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架子鼓如何調(diào)音
關(guān)于架子鼓新手來說，怎樣調(diào)音架子鼓是對于新手比較困難的，那么，小編為大家收集了架子鼓如何調(diào)音，望對大家有所幫助。
狀態(tài)一：我一般首先將兩面皮都調(diào)整到狀態(tài)一，最低音高的狀態(tài)，也就是鼓皮是在可以正常震動的前提下的最松弛狀態(tài)，作為參考。最低音高狀態(tài)通過以下方法實(shí)現(xiàn)：首先用手指擰緊螺釘，之后用對角線調(diào)法將鼓皮調(diào)到可以自由震動的狀態(tài)，之后擰松一個(gè)螺釘，約半圈，使鼓皮恢復(fù)松弛狀態(tài)，再逐漸上緊。期間注意聽鼓皮震動的聲音，直到鼓皮恢復(fù)自由震動時(shí)停止。依次擰每個(gè)螺釘。這樣一遍下來鼓皮就處于最低音高狀態(tài)了。這個(gè)狀態(tài)下是通鼓能達(dá)到的最低音高，是通鼓鼓腔的本質(zhì)所在。此時(shí)音頭明顯，而延音衰減也很自然。
狀態(tài)二：略微提高底皮音高，通鼓就進(jìn)入了第二個(gè)狀態(tài)。在這個(gè)狀態(tài)最明顯的特征就是擊打過后通鼓會有一個(gè)音高下降的過程，并且音頭明顯，延音縮短。至于具體的成因就不解釋了，懂點(diǎn)物理的人都應(yīng)該知道，空氣壓縮和兩鼓皮頻率差之類的。很多鼓手在調(diào)節(jié)通鼓的時(shí)候都喜歡將兩鼓皮的關(guān)系調(diào)整到這個(gè)程度，這也是通鼓可以發(fā)出非常好的聲音的一個(gè)狀態(tài)。就個(gè)人認(rèn)為，這種聲音比較適合通鼓運(yùn)用頻繁的音樂，因?yàn)檫@樣的通鼓聲音短，在大量通鼓交錯(cuò)的時(shí)候每個(gè)點(diǎn)都可以聽清楚，不至于打架。
狀態(tài)三：將上皮調(diào)緊，音高和下皮一樣，這樣通鼓就進(jìn)入了第三個(gè)狀態(tài)。這個(gè)狀態(tài)下通鼓的音高下降消失，音頭明顯，延音也很長。這主要是因?yàn)樯舷鹿钠さ念l率趨進(jìn)一致，共振可以達(dá)到最大。不過這個(gè)狀態(tài)下聲音較暗，聽起來并不那么悅耳，所以使用的人也不多。如果繼續(xù)調(diào)高上皮的音高，則通鼓的聲音會變淺，失去鼓腔的震動，從而通鼓的本質(zhì)都消失了，所以這種聲音就不作為一個(gè)狀態(tài)單獨(dú)列寫了。
狀態(tài)四：當(dāng)通鼓皮處于狀態(tài)三時(shí)，同時(shí)提高上下皮三到四個(gè)全音，直至通鼓發(fā)出純凈、明亮、延音長而自然的聲音，這時(shí)通鼓就處于第四個(gè)狀態(tài)。這個(gè)狀態(tài)下音頭相對較小，延音明顯，是另一個(gè)通鼓能發(fā)出非常好的聲音的狀態(tài)。很多爵士樂以及需要明亮通鼓音色的鼓手都喜歡將通鼓調(diào)節(jié)到這個(gè)狀態(tài)。此時(shí)若再略微提高下皮音高，會得到更加有質(zhì)感的通鼓聲音，但那種明顯的音高下降將消失，因?yàn)榇藭r(shí)鼓皮已經(jīng)被調(diào)節(jié)到了非常緊的程度，頻率差以及空氣壓縮的作用都變得不那么明顯。
說完通鼓，來說說軍鼓的調(diào)音。雖然軍鼓的地位明顯高于通鼓，但是說實(shí)話我在調(diào)節(jié)軍鼓的時(shí)候碰到的問題明顯要比調(diào)通鼓時(shí)少很多。先從我遇到的一些問題說起：很多人喜歡把軍鼓調(diào)的非常非常松，這樣不光聲音不好聽，而且會對演奏造成很大的影響�？偟膩碚f，軍鼓的鼓皮要比通鼓的緊很多很多。我的老師曾經(jīng)開玩笑的說，軍鼓其實(shí)最好調(diào)，把兩面都上到很緊就可以了。從這句話里可以聽出，通鼓和軍鼓的松緊程度根本沒發(fā)比。另外，還有的人對軍鼓下皮的調(diào)節(jié)沒有什么概念，經(jīng)常出現(xiàn)上皮松緊正好，而下皮松松垮垮的情況，實(shí)際上這樣雖然手感是對的，但是聲音出來還是非常的“垮”。其實(shí)我真正仔細(xì)的調(diào)過的軍鼓真不多，所以寫起來也沒什么底氣，不過我還是想把自己知道的，實(shí)驗(yàn)過的，再結(jié)合一些我看到的東西，拿出來和大家分享一下。有什么不對的還希望大家?guī)臀抑赋鰜�。順便說一句，一般我調(diào)軍鼓的時(shí)候喜歡把響璜拿掉，或者在響璜里支根鼓棒。
