的調(diào)音。

　　三、鋼琴的調(diào)律

　　(一)鋼琴的律制鋼琴是按十二平均律調(diào)音的。在鋼琴的整個(gè)音域中，每一個(gè)八度都分成十二個(gè)均等的半音，每個(gè)半音之間的振動(dòng)數(shù)比值都相等，所以十二平均律也叫“等比律”。如果用音分說(shuō)明的話，每個(gè)八度為1200音分，每個(gè)半音為100音分，所有的八度及半音都是相同的。調(diào)鋼琴的音時(shí)，不僅應(yīng)該把八度都調(diào)準(zhǔn)，而且必須把半音的間隔都調(diào)得合于十二平均律。

　　(二)音準(zhǔn)的聽辨調(diào)鋼琴的音律，主要依靠聽覺，聽什么呢？概括地來(lái)說(shuō)，就是聽拍音和音程。拍音是兩個(gè)振幅大體相同，頻率相近的音波合成后，其合成音波的振幅會(huì)發(fā)生周期性的強(qiáng)弱變化，這種現(xiàn)象就叫做拍，它所發(fā)出的聲音就叫拍音。比如：兩根琴弦中，有一根弦每秒鐘振動(dòng)440次，另一根弦每秒鐘振動(dòng)436次，這兩根弦同時(shí)發(fā)音時(shí)，每秒鐘就會(huì)出現(xiàn)4個(gè)拍音(即440-436=4)。鋼琴調(diào)律常用的音程是同度、八度、四度和五度。我們不但應(yīng)該從理論上懂得這幾種音程的特征，而且還應(yīng)從聽覺上掌握其音響特點(diǎn)。也就是說(shuō)，我們調(diào)音用的耳朵不是音樂的耳朵，而是物理的耳朵，調(diào)音是靠聽拍音來(lái)判斷音程是否準(zhǔn)確。一般來(lái)講，聽同度、八度比較容易，而聽四度和五度就比較難了。在上述這些音程關(guān)系中拍音是怎樣表現(xiàn)的呢？同度：同度完全調(diào)準(zhǔn)時(shí)沒有拍音，因?yàn)橥�音組的兩根或三根弦的頻率完全相等。但是如果同音弦組中某根弦振動(dòng)的頻率與其它弦振動(dòng)的頻率不一致時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)拍音。調(diào)同度時(shí)，必須完全消除拍音。八度：八度是同度的轉(zhuǎn)位，八度中低的一個(gè)音的第二諧音與高的一個(gè)音的第一諧音(基音)音高相同，所以八度調(diào)準(zhǔn)了也沒有拍音。五度：根據(jù)十二平均律的特點(diǎn)，凡是純五度都應(yīng)調(diào)得窄一點(diǎn)。根據(jù)律學(xué)原理，五度相生率和純率的純五度的頻率比為2:3。例如：a的頻率為220次/s，它的上方五度音e1頻率就是220x3/2=330次/s，而十二平均律的e1頻率卻是329.63次/s，就是說(shuō)平均律的純五度音程比純律和和五度相生律的純五度稍窄一點(diǎn)。

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