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音響知識(shí)十四要
音箱的物理模型是在一塊無限大的剛性障板上開一個(gè)孔，安裝揚(yáng)聲器，這樣就能保證揚(yáng)聲器正面和反面的聲音信號(hào)不會(huì)形成回路，造成音波回路。下文是小編大家整理收集的音響知識(shí)十四要，望對(duì)大家有所幫助。
音響第一要：音質(zhì)
音質(zhì)是指聲響的質(zhì)量，很多人都把它與「音色」混雜了。啥叫作聲響的質(zhì)量?當(dāng)您在說一雙鞋子質(zhì)量好的時(shí)分。您指的必定是合腳、舒暢、耐穿，而不是指它的造形好欠好看、時(shí)不時(shí)髦。相同的，當(dāng)您在說一件音響器件音質(zhì)好、壞的時(shí)分，您也不是在說它的層次怎么、定位如可，而是專指這件器件「耐不耐聽」!就如同耐不耐穿、合不合腳相同。一件音質(zhì)極好的器件，它體如今外的即是舒暢、耐聽。您不必去探討它聽起來舒暢、耐聽的因素，那是專家們的事，您只需用您的耳朵去判別就行。有些器件生猛有力、速度奇快、解析力也強(qiáng)，可是不耐久聽，那也許即是音質(zhì)的疑問。一件好的音響器件，其音質(zhì)就應(yīng)當(dāng)像一副好嗓子，讓人百聽不膩。或許我這么說您仍是以為很籠統(tǒng)。本來不然，我能夠再舉實(shí)列來闡明。當(dāng)您提到布料時(shí)，您會(huì)說：這塊料子的質(zhì)極好。當(dāng)您在吃牛排時(shí)，您會(huì)說：這塊牛排的肉質(zhì)極好。當(dāng)您在稱贊一個(gè)小孩時(shí)，會(huì)說：這個(gè)孩子的天資極好。所以，當(dāng)您在聽一件音響器件或一件樂器時(shí)，您也會(huì)說：它的音質(zhì)很美。從以上這些比如，您能夠很明白的知道「質(zhì)」即是與生俱來的天分。音質(zhì)尊貴、極好、很美就代表著這件器件的賦性極好，它讓人聽起來很舒暢。我能夠說音質(zhì)是音響器件中最主要的一環(huán)，所以我將它擺在第一要。
音響第二要：音色
音色是指聲響的色彩。在英文里，音質(zhì)(TONE QUALITY)與音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。可是在中文里，音質(zhì)與音色經(jīng)常被混用、誤用。咱們經(jīng)常會(huì)聽到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的說法，這即是指小提琴的音色而言。聲響就像光線相同，是有色彩的，不過它并不是用雙眼看到的，而是以耳朵聽到的。通常，音色愈暖聲響愈軟;音色愈冷聲響愈硬。太軟或太硬當(dāng)然都不是極好。有時(shí)，音色也能夠用「尊貴」、「美」等字眼來描繪，基本上它也是天分之一。不過，就像布料通常，布質(zhì)是指它的材料，布色卻是指它的色彩，這其間仍是有顯著的界限。在音響器件評(píng)論里，音色就如同色彩通常，是指它特有的色彩。有些器件的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、乃至您可說它是帶點(diǎn)憂懋的藍(lán)�？倸w，音響器件就如樂器通常，簡直脫離不了愈貴音色愈美的現(xiàn)實(shí)。一把二百萬美金的小提琴其音色也許美得有著金黃色的光澤;而一把五千臺(tái)幣的小提琴其音色有也許像褪了色的畫。盡管每自個(gè)觀念各異，可是，「美」依然有著一個(gè)咱們供認(rèn)的「一致」，您不能說一個(gè)朝天鼻者是「美的化身」;相同的您不能說一件冷藍(lán)音色的器件是美。這即是咱們對(duì)音色之美的一致。
