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初學(xué)者和進(jìn)階復(fù)音口琴調(diào)子如何選擇
一套大調(diào)復(fù)琴口琴是12支,調(diào)子是按12平均率音階首調(diào)來排列的,順序?yàn)镈/#D/E/F/#F/G/#G/A/#A/B/C/#C.最高的調(diào)子是#C,最低的是D(也有廠家為了演奏者需要而生產(chǎn)比#C更高的D/#D調(diào),暫另當(dāng)別論).練過口琴的琴友都知道,低音比中高音吹起來費(fèi)氣,是因?yàn)榛善駝宇l率越低,簧片就越長越厚,需要推動的力量也就要越大.簧片長了厚了,相應(yīng)地簧片與坐板的垂直間隙也就越大,漏掉的氣也就越多.所以,演奏最低的D調(diào)口琴是最費(fèi)力氣的,演奏最高的#C調(diào)是最省力的。
初學(xué)者選用C/#C調(diào)口琴,很大的原因是為了樂理上的需要和教學(xué)上的需要,對于初學(xué)者入門應(yīng)該是必須的.但C/#C調(diào)因?yàn)檎駝宇l率高,吹奏高音部分的時候聲音有些刺耳,聽久了會使人感到有些不太舒服(我不知道重音口琴是不是為了解決這個矛盾而設(shè)計(jì)出來的).D/#D因?yàn)檎駝宇l率低,不但吹起來費(fèi)勁,演奏快速的音符更是不容易.處于中間位置的F/G/A則能揚(yáng)長避短.所以,一般給初學(xué)者推薦的調(diào)性是C/#C/A/#A,有些廠家在生產(chǎn)口琴時,初級琴也只生產(chǎn)這四種調(diào),或者只生產(chǎn)其中的C/A兩種調(diào)。
當(dāng)初學(xué)者練習(xí)到一定程度后,C/#C/A/#A已經(jīng)不能滿足需要了,尤其是現(xiàn)在網(wǎng)上歌曲伴奏音樂非常豐富,初學(xué)者也有想挑幾首流行的或者自己喜歡的歌曲,跟著伴奏音樂用口琴卡拉OK一番的欲望,這時候就出來問題了,口琴的調(diào)子太少,無法和伴奏音樂相配.怎么辦?要么再添置口琴,要么利用電腦軟件技術(shù)改變伴奏音樂的調(diào)子.從長遠(yuǎn)考慮,配齊一套大調(diào)口琴可能是最佳的選擇.。
隨著演奏技藝和音樂素養(yǎng)的提高,演奏者會對復(fù)音口琴的和聲問題有所認(rèn)識,并且會去模仿練習(xí)一些包括分解和聲技巧在內(nèi)的難度較大的復(fù)音口琴獨(dú)奏曲.這時候問題又來了,一套大調(diào)口琴已經(jīng)無法滿足演奏的需要了,就要考慮添置和練習(xí)小調(diào)口琴.那么第一支小調(diào)口琴應(yīng)該選什么調(diào)子呢?答案是Am(A和聲小調(diào))或者Anm(自然小調(diào)).原因就在于Am和C大調(diào)是關(guān)系調(diào),選用Am和選用C來初學(xué)是一樣的道理.這時候我們就會明白,有些廠家生產(chǎn)的初級琴為什么是C/#C/A/#A/Am這五種調(diào)子.而高級琴則會生產(chǎn)和聲小調(diào)成套12支,自然小調(diào)成套12支。
再進(jìn)一步,是否也要配齊所有的小調(diào)口琴呢?我認(rèn)為沒有必要,理由是小調(diào)口琴并不是用來配合伴奏音樂卡拉OK的,絕大部分是出于獨(dú)奏的需要,是出于獨(dú)奏曲和聲的需要.所以應(yīng)該根據(jù)你所練習(xí)的獨(dú)奏曲子的需要去選擇和添置,能滿足演奏需要就可以了。
常常有琴友問,我想添置一把琴,推薦什么調(diào)子?我真的不好回答這個問題,我總是先問你已經(jīng)有什么調(diào)子.上面對各種調(diào)性的口琴做了一些淺顯的分析,到底要怎么買琴,還得你根據(jù)自己的情況自己拿主意.我查了一下臺灣小面老師的教材中推薦高級班學(xué)員最基本的配備是:C / #C / A / #A / Am / ANm / #Fm (#Fm是A大調(diào)的關(guān)系小調(diào)) 。
最后還想簡單說一下練習(xí)用琴的選調(diào)對氣息的幫助,我自已的體會是練一些快速的有難度的曲子,先用較低一些的琴來練, 比如一首獨(dú)奏曲是C調(diào),我先用A或G調(diào)的來練,剛開始可能氣息跟不上,當(dāng)練到氣息能跟上以后,再用C調(diào)來吹,會感覺吹起來很輕松,就能做到游刃有余。
