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《南京!南京!》的音響創(chuàng)作
作品《尋槍》和《可可西里》，曾經(jīng)看到了青年導(dǎo)演陸川的求變意識(shí)，因此對(duì)于陸川此次把握歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，關(guān)注之心格外迫切。
看了《南京!南京!》之后，印象深刻。尤其是電影中對(duì)于聲音的處理，與影片主題和風(fēng)格高度統(tǒng)一，在視聽表現(xiàn)上增強(qiáng)了感官體驗(yàn)，使影片感染力更加深入人心。
電影《南京!南京!》選材以歷史上真實(shí)存在的，并多次被搬上銀幕和電視，發(fā)生在中國(guó)并震驚世界的 “南京大屠殺”為故事選題，選題很有敏感性和挑戰(zhàn)性。編劇有意回避之前曾經(jīng)多次在影視劇中采用的視角，在真實(shí)事件發(fā)生70年后，一反常規(guī)大膽使用了以影片拍攝國(guó)家為受害者的對(duì)立方——日本，一個(gè)日本普通參戰(zhàn)士兵的角度來(lái)描寫這段歷史事件，是一種具有時(shí)代觀點(diǎn)的作為，也適當(dāng)流露出編劇的劇作走向不單單是再現(xiàn)事件，而是要通過(guò)事件反映“人的生存權(quán)利”的一個(gè)端倪。
個(gè)人認(rèn)為該片最終采用的是有聯(lián)系的兩段式結(jié)構(gòu)進(jìn)行敘事的。前半部分段落主要講述了南京被日軍包圍后，國(guó)民政府精銳部隊(duì)一員的陸劍雄等愛(ài)國(guó)斗士，頑強(qiáng)抵抗終被俘，被殘酷集體屠殺的故事。而后半部分則以德國(guó)人拉貝所建立的“安全區(qū)”內(nèi)的國(guó)人與日本占領(lǐng)軍之間的殘酷的人性拉鋸戰(zhàn)，最后導(dǎo)致日本兵角川的人性回歸，到他“救人”、自殺的故事。
劇中人物主要是兩方面：
一方面是代表中國(guó)軍民群像的各個(gè)典型人物：不畏抵抗-陸劍雄、尊嚴(yán)女性-姜淑云、人性輾轉(zhuǎn)-唐先生、堅(jiān)強(qiáng)妻母-唐太太、最美犧牲-小江、黎明希望-小豆子。
另一方面是代表不同戰(zhàn)爭(zhēng)態(tài)度的日本人：人性回歸-角川、人性泯滅-伊田、悲情慰安-百合子。
這些人物的組合，從最基本的個(gè)人單位，詮釋了一幅富于真實(shí)感的戰(zhàn)爭(zhēng)圖畫。而德國(guó)人拉貝在這部影片中只是一個(gè)事件背景的安排，沒(méi)有過(guò)多描述。
整部影片的聲音風(fēng)格，個(gè)人感覺(jué)是一種紀(jì)實(shí)風(fēng)格基礎(chǔ)上的，附以夸張手法，結(jié)合了的主觀音樂(lè)和情緒音樂(lè)風(fēng)格。相比陸川執(zhí)導(dǎo)前兩部影片《尋槍》和《可可西里》，在《可可西里》完全紀(jì)實(shí)風(fēng)格和《尋槍》突出的主觀聲音風(fēng)格上，《南京!南京!》的聲音在影片中“帶入感”更強(qiáng)，紀(jì)實(shí)風(fēng)格的聲音處理與黑白影調(diào)紀(jì)實(shí)風(fēng)格的手持?jǐn)z影風(fēng)格高度統(tǒng)一，這種視聽表達(dá)集中體現(xiàn)在影片中幾乎所有的敘事段落，而抒情段落則大多采用“不經(jīng)意間”的流露方式，配合情緒化的主觀音樂(lè)。
影片整體聲音處理上動(dòng)態(tài)范圍較大，震耳欲聾的槍炮射擊聲音和貫穿影片的以“鼓”為主的打擊樂(lè)器的運(yùn)用，與片中數(shù)量不多的對(duì)白形成了音量電平上的鮮明對(duì)比。致使我在觀影中，坐在旁邊的女孩每每看到激烈暴力戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)，不自覺(jué)的“用雙手捂著耳朵看電影”。