音響第三要：高、中、低各頻段量感的散布與操控力
這個(gè)項(xiàng)目很簡略了解，但也很簡略發(fā)作文字傳達(dá)上的誤解。怎么說呢?咱們都會(huì)說：這對(duì)喇叭的高音太強(qiáng)、低聲太少。這即是高、中、低頻段的量感散布。疑問出于假如把從20Hz到20KHz的頻寬只以三段來分的話，那必然會(huì)發(fā)作「不可準(zhǔn)確」的混雜。究竟您的低聲是指那里呢?多低呢?為了讓描繪的文字更準(zhǔn)確，有必要把20Hz-20kHz的頻寬加以細(xì)分。照美國TAS與Stereophile的分法很簡略，他們把高、中、低每段再細(xì)分三小段，也即是成為「較低的中頻、中頻、較高的中頻」分法。這種分法就像十二平均律通常，適當(dāng)規(guī)律化。不過用在中國人身上就發(fā)作了一些翻譯上的小疑問，如「較低的中頻」咱們稱作「中低頻」仍是「低中頻」?那么較高的低頻呢?「高低頻」嗎?對(duì)于中國人而言，老外這種分法恐怕行不通。因而很早曾經(jīng)我便參閱樂器的頻寬，以及管弦樂團(tuán)對(duì)聲響的稱呼，將20Hz-20KHz的頻率分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高頻等七段。這七段的名詞契合通常中國人的習(xí)氣稱呼，并且易記，不會(huì)混雜。
極低頻
從20Hz-40Hz這個(gè)八度我稱為極低頻。這個(gè)頻段內(nèi)的樂器很少，大約只需低聲提琴、低聲巴松管、土巴號(hào)、管風(fēng)琴、鋼琴等樂器能夠到達(dá)那么低的音域。由于這段極低頻并不是樂器的最美音域，因而作曲家們也很少將音符寫得那么低。除非是流行音樂以電子合成器故意組織，不然極低頻對(duì)于音響迷而言真實(shí)用處不大。有些人誤認(rèn)一件工作，說盡管樂器的基音沒有那么低，可是泛音能夠低至基音以下。本來這是不準(zhǔn)確的，由于樂器的基音即是該音最低的音，音只會(huì)以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬高，而不會(huì)有往下的音。這就像您將一根弦繃緊，弦的全長振蕩頻率即是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一…等弦長的振蕩即是泛音�；襞c泛音的相加即是樂器的音色。換句話說，小提琴與長笛即便基音(音高)相同，音色也會(huì)有不一樣的體現(xiàn)。
低頻
從40Hz-80Hz這段頻率稱為低頻。這個(gè)頻段有啥樂器呢?大鼓、低聲提琴、大提琴、低聲巴松管、巴松管、低聲彈性號(hào)、低聲單簧管、土巴號(hào)、法國號(hào)等。這個(gè)頻段即是構(gòu)成淳厚低頻根底的大功臣。通常，通常人會(huì)將這個(gè)頻段誤以為是極低頻，由于它聽起來真實(shí)已經(jīng)很低了。假如這個(gè)頻段的量感太少，豐盈洶涌的感受必定沒有;并且會(huì)致使中高頻、高頻的杰出，使得聲響失掉平衡感，不耐久聽。
中低頻
從80Hz-160Hz之間，我稱為中低頻。這個(gè)頻段是臺(tái)灣音響迷最頭痛的一段，由于它是構(gòu)成耳朵轟轟然的元兇。為啥這個(gè)頻段格外簡略有峰值呢?這與小房間的長、寬、高標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)。大部份的人為了去掉這段惱人的峰值，費(fèi)盡心力吸收這個(gè)頻段，使耳朵不致于轟轟然。惋惜，當(dāng)您耳朵聽起來不致轟轟然時(shí)，下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已跟著中低頻的吸收而呈洼陷狀況，而使得聲響變瘦，缺乏豐盈感。更意外的是大部份的人只因峰值不見而以為這種景象是對(duì)的。這即是很多人家里聲響不可豐盈的因素之一。這個(gè)頻段中的樂器包含了剛才低頻段中所提及的樂器。對(duì)了，定音鼓與男低聲也要加上去。
