《漁舟唱晚》賞析
《漁舟唱晚》是一首古曲，在古箏曲目中占有非常重要的地位是古箏彈奏者必修曲目之一。這首樂曲具有濃郁的中國風格，是一部五聲音階作品。這首樂曲的廣泛流傳，對中國箏樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。以下是小編收集整理了《漁舟唱晚》賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《漁舟唱晚》賞析 篇1
《漁舟唱晚》是一首頗具古典風格的河南箏曲。樂曲描繪了夕陽映照萬頃碧波，漁民悠然自得，漁船隨波漸遠的優(yōu)美景象。這首樂曲是20世紀30年代以來，在中國流傳最廣、影響最大的一首箏獨奏曲。
比較普遍的說法是，古琴演奏家婁樹華于20世紀30年代中期，根據(jù)山東古曲《歸去來》的素材改編而成。另一種說法是，山東古琴家金灼南根據(jù)流傳于山東聊城地區(qū)的民間傳統(tǒng)箏曲《雙板》及其演變的兩首樂曲《三環(huán)套日》和《流水激石》改編而成，20世紀30年代，金灼南將此曲傳給婁樹華，婁樹華在進一步改編時，在樂曲的后半部分充分運用了箏的“花指”技巧，使音樂意境更為鮮明、生動，從而使這首箏曲得以廣泛流傳。
一般以為，此曲是婁樹華在本世紀三十年代中期，根據(jù)古曲《歸去來辭》的素材改編而成。標題取自唐代王勃《藤王閣序》中的.名句——“漁舟唱晚，響穹彭蠡之濱;雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”。
近來又有研究表明，此曲非婁樹華首創(chuàng)，而是金灼南根據(jù)流傳于山東聊城地區(qū)臨清一帶的民間箏曲《雙板》及其演變樂曲《三環(huán)套日》、《流水激石》改編而成。本世紀三十年代金灼南將此曲傳授給婁樹華，婁樹華又以金譜為藍本，作了較大發(fā)展并增加了樂曲的后半部分，此版本于是迅速流傳全國。
《漁舟唱晚》賞析 篇2
《漁舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描繪了夕陽西下，晚霞斑斕，漁歌四起，漁夫滿載豐收的喜悅歡樂情景，表現(xiàn)了作者對祖國美麗河山的贊美和熱愛。樂曲的前半部分(第一段)，樂句與樂句基本上是上下對答的“對仗式”結(jié)構(gòu)，給人結(jié)構(gòu)規(guī)整之感;樂曲的后半部分(第二、三段)，則運用遞升、遞降的旋律和漸次發(fā)展的速度、力度變化，表現(xiàn)了百舟競歸的熱烈情景。
全曲大致可分為三段。
第一段，慢板。這是一段悠揚如歌、平穩(wěn)流暢的抒情性樂段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音樂展示了優(yōu)美的湖光山色——漸漸西沉的夕陽，緩緩移動的帆影，輕輕歌唱的漁民……給人以“唱晚”之意，抒發(fā)了作者內(nèi)心的感受和對景色的贊賞。
第二段，音樂速度加快。這段旋律從前一段音樂發(fā)展而來，從全曲來看，“徵”音是旋律的中心音，進入第二段出現(xiàn)了清角音“4”，使旋律短暫離調(diào)，轉(zhuǎn)入下屬調(diào)，造成對比和變化。這段音樂形象地表現(xiàn)了漁夫蕩槳歸舟、乘風波浪前進的歡樂情緒。
第三段，快板。在旋律的進行中，運用了一連串的音型模進和變奏手法。形象地刻畫了蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂的發(fā)展，速度漸次加快，力度不斷增強，加之突出運用了古箏特有的各種按滑疊用的催板奏法，展現(xiàn)出漁舟近岸、漁歌飛揚的熱烈景象。
在高潮突然切住后，尾聲緩緩流出，其音調(diào)是第二段一個樂句的緊縮，最后結(jié)束在宮音上，出人意外又耐人尋味。
