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常見(jiàn)的鋼琴音樂(lè)體裁

時(shí)間:2024-10-01 00:15:09 音樂(lè)培訓(xùn) 我要投稿
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常見(jiàn)的鋼琴音樂(lè)體裁

  為了便于學(xué)習(xí)或欣賞鋼琴音樂(lè),下面把常見(jiàn)的鋼琴音樂(lè)體裁做一介紹。

常見(jiàn)的鋼琴音樂(lè)體裁

常見(jiàn)的鋼琴音樂(lè)體裁

  前奏曲

  小型器樂(lè)曲。17世紀(jì)前,前奏曲是指在聲樂(lè)曲前用古鋼琴伴奏的一個(gè)引子。17世紀(jì)初前奏曲成為獨(dú)立的小型樂(lè)曲,但還安排在其他樂(lè)曲之前,保留著起引子的作 用。]8世紀(jì)的前奏曲才真正成為一個(gè)獨(dú)立的帶有即興性質(zhì)的小型器樂(lè)曲,其中以鋼琴曲居多。肖邦在大小二十四個(gè)調(diào)上寫(xiě)了24首各自獨(dú)立的鋼琴小品——《前奏 曲》,比較著名。不少作曲家常把一些情緒、風(fēng)格較一致而結(jié)構(gòu)上各自獨(dú)立的短小器樂(lè)作品取名前奏曲。

  協(xié)奏曲

  原名“競(jìng)奏曲”,一種獨(dú)奏樂(lè)器和樂(lè)隊(duì)協(xié)同演出的技術(shù)艱深的大型樂(lè)曲,其形式、結(jié)構(gòu)為莫扎特所確立。協(xié)奏曲通常分三個(gè)樂(lè)章:第一樂(lè)章用奏鳴曲式,富有戲劇性;第二樂(lè)章大多為抒情性的慢板,富于歌唱性;第三樂(lè)章常用回旋曲或奏鳴曲式;二、三章中有時(shí)也插人較短的華彩段:亦有單樂(lè)章的協(xié)奏曲始于李斯特的兩首鋼琴協(xié)奏曲。還有為兩三種獨(dú)奏樂(lè)器而寫(xiě)的協(xié)奏曲,如貝多芬的鋼琴、小提琴、大提琴協(xié)奏曲。此外,尚有結(jié)合人聲與樂(lè)隊(duì)而寫(xiě)的協(xié)奏曲,如格里愛(ài)爾的聲樂(lè)協(xié)奏曲。

  奏鳴曲

  奏鳴曲16世紀(jì)至17世紀(jì)泛指一切器樂(lè)曲。17世紀(jì)后,奏鳴曲則指類(lèi)似采用古奏鳴曲式的樂(lè)曲。18世紀(jì)起奏鳴曲指一種由三、四個(gè)各具特色的樂(lè)章組成的器樂(lè) 獨(dú)奏曲,如鋼琴奏鳴曲等。也包括獨(dú)奏樂(lè)器與鋼琴伴奏的器樂(lè)曲,如小提琴奏鳴曲等。白海頓、莫扎特以后奏鳴曲一般由三四個(gè)樂(lè)章組成,各樂(lè)章的基本特點(diǎn)與形式如下:第一樂(lè)章貫用奏鳴曲式的快板,第二樂(lè)章為慢板,用奏鳴曲式,三段式或變奏曲式:第三樂(lè)章(有時(shí)略去)為小步舞曲或詼諧曲,第四樂(lè)章為快板或急板,用 奏鳴曲式或回旋曲式、也有用變奏曲式。

  海頓、莫扎特、貝多芬乃至舒伯特的鋼琴奏鳴曲在世界鋼琴文獻(xiàn)中具有永恒的價(jià)值。

  敘事曲

  敘事詩(shī)是歐洲12、13世紀(jì)一種抒情的敘事的,通常具有民間傳奇風(fēng)格的文學(xué)作品的詩(shī)歌片段。19世紀(jì)起,人們把敘事詩(shī)作為歌詞,譜寫(xiě)成有鋼琴伴奏的獨(dú)唱曲 稱(chēng)“敘事曲”。如舒伯特的《魔王》,肖邦最早創(chuàng)作的4首鋼琴敘事曲,此后,李斯特、勃拉姆斯等亦采用此體裁,內(nèi)容常富有敘事性,戲劇性,有的取材于文學(xué)作 品或民間傳說(shuō)。

  波洛涅茲

  名稱(chēng)取法語(yǔ)的音譯,也叫波蘭舞曲,原屬宮廷舞曲。]8世紀(jì)起成為獨(dú)立的器樂(lè)曲,在鋼琴作曲家肖邦的創(chuàng)作中,波洛涅茲已成為具有世界意義的藝術(shù)作品。結(jié)構(gòu)屬?gòu)?fù)三段式,氣氛威嚴(yán),常結(jié)束在第三拍上。

  隨想曲

  指西洋17、18世紀(jì)時(shí)用模仿對(duì)位寫(xiě)成的鍵盤(pán)樂(lè)曲。實(shí)即一種結(jié)構(gòu)較自由的賦格,與當(dāng)時(shí)的幻想曲相似。常指一種富于幻想的即興性器樂(lè)曲,如門(mén)德?tīng)査伞⒉匪沟匿撉匐S想曲。某些隨想曲(如柴可夫斯基的《意大利隨想曲》)與幻想曲并無(wú)嚴(yán)格區(qū)別。