中頻
從160Hz-1280Hz橫跨三個(gè)八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之間的頻率我稱為中頻。這個(gè)頻段簡直把一切樂器、人聲都包含進(jìn)去了，所以是最主要的頻段。讀者們對(duì)樂器音域的最大誤解也發(fā)作在此處。例如小提琴的多半音域都在這個(gè)頻段，但通常人卻誤以為它很高;不要以為女高音音域很高，通常來說，她的最高音域也才在中頻的上限罷了。從上面的描繪中，您必定也了解這段中頻在音響上是多么主要了。只需這段頻率洼陷，聲響的體現(xiàn)馬上變瘦了。有時(shí)，這種瘦很簡略被解說為「假的凝集」。我信任有非常多的音響迷都處于中頻洼陷的情況而不自知。這個(gè)頻段的主要性一同也能夠從二音路喇叭的分頻點(diǎn)來分析。通常二音路喇叭的分頻點(diǎn)大多在2500Hz或3000Hz擺布，也即是說，2500Hz以上由高音單體擔(dān)任，2500Hz以下由中低聲單體擔(dān)任。這2500Hz約莫是1280Hz的二倍，也即是說，為了怕中低聲單體在中頻極限處生太大的分頻點(diǎn)失真，規(guī)劃師們統(tǒng)統(tǒng)把分頻點(diǎn)提高到中頻上限的二倍處，如此一來，最完美的中頻就能夠由中低聲單體宣布。假如這種說法無誤，高音單體做啥用呢?假如您從前將耳朵挨近高音單體，您就聽到一片「嘶嘶」的聲，那即是大部份泛音地點(diǎn)。假如沒有高音單體宣布嘶嘶的音，單用一個(gè)中低聲單體來唱音樂，那必然是晦暗不勝的。當(dāng)然，假如是三音路規(guī)劃的喇叭，這段中頻絕大部份會(huì)被包含在中音單體中。
中高頻
從1280Hz-2560Hz稱為中高頻。這個(gè)頻段有啥樂器呢?小提琴約有四分之一的較高音域在此，中提琴的上限、長笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低聲域、鈸、三角鐵等。請(qǐng)注意，小喇叭并不在此頻段域中。本來中高頻很簡略辨認(rèn)，只需弦樂群的高音域及木管的高音域都是中高頻。這個(gè)頻段很多人都會(huì)誤以為是高頻，因而請(qǐng)您格外留心。
高頻
從2560Hz-5120Hz這段頻域，我稱之為高頻。這段頻域?qū)τ跇菲餮葑喽�，已�?jīng)是很少有時(shí)機(jī)涉入了。由于除了小提琴的音域上限、鋼琴、短笛高音域以外，別的樂器大多不會(huì)呈如今這個(gè)頻段中。從喇叭的分頻點(diǎn)中，咱們能夠發(fā)現(xiàn)到這段頻域全部都呈如今高音單體中。如我前面所言，當(dāng)您將耳朵挨近高音單體時(shí)，您所聽到的不是樂器的聲響，而是一片嘶嘶聲。從高音單體的體現(xiàn)中，能夠再度證實(shí)高音單體簡直很少宣布樂器或人聲的基音，它僅僅宣布基音的高倍泛音罷了。
極高頻
