鋼琴調(diào)律的一些技巧

　　鋼琴調(diào)律俗稱調(diào)音，簡單地說，就是將琴弦擰緊，使其達到一定的音高(國際標準音)。下面是小編整理的鋼琴調(diào)律的一些技巧，大家一起來看看吧。

　　手法要準

　　我認為提高鋼琴調(diào)律技術(shù)的關(guān)鍵在于一個“準”字，離開了“準”字什么也說不上了。這個“準”字包括兩個內(nèi)容;一是手法準;二是聽覺準。這兩者是統(tǒng)一的。耳朵聽不準，手也就調(diào)不準。當然，有人聽覺很好，就是手不聽使喚，這就有個手法問題。假定調(diào)律者在聽覺上是準的，那么什么樣的手法才是調(diào)律的最佳狀態(tài)呢?有下面幾點：

　　1.立式琴最好用左手握調(diào)律板子，三角琴則要用右手，這樣是順著弦軸的方向。因而要求調(diào)律師練會左右開弓的本領(lǐng)(這里僅介紹立式琴)。

　　2.在調(diào)律時任何小的調(diào)節(jié)，只能依靠弦軸的轉(zhuǎn)動，而不能去壓弦軸，這就要求把調(diào)律板子的位置放好。在立式琴上，如果以鐘表來說明調(diào)律板子木柄方向的話，那么板柄應(yīng)位于時鐘9～11時的位置，往順時針方向扳動。調(diào)律時，調(diào)律者要能靈敏地感覺弦軸的轉(zhuǎn)動，根據(jù)音差的幅度來控制調(diào)節(jié)的幅度，使調(diào)出的律穩(wěn)定持久。

　　3.在調(diào)律時，要重擊鍵，左手要配合好，協(xié)同工作。實際操作時，可把音調(diào)得稍稍偏高(要感覺到弦軸的轉(zhuǎn)動)，然后輕輕往回扳一下(沒有明顯地感到弦軸的轉(zhuǎn)動)，用力彈鍵使音稍降低并正好符合要求。有些同志調(diào)律肘不能及時地停住板子，明明是到位了，還在往上或下板前，調(diào)一個音要扳動扳子好幾次。這種情況是很糟糕的，這樣調(diào)出的音律穩(wěn)定性差，甚至一臺琴沒有調(diào)完音就跑了。更重要的是會把弦軸弄松，給琴的使用壽命帶來不良影響。為什么會出現(xiàn)上述情況呢?主要是兩手配合不好，調(diào)律者不是邊扳邊敲，而是不敲了還在板動。嚴格的要求是：調(diào)每根弦時，只有一上一下這樣一種動作。我說的手法準，就在于此。如果能根據(jù)音差的幅度準確地控制扳手轉(zhuǎn)動弦軸的幅度，這一動作要領(lǐng)也就掌握了。需要特別強調(diào)的一點是，在任何情況下，都不能用左右晃動弦軸的辦法來調(diào)節(jié)音高。

　　聽覺要準

　　對于調(diào)律工作者來說，應(yīng)當有一個良好的音樂聽覺。對調(diào)律師要求的聽覺和對音樂專業(yè)工作者要求的聽覺有所不同。我們的要求是兩個音相比較時你能聽出它們的微小的音差來，哪怕是只有2個音分的誤差。我這里說的準，包括標準音定得準，基準音組的十二個半音調(diào)得準(分得平均)，同度和八度調(diào)得準。但這并不是要求音高與教學計算的結(jié)果完全一樣，而是一種訓練有素的音樂聽覺上的準。

　　有的調(diào)律者調(diào)出的律總是不太令人滿意。原因何在呢?大致有二：一是基準音組十二個半音分得不均勻;二是在感覺上錯誤地理解了高音偏高、低音偏低的問題，把高音越調(diào)越高、低音越調(diào)越低。

　　最重要的是分好十二平均律

　　我認為，對于一個調(diào)律者來說，重要的是先把基準音組的十二個半音調(diào)均勻�；鶞室艚M有多種調(diào)法.象五度上行調(diào)律法，五次下行調(diào)律法，三、六度調(diào)法，四、五度循環(huán)調(diào)法等。其中最科學的方法是四度和五度循環(huán)調(diào)法。這一方法只用13個步驟(見譜例)就可調(diào)好12個半音，是目前鋼琴調(diào)律中最省力的一種調(diào)法。

　　從以上步驟中，我們可以看到一個規(guī)律，那就是所有的五度都是上行的，而所有的四度又是下行的。按照十二平均律五度要窄、四度要寬的規(guī)律調(diào)律，只要把除了標準音以外的每個音都調(diào)得偏低一點，就可以達到要求了。調(diào)好這組音的關(guān)鍵是要善于克服純律及五度相生律在聽覺上的影響。因為這兩種律制的四度和五度都是很純的，音樂工作者經(jīng)常用到它，如小提琴、二胡的調(diào)弦等。這兩種律的五度都是702音分，四度都是498音分，而十二平均律五度為700音分，四度為500音分。平均律的四度要寬、五度要窄是和純律(含五度相生律)比較而言的，寬窄正好都是2個音分。調(diào)律時按照上述順序，先把每個音上行五度和下行四度都接純律調(diào)得很純正，沒有“拍”音，然后稍調(diào)低一點點，使之大約每秒有一個“拍”音。實際上基準音組的每個平均律四度和五度所產(chǎn)生的“拍”都是略有差別的，有的多一點，有的則少一點。擔任何人都不可能在調(diào)律時聽出這個四度。是1.l拍、那個五度是0.74拍等，而是把它們之間大致調(diào)勻就行了。在聽覺與數(shù)學計算之間出現(xiàn)微小誤差是允許的。

