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趣談樂曲織體

時(shí)間:2024-06-08 05:31:10 音樂培訓(xùn) 我要投稿
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趣談樂曲織體

  這里所謂樂曲織體(Texture)的意思,是指樂曲的內(nèi)部組合而言。當(dāng)一篇音樂創(chuàng)作它的內(nèi)部組成旋律性很強(qiáng)的時(shí)候,這類樂曲我們便稱做它是具有對(duì)位的性質(zhì)或表現(xiàn)有對(duì)位的特點(diǎn)。有時(shí)它的織體方式僅僅只以簡單和弦來支持主要的旋律音,這種形式的樂曲,便稱做和聲的織體。下面我們一起來詳細(xì)了解下樂曲織體吧。

  照一般的解釋,說和聲的音樂是垂直性的,對(duì)位的音樂則被認(rèn)為是水平性的,可是依照實(shí)際情形來看,這實(shí)在是一件事物的兩個(gè)側(cè)面,不應(yīng)該把它看成為兩種全然不同的東西。

  自然,我們可以有含有和聲性質(zhì)而不含有對(duì)位性質(zhì)的樂曲,但是我們卻不能只有對(duì)位而沒有和聲的樂曲。不過應(yīng)指明,此處所說的對(duì)位是指古典對(duì)位法,不包括現(xiàn)代所謂線狀對(duì)位法(Linear Counterpoint)。

  現(xiàn)在,讓我們來討論這些問題與管弦樂隊(duì)處理的關(guān)系吧。和聲學(xué)的教本大部分都是采取從聲樂的角度去說明問題的。這種辦法自然是十分正確的。因?yàn)橛眠@方法可以把所有不重要的問題都拋開,而學(xué)習(xí)的人思想就更能自然地集中在最簡單與最基礎(chǔ)的和聲進(jìn)行與寫作簡煉的問題上。如此,他們可以較容易地掌握了最重要的問題?墒,如果有一天他們無意中打開管弦樂的總譜來看,情形就不同了。在總譜里,沒有一篇一頁是如象和聲學(xué)教本上的解說那樣的例子,它們在很多地方是分散開的。因此,我們必須把這相異的地方加以解說,把具體事實(shí)相互聯(lián)系起來。

  我們不能夠集合一個(gè)巨大的管弦樂隊(duì)讓某一樂器或某一組樂器演奏旋律,而其他樂器一下一下突然地奏出少數(shù)支持那旋律的和音。這種處理的方法,只能偶然間作短短的使用。例如德伏夏克《新世界交響樂》終樂章開始的主題,那是很謹(jǐn)慎地處理的有一種驚人的力量與效果,若是用得太多太長了,演奏者會(huì)感到厭倦,而聽的人也會(huì)覺得太單調(diào)。

  另外一方面,純粹對(duì)位的織體,同樣的也不能夠毫無限制地使用在管弦樂曲上。

  第一點(diǎn):這種方式所組合的聲部,最多不能超過四部或五部,若是超過了這個(gè)聲部的數(shù)目,就會(huì)出現(xiàn)不能適當(dāng)?shù)牟倏v與不能自如地活動(dòng)情形,它的結(jié)果必然就形成了過度擁擠與超過聲部組合的飽和點(diǎn)。

  第二點(diǎn):要發(fā)揮某一樂句的最大效果,每一聲部都需要同樣的精練、整潔與彼此之間有著共鳴的作用。所以,所有的樂器,每一件都應(yīng)該均等地發(fā)揮它的效能,也就是要全體樂器活動(dòng)。管弦樂隊(duì)中主要三大類的樂器,——弦樂器、木管樂器、銅管樂器——弦樂器在強(qiáng)烈的樂句上的運(yùn)用是壓倒木管樂器的,同時(shí)在需要極弱的要求之下,又可以遠(yuǎn)弱過它們;另一方面,銅管樂器在這幾類樂器當(dāng)中是最響亮與透澈的,當(dāng)它們活動(dòng)起來的時(shí)候,力量是難以限量的。這些情況我們必須把它們合理地加以處理。自然,一個(gè)樂句可以讓弦樂器一齊奏出,或者讓銅管樂器奏出,或者混合為一組,例如弦樂器齊奏而以一件或數(shù)件銅管樂器與之同奏。不過像這種方法只能用得很短,稍長了就會(huì)令人討厭,特別是最后一種,因?yàn)樗旌狭瞬煌囊羯,其情況尤其顯著。良好的管弦樂法,一個(gè)最重要的原則便是充分運(yùn)用管弦樂隊(duì)各組的樂器,而使每組的樂器都表現(xiàn)得很清純,不將各音色混合,就是在一族當(dāng)中各樂器獨(dú)特的音色也要依原則處理。——如橫笛、雙簧管、圓號(hào)、小號(hào)、提琴等。