從5120Hz-20000Hz這么寬的頻段，我稱之為極高頻。各位能夠從高頻就已經(jīng)很少有樂器呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)中，了解到極高頻所容納的盡是樂器與人聲的泛音。通常樂器的泛音大多是愈高處能量愈小，換句話說，高音單體要制作得很敏銳，能夠明白的再生非常纖細(xì)的音。從這兒，發(fā)作了一件困惑喇叭單體制作的工作，那即是要怎么一舉兩得?啥是「分身」?您有沒有想過，假若一個(gè)高音單體為了明白再生一切纖細(xì)的泛音，不顧一切的規(guī)劃成很小的電流就能推動(dòng)振膜，那么相同由這個(gè)高音單體所擔(dān)任的大能量高頻與中頻極也許就會(huì)經(jīng)常處于失真的狀況，由于這二個(gè)頻段的能量要比極高頻大太多了。這也是目前市面上很多喇叭極高頻很明白，卻簡略流于刺耳的因素之一。您還記不記住曾經(jīng)的Spentdor SP-1喇叭?它是三音路規(guī)劃，那三音路呢?中低聲單體、高音單體、超高音單體三路。那個(gè)超高音單體擔(dān)任13000Hz以上的頻率。我記住其時(shí)有很多人都「不解」，為啥SP-1有超高音單體，而聲響卻是那么的柔呢?應(yīng)當(dāng)要很鋒利才對(duì)呀!如今我想您該了解了吧!SP-1規(guī)劃著眼點(diǎn)在于使高音單體不會(huì)失真，而又能再生極高頻。這即是SP-1聽起來很舒暢，具有音樂性的因素之一。了解了高、中、低頻段的分段法以后，咱們接著要評(píng)論量感以外的「操控力」。量感當(dāng)然是指量的多寡，即是咱們說的：高音比照多、低聲比照少等。而操控力通常多指「對(duì)低頻段與高頻段」的操控力。有些器件低頻松懈，有些則具有彈性。咱們會(huì)說后者有低頻的操控力。有些器件能夠抓得住高頻，讓它不會(huì)飆得耳朵難過，咱們說它高頻操控力佳。請(qǐng)注意，各頻段量感的多寡并不代表器件真實(shí)的好壞，器件之間量感多寡的互相調(diào)配才是主要的。而操控力的好壞就能夠說是器件自身的優(yōu)、劣。
音響第四要：音場體現(xiàn)
「音場」究竟是啥?在美國，「Sound Field」與「Sound Stage」是二個(gè)名詞�！窼ound Field」泛指全部聲響充塞的空間;「Sound Stage」特指舞臺(tái)上樂隊(duì)的擺放(包含寬、深、高、低)。在臺(tái)灣，咱們所謂的「音場」本來是指「Sound Stage」而言，由于無論是「聲響的舞臺(tái)」或「音臺(tái)」都無法讓人斷章取義。至于「Sound Field」，咱們?cè)缫延脛e的一個(gè)名詞替代，那即是「空間感」。因而，當(dāng)咱們提到「音場的形狀」時(shí)，即是指您的器件所再生的樂團(tuán)擺放形狀。由于遭到頻率響應(yīng)曲線散布不均勻以及喇叭指向性、房間聲波反射條件的影響，有些音場是內(nèi)凹形的、有些是寬度大于深度的;有些是深度大于寬度的。有些音場形狀即是四四方方，沒有內(nèi)凹的。這種聲響舞臺(tái)不一樣形狀的再生，我稱為音場的形狀。最佳的音場形狀當(dāng)然要與錄音時(shí)的原樣契合。在此我要提出一個(gè)值得注意的當(dāng)?shù)兀含F(xiàn)場演奏時(shí)的錄音，其樂團(tuán)的擺放是寬度大于深度的;但在錄音室中，通常為了音響效果，樂團(tuán)的擺放方法會(huì)改變，通�？v深會(huì)拉長，尤其是沖擊樂器會(huì)放得更遠(yuǎn)一些。如此一來，就不是咱們?cè)谝魳窂d中所見到的擺放。，挑剔的讀者以及評(píng)論員們不可不察。
音場方位