　　關(guān)于高音和低音的調(diào)法

　　人的聽覺有一個對高音逐步偏高、低音逐步偏低的問題。調(diào)律師不必有意識地從高音某音開始就想到一個昔比一個音要調(diào)得高，也不必從低音某音開始一個音比一個音調(diào)得低。那樣誰也難保調(diào)得好。調(diào)高音和低音時，感覺還是象中音區(qū)一樣，聽起來八度是純的感覺就行了。這樣，實際上高音已經(jīng)逐步偏高了，低音也已經(jīng)逐步偏低了。

　　方法正確了，再加以充分統(tǒng)習，待熟練地掌握了，調(diào)律技術(shù)自然也就提高了。

　　拓展：鋼琴調(diào)律的方法

　　一，確定標準音高

　　用小字一組的a1音叉定音，校準小字組的a，而要調(diào)準這個音并非易事，除了聽得準以外，手法準也尤為重要，本學期的調(diào)律實踐中，我著重練習了微調(diào)的能力，靈敏地感覺弦軸的轉(zhuǎn)動，并準確地聽出拍音。有時需要提高標準音，最大可能需要達到445Hz，而這時所聽出的拍頻為兩列波的頻率差，即5次/秒

　　二，分律

　　分律是本學期的重點內(nèi)容，不僅需要敏感的聽覺和手上的感覺，更需要理性科學的聲學分析與計算。首先以之前調(diào)好的a音為基準，進行“上四下五”的分律，鋼琴的律制，為十二平均律，要獎導致聲音不和諧的24音分平均分配到每兩個相鄰的音上所以純四度與純五度的拍頻約為1次/秒，即每兩個相鄰的音多加兩個音分。當進行至f時，開始使用“三六度檢驗法”進行檢驗，即大三度與大六度的拍音相同。由于十二平均律中每兩個相鄰音的頻率比為1.05946

　　所以大三度的頻率比為（1.05946）3，大六度的頻率比為（1.05946）9，由此可求得大三度的音分值為1200lg（1.05946）3/lg2,同理，大六度的音分值為1200lg（1.05946）9/lg2,算出后可得到大三度和大六度的拍頻約為7次/秒。

　　但是這是以f為根音建立的大三度和大六度，在f之后的每個音上建立的大三度和大六度，其拍音逐漸增快，當進行到最后一個大三度c1--e1時，拍音可達到11次/秒。所以用“上四下五”的方法確定音高，再以“三六度”進行檢驗，可得到較完美的十二平均律。

　　說來容易，但是進行起來并不簡單，因為所調(diào)出來的每一個音都是以前一個音為基礎(chǔ)的，所以只要有一個音出現(xiàn)錯誤，就會導致其后面的音全都不正確，在最后一個純五度無法吻合，所以有時需要進行逆向調(diào)律找出錯誤點。

　　三，同度與八度的調(diào)律

　　這已經(jīng)是必須熟練掌握的步驟了，現(xiàn)在的我要保證在同度與八度的調(diào)律時的速度與準確度。同度與八度的調(diào)律就是要讓發(fā)出同一音的弦調(diào)至相同的頻率。不能有拍音的存在，這樣就可以將鋼琴的88個音全部調(diào)好了。

　　四，調(diào)律中遇到的問題及其解決方法

　　在實際的調(diào)律中，弦并不像我們想像中的那么理想，所以會出現(xiàn)這樣那樣的問題，對于這些問題，也有相應(yīng)的解決方法。

　　首先，不能用左右晃動弦軸的方法來調(diào)節(jié)音高，因為這樣調(diào)出的音沒有保持力，會很快的走音，另外，弦軸也會松動，這對鋼琴會造成極大的傷害。其次，當發(fā)現(xiàn)某音不穩(wěn)定時，可采用重擊的方法定音，實際就是將相應(yīng)的琴鍵用力“砸”下去，這樣弦的張力達到穩(wěn)定，不會因張力太大導致音高的下降。最后就是高音偏高低音偏低的問題，由于人耳的聽覺與理論的計算值并不完全一致，所以高音要比正常高出一些，同理低音也要比正常低一些，即做八度平移時，高音要多出幾個音分，低音要低出幾音分。使其出現(xiàn)微小的拍音，調(diào)至鋼琴兩端時，大約各超出三十音分。

　　鋼琴調(diào)律是一門邊沿科學，既要對鋼琴有感性的認識，又要對調(diào)律有理性的思考。這樣無論在今后的工作學習中，還是在方法的創(chuàng)新上，都會有更好的突破和發(fā)展。

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