先來說下皮。由于軍鼓皮要遠(yuǎn)遠(yuǎn)緊于通鼓，所以一般不用考慮鼓皮松弛狀態(tài)時(shí)的情況。鑒于文字無法描述定量的松緊程度，所以這里軍鼓的調(diào)節(jié)用固定音高描述。一般下鼓皮可以先調(diào)致G。這個(gè)音可以從鋼琴，吉他校音表，甚至是電話座機(jī)上獲得(電話座機(jī)的撥號音是A，降一個(gè)全音就是)。注意在調(diào)節(jié)的時(shí)候會發(fā)現(xiàn)，軍鼓的下皮音高靠近螺絲的地方很難調(diào)到一致。這是因?yàn)橐话愕南缕喝Χ冀o響璜留有切口，這樣分布在鼓圈上的壓力就會不一樣，不過不用管他，大致調(diào)到一樣就可以。當(dāng)然有的人可能要問，如果我沒有調(diào)音表或者鋼琴，或者電話座機(jī)，那下皮什么樣算是調(diào)好了呢?在這里給這些鼓手一個(gè)大概的衡量標(biāo)準(zhǔn)：如果把軍鼓的響璜裝上，輕輕敲擊下皮，聽到“沓沓”的聲音，就算是差不多調(diào)好了，如果出現(xiàn)“噗噗”聲，或者能反應(yīng)出下皮較松的聲音都不對，當(dāng)然過緊的“嗒嗒”聲也不行。當(dāng)然這只能作為一個(gè)定量的描述，實(shí)際調(diào)鼓的時(shí)候還是得自己掌握。
下皮調(diào)好以后就該調(diào)整上皮了。軍鼓上下皮之間的關(guān)系沒有通鼓那么復(fù)雜，一般都是上皮比下皮緊，也就是上皮音高要高。一般上下皮呈3度到5度�？偟膩碚f，隨著兩者音差的加大，軍鼓的聲音越來越硬，三度的時(shí)候聲音還較為柔軟，四度開始就有一點(diǎn)硬了，出現(xiàn)金屬質(zhì)感(哪怕調(diào)的是木腔軍鼓)五度就很硬了，并且延音開始加長。
最后就是上響璜了。這個(gè)玩意其實(shí)非常有講究的。撇開說一句，一般來講一個(gè)好的響璜上所有的彈簧在松弛的情況下都應(yīng)該保持正直，如果上緊之后更應(yīng)該保持嚴(yán)格的平行。如果軍鼓響璜的彈簧出現(xiàn)一些不平行，則說明這個(gè)響璜開始“衰老”了，從下皮正面看和從軍鼓側(cè)面看兩個(gè)方向上都是如此�；氐秸}，我一般放置響璜是按照如下步驟進(jìn)行：先將響璜放在下皮中央偏向遠(yuǎn)離響璜松緊螺絲那一端一個(gè)毫米左右，記住位置，然后把響璜松緊螺絲調(diào)松，并且把響璜器放在“ON”的位置，把響璜在松緊螺絲的那端固定好。此時(shí)響璜應(yīng)該還是在下皮遠(yuǎn)離響璜那一端一毫米左右的位置。接下來把遠(yuǎn)離響璜松緊螺絲那一端輕輕固定好。這樣響璜基本上就算固定好了。然后把響璜器放到“OFF”位置，再來細(xì)微調(diào)節(jié)響璜的松緊。
最后是底鼓。其實(shí)在我看來，底鼓是最好調(diào)的。很多人喜歡在底鼓里塞很多很多的東西，或者用海綿把底鼓里面圍一圈。這樣聲音雖然是很短促，但是很死，基本上就是“噗”一聲就沒了。好的底鼓聲音不光要有很漂亮的音頭，還應(yīng)該有一定的延音。不過話說回來，一般的準(zhǔn)專業(yè)的鼓的底鼓質(zhì)量還不是非常的好，還是需要做一些消音處理的。我一般是放一個(gè)枕頭在底鼓里，并且讓枕頭能同時(shí)碰到底鼓的兩面皮。這樣既能有效的消除泛音，還能保持鼓腔震動的音色。關(guān)于底鼓的打擊面皮，我基本上每次只是調(diào)節(jié)到最低音高的狀態(tài)，然后稍微緊那么一點(diǎn)點(diǎn)，保證踩錘敲擊的舒適度和音頭飽滿就行。關(guān)于共振面皮，我一般也只是上緊到?jīng)]有什么褶皺即止，以保證底鼓在最低音高附近，產(chǎn)生最豐富的低頻。
拓展：架子鼓的初級知識
一、組成