除了「形狀」以外，音場還有「方位」的疑問。這兒面包含音場的前、后、高、低。有些器件會(huì)使全部音場向傾聽者迫臨;有些則撤退。有些音場聽起來會(huì)覺得浮在半空中;有些則又像坐在音樂廳的二樓看舞臺(tái)通常。會(huì)構(gòu)成音場方位的因素很多，像喇叭的擺位與頻率響應(yīng)的均勻與否皆為嚴(yán)峻影響因素。一個(gè)抱負(fù)的音場方位應(yīng)當(dāng)怎么呢?低聲提琴、大提琴的聲響應(yīng)從較低的當(dāng)?shù)爻鰜�，小提琴的方位比低聲提琴及大提琴�?假如錄音時(shí)樂團(tuán)有前低后高的擺放時(shí)，音場內(nèi)也要有前低后高的模樣呈現(xiàn)。像銅管就極有也許方位較高。至于全部音場的高度?常您坐著時(shí)兩眼平視的高度應(yīng)當(dāng)是音場的略低高度。換句話說，小提琴應(yīng)當(dāng)在視野以上，大提琴、低聲提琴應(yīng)在視野下。銅管最少要與小提琴等高或更高。至于音場的前、后方位應(yīng)當(dāng)在那里?應(yīng)當(dāng)在「喇叭前沿一線」開端往后延伸。當(dāng)然，這種最抱負(fù)的音場方位不簡略求得，由于它與傾聽軟體也有極大的聯(lián)系。通常，從喇叭后沿一線往后延伸比照簡略求得，不過，不能「后縮」得太多。
音場的寬度
常常聽到發(fā)燒友夸口：「我的音場不只超出喇叭、寬抵二側(cè)墻，乃至破墻而出�！惯@句話在外行人聽來，簡直是天方夜譚。在我聽來，則僅是有點(diǎn)夸大罷了。我想很多音響迷都有這種經(jīng)歷，不必我再多費(fèi)唇舌。通常來說，音場的寬度能夠?qū)挼謧?cè)墻。至于破墻而出，那恐怕就要靠一點(diǎn)想像力了。最少，以我而言，我要「用雙眼能夠看得到」音場在那里才管用，墻外的東西我看不到，我不能必定它在那里。所以，我的音場寬度其真實(shí)只在我的墻面以內(nèi)罷了。
音場的深度
這即是咱們往常所說的「深度感」，如今我把它歸于音場的深度。為啥不像曾經(jīng)相同，將它與層次感、定位感并排呢?由于層次與定位談的不是音場，而深度感卻仍屬音場的規(guī)模當(dāng)中，所以，我將它改成「音場的深度」而不以「深度感」稱之。與「音場的寬度」相同，很多人會(huì)說他家音場深度早已破墻而出，深到對(duì)街。這當(dāng)然也僅是滿意自個(gè)的描繪詞而己。真實(shí)的「音場深度」指的是音場中最前一線樂器與最后一線樂器的間隔。換句話說，它極也許是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的間隔�！笇挼礁舯�、深過對(duì)街」這應(yīng)當(dāng)是包含在后面說的「空間感」中。有些器件或環(huán)境由于中低頻或低頻過多，因而大鼓與定音鼓的方位會(huì)前沖，此刻，音場的深度當(dāng)然很差。還有一例，有些音場的方位向后縮，成果被誤以為音場的深度極好，那是過錯(cuò)的。我信任，您只需把握住「小提琴到定音鼓、大鼓之間的間隔」這句話就不會(huì)錯(cuò)了。
音響第五要：聲響的密度與分量感
所謂聲響的密度就像一公斤棉花與一公斤鐵塊通常，鐵塊的密度當(dāng)然要大得多。因而盡管二者分量相同，不過鐵塊給予人的分量感就要大得多。聲響密度大聽起來是啥感受呢?弦樂有黏滯感、管樂厚而豐滿、沖擊樂器敲起來都會(huì)有空氣振蕩的感受。一切的樂器與人聲都應(yīng)具有分量感。不過，大部份的音響迷都得不到極好的聲響密度與分量感。這種感受我估測與供電的足夠及中頻段、低頻段的豐滿有關(guān)。聲響的密度與分量感好有啥優(yōu)點(diǎn)呢?讓樂器與人聲聽起來更穩(wěn)更紮實(shí)更像真的。
音響第六要：通明感