通過(guò)有關(guān)資料了解到，電影《南京!南京!》的同期錄音主要集中應(yīng)用在影片的對(duì)白方面，部分日本演員的對(duì)白是后期配音完成，后期聲音制作由北京逸景數(shù)字技術(shù)有限公司承制，片中音樂(lè)由北京天唱聲場(chǎng)文化發(fā)展有限公司完成，在國(guó)家中影集團(tuán)新數(shù)字制作基地最終混錄完成。而因?yàn)檎麄�(gè)影片的對(duì)白內(nèi)容相對(duì)較少，所以，大量的聲音處理制作都是由后期完成的，而全新的中影集團(tuán)數(shù)字制作基地的全新技術(shù)設(shè)備和人才，保證了影片在聲音制作和最終混錄上的優(yōu)秀品質(zhì)和制作周期。
影片完成的最終放映拷貝采用的是美國(guó)杜比公司的“杜比數(shù)字環(huán)繞聲”的聲音記錄方式，也就是采用的是經(jīng)過(guò)杜比公司認(rèn)證的數(shù)字環(huán)繞聲記錄方式。保證了影片的聲音質(zhì)量、聲場(chǎng)定位、聲音空間、聲音再現(xiàn)等各方面的藝術(shù)與技術(shù)的要求。
在影片的聲音方面，因?yàn)轭}材的特殊性，賦予了影片在聲音設(shè)計(jì)上的充分施展的空間。戰(zhàn)爭(zhēng)題材本身就提供了一個(gè)在地域、空間、人文、表演、效果、動(dòng)態(tài)、情感等多方面表現(xiàn)的一個(gè)可能。
在影片的語(yǔ)言聲音設(shè)計(jì)方面，出現(xiàn)了三種國(guó)家的語(yǔ)言，分別是代表占領(lǐng)軍日本的日語(yǔ)、德國(guó)人拉貝和他的助手們的英語(yǔ)、中國(guó)人的漢語(yǔ)，而漢語(yǔ)有包含有極強(qiáng)地域特色的南京方言，和若干角色的標(biāo)準(zhǔn)普通話。同時(shí)，還有配合電影敘事的內(nèi)容，不同國(guó)籍的人講出的非自己語(yǔ)言。如唐先生的英語(yǔ)對(duì)白、日語(yǔ)對(duì)白;個(gè)別日本人簡(jiǎn)單發(fā)音的英語(yǔ)和漢語(yǔ)，這些元素的充分考慮，從事件的現(xiàn)實(shí)性上得到了很好的還原。尤其是影片中唐太太、小江、唐小妹等人典型的南京方言，在語(yǔ)言的聲音設(shè)計(jì)上，合理的把事件發(fā)生的地點(diǎn)通過(guò)人物的臺(tái)詞對(duì)白寫實(shí)的反映出來(lái)。而片中由真正日本人飾演的日本人的角色，也是很好的運(yùn)用地道的日語(yǔ)對(duì)白，來(lái)體現(xiàn)影片追求現(xiàn)實(shí)還原的聲音語(yǔ)言處理的態(tài)度。同時(shí)，姜淑云的標(biāo)準(zhǔn)普通話，也與她角色本身的教師身份相符。而片中一些細(xì)節(jié)，如陸劍雄及個(gè)別國(guó)民政府士兵在阻擋南京守軍出城時(shí)的每個(gè)人的漢語(yǔ)口音、唐太太與市民夜晚在安全區(qū)內(nèi)打麻將時(shí)叫牌的方言語(yǔ)法、唐小妹清唱越劇等，都富于強(qiáng)烈的地域特色和真實(shí)生活質(zhì)感。
與故事敘事節(jié)奏緊密結(jié)合的演員臺(tái)詞對(duì)白的語(yǔ)氣表現(xiàn)，也在整個(gè)影片不同段落、不同角色的情緒表達(dá)上起到了非常好的促進(jìn)敘事真實(shí)感的積極作用。例如片中17:20秒開始的那段激烈的中國(guó)抵抗軍伏擊日本巡邏小隊(duì)的段落，遭遇伏擊的日本兵慌亂中的激烈語(yǔ)言對(duì)話和中國(guó)抵抗軍緊張簡(jiǎn)練的對(duì)話，對(duì)于影片所描述的作戰(zhàn)場(chǎng)面和氣氛緊緊契合，把那個(gè)激烈悲壯的抵抗場(chǎng)面體現(xiàn)的真實(shí)而震撼。再如影片45:00秒位置的日本人在安全區(qū)外追殺中國(guó)軍民的那段，姜淑云高聲嘶喊“回帳篷，快……，回帳篷”的臺(tái)詞，也在場(chǎng)面氣氛和角色情緒上，起到了至關(guān)重要的作用。
音響的設(shè)計(jì)在這部影片中起到了作為電影聲音最關(guān)鍵的作用。影片的題材、場(chǎng)面、運(yùn)動(dòng)、機(jī)械、環(huán)境、細(xì)節(jié)、效果、風(fēng)格等等，均在這部影片的音響設(shè)計(jì)上得到了充分的體現(xiàn)。