也許有人會問,我只用一把C琴能不能練成高手?我的回答是可以練成一個不太全面的高手,理由是一支復(fù)音口琴不能演奏所有的半音,在很多外國歌曲或古典音樂中,大量的半音是沒有辦法解決的,一支復(fù)音口琴只適合用來練習(xí)技術(shù)和技巧,也只適合演奏沒有變化音的五聲音階或七聲音階曲目.因此,我們經(jīng)常聽到一些中老年朋友們會用一支琴來演奏上個世紀(jì)的流行歌曲或中國民歌.那是因?yàn)楫?dāng)時的社會環(huán)境、經(jīng)濟(jì)條件和歷史原因造成的.但他們當(dāng)中不乏高手，就是前面所說的不太全面的高手。
還有人會問，用C/#C兩把琴可以演奏所有的半音，也就可以演奏所有的調(diào)子。是不是就沒必要買整套的琴了?我的回答是這樣做并不科學(xué)。上個世紀(jì)國內(nèi)曾經(jīng)有口琴演奏家這么做，并且訓(xùn)練學(xué)員也用這種方法，號稱“兩把琴走天下”。我的觀點(diǎn)是用C/#C練習(xí)演奏所有的調(diào)，其難度是非常大的，吹吹吸吸、上上下下的關(guān)系倒來倒去，會讓你頭暈，把時間和精力花在這方面有些事倍功半。與其練兩把琴走天下，不如買一套琴把時間和精力用來練習(xí)其它的基本功。與復(fù)音伴奏及和聲演奏有關(guān)的技巧，在移調(diào)演奏時會產(chǎn)生更多的問題，只有個別的調(diào)問題可能少一些，比如日本口琴家齋滕壽孝演奏的《地上之星》就是用C/#C琴演奏D小調(diào)(F大調(diào))。那么用兩把琴只吹單音不吹和聲，這樣行嗎?我覺得這樣就不能發(fā)揮復(fù)音口琴的特色，不如去練半音階口琴了。復(fù)音口琴的特色就在于豐富的可選調(diào)性，可以演奏豐富的和聲效果。復(fù)音口琴獨(dú)有的演奏技巧加上豐富的調(diào)性選擇，能夠比半音階口琴或十孔口琴演奏出更加美妙動聽的效果，復(fù)音口琴演奏家楊敬民先生把復(fù)音口琴比喻成“裝在口袋里的交響樂隊(duì)”，這一點(diǎn)是半音階或十孔口琴無法比的，所以我們不能舍本逐末去硬練兩把琴走天下。
現(xiàn)在的條件已經(jīng)很好了，每一個口琴愛好者都可以通過網(wǎng)絡(luò)來訂購自己想要的調(diào)性，但國內(nèi)復(fù)音口琴的演奏水平整體上還有些止步不前、青黃不接，復(fù)音口琴的編曲方面也很滯后，獨(dú)奏曲目大多都是上個世紀(jì)復(fù)音口琴的繁榮時期遺留下來的一些比較老的曲目，當(dāng)然你可以認(rèn)為它們都是經(jīng)典的，但還是跟不上現(xiàn)在這個時代的腳步，不能引起青年一代的共鳴。這些都制約了復(fù)音口琴音樂的發(fā)展。我認(rèn)為復(fù)音口琴的發(fā)展應(yīng)該是合理地改編曲目，既要有經(jīng)典的，也要有現(xiàn)代流行的。要選用合適調(diào)性的口琴，而不是兩把琴走天下。要合理地運(yùn)用復(fù)音伴奏及和聲演奏技巧，而不是一“鏘”到底。要吸收半音階及十孔口琴的優(yōu)點(diǎn)和技巧，在單排單孔演奏時，除了已有的技巧之外，還應(yīng)該學(xué)習(xí)半音階口琴的腹振音及十孔口琴的喉振音技巧和壓音技巧等等，讓復(fù)音口琴的音色和表現(xiàn)力再增強(qiáng)一些，讓復(fù)音口琴的演奏效果再好聽一些。這些都需要口琴界認(rèn)識上的提高，需要專業(yè)音樂工作者的參與，也更需要口琴愛好者自身音樂素養(yǎng)的提高，在口琴"硬件"已經(jīng)具備的前提下，多在“軟件"上下功夫。這些都是題外話了。
附樂理小常識:所謂關(guān)系大小調(diào)，或稱“平行大小調(diào)”，是指在五線譜上調(diào)號相同的一對大小調(diào)，它們互相為對方的關(guān)系大調(diào)或關(guān)系小調(diào)。每個大調(diào)都有其調(diào)號相同的關(guān)系小調(diào)，每個小調(diào)均有其關(guān)系大調(diào)。
如C大調(diào)和A小調(diào)互為關(guān)系大小調(diào)，G大調(diào)和E小調(diào)互為關(guān)系大小調(diào)，A大調(diào)和#F小調(diào)關(guān)系大小調(diào)。 關(guān)系大小調(diào)之間相距一個小三度。也就是說，關(guān)系大調(diào)的主音比關(guān)系小調(diào)的主音高一個小三度，相對而言，關(guān)系小調(diào)的主音比關(guān)系大調(diào)的主音低一個小三度。如C大調(diào)的主音比A小調(diào)的主音高一個小三度，反過來A比C低小三度。小調(diào)一般指的是和聲小調(diào)。
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