通明感簡直是一個(gè)只可意會(huì)、不可言傳的名詞。有些器件聽起來清澈無比，有些則像蒙上一層霧般，只需是有換機(jī)經(jīng)歷的人必定就有這種感受。通明感是「音響二十要」中很主要的一個(gè)環(huán)節(jié)，由于假如通明感欠安的話，連帶也會(huì)影響對(duì)別的各項(xiàng)的斷定。最佳的通明感是柔軟的，聽起來耳朵不會(huì)疲憊;較差的通明感像是傷眼的陽光，盡管看得明白，但很傷神。大部份的音響器件無法到達(dá)既明白又柔軟的通明程度，而只能單單體現(xiàn)明白罷了。假如能夠到達(dá)「明白又柔軟」，那么該件器件的價(jià)值恐怕也不低了。
音響第七要：層次感
層次感很簡略了解，它是指樂器由前往后一排排的間隔能否明白再生。以電視而言，深灰與黑能夠分辯出來的話即是有層次感。音響亦然，樂團(tuán)的擺放不會(huì)混在一同即是有好的層次感。更甚者，咱們要聽到樂器與樂器之間的空間，這么才會(huì)有最佳的層次感。
音響第八要：定位感
望文生義，定位感即是將方位「定在那里」。聚集禁絕定位感就差，結(jié)像力欠安定位感就不可，器件的相位失真也會(huì)導(dǎo)至定位的漂移;乃至空間中直接音與反射音的份額欠安(通常指高頻反射太強(qiáng))也會(huì)導(dǎo)至定位禁絕。舉一個(gè)比如：夏天很熱時(shí)，柏油路上會(huì)冒氣。此刻假如您走在路上，就會(huì)覺得物體的印象會(huì)飄。這就像咱們音場內(nèi)樂器定位會(huì)飄移的景象。假如您有散光而忘了戴眼鏡，那也是定位感欠好的具體體現(xiàn)�？倸w，定位感欠安也許由很多因素構(gòu)成，咱們不論它是怎么構(gòu)成的，咱們請(qǐng)求的是樂器或人聲要浮凸而明白的「定」在那里，不該動(dòng)的時(shí)分就不要?jiǎng)�，不該亂的時(shí)分就不能亂。
音響第九要：活生感
所謂活生感能夠說是暫態(tài)反響、速度感、強(qiáng)弱比照的另一面。它讓您聽起音樂來很生動(dòng)，不會(huì)死氣沈沈的。這是音樂好聽與否的一個(gè)主要因素，就如同一個(gè)杰出的指揮家能把音樂指揮得充溢生氣;而糟糕的指揮通常將音樂弄得死氣沈沈的。這即是音樂的活生感。
音響第十要：結(jié)像力與形體感
望文生義，結(jié)像力即是將虛無飄渺的的音像凝結(jié)成實(shí)體的才能;換句話說，也即是讓人聲或樂器的形體展現(xiàn)出立體感的才能。在曾經(jīng)，我把它歸入「形體感」中。后來我仔細(xì)思考過，以為用結(jié)像力能容納更完好的意思，所以如今將之改為結(jié)像力與形體感。結(jié)像力好的音響器件會(huì)讓音像更浮凸，更具有立體感。也即是我常說的音像概括的陰影更明白。
音響第十一要：解析力
這個(gè)名詞最容最懂，玩過相機(jī)的人都知道鏡頭解析力好壞的距離;看電視的人也知道自個(gè)的電視能把一片黑色的頭發(fā)解析得絲毫不混即是解析力好的體現(xiàn)。好的音響器件，即便再纖細(xì)、再雜亂的東西都能明白的表達(dá)出來，這即是解析力。本來，細(xì)節(jié)多與暗部層次明白也是解析力發(fā)作的成果，這就如同空間感也可合并入音場來講相同。可是解析力并不能代表一切的細(xì)節(jié)再生與層次感。例如由前往后一排排的層次感就不是全由解析力構(gòu)成的;再者，假如真的將層次感并入解析力，那就無法對(duì)單項(xiàng)的名詞做清晰的解說。因而，我在此都盡也許分隔來說，讀者們只需知道「音響二十要」之間互相都有難以切割的聯(lián)系就能夠了。通常來說，假如纖細(xì)的改變(低電平時(shí))都能體現(xiàn)得很明白，那么這件器件的解析力當(dāng)然極好。已然有低電平時(shí)的解析力，那么有沒有高電平時(shí)的解析力呢?當(dāng)然有!在極點(diǎn)爆棚時(shí)能將一切東西解析得很明白，那即是高電平的解析力。