在環(huán)境空間上，如片頭南京城外對(duì)角川的后跟拍長(zhǎng)鏡頭，是室外開放空間下的環(huán)境體現(xiàn)，震耳欲聾的坦克發(fā)動(dòng)機(jī)和履帶聲音從右側(cè)緩慢越過(guò)頭頂移動(dòng)到左側(cè)，與角川的調(diào)度運(yùn)動(dòng)相交叉，從聲音的造型上交代了這場(chǎng)戲的整個(gè)環(huán)境特征，視聽手段簡(jiǎn)單，但作用明確。
從影片10:55秒開始的日本巡邏小分隊(duì)推開教堂的木門開始，影片帶我們進(jìn)入了一個(gè)較大的封閉空間，而在這個(gè)較大“空曠”環(huán)境中，合適的聲音“混響”、“延遲”和“反射”效果的出現(xiàn)，與視覺(jué)所接觸的環(huán)境達(dá)到了真實(shí)的空間環(huán)境體現(xiàn)，將觀眾帶入到一個(gè)嚴(yán)肅而又恐怖的氣氛中。在與鏡頭的景別相配合的音響處理上，聲音同樣具備這明確的距離感和深度感，特寫鏡頭中聲音距離很近，而大全景則明顯的混響和延遲產(chǎn)生了聽覺(jué)的空間景別感。
當(dāng)角川接到命令沖出教堂呼叫援軍時(shí)，角川的叫喊聲雖然也帶有回響，但又明顯區(qū)別于教堂內(nèi)的效果，將兩段鏡頭之間的空間差異，在聲音上予以合乎情理的銜接。而隨后趕到的援兵搖響的“風(fēng)匣警報(bào)”，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和演員移動(dòng)的調(diào)度中，“風(fēng)匣警報(bào)”的聲音方向在空間位置上產(chǎn)生了明顯的音量電平、運(yùn)動(dòng)、距離的改變，聲音造型上營(yíng)造了超越有限銀幕之外的空間特征。
影片中最激烈的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面產(chǎn)生在影片17:20秒開始至21:00時(shí)結(jié)束的位置，這一段真實(shí)感極強(qiáng)的戰(zhàn)爭(zhēng)戲，是全面展現(xiàn)影片音響設(shè)計(jì)功力的地方。
這段影片的聲音處理非常具有震撼效果。動(dòng)態(tài)范圍很大，以至于只有在影院里才會(huì)真切感受到這個(gè)片段視覺(jué)和聽覺(jué)的震撼。必定現(xiàn)在的觀眾幾乎沒(méi)有親臨戰(zhàn)場(chǎng)的真實(shí)體驗(yàn)，對(duì)于坦克、迫擊炮、步槍的射擊聲音沒(méi)有可參考的實(shí)際聽感體驗(yàn)，但卻完全能夠通過(guò)這段4分鐘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，身臨其境的體驗(yàn)一場(chǎng)激烈的殊死戰(zhàn)斗的氣氛。如果與當(dāng)年斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面相比，在聲效的處理上，覺(jué)得《南京!南京!》的這段戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的音響處理，更加具有稍稍脫離紀(jì)實(shí)感的夸張意味。每一聲槍響都像是在耳邊不同距離的爆炸，聲音短促而爆棚，槍聲的方位和距離都很明確;子彈高速擊中墻體、地表、鋼盔或人體，以及流彈和爆炸殘片的散落，都清晰可辨;不同口徑武器射擊聲音差別都有所體現(xiàn)，所有的動(dòng)效都與畫面中所呈現(xiàn)的內(nèi)容高度一致，而整體的頻率分布又很清楚，高中低頻的分布豐富，而聲音的距離感的方位感都很明確，雜而不亂。在角色臺(tái)詞和動(dòng)效的動(dòng)態(tài)范圍及音量電平處理上，突出射擊與爆炸的量感，用動(dòng)效音響淹沒(méi)角色臺(tái)詞，產(chǎn)生極大的壓迫、恐懼感。