由于《漁舟唱晚》旋律優(yōu)美動聽，情調(diào)樂觀向上。因此，被許多樂壇名家改編成高胡、二胡、小提琴等各種不同形式的獨奏、重奏、合奏，收到國內(nèi)外廣大聽眾的喜愛。一位外國豎琴演奏家聽了《漁舟唱完》大家贊賞，稱這首樂曲是“富有東方風味的世界名曲”，并把它改編成豎琴曲。
《漁舟唱晚》賞析 篇3
箏是中國最具代表性的樂器，從春秋到現(xiàn)在，經(jīng)前輩的不斷創(chuàng)新，在流派，形制，材質(zhì)，演奏技巧，音色，音域，創(chuàng)作，教學(xué)，表演等方面形成了“百花齊放，百家爭鳴”的良好局面。
而今，凡中華文化區(qū)域內(nèi)和受中華文化影響和輻射的區(qū)域，中國大陸，臺灣，香港，奧門，日本，新加坡，韓朝等國家和地區(qū)，追箏者有百萬之眾。美哉，幸哉！
它既輕巧，又有極強的表現(xiàn)力，其音樂具有極其廣闊的角色意義——既能表現(xiàn)波光粼粼的動態(tài)美，又能表現(xiàn)月光如霜的靜態(tài)之美；既能表達磅礴之勢，又能入微訴說滴血之象。
《漁舟唱晚》形象地描繪了漁民出彭湖作業(yè)，到夕陽西下后，晚霞映照在湖面，漁歌四起，漁夫滿載豐收的喜悅歸舟的情景，表現(xiàn)了作者對勞動者的贊美和對生活的熱愛。
筆者對此曲的評價有三妙。樂曲共分三段，主題段，對比段，結(jié)束段。
主題段，從容不迫，歌唱性的旋律，表現(xiàn)出人與自然完美協(xié)調(diào)。調(diào)式上是五聲為基礎(chǔ)的六聲調(diào)式，22小節(jié)，23小節(jié)和25小節(jié)加上清角音，突然變?nèi)鯛柡笥肿儚娚蠐P，好象突然想起什么，其妙一。
對比段速度漸快，力度上強后即弱，表現(xiàn)了漁民歸舟的急切之心，其妙二。
結(jié)束段，是華彩性質(zhì)的刮奏，由A徵調(diào)轉(zhuǎn)D宮調(diào)，結(jié)束在屬調(diào)上，有曲終意未盡之美，其妙三。
樂曲的第一段，共 47 小節(jié)，運用變拍子。從容有序，充滿期待。樂句與樂句基本上是上下對答的“對仗式”結(jié)構(gòu)，給人結(jié)構(gòu)規(guī)整之感。值得注意的是：樂曲第一段的后半部分，采用模進的手法，有著槳起槳落的視覺效果。
樂曲的第二段，則運用遞升、遞降的旋律和漸次發(fā)展的速度、力度變化，表現(xiàn)了百舟競歸的熱烈情景。
第一段，慢板，配合左手的揉、吟等演奏技巧，音樂展示了優(yōu)美的湖光山色——漸漸西沉的夕陽，緩緩移動的帆影，輕輕歌唱的漁民……給人以“唱晚”之意，抒發(fā)了作者內(nèi)心的感受和對景色的贊賞。
第二段，音樂速度漸快。這段音樂形象地表現(xiàn)了漁民蕩槳歸舟前的急切之情。
第三段，離家越來越近，承載著豐收喜悅的幸福歸舟，穩(wěn)穩(wěn)的靠岸。
作者簡介
金灼南（1882年—1976年）又名金葵生，號秋圃居士，清末庠生，臨清市金郝莊人。古箏演奏家。生前歷任山東省政協(xié)委員、省文史館研究員、南京藝術(shù)學(xué)院和山東藝專（今山東藝術(shù)學(xué)院）古箏教授。其演奏風格古樸典雅，聲純韻正，運指方面“肉甲并用”，效果則“重而不燥，輕而不浮，急而不促，徐而不弛，疏而有味，斷而似連，剛?cè)嵯酀�，清濁協(xié)調(diào)”。在點、按、吟、揉方面均具獨到，為同行所青睞。
婁樹華（1907—1952）箏演奏家。河北玉田人。1925年在北京師從河南魏子猷學(xué)箏。1935、1936年隨中國音樂旅行團赴歐洲各國介紹中國箏藝術(shù)。同年錄制《天下大同》、《關(guān)雎》等箏獨奏樂曲唱片。婁樹華多年從事箏的教學(xué)工作，曾改變箏曲的傳統(tǒng)工尺譜記譜方法，以便于按譜演奏。編有箏練習(xí)曲21首及《箏曲選集》，《漁舟唱晚》創(chuàng)作于1938年——1939年之際。
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