音響第十二要：速度感與暫態(tài)反響
本來，速度感即是暫態(tài)反響的成果，也是器件上升時(shí)刻與回轉(zhuǎn)率的具體體現(xiàn)。老外通常會(huì)將這項(xiàng)說成是暫態(tài)反響而不說速度感。不過，臺(tái)灣習(xí)氣的用語是速度感。對(duì)于老中而言，速度感要比暫態(tài)反響更簡略了解。基本上，這二個(gè)名詞都是指器件各項(xiàng)反響的快慢而言。我想，在此就不必多做解說了。
音響第十三要：強(qiáng)弱比照與動(dòng)態(tài)比照
強(qiáng)弱比照也能夠說是老外所說的動(dòng)態(tài)比照，也即是大聲與小聲之間的比照。通常來說，強(qiáng)弱比照也能夠分為「比照強(qiáng)大」的強(qiáng)弱比照與「比照極小」的強(qiáng)弱比照。咱們常說古典音樂的動(dòng)態(tài)很大即是指它最大聲與最小聲的比照很大;而搖滾樂盡管大聲，可是它巨細(xì)聲的崎嶇并不大，所以咱們說它盡管大聲，可是動(dòng)態(tài)比照并不大。啥是比照極小的動(dòng)態(tài)比照呢?也即是強(qiáng)弱很挨近的纖細(xì)比照。這種纖細(xì)的強(qiáng)弱比照就像水波蕩漾般，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看如同不動(dòng)，近看才知道它是一向纖細(xì)的在動(dòng)搖。強(qiáng)弱比照用最粗淺的說法應(yīng)當(dāng)是這么的：極大的強(qiáng)弱比照是敲打巖岸的波浪;極小的強(qiáng)弱比照即是清風(fēng)吹拂下的湖水動(dòng)搖。
音響第十四要：樂器與人聲的巨細(xì)份額
究竟樂器的線條、形體要多大才算對(duì)?究竟人聲要一縷如鏈?仍是要豐盈有肉?這個(gè)疑問一向在困惑著音響迷。抱負(fù)主義者以為應(yīng)當(dāng)按實(shí)踐樂團(tuán)巨細(xì)份額減小放入家中傾聽室�，F(xiàn)實(shí)上，這是不也許的。我舉一個(gè)最簡略的比如好了。當(dāng)鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時(shí)，鋼琴的形體不知道要超過小提琴多少倍(音量亦然)。假如在錄音時(shí)不增加小提琴的音量，小提琴通常被鋼琴掩沒(現(xiàn)場音樂會(huì)通常即是如此)。所以在錄音時(shí)，錄音師都會(huì)故意平衡一下小提琴的音量。再來提到全部管弦樂團(tuán)與小提琴做協(xié)奏演出時(shí)，假如徹底按份額減小，那么小提琴的音應(yīng)當(dāng)要纖細(xì)得不能再纖細(xì)，而不是咱們?cè)贑D上所聽到的那么明白、微弱。所以，準(zhǔn)確的「樂器與人聲巨細(xì)份額」不是一味的照章減小，而是按照合理的音樂要作巨細(xì)份額。樂器如此，人聲亦然。本來，樂器與人聲的巨細(xì)份額最值得注意的不是份額減小與否的疑問，而是由于頻率響應(yīng)曲線歪曲所構(gòu)成的誤解。例如您的房間在100Hz擺布有嚴(yán)峻峰值的話，定音鼓敲起來必定會(huì)格外的大、格外有勁;大提琴、低聲提琴亦然。這才是真實(shí)過錯(cuò)的份額。所以，在評(píng)寫「樂器與人聲的巨細(xì)份額」時(shí)，應(yīng)當(dāng)格外注意頻率響應(yīng)曲線歪曲所構(gòu)成的影響。
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