  因此,管弦樂器就需要采用另外的一種樂器組合方法,這方法之中最重要的便是節(jié)奏音型的運(yùn)用。這樣可使作曲者便利運(yùn)用所有的樂器,讓他們不致突然出現(xiàn),并且還可以避免在采用嚴(yán)格對(duì)位法時(shí),由不斷改換主要和弦而產(chǎn)生的混亂。樂曲的進(jìn)行,在一小節(jié)只有一或二個(gè)主要和弦時(shí),是比一小節(jié)有四和弦來很鮮明,F(xiàn)在我們再進(jìn)一步詳細(xì)討論這種織體方法的設(shè)計(jì)是怎樣的。

  先從兩個(gè)和弦之中最簡單的和弦說起——C大調(diào)的主和弦與屬七和弦。

  如果我們用四個(gè)音符代替一個(gè)全音符來寫,在和聲上是完全一樣的。

  同樣地,在不影響基本和聲的原則之下,這些和弦可以改成為用四分音符或八分音符或二者合起來的形式,此外或用結(jié)線與休止符在某些地方,以代替實(shí)在和弦的重復(fù)。

  更進(jìn)一步,這些音型(Figures)音能夠很容易地運(yùn)用一些非重要音把它變化和擴(kuò)大。

  我們還不要忽略了那些變化無止境的琶音——即和弦音的音型由同時(shí)發(fā)響而代以連續(xù)發(fā)響。

  同時(shí)還可加一些非主要音。

  更有不同形式的自由模式,可以組合在不同族的樂器,在不同的音域上演奏。舉例來說,當(dāng)高音的弦樂器奏出快速的琶音時(shí),圓號(hào)可以保持和弦的一部分或全部分作為背景,低音的弦樂器用撥弦法彈出主要的低音以表示一種節(jié)奏標(biāo)點(diǎn),這時(shí)我們想象的旋律是由木管樂器在八度以上進(jìn)行。

  或者用木管樂器保持著重復(fù)該和弦,中音提琴奏出一個(gè)簡單三連音的琶音,這時(shí)低音仍舊象以前的撥奏,在這種情形下,我們是假定旋律是由上方高音提琴在演奏。

  這類音型的變化方式是有無限數(shù)目的變化可能,每一位管弦樂曲的創(chuàng)作者,可依照他自己的手法去運(yùn)用。這里為什么把它重要的性質(zhì)加以說明并強(qiáng)調(diào)休止符呢?這不僅是說明怎樣把節(jié)奏的因素注入到和聲里面,同時(shí)也給我們聽覺極大的幫助。當(dāng)它在欣賞活動(dòng)中迅速地去體會(huì)樂曲的織體時(shí),沒有休止符或不用休止符,在一個(gè)樂句進(jìn)行中,每件樂器都參加進(jìn)來而產(chǎn)生連續(xù)混雜的音響,聽覺很快便會(huì)覺得疲乏,而主要旋律也會(huì)因?yàn)橐r托的伴奏而不能夠明顯地聽出,只有充分發(fā)揮休止符的作用,管弦樂曲才因它而得到了補(bǔ)救,沉重呆笨的音響可以自由地分散。——這一層就是我們研究音樂的人也常久搞不清楚,而在心中常引以為奇。

  到這里,我們終止關(guān)于織體的討論,對(duì)這問題摘要的分析也許是有意義的。因?yàn),不依靠其他的解說幫助,去分析如何把一篇復(fù)雜的管弦樂曲化為簡單,對(duì)于不是專門研究音樂的讀者,實(shí)在不是件容易了解的事情,雖然有很多讀者是有興趣去研究和聲教本,但情形仍然不會(huì)有什么改變。和聲學(xué)書籍形成的結(jié)果必然會(huì)這樣,因?yàn)樵诮佑|管弦樂器法書本時(shí),是以一個(gè)完全新的方法去劃分的。

  本節(jié)的目的是用簡單的方法說明怎樣把簡單的三與四部的和弦,從一個(gè)擁擠的位置,分散為散開位置,以及管弦樂曲特殊的創(chuàng)作方法。所有的解說也是在這一目的之下,選用最簡單的釋例。

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