隨著場(chǎng)面和攝像機(jī)逐漸接近，聲音的細(xì)節(jié)和距離也配合深入，攝影機(jī)在這個(gè)已成廢墟的半封閉空間中穿梭，極近距離的捕捉著這個(gè)混亂場(chǎng)面中最有代表性的每一個(gè)畫面和表演。如小豆子從彈鏈上拔下子彈、旋轉(zhuǎn)拉機(jī)的步槍拉槍栓上彈、拔下安全蓋的手榴彈火線的火藥燃燒、子彈擊穿目標(biāo)后繼續(xù)飛行擊中另一個(gè)物體極短的連續(xù)聲效，都極其富于質(zhì)感的通過(guò)聲音細(xì)節(jié)充實(shí)著這個(gè)激烈場(chǎng)面的真實(shí)性。
令人印象深刻的是19:17秒，兩名日軍突圍沖入陸劍雄所隱蔽的建筑物下準(zhǔn)備偷襲，陸劍雄躲在墻后扔下兩顆手榴彈后，轉(zhuǎn)身迅速向樓梯下被手榴彈陣暈的日軍舉槍即射。在這個(gè)狹窄的空間中，子彈火藥爆炸所放出的巨大空氣能量帶動(dòng)樓梯間的空氣產(chǎn)生劇烈的共振，而這個(gè)共振又因?yàn)檫@個(gè)硬體墻所屏蔽的小空間中壓制著這個(gè)聲音的傳送，“呯”、“呯”的兩次射擊聲音迅速在這個(gè)空間中以極短的時(shí)間被反射多次，帶有高速的振顫，形成了非常真實(shí)的被阻礙的爆炸聲音效果。可以說(shuō)只有音效師對(duì)這個(gè)空間環(huán)境及道具特性的理解到達(dá)了一個(gè)很高的程度，才如此深刻的做到這個(gè)讓人難忘的微小細(xì)節(jié)。
而在特寫鏡頭的跟拍畫面中，零散在背景中的次要音響，也盡力的擴(kuò)展著這個(gè)場(chǎng)面的空間。即使沒(méi)看到，也能通過(guò)聲音的傳達(dá)而感覺(jué)到空間和背景戰(zhàn)事的進(jìn)行。
綜合了以上的各個(gè)方面的聲音處理，結(jié)合完全手持?jǐn)z影的跟拍、特寫等紀(jì)實(shí)手法，配以演員的精彩表演，將這段可歌可泣的中國(guó)軍民的奮起抵抗體現(xiàn)的令人振奮!
《南京!南京!》的整個(gè)影片的音樂(lè)篇幅并不多，“埋伏”、“散落”在影片各處。在觀影時(shí)，包括片尾的淡出圖片和字幕出現(xiàn)后的情緒段落配樂(lè)，都是在不知不覺(jué)中煽動(dòng)著觀者的情緒。音樂(lè)的創(chuàng)作和設(shè)計(jì)方面，讓人印象最深刻的就是貫穿全篇間斷出現(xiàn)的鼓的演奏，而鼓的運(yùn)用也正與影片中的震撼、覺(jué)醒等深層次的心理暗示意義相呼應(yīng)，承載了以角川為視角的全篇敘事中，對(duì)于角川復(fù)雜心理角色，在親歷事件過(guò)程中情感變化。
在影片的前面大部分篇幅中，鼓的運(yùn)用是作為主觀的情緒音樂(lè)來(lái)呈現(xiàn)的，大多結(jié)合了殺戮的凄慘畫面來(lái)形成聲畫對(duì)位，壓迫而窒息，帶動(dòng)人的心跳，令人緊張而激動(dòng)、憤怒。而在片尾的日軍占領(lǐng)南京的慶典上，鼓的演奏則作為客觀的現(xiàn)實(shí)音樂(lè)形式出現(xiàn)。說(shuō)是慶典，而實(shí)際是日本軍隊(duì)在對(duì)占領(lǐng)南京而陣亡的士兵進(jìn)行的祭奠。儀式化的巨鼓帶來(lái)無(wú)從考證的祭奠舞蹈形式中，日本軍人包括角川在內(nèi)的古怪動(dòng)作，又與響徹天際的鼓聲形成了聲畫對(duì)位的視聽表現(xiàn)，明顯的具有諷刺意味，表達(dá)著導(dǎo)演對(duì)于日本軍隊(duì)的慶典行為的反動(dòng)力意圖，而另一層含義是這個(gè)震撼的鼓聲在時(shí)刻敲擊著角川已經(jīng)迷茫的心際，而這個(gè)狀態(tài)在下面延續(xù)出來(lái)的，是更加急促的鼓樂(lè)，在俯拍角川吃力的扛著鼓臺(tái)掙扎前進(jìn)的長(zhǎng)鏡頭中，得到了更明確的視聽表達(dá)，我們能從角川睜大的眼睛中聽到他心靈的震蕩。
對(duì)于影片聲音的部分不足之處，僅限于本人對(duì)于該影片的聲音處理的直觀感覺(jué)，并不具有客觀評(píng)價(jià)的作用,這里不作品論。綜合影片的所有聲音元素，《南京!南京!》的電影聲音的設(shè)計(jì)制作、音樂(lè)創(chuàng)作及最綜混錄的合成還是相當(dāng)優(yōu)秀的。在華語(yǔ)電影中，不論是藝術(shù)性還是技術(shù)性，都有令人驚奇的表現(xiàn)。
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