架子鼓由低音大鼓、踩镲、 小軍鼓 、桶子鼓( 3-7 個(gè))、吊镲( 2-4 面)所組成。
低音大鼓：用右腳自然平放在踏板上，敲擊時(shí)腳腕和腳掌松弛自然，腳隨踏板上下運(yùn)動，腳掌不要抬的過高，除連續(xù)演奏重音外，腳跟不要離開踏板。
踩镲：用左腳，預(yù)備演奏時(shí)提起左腳跟，開始演奏時(shí)腳跟下腳掌上，腳掌下腳跟上，腳跟腳掌運(yùn)動必須自然跟隨踏不板，可抬的過高或動作緩慢。
小鼓：一般左右手都可以直扣腕式(手心向下)進(jìn)行演奏。
手镲：用右手，在踩镲上采用直扣式敲擊各種節(jié)奏。
吊镲：用右手，是代替手镲演奏各種節(jié)奏，采用直腕式或直扣式，一般有槌頭敲镲面，在演奏重音渲染強(qiáng)烈氣氛時(shí)，用槌桿敲擊镲的邊沿處。大鼓 (BD) 小鼓 (SD) 低嗵鼓 (FT) 耳鼓 (TT) 踩釵 (HH) 大中立釵 (CC) 。
二、演奏基本方法
( 1 )小鼓擊奏法：
小鼓也稱軍鼓，是西洋無調(diào)打擊樂器中最主要的一件樂器，是架子鼓中的一件。小鼓的演奏姿勢，也是架子鼓的演奏姿勢。在架子鼓演奏中，因腳需同時(shí)踩大鼓和踩釵，所以采用坐姿演奏。演奏時(shí)要姿勢端正，胸、肩、大臂等上身肢體自然放松。擊奏時(shí)，雙臂向上自然彎曲置于鼓面上，雙手握槌，右手拇指第二關(guān)節(jié)和食指二三關(guān)節(jié)握鼓槌柄部，拇指與食指第三關(guān)節(jié)自然并攏，中指、無名指、小指掌心彎曲，與槌柄保持一定的間隙以控制鼓槌。左手掌心向內(nèi)側(cè)，拇指食指虎口處夾持鼓槌柄部，用無名指第三關(guān)節(jié)托住鼓槌底部。其它手指向掌心方向自然變曲成握球狀。
掌握了正確的持槌姿勢，還要有正確的擊奏方法。在訓(xùn)練中一定切記擊奏二字，也就是說要彈擊。鼓槌擊打在鼓面后，須立即恢復(fù)擊鼓時(shí)的預(yù)備動作。擊鼓動作要完成于瞬間，而且有彈性和充分的共振 ，要奏得明亮、集中、結(jié)實(shí)、有力度，奏出豐滿的音響效果。初學(xué)者練習(xí)擊奏時(shí)還應(yīng)注意擊奏位置，應(yīng)擊在小鼓的中心點(diǎn)三至五厘米處。此外，還有邊擊法、制音邊擊法、交替擊奏法、滾奏等等。在練習(xí)時(shí)可先單手練，然后雙手練，也可雙手交替練習(xí)。
( 2 )低音大鼓踏奏法：
低音大鼓用右腳踏擊，在通常情況下，腳跟踩在踏板的后端，以踝關(guān)節(jié)為軸，用前腳掌踏擊踏板而帶動鼓槌擊打鼓面。踏擊時(shí)，大腿、小腿、腳部肌肉相應(yīng)放松，槌頭擊鼓面后要立即返回，形成循環(huán)的踏擊動作。在極強(qiáng)擊奏時(shí)，可將腳懸起后用腳尖踏擊踏板，使右腿全部重量落在一個(gè)點(diǎn)上，從而加強(qiáng)踏擊的力度，得到預(yù)想的效果。
( 3 )踩釵踏奏法：
踩釵用左腳踏擊，它的擊奏要領(lǐng)是將腳跟踩在踏板的后端，以踝關(guān)節(jié)為軸，由腳前掌踏擊踏板，當(dāng)腳前掌擊下后，不需要立即返回而需控制延音，造成封閉的音響效果，這也是與右腳大鼓不同之處。
( 4 )嗵鼓擊奏法：
嗵鼓擊奏要領(lǐng)同小鼓，在換鼓擊奏時(shí)，需用手腕帶動小臂和大臂，自然地運(yùn)動到其它各鼓的部位，形成自然協(xié)調(diào)的動作。
三、 架子鼓 - 樂器地位
在樂隊(duì)中鼓手掌握著樂曲的速度和節(jié)奏等重要環(huán)節(jié)，尤其是在爵士樂中，鼓手特別需要與其他樂手保持良好的合作狀態(tài)，比如 " 切奏 " 時(shí)鼓手的干凈利落就在其中起著很大的決定作用。另外在爵士樂中，鼓音色的控制、力度的控制以及速度的控制都是體現(xiàn)鼓手技巧的重要因素。架子鼓的出現(xiàn)，讓音樂變得更加豐富飽滿，一個(gè)好的鼓段編配，能夠讓音樂本身更具感染力，更加充滿力量，再加上架子鼓本身可以以獨(dú)奏的形式表現(xiàn)音樂，所以就音樂而言，架子鼓是一種越來越不可忽略的器樂之一。
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