  狂想曲

  一種技術(shù)艱深并帶有幻想性質(zhì)的器樂(lè)曲。大多數(shù)的狂想曲,以緩慢的民間歌曲曲凋?yàn)榛A(chǔ),經(jīng)過(guò)變奏和主題發(fā)展的手法,與快速突進(jìn)的`民間舞曲相交錯(cuò),造成最高潮后結(jié)束全曲,多數(shù)狂想曲屬鋼琴獨(dú)奏曲,如李斯特的《匈牙利狂想曲》19首,就是始于19世紀(jì)后的一種史詩(shī)性器樂(lè)曲。前15首屬一組、后4首屬一組。但每首 個(gè)性又有不同。

  創(chuàng)意曲

  一種復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)的鋼琴小品。類(lèi)似前奏曲或小賦格曲,德國(guó)作曲家巴赫始用此名稱(chēng),并作有二聲部和三聲部的《創(chuàng)意曲》各15首,在許多國(guó)家被廣泛地采用為鋼琴教 材。巴赫在三部創(chuàng)意曲中運(yùn)用了模仿、卡農(nóng)、二重對(duì)位甚至近似賦格的多種寫(xiě)作技法,主題和對(duì)題包含的不同材料并具有不同的音樂(lè)性質(zhì),它們?cè)诓煌穆暡砍霈F(xiàn)和發(fā)展,造成樂(lè)句縱橫起伏及各自獨(dú)立的節(jié)奏特征。

  詼諧曲

  也稱(chēng)諧謔曲。一種節(jié)奏活潑、速度較快的三拍子的器樂(lè)曲。一般都用復(fù)三段體,自貝多芬起,將詼諧曲加人奏鳴曲、交響曲和四重奏曲等套曲內(nèi),替代小步舞曲而成為第三樂(lè)章。自19世紀(jì)肖邦的三首鋼琴詼諧曲又以獨(dú)立作品的器樂(lè)曲,其篇幅、結(jié)構(gòu)更為龐大,段落間的對(duì)比也更為強(qiáng)烈。

  瑪祖卡

  18世紀(jì)波蘭舞曲之一。以后逐漸流行于歐洲各地。具有非常明顯的節(jié)奏,三拍子、重音町落在小節(jié)的任何一拍,終止和弦常結(jié)束在第二拍。情緒熱烈,速度自中速至急速均可。19世紀(jì)瑪祖卡舞曲在許多國(guó)家極為流行,并作為正式舞會(huì)舞曲以及音樂(lè)會(huì)演奏用的藝術(shù)作品。波蘭鋼琴作曲家肖邦曾為此體裁寫(xiě)有52首《瑪祖卡》 鋼琴獨(dú)奏曲。

  夜曲

  一種流行于19世紀(jì)三段體的器樂(lè)曲,這一曲式由愛(ài)爾蘭作曲家菲爾德創(chuàng)造,它形式自由、格凋高雅,充滿浪漫色彩的樂(lè)器短曲,通常以鋼琴居多,偶爾也有合奏曲或聲樂(lè)曲。它的第一、三段緩慢或中等速度,旋律平靜、抒情、夢(mèng)想般地且具有沉思的情調(diào);第二段轉(zhuǎn)激動(dòng),富有幻想性、熱情奔放,速度較快。鋼琴詩(shī)人肖邦寫(xiě)有 19首由鋼琴演奏的《夜曲》,用交響性的手法,發(fā)展各種音樂(lè),使小型體裁的夜曲,具有深刻的心理內(nèi)容,使夜曲提高到高度的藝術(shù)水平。它和小夜曲不能茍同。

  即興曲

  帶有即興創(chuàng)作性質(zhì)的抒情器樂(lè)曲。結(jié)構(gòu)完整、形式簡(jiǎn)潔,曲調(diào)細(xì)膩動(dòng)聽(tīng),充滿深刻動(dòng)人的抒情性是即興曲的特點(diǎn)。即興曲大多為鋼琴獨(dú)奏曲的名稱(chēng),最早由舒伯特和肖邦創(chuàng)用。近代音樂(lè)史中許多鋼琴家、作曲家都是鋼琴即興演奏的佼佼者。

  圓舞曲

  圓舞曲又名華爾滋,也是一種三拍子的舞曲。起源于奧地利的一種民間舞蹈。起初流行于維也納的舞會(huì)上,19世紀(jì)風(fēng)行歐洲。以斯特勞斯佳作《藍(lán)色多瑙河》最為 著名。它有快步和慢步兩種。與同樣也是三拍子的瑪祖卡不同,它的重音一般都落在小節(jié)的第一拍上。也與同樣是三拍子的小步舞曲不同。圓舞曲的特點(diǎn)是節(jié)奏鮮明,旋律流暢,不像小步舞曲那么溫文爾雅。不過(guò)必須明確,音樂(lè)不是數(shù)理,不是邏輯,這種區(qū)別只是就一般情況而言,并非是絕對(duì)的。

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